Têmpera -Tempera
A têmpera ( em italiano: [ˈtɛmpera] ), também conhecida como têmpera de ovo , é um meio de pintura permanente de secagem rápida que consiste em pigmentos coloridos misturados com um meio aglutinante solúvel em água , geralmente um material glutinoso, como a gema de ovo . Tempera também se refere às pinturas feitas neste meio. As pinturas a têmpera são muito duradouras e ainda existem exemplos do primeiro século dC. A têmpera de ovo foi o principal método de pintura até depois de 1500, quando foi substituída pela pintura a óleo . Uma tinta composta de pigmento e aglutinante comumente usada nos Estados Unidos como tinta para cartazestambém é frequentemente chamada de "tinta têmpera", embora os aglutinantes dessa tinta sejam diferentes da tinta têmpera tradicional.
Etimologia
O termo têmpera é derivado do italiano dipingere a tempera ("pintar em cinomose "), do latim tardio distemperare ("misturar bem").
História
A pintura a têmpera foi encontrada nas primeiras decorações de sarcófagos egípcios . Muitos dos retratos da múmia de Fayum usam têmpera, às vezes em combinação com pintura encáustica com cera derretida, a técnica de pintura alternativa no mundo antigo. Também foi usado para os murais da sinagoga Dura-Europos do século III .
Uma técnica relacionada também foi usada em pinturas antigas e medievais encontradas em várias cavernas e templos escavados na rocha da Índia. A arte de alta qualidade com a ajuda da têmpera foi criada nas cavernas de Bagh entre o final do século IV e o século X e no século VII no abrigo rochoso de Ravan Chhaya, Odisha.
A técnica de arte era conhecida desde o mundo clássico, onde parece ter surgido da pintura encáustica e foi o principal meio usado para pintura de painéis e manuscritos iluminados no mundo bizantino e na Europa medieval e renascentista . A pintura em têmpera foi o principal meio de pintura de painel para quase todos os pintores do período medieval e renascentista europeu até 1500. Por exemplo, a maioria das pinturas de painel sobreviventes atribuídas a Michelangelo são executadas em têmpera de ovo, com exceção de seu Doni Tondo , que usa ambas as têmperas . e tinta a óleo.
A tinta a óleo , que pode ter se originado no Afeganistão entre os séculos 5 e 9 e migrou para o oeste na Idade Média, acabou substituindo a têmpera. O óleo substituiu a têmpera como o principal meio usado para criar obras de arte durante o século XV na pintura holandesa do início do norte da Europa. Por volta de 1500, a tinta a óleo substituiu a têmpera na Itália. Nos séculos 19 e 20, houve reavivamentos intermitentes da técnica de têmpera na arte ocidental, entre os pré-rafaelitas , realistas sociais e outros. A pintura a têmpera continua a ser usada na Grécia e na Rússia, onde é o meio tradicional para ícones ortodoxos .
Técnica
A têmpera é tradicionalmente criada pela moagem manual de pigmentos em pó seco em um agente ou meio de ligação , como gema de ovo, leite (na forma de caseína ) e uma variedade de gomas vegetais.
Tempera de ovo
A forma mais comum de pintura em têmpera clássica é a "têmpera de ovo". Para esta forma, na maioria das vezes, apenas o conteúdo da gema de ovo é usado. A clara do ovo e a membrana da gema são descartadas (a membrana da gema é pendurada sobre um receptáculo e perfurada para escorrer o líquido de dentro). A gema de ovo raramente é usada sozinha com pigmento; seca quase imediatamente e pode rachar quando está seco. Algum agente é sempre adicionado, em proporções variáveis. Uma receita pede vinagre, mas apenas em pequenas quantidades. Algumas gotas de vinagre preservarão a solução por uma semana. (1:3, 3 partes de água, 1 parte de gema; outras receitas sugerem vinho branco (1 parte de gema, 2 partes de vinho). Algumas escolas de têmpera de ovo usam várias misturas de gema de ovo e água.
O pigmento em pó, ou pigmento moído em água destilada, é colocado em uma paleta ou tigela e misturado com um volume aproximadamente igual do aglutinante. Alguns pigmentos requerem um pouco mais de aglutinante, outros requerem menos.
