super-homem -Superman

Super homen
Superman com sua capa esvoaçante
Superman em Superman: Origem Secreta # 6 (outubro de 2010). Arte de Gary Frank e Jon Sibal
informações de publicação
Editor DC Comics
Primeira aparência Action Comics #1
( capa datada de junho de 1938; publicada em 18 de abril de 1938)
Criado por Jerry Siegel (escritor)
Joe Shuster (artista)
Informações na história
Alter ego Kal-El (nome de nascimento)
Clark Kent (nome adotado)
Espécies Kryptoniano
Lugar de origem Krypton
Afiliações de equipe Liga da Justiça
Legião dos Super-Heróis
Família Superman
Parcerias
Alias ​​notáveis Superboy
O Homem de Aço
O Último Filho de Krypton
O Homem do Amanhã
O Grande Escoteiro Azul
Habilidades
  • Força sobre-humana, velocidade, resistência, durabilidade, agilidade e reflexos
  • Visão Aprimorada
  • Superaudição
  • Voo
  • Absorção de Energia Solar

Superman é um super-herói que aparece nas histórias em quadrinhos americanas publicadas pela DC Comics . O personagem foi criado pelo escritor Jerry Siegel e pelo desenhista Joe Shuster , e estreou na história em quadrinhos Action Comics #1 ( capa datada de junho de 1938 e publicada em 18 de abril de 1938). Superman foi adaptado para várias outras mídias, incluindo seriados de rádio, romances, filmes, programas de televisão, produções teatrais e videogames.

Superman nasceu no planeta fictício Krypton e foi nomeado Kal-El . Quando ele era um bebê, seus pais o enviaram para a Terra em uma pequena nave espacial momentos antes de Krypton ser destruído em um cataclismo natural. Seu navio pousou no interior americano, perto da cidade fictícia de Smallville . Ele foi encontrado e adotado pelos fazendeiros Jonathan e Martha Kent , que o batizaram de Clark Kent . Clark desenvolveu várias habilidades sobre-humanas, como força incrível e pele impermeável. Seus pais adotivos o aconselharam a usar suas habilidades em benefício da humanidade, e ele decidiu combater o crime. Para proteger sua vida pessoal, ele veste uma fantasia colorida e usa o pseudônimo de "Superman" no combate ao crime. Clark reside na fictícia cidade americana de Metropolis , onde trabalha como jornalista para o Daily Planet . Os personagens coadjuvantes do Superman incluem seu interesse amoroso e colega jornalista Lois Lane , o fotógrafo do Daily Planet Jimmy Olsen e o editor-chefe Perry White , e inimigos como Brainiac , General Zod e seu arquiinimigo Lex Luthor .

Superman é o arquétipo do super-herói: ele veste uma fantasia bizarra, usa um codinome e luta contra o mal com a ajuda de habilidades extraordinárias. Embora existam personagens anteriores que se encaixam nessa definição, foi o Super-Homem quem popularizou o gênero super-herói e estabeleceu suas convenções. Ele foi o super-herói mais vendido nos quadrinhos americanos até a década de 1980.

Criação e concepção

Jerry Siegel , escritor
Joe Shuster , ilustrador

Jerry Siegel e Joe Shuster se conheceram em 1932 enquanto estudavam na Glenville High School em Cleveland e se uniram por sua admiração pela ficção. Siegel aspirava a se tornar um escritor e Shuster aspirava a se tornar um ilustrador. Siegel escreveu histórias amadoras de ficção científica , que ele mesmo publicou como uma revista chamada Science Fiction: The Advance Guard of Future Civilization . Seu amigo Shuster costumava fornecer ilustrações para seu trabalho. Em janeiro de 1933, Siegel publicou um conto em sua revista intitulado " The Reign of the Superman ". O personagem titular é um morador de rua chamado Bill Dunn, que é enganado por um cientista do mal para consumir uma droga experimental. A droga dá a Dunn os poderes de leitura da mente, controle da mente e clarividência. Ele usa esses poderes maliciosamente para lucro e diversão, mas então a droga passa, deixando-o um vagabundo impotente novamente. Shuster forneceu ilustrações, retratando Dunn como um homem careca.

