A Dupla Vida de Veronique -The Double Life of Veronique

The Double Life of Veronique
Cartaz promocional mostrando Irène Jacob
Pôster promocional
Dirigido por Krzysztof Kieślowski
Escrito por
Produzido por Leonardo De La Fuente
Estrelando
Cinematografia Sławomir Idziak
Editado por Jacques Witta
Música por Zbigniew Preisner
produção
empresas
Distribuído por
Data de lançamento
Tempo de execução
 98 minutos
Países
  • França
  • Polônia
  • Noruega
línguas
  • francês
  • polonês
Bilheteria $ 2 milhões (EUA)

The Double Life of Veronique ( francês : La double vie de Véronique , polonês : Podwójne życie Weroniki ) é um drama de 1991dirigido por Krzysztof Kieślowski e estrelado por Irène Jacob . Escrito por Kieślowski e Krzysztof Piesiewicz , o filme explora os temas da identidade, do amor e da intuição humana por meio dos personagens de Weronika, uma soprano de coro polonesa, e de sua dupla, Véronique, uma professora de música francesa. As duas mulheres não se conhecem e, no entanto, compartilham um vínculo misterioso e emocional que transcende a linguagem e a geografia.

The Double Life of Véronique foi o primeiro filme de Kieślowski a ser produzido parcialmente fora de sua Polônia natal. Ganhou o Prêmio do Júri Ecumênico e o Prêmio FIPRESCI no Festival de Cinema de Cannes de 1991 , e o Prêmio de Melhor Atriz para Jacob. The Double Life of Véronique foi selecionado como o polonês para o Melhor Filme Estrangeiro no 64º Oscar , mas não foi aceito como indicado.

Enredo

Na Polônia, em 1968, uma menina vê as estrelas no céu de inverno por sua mãe, que identifica a estrela da véspera de Natal. Na França, uma menina vê uma das primeiras folhas da primavera por sua mãe, que mostra as finas veias que correm.

Em 1990, uma jovem polonesa chamada Weronika ( Irène Jacob ) está cantando em um concerto ao ar livre com seu coro quando uma chuva repentina faz com que os cantores corram para se esconder. Depois que Weronika segura a última nota sozinha, ela conhece seu namorado, Antek (Jerzy Gudejko), e eles vão ao apartamento dele para fazer sexo. No dia seguinte, ela pede ao pai que diga a Antek que ela está saindo para ficar com sua tia doente em Cracóvia . Mencionando que ultimamente ela sente que não está sozinha no mundo.

Weronika viaja para Cracóvia de trem e se encontra com sua tia. Mais tarde, ela contata um amigo local que se encontra em seu ensaio do coral. Enquanto o coral ensaia, Weronika os acompanha com sua voz soprano fora do palco. Depois, o diretor musical a convida para fazer um teste. Extremamente feliz, Weronika corre para casa com a partitura. Enquanto caminhava por uma praça em meio a um protesto, Weronika nota um turista francês tirando fotos dos manifestantes - uma jovem que se parece exatamente com ela. Weronika sorri ao vê-la embarcar no ônibus turístico que logo se afasta.

No teste, o canto de Weronika impressiona o diretor musical e o maestro, e mais tarde ela fica sabendo que venceu o teste. Enquanto voltava para casa após o teste, Weronika sofre uma leve parada cardíaca, mas se recupera. No dia seguinte, Weronika se reúne com Antek. Naquela noite, durante o show, enquanto cantava um solo, Weronika desmaia no palco e morre de ataque cardíaco.

Em Clermont-Ferrand , França, naquele mesmo dia, Véronique (Irène Jacob), uma jovem francesa e sósia de Weronika, fica tomada pela tristeza depois de fazer sexo com seu namorado. Mais tarde, ela vai ao professor de música, dizendo que está saindo do coral. No dia seguinte, na escola onde dá aulas de música, Véronique assiste a uma apresentação de marionete com sua aula sobre uma bailarina que quebra a perna e vira borboleta. Ela então conduz sua classe em uma peça musical de um compositor do século XVIII, Van den Budenmayer - a mesma peça executada por Weronika quando ela morreu. Naquela noite, enquanto dirigia para casa, ela viu o titereiro em um semáforo acenando para ela não acender a ponta errada de seu cigarro. Mais tarde, ela é acordada por um telefonema sem ninguém falando, apenas um coro cantando a música de Van den Budenmayer. Véronique visita seu pai no dia seguinte, onde revela que está apaixonada por alguém que não conhece e que recentemente sentiu que perdeu alguém de sua vida. De volta a Clermont Ferrand, ela recebe um pacote contendo um cadarço, que ela compara com seu gráfico de EKG , e um estranho a ilumina usando um espelho.