Quando usado para pintar ícones nas paredes da igreja, a mirra líquida às vezes é adicionada à mistura para dar à tinta um odor agradável, principalmente porque os fiéis podem achar a têmpera do ovo um tanto pungente por algum tempo após a conclusão. A mistura de tinta deve ser constantemente ajustada para manter um equilíbrio entre uma consistência "gordurosa" e "aguada", ajustando a quantidade de água e gema. À medida que a têmpera vai secando, o artista vai acrescentando mais água para preservar a consistência e equilibrar o espessamento da gema em contato com o ar. Depois de preparada, a tinta não pode ser armazenada. A têmpera de ovo é resistente à água, mas não à prova d'água. Diferentes preparações usam a clara de ovo ou o ovo inteiro para um efeito diferente. Outros aditivos, como emulsões de óleo e cera , podem modificar o meio. A têmpera de ovo não é uma tinta flexível e requer pranchas rígidas; pintura em tela fará com que rachaduras se formem e lascas de tinta caiam.
Tempera grassa
A adição de óleo em uma proporção não superior a 1:1 com a gema de ovo em volume produz um meio solúvel em água com muitos dos efeitos de cor da tinta a óleo, embora não possa ser pintado com espessura.
Pigmentos
Alguns dos pigmentos usados pelos pintores medievais, como cinábrio (contém mercúrio), orpimento (contém arsênico) ou branco de chumbo (contém chumbo) são altamente tóxicos. A maioria dos artistas hoje usa pigmentos sintéticos modernos, que são menos tóxicos, mas têm propriedades de cor semelhantes aos pigmentos mais antigos. Mesmo assim, muitos (se não a maioria) pigmentos modernos ainda são perigosos, a menos que certas precauções sejam tomadas; isso inclui manter os pigmentos úmidos no armazenamento para evitar respirar sua poeira.
Inscrição
A tinta têmpera seca rapidamente. É normalmente aplicado em camadas finas, semi-opacas ou transparentes. A pintura a têmpera permite grande precisão quando usada com técnicas tradicionais que requerem a aplicação de inúmeras pequenas pinceladas aplicadas em uma técnica de hachura cruzada . Quando seco, produz um acabamento fosco suave . Como não pode ser aplicado em camadas espessas como as tintas a óleo, as pinturas a têmpera raramente têm a saturação de cor profunda que as pinturas a óleo podem alcançar porque podem conter menos pigmento (menor carga de pigmento). A este respeito, as cores de uma pintura a têmpera não envernizada assemelham-se a um pastel , embora a cor se aprofunde se for aplicado um verniz . Por outro lado, as cores da têmpera não mudam com o tempo, enquanto as tintas a óleo escurecem, amarelam e ficam transparentes com o tempo.
Chão
A têmpera adere melhor a um solo absorvente que tenha um teor de óleo menor do que o aglutinante de têmpera usado (a regra tradicional é "gordo sobre magro" e nunca o contrário). O solo tradicionalmente utilizado é o gesso italiano inflexível , e o substrato também costuma ser rígido. Historicamente, painéis de madeira foram usados como substrato e, mais recentemente, masonita não temperada ou painel de fibras de densidade média (MDF) foram empregados; papel pesado também é usado.
tintas pré-fabricadas
Além do processo tradicional de misturar pigmento com gema de ovo, novos métodos incluem têmpera de ovo vendida em tubos por fabricantes como Sennelier e Daler-Rowney. Essas tintas contêm uma pequena quantidade de óleo para aumentar a durabilidade dentro do recipiente. Marc Chagall usou extensivamente tintas de têmpera de ovo Sennelier.
Artistas
Embora a têmpera esteja em desuso desde o final do Renascimento e o Barroco , ela foi periodicamente redescoberta por artistas posteriores, como William Blake , os nazarenos , os pré-rafaelitas e Joseph Southall . O século 20 viu um renascimento significativo da têmpera. Os pintores europeus que trabalharam com têmpera incluem Giorgio de Chirico , Otto Dix , Eliot Hodgkin , Pyke Koch e Pietro Annigoni , que usou uma emulsão de gema de ovo, óleo e verniz.