" The Reign of the Superman ", um conto de Jerry Siegel (janeiro de 1933)

Siegel e Shuster passaram a fazer histórias em quadrinhos , com foco em aventura e comédia. Eles queriam se tornar autores de tiras de jornais sindicalizados, então mostraram suas ideias a vários editores de jornais. No entanto, os editores do jornal disseram a eles que suas ideias não eram suficientemente sensacionais. Se eles queriam fazer uma história em quadrinhos de sucesso, tinha que ser algo mais sensacional do que qualquer outra coisa no mercado. Isso levou Siegel a revisitar o Superman como um personagem de história em quadrinhos. Siegel modificou os poderes do Superman para torná-lo ainda mais sensacional: como Bill Dunn, o segundo protótipo do Superman recebe poderes contra sua vontade de um cientista inescrupuloso, mas em vez de habilidades psíquicas, ele adquire força sobre-humana e pele à prova de balas . Além disso, este novo Superman era um herói de combate ao crime em vez de um vilão, porque Siegel observou que as histórias em quadrinhos com protagonistas heróicos tendiam a ter mais sucesso. Nos anos posteriores, Siegel uma vez lembrou que este Superman usava uma capa "semelhante a um morcego" em alguns painéis, mas normalmente ele e Shuster concordaram que ainda não havia fantasia e não há nenhuma aparente na arte sobrevivente.

Siegel e Shuster mostraram este segundo conceito de Superman para a Consolidated Book Publishers, com sede em Chicago. Em maio de 1933, a Consolidated publicou uma proto-história em quadrinhos intitulada Detective Dan: Secret Operative 48 . Continha histórias totalmente originais, em vez de reimpressões de tiras de jornal, o que era uma novidade na época. Siegel e Shuster montaram uma história em quadrinhos em formato semelhante chamada The Superman . Uma delegação da Consolidated visitou Cleveland naquele verão em uma viagem de negócios e Siegel e Shuster aproveitaram a oportunidade para apresentar seu trabalho pessoalmente. Embora a Consolidated tenha manifestado interesse, mais tarde eles saíram do negócio de quadrinhos sem nunca oferecer um contrato de livro porque as vendas do detetive Dan foram decepcionantes.

Capa de uma história em quadrinhos inédita, 1933

Siegel acreditava que os editores os rejeitavam porque ele e Shuster eram jovens e desconhecidos, então ele procurou um artista consagrado para substituir Shuster. Quando Siegel disse a Shuster o que estava fazendo, Shuster reagiu queimando seu quadrinho rejeitado do Superman, poupando apenas a capa. Eles continuaram colaborando em outros projetos, mas por enquanto Shuster havia desistido do Superman.

Siegel escreveu para vários artistas. A primeira resposta veio em julho de 1933 de Leo O'Mealia, que desenhou a tira Fu Manchu para o Bell Syndicate . No roteiro que Siegel enviou para O'Mealia, a história de origem do Superman muda: ele é um "cientista-aventureiro" de um futuro distante, quando a humanidade desenvolveu "superpoderes" naturalmente. Pouco antes da explosão da Terra, ele escapa em uma máquina do tempo para a era moderna, onde imediatamente começa a usar seus superpoderes para combater o crime. O'Mealia produziu algumas tiras e as mostrou ao sindicato de seu jornal, mas foram rejeitadas. O'Mealia não enviou a Siegel nenhuma cópia de suas tiras e elas foram perdidas.

Em junho de 1934, Siegel encontrou outro parceiro: um artista de Chicago chamado Russell Keaton. Keaton desenhou as histórias em quadrinhos de Buck Rogers e Skyroads . No roteiro que Siegel enviou a Keaton em junho, a história da origem do Superman evoluiu ainda mais: em um futuro distante, quando a Terra está prestes a explodir devido a "gigantes cataclismos", o último homem sobrevivente envia seu filho de três anos de volta. tempo para o ano de 1935. A máquina do tempo aparece em uma estrada onde é descoberta pelos motoristas Sam e Molly Kent. Eles deixam o menino em um orfanato, mas a equipe luta para controlá-lo porque ele tem força sobre-humana e pele impenetrável. Os Kents adotam o menino e o chamam de Clark, e o ensinam que ele deve usar seus fantásticos dons naturais para o benefício da humanidade. Em novembro, Siegel enviou a Keaton uma extensão de seu roteiro: uma aventura em que o Super-Homem frustra uma conspiração para sequestrar um craque do futebol americano . O roteiro estendido menciona que Clark coloca um "uniforme" especial ao assumir a identidade de Superman, mas não é descrito. Keaton produziu duas semanas de tiras baseadas no roteiro de Siegel. Em novembro, Keaton mostrou suas tiras para um sindicato de jornais, mas elas também foram rejeitadas e ele abandonou o projeto.