Véronique fica sabendo que o titereiro é um autor de livro infantil chamado Alexandre Fabbri ( Philippe Volter ), que baseou a marionete em um de seus livros e escreveu outro sobre cadarço. Nos próximos dias, Véronique lê vários livros de Alexandre. Quando Véronique visita seu pai, ele lhe dá um pacote endereçado a ela contendo uma fita cassete. Ela ouve a fita, que contém as gravações de uma máquina de escrever, passos, uma porta se abrindo, uma estação de trem e um fragmento de música de Van den Budenmayer. Também há sons de um acidente de carro e explosão. O selo postal no envelope leva Véronique à estação ferroviária Gare Saint-Lazare em Paris. Ela vai a um café da estação onde acredita que as gravações foram feitas e se encontra com Alexandre. Ele diz que está esperando por ela há dois dias, que está trabalhando em um novo livro e que enviou os pacotes como uma espécie de experiência para ver se ela iria até ele. Irritado por ter sido manipulado, Véronique sai e se hospeda em um hotel próximo. Ela encontra Alexandre, que lhe pede perdão, e ela o leva para seu quarto, onde os dois adormecem. Durante a noite, eles confessam seus sentimentos um pelo outro.

Na manhã seguinte, ao falar com Alexandre, Véronique diz que sente que “eu estava aqui e noutro sítio ao mesmo tempo” e que alguém tem guiado a sua vida. Véronique passa a mostrar a Alexandre o conteúdo de sua bolsa, e ele se depara com uma folha de prova de fotos tiradas na recente viagem de Véronique à Polônia. Alexandre percebe o que pensa ser uma foto de Véronique, mas ela garante que não é ela. Ela então vê a foto, percebendo que era Weronika na foto. Véronique fica emocionada e começa a chorar enquanto Alexandre a consola. Torna-se claro que o destino de Weronika de alguma forma compeliu Véronique a parar de cantar e evitar a mesma morte.

Algum tempo depois, em seu apartamento, Véronique vê Alexandre trabalhando em uma nova marionete com a imagem dela. Questionado sobre o propósito de uma segunda marionete idêntica, Alexandre explica que precisa de mais uma marionete para o caso de uma delas ficar danificada. Ele mostra a ela como trabalhar a única marionete enquanto o duplo jaz sem vida sobre a mesa. Alexandre lê para Véronique seu novo livro sobre duas mulheres, nascidas no mesmo dia em cidades diferentes, que mantêm uma ligação misteriosa. Mais tarde naquele dia, Véronique chega à casa de seu pai, para no portão da frente, estende a mão e toca um velho tronco de árvore. Seu pai, que está dentro de casa, parece sentir sua presença.

Elenco

  • Irène Jacob como Weronika e Véronique
  • Halina Gryglaszewska como a tia
  • Kalina Jędrusik como a mulher vistosa
  • Aleksander Bardini como Maestro de Orquestra
  • Władysław Kowalski como o pai de Weronika
  • Guillaume De Tonquédec como Serge
  • Jerzy Gudejko como Antek
  • Philippe Volter como Alexandre Fabbri
  • Sandrine Dumas como Catherine
  • Janusz Sterninski como o advogado
  • Louis Ducreux como o professor
  • Claude Duneton como o pai de Véronique
  • Lorraine Evanoff como Claude
  • Gilles Gaston-Dreyfus como Jean-Pierre
  • Chantal Neuwirth como a recepcionista
  • Alain Frérot como o carteiro
  • Youssef Hamid como o ferroviário
  • Thierry de Carbonnières como o professor
  • Nausicaa Rampony como Nicole
  • Boguslawa Schubert como a mulher do chapéu
  • Jacques Potin como o homem de casaco cinza

