A vida dos outros -The Lives of Others

A vida dos outros
Leben der anderen.jpg
Pôster original em alemão
Dirigido por Florian Henckel von Donnersmarck
Escrito por Florian Henckel von Donnersmarck
Produzido por
Estrelando
Cinematografia Hagen Bogdanski
Editado por Patrícia Rommel
Música por

Empresas de produção
Distribuído por Boa Vista Internacional
Data de lançamento
Tempo de execução
137 minutos
País Alemanha
Linguagem Alemão
Orçamento US$ 2 milhões
Bilheteria US$ 77,3 milhões

The Lives of Others (alemão: Das Leben der Anderen , pronunciado [das ˈleːbm̩ deːɐ̯ ˈʔandəʁən] ( ouvir ) ) é umfilme de drama alemão de 2006 escrito e dirigido por Florian Henckel von Donnersmarck marcando sua estréia na direção de um longa-metragem. A trama é sobre o monitoramento de moradores de Berlim Oriental por agentes da Stasi ,a polícia secreta da Alemanha Oriental . É estrelado por Ulrich Mühe como Stasi Captain Gerd Wiesler, Ulrich Tukur como seu superior Anton Grubitz, Sebastian Koch como o dramaturgo Georg Dreyman e Martina Gedeckcomo amante de Dreyman, uma atriz proeminente chamada Christa-Maria Sieland.

O filme foi lançado na Alemanha em 23 de março de 2006. Ao mesmo tempo, o roteiro foi publicado pela Suhrkamp Verlag . A Vida dos Outros ganhou o Oscar de Melhor Filme Estrangeiro . O filme já havia vencido sete prêmios Deutscher Filmpreis - incluindo os de melhor filme, melhor diretor, melhor roteiro, melhor ator e melhor ator coadjuvante - depois de estabelecer um novo recorde com 11 indicações. Ele também ganhou o Prêmio BAFTA de Melhor Filme Não em Língua Inglesa e Prêmio de Filme Europeu de Melhor Filme , enquanto foi indicado ao Globo de Ouro de Melhor Filme Estrangeiro . The Lives of Others custou US$ 2 milhões e arrecadou mais de US$ 77 milhões em todo o mundo em novembro de 2007.

Lançado 17 anos após a queda do Muro de Berlim , marcando o fim da República Democrática Alemã, foi o primeiro filme dramático notável sobre o assunto após uma série de comédias como Good Bye, Lenin! e Sonnenallee . Essa abordagem foi amplamente aplaudida na Alemanha, mesmo quando alguns criticaram a humanização do personagem de Wiesler. A autenticidade do filme foi considerada louvável, já que o diretor cresceu fora da Alemanha Oriental e tinha 16 anos quando o Muro de Berlim caiu.

Enredo

Em 1984 , na Alemanha Oriental , Stasi Hauptmann Gerd Wiesler, codinome HGW XX/7, é ordenado a espionar o dramaturgo Georg Dreyman, que até agora havia escapado do escrutínio do Estado devido às suas opiniões comunistas e reconhecimento internacional. Wiesler e sua equipe grampeiam o apartamento, instalam equipamentos de vigilância em um sótão e começam a relatar as atividades de Dreyman. Wiesler descobre que Dreyman foi colocado sob vigilância a pedido do ministro da Cultura, Bruno Hempf, que cobiça a namorada de Dreyman, a atriz Christa-Maria Sieland. Depois que uma intervenção de Wiesler leva Dreyman a descobrir o relacionamento de Sieland com Hempf, ele implora que ela não o encontre novamente. Sieland foge para um bar próximo, onde Wiesler, posando como fã, pede que ela seja fiel a si mesma. Ela volta para casa e se reconcilia com Dreyman.

Na festa de aniversário de Dreyman, seu amigo Albert Jerska, um diretor teatral na lista negra , dá a ele partituras para Sonate vom Guten Menschen ( Sonata for a Good Man ). Pouco depois, Jerska se enforca. Um Dreyman de luto decide publicar um artigo anônimo no Der Spiegel , um importante semanário da Alemanha Ocidental. O artigo de Dreyman acusa o Estado de ocultar as elevadas taxas de suicídio do país. Quando Dreyman e seus amigos fingem uma tentativa de deserção para determinar se seu apartamento está grampeado ou não, Wiesler, agora simpatizante, não alerta os guardas de fronteira ou seu superior tenente-coronel Anton Grubitz e os conspiradores acreditam que estão seguros. Como todas as máquinas de escrever da Alemanha Oriental são registradas e identificáveis, um editor da Der Spiegel contrabandeia para Dreyman uma máquina de escrever ultraplana com uma fita vermelha. Dreyman esconde a máquina de escrever sob o piso de seu apartamento, mas é visto por Sieland.