Siegel e Shuster se reconciliaram e retomaram o desenvolvimento do Superman juntos. O personagem se tornou um alienígena do planeta Krypton. Shuster desenhou o traje agora familiar: meia-calça com um "S" no peito, shorts e uma capa. Fizeram de Clark Kent um jornalista que finge ser tímido, e conceberam sua colega Lois Lane , que se sente atraída pelo ousado e poderoso Superman mas não percebe que ele e Kent são a mesma pessoa.

Arte conceitual c. 1934/1935. Destaque para as sandálias rendadas, inspiradas nas de homens fortes e heróis clássicos.

Em junho de 1935, Siegel e Shuster finalmente encontraram trabalho na National Allied Publications, uma editora de revistas em quadrinhos de Nova York de propriedade de Malcolm Wheeler-Nicholson . Wheeler-Nicholson publicou duas de suas tiras em New Fun Comics #6 (1935): "Henri Duval" e " Doctor Occult ". Siegel e Shuster também mostraram a ele o Superman e pediram que ele vendesse o Superman para os jornais em nome deles. Em outubro, Wheeler-Nicholson se ofereceu para publicar Superman em uma de suas próprias revistas. Siegel e Shuster recusaram sua oferta porque Wheeler-Nicholson havia se mostrado um empresário irresponsável. Ele demorou a responder às cartas deles e não os pagou por seu trabalho na New Fun Comics #6. Eles escolheram continuar comercializando o Superman para os próprios sindicatos de jornais. Apesar do pagamento irregular, Siegel e Shuster continuaram trabalhando para Wheeler-Nicholson porque ele era o único editor que comprava seu trabalho e, ao longo dos anos, produziram outras tiras de aventura para suas revistas.

As dificuldades financeiras de Wheeler-Nicholson continuaram a aumentar. Em 1936, ele formou uma corporação conjunta com Harry Donenfeld e Jack Liebowitz chamada Detective Comics, Inc. para lançar sua terceira revista, intitulada Detective Comics . Siegel e Shuster também produziram histórias para a Detective Comics , como " Slam Bradley ". Wheeler-Nicholson contraiu uma dívida profunda com Donenfeld e Liebowitz e, no início de janeiro de 1938, Donenfeld e Liebowitz entraram com um pedido de falência da empresa de Wheeler-Nicholson e a confiscaram.

No início de dezembro de 1937, Siegel visitou Liebowitz em Nova York, e Liebowitz pediu a Siegel que produzisse alguns quadrinhos para uma revista de antologia de quadrinhos chamada Action Comics . Siegel propôs algumas novas histórias, mas não o Superman. Siegel e Shuster estavam, na época, negociando um acordo com o McClure Newspaper Syndicate para Superman. No início de janeiro de 1938, Siegel teve uma conversa telefônica a três com Liebowitz e um funcionário da McClure chamado Max Gaines . Gaines informou a Siegel que McClure havia rejeitado o Superman e perguntou se ele poderia encaminhar suas tiras do Superman para Liebowitz para que Liebowitz pudesse considerá-las para Action Comics . Siegel concordou. Liebowitz e seus colegas ficaram impressionados com as tiras e pediram a Siegel e Shuster que desenvolvessem as tiras em 13 páginas para a Action Comics . Cansados ​​de rejeições, Siegel e Shuster aceitaram a oferta. Pelo menos agora eles veriam Superman publicado. Siegel e Shuster enviaram seu trabalho no final de fevereiro e receberam $ 130 (equivalente a $ 2.503 em 2021) por seu trabalho ($ 10 por página). No início de março, eles assinaram um contrato (a pedido de Liebowitz) no qual cederam os direitos autorais do Superman para a Detective Comics, Inc. (consulte a seção Problemas de direitos autorais deste artigo para obter mais detalhes sobre esse assunto).

A versão revisada da dupla do Superman apareceu na primeira edição da Action Comics , publicada em 18 de abril de 1938. A edição foi um grande sucesso graças ao recurso do Superman.

influências

Siegel e Shuster liam revistas de ficção científica e aventura , e muitas histórias apresentavam personagens com habilidades fantásticas, como telepatia, clarividência e força sobre-humana. Um personagem em particular foi John Carter of Mars dos romances de Edgar Rice Burroughs . John Carter é um humano que é transportado para Marte, onde a gravidade menor o torna mais forte que os nativos e permite que ele salte grandes distâncias. Outra influência foi o romance Gladiator de Philip Wylie , de 1930 , apresentando um protagonista chamado Hugo Danner , que tinha poderes semelhantes.