Produção

Estilo de filmagem

O filme tem um forte elemento metafísico, embora o aspecto sobrenatural da história nunca seja explicado. Como o último Three Colors: Blue , ele apresentou a trilha sonora de Preisner como um elemento importante da trama, creditando seu trabalho ao fictício Van den Budenmayer . A cinematografia é altamente estilizada, usando filtros de cor e câmera para criar uma atmosfera etérea; o diretor de fotografia, Sławomir Idziak , já havia feito experiências com essas técnicas em um episódio de Dekalog , e Kieślowski mais tarde usaria a cor para uma gama mais ampla de efeitos em sua trilogia Três Cores . Kieślowski já havia usado a ideia de explorar diferentes caminhos na vida para a mesma pessoa, em seu filme polonês Przypadek ( Blind Chance ), e a escolha central enfrentada por Weronika / Véronique é baseada em uma breve subtrama do nono episódio de Dekalog .

Locais de filmagem

O filme foi rodado em locações como Clermont-Ferrand , Cracóvia e Paris .

Final alternativo

Um DVD da região 1 da Criterion Collection foi lançado em novembro de 2006 nos Estados Unidos e Canadá, que inclui um final alternativo que Kieślowski alterou na edição a pedido de Harvey Weinstein da Miramax para o lançamento americano. Kieślowski acrescentou quatro breves tomadas ao final do filme, mostrando o pai de Véronique saindo de casa e Véronique correndo pelo quintal para abraçá-lo. A imagem final do pai e da filha se abraçando é tirada de dentro da casa através de uma janela.

Música

O filme foi marcado por Zbigniew Preisner. No filme, sua música é descrita como sendo de Van den Budenmayer, um compositor holandês fictício do século 18 criado por Preisner e Kieślowski para atribuições em roteiros. Música "por" o compositor holandês desempenha um papel em dois outros filmes de Kieślowski: Dekalog (1988) e Three Colors: Blue (1993) em que um tema de seus funebres musicais é citado em Song for the Unification of Europe . Seu solo de soprano em mi menor é prefigurado na apresentação final de Weronika.

Fantoches

Os atos de fantoches em The Double Life of Véronique foram executados pelo titereiro e escultor americano Bruce Schwartz . Ao contrário da maioria dos titereiros, que geralmente escondem as mãos em luvas ou usam cordas ou paus, Schwartz mostra as mãos durante a apresentação.

Recepção

resposta crítica

The Double Life of Veronique recebeu críticas positivas. Em sua crítica em Not Coming to a Theatre Near You , Jenny Jediny escreveu: "De muitas maneiras, The Double Life of Veronique é um pequeno milagre do cinema; ... a forte reputação de Kieslowski, embora em grande parte post-mortem, entre o público da arte elevou um filme que faz pouco ou nenhum sentido no papel, enquanto seu tom emocional atinge uma chave singular - talvez perfeita. "

Em sua crítica no The Washington Post , Hal Hinson chamou o filme de "uma obra poética hipnotizante composta em um tom menor assustador." Observando que o efeito sobre o espectador é sutil, mas muito real, Hinson concluiu: "O filme nos leva completamente para o seu mundo e, ao fazer isso, nos deixa com a impressão de que nosso próprio mundo, uma vez que voltamos a ele, está longe mais rico e portentoso do que havíamos imaginado. " Hinson ficou particularmente impressionado com o desempenho de Jacob:

Esta é uma atriz com uma abertura incrível e vulnerabilidade para a câmera. Ela é linda, mas de uma forma completamente não convencional, e tem características tão mutáveis ​​que nosso interesse nunca se esgota. O que é notável em seu desempenho é o quão silencioso é; como atriz, ela parece trabalhar quase fora da escala de decibéis. E ainda assim ela está incrivelmente viva na tela, incrivelmente presente. Ela é uma combinação rara - uma atriz sexy, porém comovente.

