Sinfonia nº 5 (Enescu) - Symphony No. 5 (Enescu)

Sinfonia nº 5
Música vocal orquestral inacabada de George Enescu
George Enescu.jpg
George Enesco na década de 1940
Chave Ré menor
Texto poema de Mihai Eminescu
Língua romena
Composto 1941 -46, completado por Cornel Ţăranu e Pascal Bentoiu ( 1941 )
Movimentos 4
Pontuação
  • tenor
  • coro feminino
  • orquestra

A Sinfonia nº 5 , em Ré maior, é uma composição em grande escala para orquestra, tenor solista e coro feminino do compositor romeno George Enescu , usando um texto do poeta romeno Mihai Eminescu . Redigida em 1941 e parcialmente orquestrada em alguma data posterior, a sinfonia foi deixada inacabada com a morte de Enescu, mas foi concluída postumamente, primeiro parcialmente por Cornel Țăranu  [ ro ] em 1970-72 e 1990, depois em sua forma completa por Pascal Bentoiu em 1995 .

História

Luminiș, a villa de Enescu perto de Sinaia, onde Enescu compôs a Quinta Sinfonia

Embora as ideias já estivessem em gestação por algum tempo, Enescu começou a escrever a Quinta Sinfonia durante as férias anuais de verão em sua villa, Luminiș , no Sinaia, em 1941, completando todo o esboço em menos de um mês. A data de início é desconhecida, mas Enescu pode ter sido solicitado a iniciar a sinfonia com a eclosão da guerra na Romênia em 22 de junho. O primeiro movimento é datado de 1 de julho no manuscrito e o segundo movimento é de 8 de julho. O terceiro movimento não tem data, mas o quarto e último movimento do rascunho foi concluído em 19 de julho. Por razões que não são totalmente claras, mas devem ter algo a ver com a guerra, Enescu interrompeu o trabalho neste ponto. Em alguma data posterior (talvez na Romênia antes de setembro de 1946, ou mais tarde, em Paris), Enescu iniciou a orquestração, completando vinte e cinco páginas (cerca de dois terços) do primeiro movimento, até um acorde culminante no quinto compasso da recapitulação.

O primeiro movimento da Sinfonia, na conclusão de Cornel Țăranu, foi estreado no Cluj Musical Autumn em 1972 sob a batuta de Emil Simon. Incentivado por sua recepção, Țăranu começou a tarefa mais difícil de completar o resto. Depois de terminar uma versão de partitura para piano, ele orquestrou o final, que foi apresentado pela primeira vez junto com o primeiro movimento no Festival Enescu de 1991 em Bucareste, executado pela Orquestra Filarmônica George Enescu sob o comando de Cristian Mandeal  [ ro ] . Embora Țăranu tivesse esperado completar a orquestração dos outros dois movimentos também, ele foi impedido de fazê-lo e pediu a Pascal Bentoiu para realizar a tarefa. Percebendo que a integridade orquestracional do todo sofreria de outra forma, Bentoiu (com a concordância de Țăranu) retrabalhou todo o finale, bem como o terceiro inacabado do primeiro movimento, e a sinfonia concluída foi finalmente estreada em Bucareste pela Orquestra Nacional Romena e pelo Coro da Rádio , com Florin Diaconescu, tenor solista, regido por Horia Andreescu  [ ro ] , no concerto de abertura da temporada 1996-97.

Análise

A sinfonia tem quatro movimentos :

  • Moderato sciolto
  • Andantino moderato piacevole
  • Vivace con fuoco
  • Túmulo de Andante

A forma geral da sinfonia envolve, tipicamente para Enescu, uma metamorfose cíclica de "personagens" temáticas, partindo de um bloco de sonoridades definitivamente moldado, mas espontâneo. Envolve uma ampliação do conceito de forma cíclica, no entanto, na medida em que a atribuição de papéis para os diversos temas está em constante mudança, em uma espécie de pensamento variacional perpétuo. O tema principal do primeiro movimento, por exemplo, se tornará um tema secundário no final. Da mesma forma, o arranjo interno dos elementos dentro de cada grupo temático também muda a cada recorrência.