A postura e a atitude despreocupada do Superman foram influenciadas pelos personagens de Douglas Fairbanks , que estrelou filmes de aventura como The Mark of Zorro e Robin Hood . O nome da cidade natal do Superman, Metropolis, foi tirado do filme de 1927 de mesmo nome . Os desenhos animados do Popeye também foram uma influência.

O nome "Clark Kent" foi criado a partir dos primeiros nomes dos atores Clark Gable e Kent Taylor. "Clark" também foi inspirado pelo explorador William Clark, especialmente ao inventar os nomes "Lois e Clark", uma homenagem a Meriwether Lewis e William Clark, exploradores americanos que descobriram uma rota terrestre para o Oceano Pacífico.

Douglas Fairbanks (esquerda) e Harold Lloyd (direita) influenciaram o visual de Superman e Clark Kent, respectivamente.

A fachada inofensiva e a dupla identidade de Clark Kent foram inspiradas nos protagonistas de filmes como Don Diego de la Vega em The Mark of Zorro e Sir Percy Blakeney em The Scarlet Pimpernel . Siegel achou que isso daria um contraste dramático interessante e bom humor. Outra inspiração foi o comediante Harold Lloyd . O personagem arquetípico de Lloyd era um homem de boas maneiras que se vê abusado por valentões, mas mais tarde na história se encaixa e revida furiosamente.

Kent é jornalista porque Siegel frequentemente se imaginava se tornando um depois de deixar a escola. O triângulo amoroso entre Lois Lane , Clark e Superman foi inspirado pela própria falta de jeito de Siegel com as garotas.

A dupla colecionava histórias em quadrinhos na juventude, sendo uma das favoritas o fantástico Little Nemo , de Winsor McCay . Shuster comentou sobre os artistas que desempenharam um papel importante no desenvolvimento de seu próprio estilo: " Alex Raymond e Burne Hogarth foram meus ídolos - também Milt Caniff , Hal Foster e Roy Crane ." Shuster aprendeu sozinho a desenhar traçando a arte nas tiras e revistas que eles colecionavam.

Quando menino, Shuster se interessou pela cultura do fitness e era fã de homens fortes como Siegmund Breitbart e Joseph Greenstein . Ele colecionava revistas e manuais de fitness e usava suas fotografias como referências visuais para sua arte.

O design visual do Superman veio de múltiplas influências. O terno e os shorts justos foram inspirados nos trajes de lutadores, boxeadores e homens fortes . Na arte conceitual inicial, Shuster deu ao Superman sandálias amarradas como as de homens fortes e heróis clássicos, mas elas acabaram sendo alteradas para botas vermelhas. Os trajes de Douglas Fairbanks também foram uma influência. O emblema em seu peito foi inspirado em brasões heráldicos . Muitos heróis de ação pulp, como espadachins, usavam capas. O rosto do Superman foi baseado em Johnny Weissmuller com toques derivados do personagem de história em quadrinhos Dick Tracy e do trabalho do cartunista Roy Crane.

A palavra "super-homem" era comumente usada nas décadas de 1920 e 1930 para descrever homens de grande habilidade, na maioria das vezes atletas e políticos. Ocasionalmente, também apareceu em histórias de ficção pulp, como "The Superman of Dr. Jukes". Não está claro se Siegel e Shuster foram influenciados pelo conceito de Übermensch de Friedrich Nietzsche ; eles nunca reconheceram tanto. O histórico de imigração dos dois autores também pode ser um fator significativo. Como filhos de imigrantes judeus, as experiências de discriminação podem muito bem ter influenciado a criação imaginativa de figuras de (anti) heróis com superpoderes.

Histórias em quadrinhos

Banda desenhada

A capa de Superman # 6 (setembro de 1940) por Joe Shuster , o artista original e co-criador

Desde 1938, as histórias do Superman são publicadas regularmente em revistas em quadrinhos periódicas publicadas pela DC Comics . A primeira e mais antiga delas é a Action Comics , que começou em abril de 1938. A Action Comics era inicialmente uma revista antológica, mas acabou se dedicando às histórias do Superman. O segundo periódico mais antigo é o Superman , que começou em junho de 1939. Action Comics e Superman foram publicados sem interrupção (ignorando as mudanças no título e no esquema de numeração). Vários outros periódicos do Superman de curta duração foram publicados ao longo dos anos. Superman faz parte do Universo DC , que é um cenário compartilhado de personagens de super-heróis pertencentes à DC Comics e, consequentemente, ele frequentemente aparece em histórias ao lado de nomes como Batman , Mulher Maravilha e outros.