Alguns dias depois, o artigo de Dreyman é publicado, irritando as autoridades da Alemanha Oriental. A Stasi obtém uma cópia, mas não consegue vinculá-la a nenhuma máquina de escrever registrada. Lívido por ser rejeitado por Sieland, Hempf ordena que Grubitz a prenda. Ela é chantageada para revelar a autoria do artigo de Dreyman, embora quando a Stasi revista seu apartamento, eles não encontrem a máquina de escrever. Grubitz, desconfiado de que Wiesler não tenha mencionado nada incomum em seus relatórios diários de monitoramento, faz com que ele faça o interrogatório de Sieland. Wiesler faz Sieland revelar a localização da máquina de escrever.

Grubitz e a Stasi voltam ao apartamento de Dreyman. Sieland percebe que Dreyman saberá que ela o traiu e foge do apartamento. Quando Grubitz remove a tábua do assoalho, no entanto, a máquina de escrever se foi – Wiesler a removeu antes da chegada da equipe de busca. Sem saber disso, Sieland corre para a rua em desespero e vai direto para o caminho de um caminhão. Um Dreyman chocado corre atrás dela e Sieland morre em seus braços. Incapaz de provar sua interferência, Grubitz informa a Wiesler que tanto a investigação quanto a carreira de Wiesler acabaram; seus anos restantes com a Stasi serão no Departamento M, uma missão sem saída para agentes em desgraça. No mesmo dia, Mikhail Gorbachev é eleito líder da União Soviética , dando início ao processo que levará ao colapso do bloco soviético .

Em 9 de novembro de 1989, Wiesler está abrindo cartas quando um colega de trabalho ouve sobre a queda do Muro de Berlim no rádio. Percebendo o que isso significa, Wiesler se levanta silenciosamente e sai do escritório, inspirando seus colegas de trabalho a fazer o mesmo.

Dois anos depois, Hempf e Dreyman se encontram enquanto assistem a uma apresentação da peça de Dreyman. Dreyman pergunta ao ex-ministro por que ele nunca foi monitorado. Hempf diz a ele que esteve sob vigilância total em 1984: "Sabíamos de tudo". Surpreso, Dreyman vasculha seu apartamento, encontra os dispositivos de escuta agora abandonados e os arranca das paredes.

Na Stasi Records Agency , Dreyman revisa os arquivos mantidos enquanto estava sob vigilância. Ele lê que Sieland foi solto pouco antes da segunda busca e não poderia ter removido a máquina de escrever. Ao percorrer os arquivos, fica confuso com a grande quantidade de informações contraditórias, mas ao chegar ao relatório final e ver uma impressão digital em tinta vermelha, percebe que o oficial encarregado de sua vigilância – oficial da Stasi HGW XX/7 – havia ocultado suas atividades, inclusive a autoria do artigo sobre suicídio, e também retirado a máquina de escrever de seu apartamento. Dreyman rastreia Wiesler, que agora trabalha como carteiro, mas não sabe como agradecê-lo e decide não se aproximar dele.

Dois anos depois, Wiesler passa por uma vitrine de uma livraria promovendo o novo romance de Dreyman, Sonate vom Guten Menschen . Ele entra na livraria e abre um exemplar do livro, descobrindo que é dedicado "A HGW XX/7, em gratidão". Wiesler compra o livro. Quando perguntado se gostaria que o livro fosse embrulhado para presente, Wiesler responde: "Não, é para mim".

Elenco

Produção

Os pais de Florian Henckel von Donnersmarck eram ambos da Alemanha Oriental (originalmente eles eram do leste ; os von Donnersmarcks pertenciam à nobreza da Silésia , mas a região foi transferida da Alemanha para a Polônia após a Segunda Guerra Mundial). Ele disse que, em visitas lá quando criança antes da queda do Muro de Berlim , ele podia sentir o medo que eles tinham como súditos do Estado.