Em sua crítica no The New York Times , Caryn James escreveu: " Veronique é poética no sentido mais verdadeiro, contando com imagens que não podem ser transformadas em declarações prosaicas sem perder algo de sua essência. O filme sugere conexões misteriosas de personalidade e emoção , mas nunca teve a intenção de produzir qualquer ideia clara e resumida sobre a vida das duas mulheres. "

Em sua crítica no Chicago Sun-Times , Roger Ebert escreveu: "O filme tem um efeito hipnótico. Somos atraídos pelo personagem, não mantidos à distância com um enredo." Ebert destacou o uso inovador da cor e da cinematografia de Sławomir Idziak:

Este é um dos filmes mais bonitos que já vi. O diretor de fotografia, Slawomir Idziak, encontra um brilho na beleza pré-rafaelita de Irene Jacob. Ele usa uma paleta rica, incluindo vermelhos e verdes insistentes que não "representam" nada, mas têm o efeito de sublinhar as outras cores. A outra cor, combinando com as duas, é o amarelo dourado, e depois há os tons de pele. Jacob, que tinha 24 anos quando o filme foi feito, tem uma compleição perfeita na qual a câmera fica perto. Seu rosto é um modelo esperando que a experiência seja adicionada.

Em 2009, Ebert adicionou The Double Life of Veronique à sua lista de Grandes Filmes . Dekalog e The Three Colors Trilogy, de Krzysztof Kieślowski, também estão na lista.

Em sua crítica para o Empire Online , David Parkinson o chamou de "um filme de grande fragilidade e beleza, com a delicadeza do teatro de fantoches". Ele achou que o filme foi "divinamente fotografado" por Slawomir Idziak e elogiou a atuação de Irène Jacob como "simplesmente sublime e merecedora do prêmio de Melhor Atriz em Cannes". Parkinson viu o filme como "atraente, desafiador e irresistivelmente bonito" e uma "obra-prima metafísica".

No site da All Movie , o filme recebeu uma avaliação de 4 estrelas (de 5) mais a citação de "Alta Qualidade Artística". No About.com , especializado em resenhas de DVD, o filme recebeu 5 estrelas (de 5) em sua resenha crítica. Na BBC , o filme recebeu 3 estrelas (de 5). Peter Bradshaw do The Guardian deu ao filme cinco estrelas de cinco. No site de resenhas agregadas Rotten Tomatoes , o filme recebeu uma avaliação positiva de 85% dos críticos com base em 26 resenhas.

Desempenho de bilheteria

O filme foi o 50º filme de maior bilheteria do ano, com um total de 592.241 entradas na França. Na América do Norte, o filme estreou em uma única tela arrecadando $ 8.572 no fim de semana de estreia. No total, o filme arrecadou $ 1.999.955 nas bilheterias norte-americanas, jogando em um total de 22 cinemas em seu lançamento mais amplo, que é um resultado respeitável para um filme de arte estrangeiro.

Mídia doméstica

Uma versão restaurada digitalmente do filme foi lançada em DVD e Blu-ray pela The Criterion Collection . O lançamento inclui comentários em áudio de Annette Insdorf, autora de Double Lives, Second Chances: The Cinema of Krzysztof Kieślowski ; três curtas documentários de Kieślowski: Factory (1970), Hospital (1976) e Railway Station (1980); The Musicians (1958), curta-metragem do professor de Kieślowski, Kazimierz Karabasz ; Diálogo de Kieślowski (1991), um documentário com uma entrevista sincera com Kieślowski e raros bastidores do set de The Double Life of Véronique ; 1966-1988: Kieślowski, cineasta polonês , um documentário de 2005 sobre o trabalho do cineasta na Polônia, desde seus dias de estudante até The Double Life of Veronique ; uma entrevista de 2005 com a atriz Irène Jacob; e novas entrevistas em vídeo com o diretor de fotografia Slawomir Idziak e o compositor Zbigniew Preisner . Ele também inclui um livreto com ensaios de Jonathan Romney, Slavoj Zizek e Peter Cowie, e uma seleção de Kieślowski sobre Kieślowski .

Prêmios e indicações

Em julho de 2021, o filme foi exibido na seção Clássicos de Cannes do Festival de Cinema de Cannes 2021 .

Veja também

Notas

Referências

Bibliografia

  • Insdorf, Annette (1999). Vidas duplas, segundas chances: o cinema de Krzysztof Kieślowski . Nova York: Hyperion. ISBN 0-7868-6562-8.
  • Kieślowski, Krzysztof (1998). Stok, Danusia (ed.). Kieślowski em Kieślowski . Londres: Faber e Faber. ISBN 0-571-17328-4.

links externos