Superman vendeu mais histórias em quadrinhos ao longo de sua história de publicação do que qualquer outro personagem de super-herói americano. Os números exatos de vendas para as primeiras décadas dos quadrinhos do Super-Homem são difíceis de encontrar porque, como a maioria dos editores da época, a DC Comics ocultou esses dados de seus concorrentes e, portanto, do público em geral também, mas, dadas as tendências gerais do mercado na época, as vendas de Action Comics e Superman provavelmente atingiram o pico em meados da década de 1940 e, a partir de então, diminuíram constantemente. Os dados de vendas tornaram-se públicos pela primeira vez em 1960 e mostraram que Superman era o personagem de quadrinhos mais vendido nas décadas de 1960 e 1970. As vendas aumentaram novamente a partir de 1987. Superman # 75 (novembro de 1992) vendeu mais de 23 milhões de cópias, tornando-se a edição mais vendida de uma história em quadrinhos de todos os tempos, graças a uma sensação da mídia sobre a morte supostamente permanente do personagem naquele emitir. As vendas diminuíram a partir desse ponto. Em março de 2018, a Action Comics vendeu apenas 51.534 cópias, embora números tão baixos sejam normais para histórias em quadrinhos de super-heróis em geral (para comparação, Amazing Spider-Man # 797 vendeu apenas 128.189 cópias). As histórias em quadrinhos são hoje consideradas um aspecto de nicho da franquia Superman devido ao baixo número de leitores, embora continuem influentes como motores criativos para filmes e programas de televisão. As histórias em quadrinhos podem ser produzidas de forma rápida e barata e, portanto, são um meio ideal para experimentação.

Enquanto as histórias em quadrinhos na década de 1950 eram lidas por crianças, desde a década de 1990 o leitor médio é um adulto. Uma das principais razões para essa mudança foi a decisão da DC Comics na década de 1970 de vender seus quadrinhos para lojas especializadas em vez de varejistas tradicionais de revistas (supermercados, bancas de jornal, etc.) - um modelo chamado "distribuição direta". Isso tornou os quadrinhos menos acessíveis às crianças.

tiras de jornal

A partir de janeiro de 1939, uma história em quadrinhos diária do Superman apareceu nos jornais, distribuída pelo McClure Syndicate . Uma versão colorida de domingo foi adicionada em novembro. Jerry Siegel escreveu a maioria das tiras até ser recrutado em 1943. As tiras de domingo tinham uma continuidade narrativa separada das tiras diárias, possivelmente porque Siegel teve que delegar as tiras de domingo a escritores fantasmas . Em 1941, as tiras de jornal tinham um público estimado de 20 milhões. Joe Shuster desenhou as primeiras tiras e passou o trabalho para Wayne Boring . De 1949 a 1956, as tiras de jornal foram desenhadas por Win Mortimer . A tira terminou em maio de 1966, mas foi revivida de 1977 a 1983 para coincidir com uma série de filmes lançados pela Warner Bros.

Editores

Inicialmente, Siegel foi autorizado a escrever Superman mais ou menos como bem entendesse, porque ninguém havia previsto o sucesso e a rápida expansão da franquia. Mas logo o trabalho de Siegel e Shuster foi colocado sob cuidadosa supervisão por medo de problemas com os censores. Siegel foi forçado a moderar a violência e as cruzadas sociais que caracterizaram suas primeiras histórias. O editor Whitney Ellsworth , contratado em 1940, ditava que o Superman não matasse. A sexualidade foi banida e vilões coloridos e estranhos, como Ultra-Humanite e Toyman , foram considerados menos pesadelos para os jovens leitores.

Mort Weisinger foi o editor dos quadrinhos do Superman de 1941 a 1970, seu mandato foi brevemente interrompido pelo serviço militar. Siegel e seus colegas escritores desenvolveram o personagem sem pensar muito em construir uma mitologia coerente, mas conforme o número de títulos do Superman e o grupo de escritores crescia, Weisinger exigia uma abordagem mais disciplinada. Weisinger atribuiu ideias para a história, e a lógica dos poderes do Super-Homem, sua origem, os locais e seus relacionamentos com seu crescente elenco de personagens coadjuvantes foram cuidadosamente planejados. Elementos como Bizarro , sua prima Supergirl , a Zona Fantasma , a Fortaleza da Solidão , variedades alternativas de criptonita , robôs doppelgangers e Krypto foram introduzidos durante esta época. O complicado universo construído sob Weisinger era sedutor para os leitores devotos, mas alienante para os casuais. Weisinger preferia histórias alegres a dramas sérios e evitou assuntos delicados, como a Guerra do Vietnã e o movimento americano pelos direitos civis , porque temia que suas opiniões de direita alienassem seus escritores e leitores de esquerda. Weisinger também introduziu colunas de cartas em 1958 para incentivar o feedback e criar intimidade com os leitores.