Ele disse que a ideia do filme surgiu quando ele estava tentando criar um cenário para uma aula de cinema. Ele estava ouvindo música e lembrou-se de Maxim Gorky dizendo que a música favorita de Lenin era Appassionata de Beethoven . Gorki relatou uma discussão com Lenin:

E franzindo os olhos e rindo, [Lenin] acrescentou sem alegria: Mas eu não posso ouvir música com frequência, isso afeta meus nervos, me dá vontade de dizer palavras doces e acariciar a cabeça das pessoas que, vivendo em um lugar imundo inferno, pode criar tanta beleza. Mas hoje não devemos dar tapinhas na cabeça de ninguém ou vamos levar uma mordida na mão; temos que bater na cabeça deles, bater sem piedade, embora no ideal sejamos contra fazer qualquer violência às pessoas. Hm-hm — é um escritório infernalmente difícil!

Donnersmarck disse a um repórter do New York Times : "De repente, tive esta imagem em minha mente de uma pessoa sentada em uma sala deprimente com fones de ouvido na cabeça e ouvindo o que ele supõe ser o inimigo do Estado e o inimigo de suas ideias, e o que ele está realmente ouvindo é uma bela música que o toca. Sentei-me e em algumas horas escrevi o tratamento ." O roteiro foi escrito durante uma visita prolongada ao mosteiro de seu tio, a Abadia de Heiligenkreuz .

Embora a cena de abertura seja ambientada na prisão de Hohenschönhausen (que agora é o local de um memorial dedicado às vítimas da opressão da Stasi), o filme não pôde ser filmado lá porque Hubertus Knabe , o diretor do memorial, se recusou a dar permissão a Donnersmarck. Knabe se opôs a "fazer do homem da Stasi um herói" e tentou persuadir Donnersmarck a mudar o filme. Donnersmarck citou a Lista de Schindler como um exemplo de que tal desenvolvimento de enredo é possível. A resposta de Knabe: "Mas essa é exatamente a diferença. Havia um Schindler . Não havia Wiesler."

Donnersmarck juntou-se ao diretor de fotografia Hagen Bogdanski para dar vida à história. Descrevendo sua inspiração para a paleta de cores cinza brechtiana do filme, o diretor de fotografia Bogdanski relembra as ruas de Berlim Oriental da época: "Eram muito escuras. Tudo acontecia dentro, em particular".

Recepção

O filme foi recebido com aclamação generalizada. O site agregado de filmes Rotten Tomatoes relata uma classificação de 93% "Certified Fresh", com base em 149 críticas positivas de 161, e uma classificação média de 8,31/10. O consenso crítico do site afirma: "Ao contrário dos filmes de espionagem mais tradicionais, The Lives of Others não sacrifica o personagem por perseguições de capa e adaga, e as performances (principalmente a do falecido Ulrich Muhe) ficam com você". Ele também tem uma pontuação de 89 em 100 no Metacritic , com base em 39 críticos, indicando "aclamação universal".

Uma revisão no Daily Variety por Derek Elley observou o "olhar ligeiramente estilizado" do filme criado por "jogando cinzas e verdes azedos, mesmo ao usar locais reais como o antigo QG da Stasi na Normannenstrasse". Richard Corliss , da revista Time , nomeou o filme como um dos 10 melhores filmes de 2007, classificando-o em segundo lugar. Corliss elogiou o filme como um "thriller pungente e perturbador".

O crítico de cinema Roger Ebert deu ao filme quatro estrelas, descrevendo-o como "um filme poderoso, mas tranquilo, construído de pensamentos ocultos e desejos secretos". AO Scott , comentando o filme no The New York Times , escreveu que Lives é bem tramado e acrescentou: "O suspense vem não apenas da estrutura e do ritmo das cenas, mas também, mais profundamente, da sensação de que mesmo em Em uma sociedade opressiva, os indivíduos estão sobrecarregados com o livre arbítrio. Você nunca sabe, de um momento para o outro, que curso qualquer um dos personagens escolherá." O crítico de cinema do Los Angeles Times Kenneth Turan concordou que a tensão dramática do filme vem de ser "meticulosamente tramada" e que "coloca seus personagens-chave em situações de alto risco, onde o que eles são forçados a apostar é seu talento, suas próprias vidas. , até mesmo suas almas." O filme "demonstra de forma convincente que, quando bem feito, os dilemas morais e políticos podem ser os dilemas mais intensamente dramáticos de todos".