O pintor surrealista espanhol Remedios Varo trabalhou extensivamente em têmpera de ovo.
Revival na arte americana do século 20
A têmpera foi usada por artistas americanos como os regionalistas Andrew Wyeth , Thomas Hart Benton e seus alunos James Duard Marshall e Roger Medearis ; expressionistas Ben Shahn , Mitchell Siporin e John Langley Howard , realistas mágicos George Tooker , Paul Cadmus , Jared French , Julia Thecla e Louise E. Marianetti, pintor realista David Hanna ; Art Students League of New York instrutores Kenneth Hayes Miller e William C. Palmer , Realistas Sociais Kyra Markham , Isabel Bishop , Reginald Marsh e Noel Rockmore , Edward Laning , Anton Refregier , Jacob Lawrence , Rudolph F. Zallinger , Robert Vickrey , Peter Hurd , e o artista de ficção científica John Schoenherr , notável como o artista da capa de Dune .
arte indiana do século 20
No início do século 20, um grande número de artistas indianos, principalmente da escola de Bengala, adotou a têmpera como um de seus principais meios de expressão. Artistas como Gaganendranath Tagore , Asit Kumar Haldar , Abanindranath Tagore , Nandalal Bose , Kalipada Ghoshal e Sughra Rababi foram os principais. Após a década de 1950, artistas como Jamini Roy e Ganesh Pyne estabeleceram a têmpera como um meio para os artistas da nova era da Índia.
Na arte contemporânea
Outros artistas praticantes de têmpera incluem Philip Aziz , Ernst Fuchs , Antonio Roybal , George Huszar, Donald Jackson , Tim Lowly , Altoon Sultan , Shaul Shats , Sandro Chia , Alex Colville , Robert Vickrey , Andrew Wyeth , Andrew Grassie e Ganesh Pyne .
Galeria
Espanhol, Altar Frontal com Cristo em Majestade e a Vida de São Martinho , 1250, The Walters Art Museum
Guido da Siena , Madonna , Igreja de San Regolo, Siena, têmpera e ouro no painel, 1285–1295
Duccio , Madona e Menino com políptico de santos , têmpera e ouro sobre madeira, 1311–1318
Bernardo Daddi , Cristo Entronizado com os Santos Sebastião, Leão, Alexandre, Peregrino, Filipe, Rufianiaus, Justa, Concórdio e Decentius , século XIV
Sassetta , detalhe da Virgem e do Menino com Quatro Santos , têmpera sobre madeira, 1435
Carlo Crivelli , Madonna with Child , têmpera sobre madeira, transferida para tela , 1470
Sandro Botticelli , O Nascimento de Vênus , têmpera sobre tela, c. 1486
Lorenzo d'Alessandro , A Crucificação; São Miguel , c. 1480–1490, Museu de Arte Walters
Sandro Botticelli , têmpera em painel, 1490–1500
Antonio da Fabriano , São Jerônimo em seu escritório , 1541, The Walters Art Museum
Marianne Stokes , Melisande , têmpera sobre tela, 1895–1898
Veja também
Referências
Leitura adicional
- Altoon Sultan, The Luminous Brush: Painting With Egg Tempera , Watson-Guptill Publications, New York 1999.
- Richard J. Boyle, Richard Newman, Hilton Brown: Milk and Eggs: The American Revival of Tempera Painting, 1930-1950 Brandywine River Museum Staff, Akron Art Museum Staff ISBN 0295981903 (0-295-98190-3) Capa mole, Universidade de Washington Imprensa
- Lara Broecke, 'Cennino Cennini's Il Libro dell'Arte : a New English Translation and Commentary with Italian Transcription', Archetype Publications 2015. ISBN 978-190-949-228-8
- Daniel V. Thompson, Jr., Materiais e Técnicas de Pintura Medieval , Dover: explicação e expansão das obras de Cennini
- Daniel V. Thompson, Jr. A prática da pintura a têmpera: materiais e métodos , Dover Publications, Inc. 1962.
- Chifan C. Alexandru, " Symbol of hand in fine arts", Artes Publication 2013, Iaşi, Romênia, ISBN 978-606-547-100-9