Weisinger se aposentou em 1970 e Julius Schwartz assumiu. Por sua própria admissão, Weisinger havia perdido contato com os leitores mais novos. Schwartz atualizou o Superman fazendo de Clark Kent um âncora de televisão e aposentou elementos da trama usados ​​em demasia, como criptonita e robôs doppelgangers. Schwartz também reduziu os poderes do Superman para um nível mais próximo do original de Siegel. Essas mudanças acabariam sendo revertidas por escritores posteriores. Schwartz permitiu histórias com drama sério, como " Para o homem que tem tudo " ( Superman Annual # 11), em que o vilão Mongul atormenta o Superman com a ilusão de uma vida familiar feliz em um Krypton vivo.

Schwartz se aposentou da DC Comics em 1986 e foi sucedido por Mike Carlin como editor dos quadrinhos do Superman. Sua aposentadoria coincidiu com a decisão da DC Comics de reiniciar o Universo DC com o enredo crossover da empresa " Crise nas Infinitas Terras ". O escritor John Byrne reescreveu os mitos do Superman, novamente reduzindo os poderes do Superman, que os escritores haviam lentamente reforçado, e revisou muitos personagens coadjuvantes, como fazer de Lex Luthor um industrial bilionário em vez de um cientista louco, e fazer da Supergirl um organismo metamorfo artificial porque DC queria que Superman fosse o único kryptoniano sobrevivente.

Carlin foi promovido a Editor Executivo dos livros do Universo DC em 1996, cargo que ocupou até 2002. KC Carlson assumiu seu lugar como editor dos quadrinhos do Superman.

estilo estético

Nas primeiras décadas dos quadrinhos do Superman, esperava-se que os artistas se conformassem a um certo "estilo doméstico". Joe Shuster definiu o estilo estético do Superman na década de 1940. Depois que Shuster deixou a National, Wayne Boring o sucedeu como o principal artista dos quadrinhos do Superman. Ele redesenhou o Superman mais alto e mais detalhado. Por volta de 1955, Curt Swan, por sua vez, sucedeu Boring. A década de 1980 viu um boom na diversidade da arte dos quadrinhos e agora não há um único "estilo doméstico" nos quadrinhos do Super-Homem.

Em outras mídias

Rádio

A primeira adaptação do Superman além dos quadrinhos foi um programa de rádio, The Adventures of Superman , que durou de 1940 a 1951 com 2.088 episódios, a maioria dos quais voltados para crianças. Os episódios tinham inicialmente 15 minutos de duração, mas depois de 1949 foram aumentados para 30 minutos. A maioria dos episódios foi feita ao vivo. Bud Collyer foi o dublador do Superman na maioria dos episódios. O show foi produzido por Robert Maxwell e Allen Ducovny, que eram funcionários da Superman, Inc. e Detective Comics, Inc., respectivamente.

Estágio

Em 1966, Superman teve uma peça musical indicada ao Tony produzida na Broadway. It's a Bird... It's a Plane... It's Superman com música de Charles Strouse , letra de Lee Adams e livro de David Newman e Robert Benton . O ator Bob Holiday atuou como Clark Kent/Superman e a atriz Patricia Marand atuou como Lois Lane.

Filme

  • A Paramount Pictures lançou uma série de curtas animados teatrais do Superman entre 1941 e 1943. Dezessete episódios no total foram feitos, cada um com 8–10 minutos de duração. Os nove primeiros filmes foram produzidos pela Fleischer Studios e os filmes seguintes foram produzidos pela Famous Studios . Bud Collyer forneceu a voz do Superman. O primeiro episódio teve um orçamento de produção de $ 50.000 com os episódios restantes em $ 30.000 cada (equivalente a $ 553.000 em 2021), o que foi excepcionalmente pródigo para a época; $ 9.000 - $ 15.000 era mais típico para curtas de animação. Joe Shuster forneceu folhas de modelo para os personagens, de modo que o visual lembrasse a estética contemporânea dos quadrinhos.
Kirk Alyn como Superman

DC Universo Estendido

Universo DC

  • Uma nova reinicialização da série de filmes, intitulada Superman: Legacy está em desenvolvimento, para ser ambientada na franquia DC Universe (DCU). O filme será escrito e dirigido por James Gunn e produzido pela DC Studios . A estreia está marcada para 11 de julho de 2025.