O comentarista americano John Podhoretz chamou o filme de "um dos melhores filmes já feitos e certamente o melhor filme desta década". William F. Buckley Jr. escreveu em sua coluna sindicalizada que depois que o filme acabou, "Eu me virei para meu companheiro e disse: 'Acho que esse é o melhor filme que já vi'." John J. Miller da National Review Online nomeou-o #1 em sua lista de 'Os melhores filmes conservadores' dos últimos 25 anos.

Vários críticos apontaram a sutil construção de detalhes do filme como um de seus principais pontos fortes. O filme é construído "sobre camadas de textura emocional", escreveu Stephanie Zacharek na revista online Salon . Josh Rosenblatt, escrevendo no Austin Chronicle , chamou o filme de "um triunfo de grandeza silenciosa". Lisa Schwarzbaum, escrevendo na Entertainment Weekly , apontou que parte da sutileza do filme se deve ao fato de que "um dos momentos mais tensos do filme ocorre com o mínimo de ação", mas que o diretor ainda "transmite tudo o que ele quer que saibamos sobre escolha, medo, dúvida, covardia e heroísmo." Um artigo na First Things faz um argumento filosófico em defesa da transformação de Wiesler. O compositor dissidente da Alemanha Oriental Wolf Biermann estava cautelosamente entusiasmado com o filme, escrevendo em um artigo de março de 2006 no Die Welt : "O tom político é autêntico, fiquei comovido com o enredo. da massa sedutora de detalhes que parecem ter sido retirados do meu próprio passado entre a proibição total do meu trabalho em 1965 e a desnaturalização em 1976."

Anna Funder , autora do livro Stasiland , em uma resenha para o The Guardian chamou The Lives of Others de um "filme soberbo", apesar de não ser fiel à realidade. Ela afirma que não era possível para um agente da Stasi ter informações ocultas dos superiores porque os próprios funcionários da Stasi eram vigiados e quase sempre operavam em equipes.

Em uma pesquisa da BBC de 2016 , os críticos votaram no filme como o 32º maior desde 2000.

De acordo com o autor alemão Christoph Hein , o filme é vagamente baseado em sua história de vida. Em um artigo de 2019, ele lembra que Donnersmarck o entrevistou em 2002 e que seu nome foi mencionado nos créditos de abertura na exibição de estreia. No entanto, na opinião de Hein, os eventos altamente dramatizados do filme têm pouca semelhança com sua experiência de vida, e é por isso que ele pediu a Donnersmarck para excluir seu nome dos créditos. Nas palavras de Hein, "o filme não retrata a década de 1980 na RDA", mas é um "conto assustador que ocorre em uma terra de fantasia, comparável à Terra-média de Tolkien ".

Premios e honras

O filme e seus diretores ganharam inúmeros prêmios. Entre os mais prestigiados estão:

Aclamação

A Europe List , a maior pesquisa sobre cultura europeia, estabeleceu que os três principais filmes da cultura europeia são:

  1. A vida de Roberto Benigni é bela
  2. A Vida dos Outros de Donnersmarck
  3. Amélie de Jean-Pierre Jeunet

Bélgica, Dinamarca, Alemanha, Grécia, Irlanda, Holanda e Suécia tiveram o filme no número 1.

Influência

controvérsia de inteligência israelense

Em setembro de 2014, 43 membros da unidade clandestina de elite israelense 8200 escreveram uma carta ao primeiro-ministro e chefe do exército de Israel, recusando-se a prestar mais serviços e alegando que Israel não fazia "distinção entre palestinos que estão e não estão envolvidos em violência" e que as informações coletadas " prejudica pessoas inocentes." Uma dessas pessoas nomeou uma visão de A Vida dos Outros como "o momento de transformação".

