O Castelo de Otranto -The Castle of Otranto

O castelo de Otranto
CastleOtranto.png
Página de título da terceira edição
Autor Horace Walpole
País Inglaterra
Língua inglês
Gênero Gótico , romance de terror
Data de publicação
1764

O Castelo de Otranto é um romance de Horace Walpole . Publicado pela primeira vez em 1764, é geralmente considerado o primeiro romance gótico . Na segunda edição, Walpole aplicou a palavra 'gótico' ao romance no subtítulo - Uma história gótica . Situado em um castelo mal - assombrado , o romance mesclou medievalismo e terror em um estilo que perdura desde então. A estética do livro moldou os livros, filmes, arte, música e a subcultura gótica dos dias modernos.

Walpole foi inspirado a escrever a história após um pesadelo que experimentou em sua casa Gothic Revival , Strawberry Hill House no sudoeste de Londres . O romance deu início a um gênero literário que se tornaria extremamente popular no final do século 18 e no início do século 19, com autores como Clara Reeve , Ann Radcliffe , William Thomas Beckford , Matthew Lewis , Mary Shelley , Bram Stoker , Edgar Allan Poe , Robert Louis Stevenson e George du Maurier .

História

O romance foi inspirado por um pesadelo que Walpole experimentou na Strawberry Hill House (gravura do século 18 da villa gótica na foto).

O Castelo de Otranto foi escrito em 1764 durante o mandato de Horace Walpole como MP de King's Lynn . Walpole ficou fascinado com a história medieval, construindo em 1749 um castelo gótico falso, a Strawberry Hill House .

A edição inicial foi intitulada na íntegra: O Castelo de Otranto, Uma História. Traduzido por William Marshal, Gent. Do original italiano de Onuphrio Muralto, Cônego da Igreja de São Nicolau em Otranto . Esta primeira edição pretendia ser uma tradução baseada em um manuscrito impresso em Nápoles em 1529 e recentemente redescoberto na biblioteca de "uma antiga família católica no norte da Inglaterra". Ele empregou um estilo de escrita arcaico para reforçar ainda mais isso.

A história do manuscrito italiano, afirmava-se, derivava de uma história ainda mais antiga, remontando talvez às Cruzadas . Este manuscrito italiano, junto com o suposto autor "Onuphrio Muralto", foram criações ficcionais de Walpole, e "William Marshal" seu pseudônimo.

Na segunda e nas edições seguintes, Walpole reconhece a autoria de sua obra, escrevendo: "A maneira favorável como esta pequena peça foi recebida pelo público, convida o autor a explicar os fundamentos sobre os quais a compôs" como "uma tentativa misturar os dois tipos de romance, o antigo e o moderno. No primeiro, tudo era imaginação e improbabilidade; no segundo, a natureza sempre foi pensada para ser, e às vezes foi, copiada com sucesso ... ”. Houve algum debate na época sobre a função da literatura; isto é, se as obras de ficção devem ser representativas da vida ou mais puramente imaginativas (isto é, natural versus romântico). A primeira edição foi bem recebida por alguns críticos que entenderam o romance como pertencente à ficção medieval , "entre 1095, época da Primeira Cruzada , e 1243, data da última", como afirma o primeiro prefácio; e alguns se referiram a Walpole como um "tradutor engenhoso". Após a admissão de autoria de Walpole, no entanto, muitos críticos relutaram em elogiar muito a obra e a descartaram como absurda, fofa, ficção romântica ou mesmo desagradável ou imoral.

Em sua edição de 1924 de O Castelo de Otranto , Montague Summers mostrou que a história de vida de Manfredo da Sicília inspirou alguns detalhes da trama. O verdadeiro castelo medieval de Otranto estava entre as posses de Manfred.