Televisão

Ator George Reeves retratando Superman em Stamp Day for Superman . Depois de aparecer no cinema, ele seria o primeiro ator a estrelar como Superman na televisão.
  • Adventures of Superman , que foi ao ar de 1952 a 1958, foi a primeira série de televisão baseada em um super-herói. Ele estrelou George Reeves como Superman. Enquanto a série de rádio era voltada para crianças, esse programa de televisão era voltado para o público em geral, embora as crianças constituíssem a maioria dos telespectadores. Robert Maxwell, que produziu o seriado de rádio , foi o produtor da primeira temporada. Para a segunda temporada, Maxwell foi substituído por Whitney Ellsworth. Ellsworth atenuou a violência do show para torná-lo mais adequado para crianças, embora ainda visasse o público em geral. Este show foi extremamente popular no Japão, onde alcançou uma audiência de 74,2% em 1958.
  • Sua primeira série animada de televisão foi The New Adventures of Superman , que foi ao ar de 1966 a 1970. O programa também apresenta uma parte de sete minutos focada no Superboy chamada The Adventures of Superboy .
  • A partir de 1974, Superman foi um dos personagens principais da série animada produzida pela Hanna-Barbera Super Friends e todas as suas sequências até 1986.
  • Para comemorar seu 50º aniversário, Ruby Spears produziu uma série animada parcialmente baseada no Superman (1978) e nos quadrinhos do Superman pós-crise criados por John Byrne. As folhas de modelo para Superman (1988) foram desenhadas pelo lendário artista de quadrinhos Gil Kane e a maioria dos episódios foi escrita pelo escritor de quadrinhos Marv Wolfman .
  • Superboy foi ao ar de 1988 a 1992. Foi produzido por Alexander e Ilya Salkind, os mesmos homens que produziram os filmes do Superman estrelados por Christopher Reeve .
  • Lois & Clark: The New Adventures of Superman foi ao ar de 1993 a 1997. Este programa era voltado para adultos e focava no relacionamento entre Clark Kent e Lois Lane tanto quanto no heroísmo do Superman. Dean Cain interpretou Superman e Teri Hatcher interpretou Lois.
  • Smallville foi ao ar de 2001 a 2011. O programa era voltado para jovens adultos. Interpretado por Tom Welling , a série cobriu a vida de Clark Kent antes de se tornar o Superman, abrangendo dez anos, desde seus anos de colégio em Smallville até sua infância em Metropolis. Embora Clark se envolva em heroísmo, ele não usa uma fantasia, nem se autodenomina Superboy. Em vez disso, ele confia na desorientação e em sua velocidade ofuscante para evitar ser reconhecido. As temporadas posteriores o mostram se tornando um herói público chamado Red-Blue Blur, eventualmente abreviado para Blur, em uma proto-Liga da Justiça antes de assumir o manto de Superman.
  • Superman: The Animated Series (com a voz de Tim Daly no personagem principal) foi ao ar de 1996 a 2000. Após a conclusão do show, esta versão do Superman apareceu na sequência do show Batman Beyond (dublado por Christopher McDonald ) foi ao ar de 1999 a 2001 e Justice League e Justice League Unlimited (dublado por George Newbern ), que durou de 2001 a 2006. Todos esses programas foram produzidos por Bruce Timm . Esta foi a versão animada de maior sucesso e duração do Superman.
  • No Arrowverse, o Superman principal (interpretado por Tyler Hoechlin ), aparece como ator convidado em várias séries de televisão: Supergirl , The Flash , Arrow e Legends of Tomorrow . Um spin-off da Supergirl , Superman & Lois , estreou em 23 de fevereiro de 2021.
  • Superman aparece como um personagem ensemble nos programas de animação Justice League , Justice League Unlimited e Justice League Action . Ele aparece como personagem convidado em outros programas de animação, como Batman: The Brave and the Bold e Harley Quinn .

