A Batalha de San Romano -The Battle of San Romano
A Batalha de San Romano | |
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Artista | Paolo Uccello |
Ano | c. 1435-1460 |
Modelo | têmpera de ovo com óleo de noz e óleo de linhaça em choupo |
Localização | Galeria Nacional , Galleria degli Uffizi , Musée du Louvre |
A Batalha de San Romano é um conjunto de três pinturas dopintor florentino Paolo Uccello retratando eventos que ocorreram na Batalha de San Romano entre as forças florentinas e de Siena em 1432. Elas são significativas porque revelam o desenvolvimento da perspectiva linear no início do Renascimento italiano pintura , e são incomuns como uma grande comissão secular. As pinturas são em têmpera de ovo em painéis de madeira, cada uma com mais de 3 metros de comprimento. De acordo com a National Gallery , os painéis foram encomendados por um membro da família Bartolini Salimbeni em Florença entre 1435 e 1460. As pinturas foram muito admiradas no século 15; Lorenzo de 'Medici os cobiçou tanto que comprou um e mandou que os outros dois fossem removidos à força para o Palazzo Medici . Eles agora estão divididos em três coleções, a Galeria Nacional, em Londres, a Galleria degli Uffizi , em Florença, e o Museu do Louvre , em Paris.
Sujeito
As três pinturas são:
Niccolò Mauruzi da Tolentino na Batalha de San Romano (provavelmentec. 1438–1440), têmpera de ovo com óleo de noz e óleo de linhaça em choupo, 182 × 320 cm,National Gallery, Londres.
Niccolò Mauruzi da Tolentino destitui Bernardino della Carda na Batalha de San Romano (datação incerta, c. 1435–1455 ), têmpera sobre madeira, 182 × 320 cm, Galleria degli Uffizi , Florença
O Contra-ataque de Michelotto da Cotignola na Batalha de San Romano ( c. 1455 ), painel de madeira, 182 × 317 cm, Museu do Louvre , Paris
O painel Uffizi provavelmente foi projetado para ser a pintura central do tríptico e é o único assinado pelo artista. A sequência mais amplamente aceita entre os historiadores da arte é: Londres, Uffizi, Louvre, embora outras tenham sido propostas. Eles podem representar diferentes horas do dia: amanhecer (Londres), meio-dia (Florença) e anoitecer (Paris) - a batalha durou oito horas.
Na pintura de Londres, Niccolò da Tolentino, com seu grande chapéu estampado em ouro e vermelho, é visto liderando a cavalaria florentina. Ele tinha uma reputação de imprudência e nem mesmo usa capacete, embora tenha enviado dois mensageiros (a partida dos dois mensageiros, retratados no centro, no topo) para dizer a seu exército aliado de Attendolo para se apressar em ajudá-lo enquanto ele está enfrentando uma força superior. No primeiro plano, lanças quebradas e um soldado morto são cuidadosamente alinhados em ortogonais, de modo a criar uma impressão de perspectiva. Semelhante à de uma tapeçaria , a paisagem se eleva em um plano pictórico em vez de recuar profundamente no espaço. Esta ilusão de pano de fundo e um tema em perspectiva semelhante a um palco retrata a guerra como uma cerimônia teatral. As três pinturas foram projetadas para serem penduradas em três paredes diferentes de uma sala, e a perspectiva projetada com essa altura em mente, o que explica muitas anomalias aparentes na perspectiva quando vistas em fotos ou na altura normal da galeria.
Muitas áreas das pinturas foram cobertas com folhas de ouro e prata. Enquanto a folha de ouro, como a encontrada nas decorações dos freios, permaneceu brilhante, a folha de prata, encontrada principalmente na armadura dos soldados, se oxidou em um cinza fosco ou preto. A impressão original da prata polida teria sido deslumbrante. Todas as pinturas, especialmente a do Louvre, sofreram com o tempo e com a restauração precoce, e muitas áreas perderam sua modelagem.
Os painéis foram tema da série da BBC The Private Life of a Masterpiece (2005).
Referências na cultura popular
O azarão do painel do Louvre, montado por Micheletto Attendolo, pode ser visto pintado em uma tapeçaria, no primeiro segmento ("Metzengerstein") do filme omnibus de 1968, Espíritos dos Mortos . No 4º episódio (O casamento de Lucrezia) da série de TV The Borgias de 2011 , o painel de Londres e do Louvre é mostrado adornando as paredes do refeitório do príncipe florentino quando o cardeal Della Rovere o visita em Florença.
Veja também
Mídia externa | |
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Áudio | |
Resposta pessoal: Serena Ferrente | |
Vídeo | |
Smarthistory - A Batalha de San Romano de Uccello |
- Pintura renascentista italiana
- Monumento Funerário a Sir John Hawkwood
- Estátua equestre de Niccolò da Tolentino
- A Anunciação e os Sete Santos, de Filippo Lippi , também da decoração do Palazzo Medici
- 100 grandes pinturas
Referências
links externos
Mídia relacionada à Batalha de San Romano (Paolo Uccello) no Wikimedia Commons
Leitura adicional
- Harrington, Peter, "A perda da história militar é Ganho da História da Arte", Quarterly Journal of Military History , Vol. 16, No. 1, outono de 2003, pp. 44-49.
- Starn, Randolph e Loren Partridge, "Representing war in the Renaissance: The shield of Paolo Uccello," Representations , No. 5, Winter 1984, 33-65.