Enredo

O Castelo de Otranto conta a história de Manfredo, senhor do castelo, e sua família. O livro começa no dia do casamento de seu filho doente, Conrad, e da princesa Isabella. Pouco antes do casamento, no entanto, Conrad é esmagado até a morte por um capacete gigante que cai sobre ele de cima. Este evento inexplicável é particularmente nefasto à luz de uma antiga profecia, “que o castelo e senhorio de Otranto deveria passar da família atual, sempre que o verdadeiro dono se tornasse grande demais para habitá-lo”. Manfred, apavorado com a morte de Conrad sinalizar o início do fim de sua linhagem, resolve evitar a destruição casando-se com o próprio Isabella, enquanto se divorcia de sua atual esposa, Hippolita, que ele sente não ter conseguido um herdeiro adequado devido à condição doentia de Conrad antes de sua morte prematura.

No entanto, quando Manfred tenta se casar com Isabella, ela foge para uma igreja com a ajuda de um camponês chamado Theodore. Manfred ordena a morte de Theodore enquanto conversava com o frade Jerome, que garantiu a segurança de Isabella na igreja. Quando Teodoro tira sua camisa para ser morto, Jerônimo reconhece uma marca abaixo de seu ombro e identifica Teodoro como seu próprio filho. Jerome implora pela vida de seu filho, mas Manfred diz que Jerome deve desistir da princesa ou da vida de seu filho. Eles são interrompidos por uma trombeta e a entrada de cavaleiros de outro reino, que querem entregar Isabella a seu pai, Fredric, junto com o castelo, já que Fredric tem uma reivindicação mais forte sobre ele (outra razão que Manfred deseja se casar com Isabella). Isso leva os cavaleiros e Manfred a correr para encontrar Isabella.

Theodore, tendo sido trancado em uma torre por Manfred, é libertado pela filha de Manfred, Matilda. Ele corre para a igreja subterrânea e encontra Isabella. Ele a esconde em uma caverna e a bloqueia para protegê-la de Manfred e acaba lutando contra um dos misteriosos cavaleiros. Theodore fere gravemente o cavaleiro, que acaba por ser o pai de Isabella, Frederic. Com isso, todos vão até o castelo para resolver as coisas. Frederic se apaixona por Matilda e ele e Manfred fazem um acordo sobre o casamento das filhas um do outro. Frederic recua depois de ser avisado por uma aparição de um esqueleto.

Manfred, suspeitando que Isabella está se encontrando com Theodore em um encontro na igreja, leva uma faca para dentro da igreja, onde Matilda está se encontrando com Theodore. Pensando que sua própria filha é Isabella, ele a esfaqueia. Theodore é então revelado ser o verdadeiro príncipe de Otranto quando Matilda morre, deixando Manfred se arrepender. Uma forma fantasmagórica gigante aparece, declara a profecia cumprida e destrói as paredes do castelo.

Manfred abdica do principado e se retira para a religião junto com Hippolita. Theodore torna-se príncipe dos restos do castelo e é casado com Isabella, pois ela é a única que pode verdadeiramente compreender sua tristeza.