O primeiro movimento (Moderato sciolto) é escrito em uma forma sonata-allegro livre . O primeiro grupo temático impressiona pela amplitude de seu conteúdo melódico, o que não é comum em nenhuma sinfonia, e não é encontrado nos quatro ensaios anteriores de Enescu na forma. No catálogo do compositor, é necessário voltar ao Octeto de Cordas (1900) ou ao "Prélude a l'unison" da Segunda Suíte Orquestral (1915) para encontrar um tratamento comparável. Esse grupo temático se estende por doze páginas de partitura orquestral, até que o violino solo entre no ensaio número 7, marcado dolente . A princípio isso parece ser apenas uma ponte, mas se mostra o elemento mais importante do segundo grupo temático. Este segundo grupo, em contraste com o primeiro, apresenta um pequeno número de motivos e frases bem definidos, e continua por apenas quatro páginas de partitura, até o início da seção de desenvolvimento no ensaio número 11. O tratamento dos materiais de exposição é um dos "personagens em formação" - figuras e motivos que irão evoluir ao longo de toda a sinfonia. A tumultuada seção de desenvolvimento atinge seu clímax depois que cinco compassos de recapitulação já estão em andamento. É nesse ponto que a orquestração completa de Enescu cessa, e o que se segue é surpreendentemente comprimido, alcançando o segundo grupo temático depois de apenas dezesseis compassos. A intenção do compositor parece ter sido criar no primeiro movimento apenas um resumo do que se seguirá no resto da sinfonia, com antecipações no lugar das resoluções esperadas. O movimento termina com o anúncio de um novo tema, que se tornará o tema de abertura do segundo movimento, exatamente na mesma altura - um dispositivo que Enescu usou com frequência, desde o octeto e a primeira suíte orquestral. Ele fará exatamente a mesma coisa na junção do terceiro e quarto movimentos.

O segundo movimento (Andantino moderato piacevole) segue o estilo rapsódico maduro de Enescu . Ele abre com um longo solo de viola, relembrando o mundo do som modal do Opp quase contemporâneo do compositor. 27 e 28: a Terceira Suíte Orquestral ( Villageoise ) e as Impressions d'enfance para violino e piano. Depois de uma repetição do oboé, acompanhada por outros instrumentos de sopro, a viola retorna, acompanhada em um estilo improvisado, lăutărească . (A pontuação aqui é indicada escrupulosamente pelo compositor no rascunho da partitura.) A linguagem musical cromática / neoromântica dá lugar aqui a um mundo modal fluido que passa facilmente de um final para outro, com pedais acompanhantes, íons mutantes , acordes quartais -quintais e harmonias secundárias , bem como acordes "deslocados" localmente. Estruturalmente, o movimento é extremamente livre, iniciando-se com uma série de exposições temáticas em sequência de um CD ABA 'B', seguindo a partir do ensaio 32 apenas com o material já apresentado até aquele momento. Embora a recapitulação seja ocasionalmente sugerida, a única recapitulação real ocorre com o retorno do tema inconfundivelmente romeno da viola solo três compassos após o número de ensaio 46.

O terceiro movimento (Vivace con fuoco) é um scherzo , escrito em tempo 2/2 com uma pulsação interna de trigêmeos. O material temático é retirado inteiramente do primeiro movimento, especialmente da segunda parte do primeiro grupo temático. Depois de uma passagem de abertura densa, a textura gradualmente se afina, eventualmente dando lugar a uma espécie de coral (tomando o lugar da seção do trio convencional), embora com explosões contínuas do primeiro tema. Esta seção central se fecha com uma qualidade "triunfal", com sugestões do grupo temático secundário desde o primeiro movimento. Este scherzo é o único movimento real de allegro da sinfonia e pode ser considerado como um redesenvolvimento do material do primeiro movimento, ao longo das linhas do procedimento de Arnold Schoenberg em sua Sinfonia de Primeira Câmara . O movimento é extremamente modulador. No ensaio número 65, o tema do segundo grupo do primeiro movimento, originalmente dolente no violino solo, entra agora com força, e o ímpeto é rompido. Quatro compassos após o ensaio 68, o movimento se encerra com duas falas do sujeito que darão início ao final.

O finale (Andante grave) é uma cantata estendida para solo de tenor, coro feminino e orquestra, usando como texto uma variante inicial do poema "Mai am un singur dor" (Eu tenho mas um desejo) de Mihai Eminescu. Sua forma geral, em linhas gerais, é.

  • Fugato - stretto - pedal
  • Desenvolvimento recapitulativo de material de todos os movimentos anteriores
  • Cantata - coda final

O tema do fugato de abertura é derivado daquele tema dolente do violino solo no primeiro movimento. Aqui, ele é atribuído (pelo próprio compositor no esboço) ao latão. O efeito é fúnebre (em sua edição Bentoiu se deu a liberdade de acrescentar à marcação do andamento, entre parênteses, "Quasi marcia funebre"), implacável, rígido e magnífico. A secção termina com o tema principal do segundo movimento, “quase como se fôssemos convidados a ler um nome numa cruz de madeira”.

Texto

Mihai Eminescu em 1884

O texto usado no último movimento da sinfonia não corresponde a nenhuma das quatro versões "oficiais" do poema de Eminescu, mas é baseado em uma variante inicial que começa com as palavras "De-oi adormi curând / În noaptea uitării / Să mă duceţi tăcând, / La marginea mării "(Quando logo for colocado para descansar / à noite tranquila / traga-me em silêncio / para a praia). A variante de Eminescu tem nove estrofes, mas para a sinfonia, Enescu adicionou uma extra na penúltima posição. É retirado da versão final, mas com as duas últimas linhas trocadas a fim de corresponder ao esquema de rima abab da variante anterior: "Luceferi ce răsar / Din umbră de cetini / O să-mi zâmbească iar / Fiindu-mi prieteni" (Estrelas vespertinas nascentes / da sombra dos galhos / voltarão a sorrir para mim / tendo sido meus amigos).