2013 divulgações de vigilância em massa

A Vida dos Outros foi mencionada em protestos políticos após as divulgações de vigilância em massa de 2013 . Daniel Ellsberg em entrevista com Brad Friedman na KPFK/Pacifica Radio republicada no salon.com enfatizou a importância de The Lives of Others à luz das revelações de Edward Snowden :

ELLSBERG : Meu conhecimento da Stasi não é muito extenso, mas é em grande parte de um filme chamado A Vida dos Outros , que ganhou o Oscar de "Melhor Filme Estrangeiro" alguns anos atrás. Todo mundo deveria ter isso agora. Deve ser reeditado agora. Preferencialmente. Tem legendas. Em alemão. Mas eu gostaria de vê-lo dublado para que tivesse um público mais amplo. O que isso mostra é o que a vida pode ser com um governo que sabia tanto quanto a Stasi sabia na época. Mas se eles sabem – e uma coisa que eles podem fazer com essa informação agora – é transformar as pessoas em informantes, para que o governo não tenha apenas as informações que as pessoas dizem nos aparelhos eletrônicos, eles tenham o que dizem no quarto, porque sua esposa ou quem quer que seja – cônjuge – seja um informante. Como aconteceu no filme. Foi o que aconteceu na Alemanha Oriental. E se conseguirmos isso aqui, e há infraestrutura para isso agora, nos tornaremos uma república democrática no mesmo sentido que a República Democrática da Alemanha Oriental.

A crítica de cinema e historiadora Carrie Rickey acredita que The Lives of Others foi um dos dois filmes que influenciaram as ações de Snowden, sendo o outro o filme de 1974 de Francis Ford Coppola , The Conversation , ambos sendo sobre escutadores preocupados com a culpa.

Ambos os filmes são sobre a moralidade da vigilância e a confiabilidade questionável das informações coletadas – e como os ouvintes podem ser enganados e/ou podem interpretar mal os dados brutos. Eu recomendaria esses filmes para qualquer pessoa interessada em grandes filmes que abordam as questões levantadas por L'Affaire Snowden.

Em 25 de junho de 2013, após revelações de colaboração entre a NSA e o GCHQ , o jornalista e documentarista britânico Sarfraz Manzoor twittou que "Agora seria um bom momento para lançar um remake britânico de The Lives of Others ". Em 16 de julho de 2013, o romancista americano e comentarista frequente de notícias a cabo Brad Thor declarou: "Em que ponto o governo Obama adquiriu os direitos de reencenar The Lives of Others ?"

O presidente francês, Nicolas Sarkozy , deu uma entrevista no Le Figaro expressando sua indignação por ser ele próprio alvo de vigilância. Ele fez uma comparação direta com o filme: "Esta não é uma cena daquele filme maravilhoso A Vida dos Outros , sobre a Alemanha Oriental e as atividades da Stasi. Não é o caso de algum ditador agindo contra seus adversários políticos. França." Por causa desta entrevista, as vendas do Le Figaro mais que dobraram.

Traje de difamação

Henckel von Donnersmarck e Ulrich Mühe foram processados ​​com sucesso por difamação por uma entrevista na qual Mühe afirmou que sua segunda esposa, Jenny Gröllmann , informou a Stasi sobre suas atividades enquanto eram cidadãos da Alemanha Oriental durante os seis anos de casamento. A ex-mulher de Mühe negou as alegações, embora 254 páginas de registros do governo detalhassem suas atividades. No entanto, o controlador da vida real de Gröllmann alegou mais tarde que ele havia inventado muitos dos detalhes no arquivo e que a atriz não sabia que estava falando com um agente da Stasi.

Literatura e música

  • Florian Henckel von Donnersmarck: Das Leben der anderen. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN  3-518-45786-1
  • Florian Henckel von Donnersmarck: Das Leben der anderen. Geschwärzte Ausgabe. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2007, ISBN  3-518-45908-2
  • A sonata para piano "Sonata for a Good Man", utilizada como principal ponto de transformação do agente da Stasi Gerd Wiesler, não leva o nome do compositor, pois é música original escrita para o filme por Gabriel Yared .
  • Em relação ao Appassionata de Beethoven , Lenin é citado como tendo dito que: " Se eu continuar ouvindo, não terminarei a revolução ".
  • Um trecho de um poema de 1920 de Bertold Brecht , " Reminiscência de Marie A. ", é recitado no filme em uma cena em que Wiesler o lê em seu sofá, tendo-o retirado da mesa de Dreyman.
  • O poema "Versuch es" de Wolfgang Borchert é musicado no filme e tocado enquanto Dreyman escreve o artigo sobre suicídio. Borchert foi um dramaturgo cuja vida foi destruída por sua experiência de ser convocado para a Wehrmacht na Segunda Guerra Mundial e lutar na Frente Oriental .

Veja também

Referências

Notas

Bibliografia

links externos