Personagens

Ilustração de uma edição alemã de 1794
  • Manfred  - o senhor do Castelo de Otranto. Ele é o pai de Conrad e Matilda, e marido de Hippolita. Depois que seu filho é morto pela queda do capacete, ele fica obcecado com a ideia de terminar seu casamento com Hippolita em busca da muito mais jovem Isabella, que deveria se casar com seu filho. Manfred é o principal antagonista do romance; ele é o governante ditatorial e o pai que impulsiona a trama em uma representação da crueldade enlouquecida infligida a seus filhos.
  • Hippolita  - a esposa de Manfred e a mãe de Conrad e Matilda. Depois de perder seu filho, ela fica com apenas Matilda para combater a atitude tirânica que seu marido exibe. Manfred pretende divorciar-se dela devido à esterilidade dela e sob o argumento de que o casamento deles é na verdade falso porque eles são parentes. Diante da ameaça de divórcio, Hipólita fica triste, mas submissa às vontades de seu marido. Ela atua como uma espécie de capacitadora para o marido, deixando de lado sua moral e felicidade para que ele possa obter o que deseja.
  • Conrad  - o filho de quinze anos de Manfred e Hippolita e o irmão mais novo de Matilda. Nas primeiras páginas do romance, ele é esmagado por um capacete gigante a caminho de seu casamento com Isabella.
  • Matilda  - Matilda é filha de Hippolita e do opressor Manfred. Ela se apaixona por Theodore, para seu desgosto, pois é um amor não sancionado por seus pais. Após o aparecimento de Frederic, as coisas se complicaram ainda mais, pois Frederic cobiçou Matilda. Ela atua como a mulher proibida, uma faceta da literatura gótica . Frederic e Manfred fazem planos para trocar suas filhas em casamento, destruindo a esperança de Matilda de estar com Theodore. No final do romance, ela é esfaqueada por engano pelo pai.
  • Isabella  - filha de Frederic e noiva de Conrado (no início do romance). Após a morte de Conrad, ela deixa claro que, embora ela não amasse Conrad, ela teria preferido ser prometida a ele em vez de seu pai, que a persegue ao longo do romance. Isabella e Matilda têm uma breve discussão sobre o fato de ambas terem sentimentos por Theodore. Após a morte de Matilda, Theodore se contenta com Isabella e os dois se tornam o senhor e a senhora do castelo.
  • Theodore  - no início do romance, Theodore parece ser um mero personagem menor, cujo papel é puramente apontar o significado do capacete como um elo para o cumprimento da profecia. No entanto, ele emerge como um personagem principal depois que Manfred ordena que ele seja preso dentro do capacete por sua insolência e ele escapa, apenas para ajudar Isabella a escapar do castelo por um alçapão. Ele é revelado mais tarde no romance como o filho perdido de Frei Jerônimo. Theodore procede para proteger Isabella da luxúria desenfreada de Manfred. Ele captura os corações de Isabella e Matilda, mas se contenta com Isabella após a morte de Matilda. Ele também mais tarde passou a governar o Castelo de Otranto.
  • Friar Jerome  - o frade do mosteiro perto do Castelo de Otranto. Manfred tenta manipulá-lo para apoiar seu plano de divorciar-se de sua esposa e persuadi-la a seguir com seu plano. Mais tarde, é descoberto que ele é o pai de Theodore.
  • Frederic  - o pai há muito perdido de Isabella, que aparece tarde no romance. Ele se opõe a Manfred no início, até que ele feche um acordo para se casar com Matilda.
  • Bianca  - a serva de Matilda que serve como um alívio cômico do romance altamente melodramático.
  • Diego e Jaquez  - estes dois, como Bianca, são outros criados do Castelo de Otranto.

Elementos literários

No prefácio da segunda edição, Walpole afirma que o romance é "uma tentativa de misturar os dois tipos de romance , o antigo e o moderno". Ele define o romance "antigo" como sendo definido por sua natureza fantástica ("sua imaginação e improbabilidade"), enquanto define o romance "moderno" como sendo mais profundamente enraizado no realismo literário ("uma adesão estrita à vida comum", em suas palavras ) Ao combinar situações fantásticas (capacetes caindo do céu, retratos ambulantes, etc.) com pessoas supostamente reais agindo de maneira "natural", Walpole criou um estilo novo e distinto de ficção literária , que tem sido frequentemente citado como um modelo para todos romances góticos subsequentes. The Monthly Review afirmou que para "quem pode digerir os absurdos da ficção gótica" Otranto ofereceu "considerável entretenimento".

O Castelo de Otranto é amplamente considerado como o primeiro romance gótico e, com seus cavaleiros, vilões, donzelas injustiçadas, corredores mal-assombrados e coisas que balançam à noite, é o padrinho espiritual de Frankenstein e Drácula , as tábuas do assoalho rangentes de Edgar Allan Poe e as escadas móveis e retratos ambulantes de Hogwarts de Harry Potter .

-  Strawberry Hill, o castelo da fantasia de Horace Walpole, para abrir suas portas novamente, The Guardian .