Discografia

  • George Enescu: Sinfonia No. 5; Rapsódia romena, op. 11, No. 1 em Lá Maior; Rapsódia romena, op. 11, nº 2 em ré maior. Florin Diaconescu, tenor; Rádio Corul de femei (Aurel Grigoraş, mestre do coro); Rádio Orquestra Nacional, Horia Andreescu cond. Gravado na Rádio Sala de Concerte durante o Festival George Enescu de 1998, em Bucareste. Gravação de CD, 1 disco: digital, 12 cm, estéreo. Radio România 001. Bucareste: Societatea Română de Radiodifuziune, 1998.
    • reeditado em um acoplamento diferente, como: George Enescu: Sinfonia No. 4; Symphony No.5. Rádio Orquestra Nacional, Corneliu Dumbrăveanu, reg. (Quarta Sinfonia); Florin Diaconescu, tenor; Orchestra Naţională Radio, Corul de femei Radio (Aurel Grigoraş, mestre do coro) Horia Andreescu, reg. (Quinta Sinfonia). Gravação de CD, 1 disco: analógico, 12 cm, estéreo. Casa Radio: Maestro 090 . Bucareste: Societatea Română de Radiodifuziuni, 2003. Esta versão reeditada junto com um segundo disco contendo Enescu: Sinfonia nº 3 e Ísis (poema sinfônico). Orchestra Naţională Radio, Corul de femei Radio (Aurel Grigoraş, mestre do coro); Horia Andreescu, cond. (Terceira Sinfonia, gravada nos estúdios da Rádio Romena, Bucareste, 1994); Camil Marinescu, cond. ( Ísis , gravado nos estúdios da Rádio Romena, Bucareste, 1998). Gravação de CD, 2 discos: digital, 12 cm, estéreo. Casa Radio 443 ECR. Bucareste: Rádio România, 2017.
  • George Enescu: Isis ; Sinfonia nº 5. Marius Vlad, tenor; NDR Chor ; Deutsche Radio Philharmonie Saarbrücken / Kaiserslautern, Peter Ruzicka , cond. Gravação de CD, 1 disco: digital, 12 cm, estéreo. CPO 777 823-2. Osnabrück: Classic Produktion Osnabrück, 2012.

Referências

Fontes citadas

  • Bentoiu, Pascal . 2010. Masterworks of George Enescu: A Detailed Analysis , traduzido por Lory Wallfisch. Lanham, MD: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-7665-1 (tecido) ISBN  978-0-8108-7690-3 (ebook).
  • Firca, Clemansa e Ștefan Niculescu. 1971. "Perspectiva de Sinteze și: Anii celui de-al doilea război mondial (1939–1944)". Em George Enescu: Monografie , 2 vols., Editado por Mircea Voicana, 925–1016. Bucareste: Editura Academiei Republicii Socialiste România.
  • Țăranu, Cornel  [ ro ] . 1973. "Simfonia a Va Enescu". Muzica 23, no. 4 (abril) 1973, 20–24.

Leitura adicional

  • Bentoiu, Pascal. 2001. "Georges Enescu: Les symphonies inachevées". Em George Enescu şi muzica secolului al XX-lea , editado por Lucia-Monica Alexandrescu, 51-54. Bucareste: Editura Muzicală. ISBN  973-42-0274-X .
  • Bentoiu, Pascal e David H. Williams. 1997. "Quarta e Quinta Sinfonias de Enescu: Uma Entrevista com Pascal Bentoiu". Em Celebrating George Enescu: A Symposium , editado por David H. Williams, 69-74. Washington, DC: Educação para a paz.
  • Lupu, Olguța. 2012. " Da metáfora da água às correspondências entre Enescu, Eminescu, Blaga e a espiritualidade romena ", traduzido por Simina Neagu. Studia Universitatis Babeș-Bolya: Musica 57, no. 1 (junho): 79–102.
  • Malcolm, Noel . 1990. George Enescu: His Life and Music , com prefácio de Sir Yehudi Menuhin. Londres: Toccata Press. ISBN  0-907689-32-9 .
  • Petecel Theodoru, Despina. "Eufonii eminesciene: Simfoniile a V – a, cu cor de George Enescu și Anatol Vieru". Em George Enescu em perspectivă Contemporană , editado por Luci-Monica Alexandrescu, 101–12. Bucareste: Editura Institutului Cultural Român. ISBN  973-577-467-4 .
  • Potopin, Ion. 1981. "Interferências temáticas entre Enescu e Eminescu". Em Enesciana II – III: Georges Enesco, musicien complexe , editado por Mircea Voicana, 179-86. Bucareste: Editura Academiei Republicii Socialiste România.