O Casamento da Virgem (Rafael) - The Marriage of the Virgin (Raphael)

O casamento da virgem
Raffaello - Spozalizio - Web Gallery of Art.jpg
Artista Rafael
Ano 1504
Modelo Óleo no painel arredondado
Dimensões 174 cm × 121 cm (69 pol x 48 pol.)
Localização Pinacoteca di Brera , Milão

O Casamento da Virgem , também conhecido como Lo Sposalizio , é uma pintura a óleo doartistaitaliano da Alta Renascença Rafael . Concluída em 1504 para aigreja franciscana de San Francesco, Città di Castello , a pintura retrata uma cerimônia de casamento entre Maria e José . Mudou de mãos várias vezes antes de se estabelecer em 1806 na Pinacoteca di Brera .

História

Nos últimos anos do século 15, os patronos de Citta di Castello enviaram três encomendas ao professor de Rafael, Pietro Perugino , que, na ausência de Perugino, foram concluídas por Rafael. O Casamento da Virgem , com o tema do Casamento da Virgem , foi o último. Evidentemente inspirado em uma das pinturas de Perugino, também conhecida como As Bodas da Virgem , Rafael conclui sua própria obra, de acordo com a data colocada ao lado de sua assinatura, em 1504.

Esta peça em particular foi encomendada por um tal Filippo degli Albezzini para ser pendurada em uma igreja dedicada a São Francisco . Permaneceu em sua casa original até que o general Giuseppe Lechi liderou forças para Città di Castello para libertá-la da ocupação austríaca, quando a pintura foi dada ao (ou talvez exigida) o general. "Restoring Raphael" no Cambridge Companion to Raphael (2005) relata que a pintura permaneceu com Lechi até sua morte em 1804, mas Lechi morreu em 1836. A Cyclopedia of Painters and Paintings declara que Lechi vendeu a peça em 1801 para um Giacomo Sannazaro, que vendeu a peça em 1804 para o Ospedale Maggiore em Milão. Por qualquer meio que tenha chegado lá, ficou na posse do hospital por um curto período de tempo, pois em 1806 o hospital o vendeu ao estado italiano por 53.000 francos . Desde então, ela foi exibida na Pinacoteca di Brera, apesar de uma proposta de 1859 de doar a imagem à França depois que o exército daquele país tivesse entrado em Milão.

Através dessas várias realocações, a pintura foi danificada. O painel tinha várias rachaduras na metade superior, embora houvesse ondulações e curvaturas por toda parte. O artista italiano Giuseppe Molteni , contratado para repará-lo em novembro de 1857, optou por preservar o painel em vez de transferir a pintura para a tela e passou meses achatando o painel e hidratando-o para superar os danos da dessecação . Esta decisão da parte de Molteni permitiu aos historiadores de arte do século 20 usar a reflectografia infravermelha para estudar o desenho abaixo da obra de arte concluída. Molteni também se comprometeu a limpar a superfície da pintura, que antes havia sido restaurada. Ele não limpou agressivamente, pois queria ter certeza de que os elementos da pintura original fossem preservados. A Ciclopédia de Pintores e Pinturas indica que a pintura está "um tanto descolorida".

Análise e Influência

Acredita-se que essa versão do tema de Pietro Perugino tenha sido a inspiração de Rafael.

Vários historiadores contestaram que o Casamento da Virgem de Perugino precedeu o de Rafael, e alguns sugeriram que a pintura não era de Perugino, mas sim produzida depois de Rafael por um dos seguidores de Perugino. No entanto, uma evidência documental do século 16 apóia a conclusão de que Perugino começou a trabalhar na pintura em 1499, embora ela não tenha sido concluída até algum ponto depois de 26 de dezembro de 1503.

Embora Raphael tenha se inspirado fortemente em Perugino ao pintar a peça, as diferenças entre os dois foram observadas décadas após a conclusão da pintura pelo artista e biógrafo italiano do século 16 Giorgio Vasari , que disse que na peça "pode ​​ser visto claramente o progresso de excelência do estilo de Rafael, que se torna muito mais sutil e refinado, e ultrapassa a maneira de Pietro. Nesta obra ", continuou ele," há um templo desenhado em perspectiva com um cuidado tão evidente que é maravilhoso contemplar a dificuldade de os problemas que ele se propôs a resolver. "

É muito provável que o edifício abobadado no fundo das obras de Perugino e Rafael, que representa o Templo de Jerusalém , retrate os Templos como uma versão renascentista da Cúpula da Rocha .

Franz Liszt escreveu uma composição para piano solo baseada na pintura de Raphael com o título " Sposalizio " em seus Années de pèlerinage (Deuxième année: Italie).

Veja também

Notas

Referências

  • Raffaello e Brera , ex. gato. ed. por C. Bertelli e M. Olivari, (Milão, Pinacoteca di Brera), Milão 1984
  • Raffaello. Lo Sposalizio della Vergine restaurato , exh. gato. ed. por E. Daffra e M. Ceriana, Milão 2009
  • Champlin, John Denison; Charles Callahan Perkins (1913). Ciclopédia de Pintores e Pinturas . Filhos de C. Scribner . Retirado em 5 de julho de 2010 .
  • Hoeniger, Cathleen Sara (2005). The Cambridge Companion to Raphael . Cambridge University Press. pp. 276–306. ISBN 978-0-521-80809-5. Retirado em 5 de julho de 2010 .
  • Mestrado em Arte: série de monografias ilustradas . Bates and Guild Co. 1900 . Retirado em 5 de julho de 2010 .
  • Mazzucchelli, Francesco; Luigi Mazzuchelli; Sergio Onger (1998). Caro figlio, stimato padre: famiglia, educazione e società nobiliare nel carteggio tra Francesco e Luigi Mazzuchelli (1784-1793) . Grafo. ISBN 978-88-7385-405-0. Retirado em 5 de julho de 2010 .
  • McCurdy, Edward (1917). Raphael Santi . Hodder e Stoughton . Retirado em 5 de julho de 2010 .
  • Rogov, Mikhail (2016). Numismática antiga na criatividade de Raphael: casamento da virgem . Articult —2016. — Outubro (№23 (3)) .— pp.26-33.— ISSN 2227-6165 . Retirado em 12 de abril de 2017 .