Elementos góticos

Situado em um castelo em ruínas com todos os adereços góticos agora clássicos (passagens secretas, estátuas sangrando, ruídos inexplicáveis ​​e retratos falantes), ele apresentou a casa mal - assombrada como um símbolo de decadência ou mudança cultural.

—Jane Bradley no The Guardian .

O Castelo de Otranto é o primeiro romance sobrenatural inglês e a obra mais influente da ficção gótica. Ele combina elementos de ficção realista com o sobrenatural e fantástico, estabelecendo muitos dos dispositivos de enredo e tipos de personagens que se tornariam típicos do romance gótico: passagens secretas, alçapões que batem, imagens começando a se mover e portas se fechando sozinhas. O poeta Thomas Gray disse a Walpole que o romance fez "alguns de nós chorarem um pouco e todos em geral com medo de ir para a cama à noite".

O Castelo de Otranto e Shakespeare

A primeira e mais óbvia conexão com William Shakespeare é apresentada pelo próprio Horace Walpole, no prefácio da segunda edição de Otranto , em que ele "elogia Shakespeare como um gênio verdadeiramente original e o exemplo da liberdade imaginativa, como parte de uma defesa de Otranto " projeto s". Fora do prefácio, Walpole usa várias alusões a obras de Shakespeare como uma ênfase adicional da conexão que deseja encontrar entre sua própria obra e a de Shakespeare. Por exemplo, em Hamlet , "o encontro de Hamlet com o Fantasma torna-se para Walpole um modelo para o terror".

Walpole apresenta uma "reformulação mais fragmentada" do Fantasma em Hamlet , que serviu como uma representação da "agora não sancionada, mas ainda popular visão católica de fantasmas como falantes da verdade" para Shakespeare. Os elementos católicos em jogo tanto em Hamlet quanto em Otranto são invocados para representar uma sensação adicional de admiração e mistério para o público protestante de ambas as obras. O elemento católico era uma faceta necessária do "modelo de terror" que Walpole pretendia invocar.

A alusão à experiência de Hamlet com o Fantasma não pretende apenas ser um "modelo de terror", mas também serve para fazer o leitor invocar a sensação de assistir à própria peça e o faz em três ocasiões distintas. Primeiro, Walpole apresenta o encontro de Manfred com o retrato animado de Ricardo como uma conexão com a aparição inicial do Fantasma em Hamlet. Em segundo lugar, quando Frei Jerônimo informa a Teodoro dos perigos encontrados em Otranto e o chama para se vingar, isso é uma alusão direta à exigência do Fantasma a Hamlet de "lembrar-se dele". Terceiro, o encontro de Frederic com a aparição esquelética é paralelo à aparição final do Fantasma em Hamlet .

A violenta questão de linhagens e sucessão é aquela que serve como um elemento chave em muitas das peças de Shakespeare, abrangendo de Hamlet a Ricardo II e Macbeth , e é uma das que é claramente uma das principais preocupações de Otranto . A ligação com Hamlet se fortalece ainda mais por causa da questão do incesto que também está em jogo em Otranto . "Em Otranto , o castelo e seus labirintos tornam-se motivos de incesto que sinalizam a dissolução dos laços familiares", o que também é um grande ponto de discussão em Hamlet, já que a mãe de Hamlet (Gertrudes) e seu tio (Cláudio) eram, de certa forma, relacionados antes do casamento. Tanto Hamlet quanto Otranto são trampolins literários para a discussão sobre as questões do casamento, já que a questão da anulação do casamento de Henrique VIII e posterior casamento com Ana Bolena ainda eram tópicos acalorados de controvérsia. Henrique VIII casou-se com a esposa de seu irmão, Catarina de Aragão, e mais tarde dissolveu o casamento devido à incapacidade de Catarina de produzir um herdeiro que vivesse até a idade adulta. Da mesma forma, Otranto gira em torno de "uma competição sexual mais ampla para garantir a linhagem".

A conexão final de Otranto a Shakespeare reside no papel que os servos desempenham. Como Shakespeare, Walpole pretende criar uma "mistura de comédia e tragédia" e uma das maneiras de fazer isso é usando personagens servis menores (como Bianca) como alívio cômico . Este é um tropo que Walpole tira de Shakespeare como, por exemplo, a mecânica de Shakespeare de Sonho de uma noite de verão também serve como o elemento cômico chave na peça.

Impacto e adaptações

Literário

Otranto é geralmente creditado com a criação de todo o gênero do romance gótico. Foi um sucesso estrondoso em sua época, até que o autor revelou que era ficção puramente satírica, em vez de uma adaptação real do texto medieval. Nesse ponto, os críticos e a população que o elogiaram se voltaram contra o livro, alegando que era superficial, e outros pejorativos geralmente atribuídos a romances românticos, considerados inferiores na Grã-Bretanha naquela época. Mas seu impacto foi dramático. A romancista Clara Reeve escreveu The Old English Baron como uma resposta, alegando que estava pegando o enredo de Walpole e adaptando-o às demandas da época, equilibrando elementos fantásticos com o realismo do século XVIII. Ela explicou:

Esta História é fruto literário de O Castelo de Otranto , escrita no mesmo plano, com um desenho para unir as circunstâncias mais atraentes e interessantes do romance antigo e do romance moderno. A questão agora levantada se eventos sobrenaturais que não eram tão evidentemente absurdos como o de Walpole não levariam as mentes mais simples a acreditar que eles são possíveis.

Depois que vários outros romances foram adicionados ao gênero gótico em desenvolvimento, o escritor adolescente Matthew Lewis publicou O monge , um romance que imitou diretamente a fórmula de Otranto , mas levou-o a tal extremo que alguns interpretaram o romance como uma paródia.

Adaptações cinematográficas

Jan Švankmajer dirigiu o curta surrealista Castle of Otranto (1977) baseado no romance. Ele assume a forma de uma história de quadro pseudo-documentário em ação ao vivo com uma adaptação abreviada da própria história apresentada em animação recortada no estilo da arte gótica .

Referência

Bibliografia

Edições

  • Fairclough, Peter (ed.) Three Gothic Novels (Harmondsworth: Penguin , 1968) ISBN  0140430369 . Com introdução de Mario Praz . Inclui Vathek de William Beckford e Frankenstein de Mary Shelley (texto de 1832) ao lado do Castelo de Otranto .
  • Walpole, Horace The Castle of Otranto (Oxford: Oxford University Press, 2014) ISBN  9780198704447 . Com uma introdução e nota de Nick Groom.

Biografias e correspondência

Crítica

Artigos

  • Cohenour, Gretchen. "A casa de um homem é o seu castelo: linhagens e o castelo de Otranto.” EAPSU Journal of Critical and Creative Work . Volume 5 (2008): 73–87.
  • Cohenour, Gretchen. "Romances góticos do século XVIII e espaços de gênero: o que resta a dizer?" Diss: University of Rhode Island, 2008. ProQuest LLC, 2008.
  • Hamm, Robert B. “O Castelo de Otranto de Hamlet e Horace Walpole.” SEL Studies in English Literature 1500–1900. Volume 49 (2009): 667–692.
  • (IT) Carlo Stasi, Otranto e l'Inghilterra (episodi bellici in Puglia e nel Salento), em Note di Storia e Cultura Salentina, anno XV, pp. 127–159, (Argo, Lecce, 2003)
  • (IT) Carlo Stasi, Otranto nel Mondo, em Note di Storia e Cultura Salentina, anno XVI, pp. 207-224, (Argo, Lecce, 2004)

Monografias

  • Drakakis, John e Dale Townshend. Shakespeares góticos . Nova York: Routledge, 2008.
  • Mellor, Anne K. Mary Shelley: Sua Vida, Sua Ficção, Seus Monstros . Nova York: Routledge, 1988. 196–198.
  • (IT) Carlo Stasi, Otranto nel Mondo, dal 'Castello' di Walpole al 'Barone' di Voltaire (Editrice Salentina, Galatina 2018) ISBN  9788831964067

links externos