Jogos de vídeo

  • O primeiro jogo eletrônico foi simplesmente intitulado Superman , e lançado em 1979 para o Atari 2600 .
  • O último jogo totalmente centrado no Superman foi a adaptação de Superman Returns em 2006.
  • De 2006 até o presente, Superman apareceu em um papel co-protagonista, como a série de jogos Injustice (2013-presente).

merchandising

A DC Comics registrou o logotipo do peito do Superman em agosto de 1938. Jack Liebowitz fundou a Superman, Inc. em outubro de 1939 para desenvolver a franquia além dos quadrinhos. A Superman, Inc. se fundiu com a DC Comics em outubro de 1946. Depois que a DC Comics se fundiu com a Warner Communications em 1967, o licenciamento do Superman foi administrado pela Licensing Corporation of America.

A Licensing Letter (uma empresa de pesquisa de mercado americana) estimou que as mercadorias licenciadas do Superman renderam $ 634 milhões em vendas globalmente em 2018 (43,3% dessa receita veio do mercado norte-americano). Para efeito de comparação, no mesmo ano, os produtos do Homem-Aranha renderam US$ 1,075 bilhão e os produtos de Star Wars faturaram US$ 1,923 bilhão globalmente.

A parafernália mais antiga apareceu em 1939: um botão proclamando a adesão ao clube Supermen of America. O primeiro brinquedo foi uma boneca de madeira em 1939 feita pela Ideal Novelty and Toy Company. Superman # 5 (maio de 1940) trazia um anúncio de um "Krypto-Raygun", que era um dispositivo em forma de arma que poderia projetar imagens em uma parede. A maioria das mercadorias do Super-Homem é voltada para crianças, mas desde a década de 1970, os adultos têm sido cada vez mais direcionados porque o público leitor de quadrinhos ficou mais velho.

Durante a Segunda Guerra Mundial , o Superman foi usado para apoiar o esforço de guerra. Action Comics e Superman carregavam mensagens incitando os leitores a comprar títulos de guerra e participar de campanhas de sucata.

Problemas de direitos autorais

Jerry Siegel e Joe Shuster

Em um contrato datado de 1º de março de 1938, Jerry Siegel e Joe Shuster cederam os direitos autorais do Superman ao seu empregador, DC Comics (então conhecido como Detective Comics, Inc.) antes da primeira publicação do Superman em abril. Ao contrário da percepção popular, os $ 130 que a DC Comics pagou a eles foram para a primeira história do Superman, não os direitos autorais do personagem - isso eles deram de graça. Esta era uma prática normal na indústria de revistas em quadrinhos e eles fizeram o mesmo com seus trabalhos publicados anteriormente ( Slam Bradley , Doctor Occult , etc.), mas Superman se tornou muito mais popular e valioso do que eles esperavam e eles se arrependeram muito de entregá-lo. A DC Comics contratou Siegel e Shuster, e eles foram bem pagos porque eram populares entre os leitores. Entre 1938 e 1947, a DC Comics pagou a eles juntos pelo menos $ 401.194,85 (equivalente a $ 6.510.000 em 2021).

Siegel escreveu a maior parte das histórias para revistas e jornais diários até ser convocado para o exército em 1943, quando a tarefa foi passada para escritores fantasmas. Enquanto Siegel servia no Havaí, a DC Comics publicou uma história apresentando uma versão infantil do Superman chamada " Superboy ", baseada em um roteiro que Siegel havia apresentado vários anos antes. Siegel ficou furioso porque a DC Comics fez isso sem ter comprado o personagem.

Após a dispensa de Siegel do Exército, ele e Shuster processaram a DC Comics em 1947 pelos direitos de Superman e Superboy . O juiz decidiu que Superman pertencia à DC Comics, mas que Superboy era uma entidade separada que pertencia a Siegel. Siegel e Shuster fizeram um acordo extrajudicial com a DC Comics, que pagou à dupla $ 94.013,16 (equivalente a $ 1.060.317 em 2021) em troca dos direitos totais do Superman e do Superboy. A DC Comics então demitiu Siegel e Shuster.

A DC Comics recontratou Jerry Siegel como escritor em 1959.

Em 1965, Siegel e Shuster tentaram recuperar os direitos do Superman usando a opção de renovação na Lei de Direitos Autorais de 1909 , mas o tribunal decidiu que Siegel e Shuster haviam transferido os direitos de renovação para a DC Comics em 1938. Siegel e Shuster apelaram, mas o tribunal de apelações manteve esta decisão. A DC Comics demitiu Siegel mais uma vez, quando ele entrou com este segundo processo.

Em 1975, Siegel e vários outros escritores e artistas de quadrinhos lançaram uma campanha pública para uma melhor remuneração e tratamento dos criadores de quadrinhos. A Warner Brothers concordou em dar a Siegel e Shuster um estipêndio anual, benefícios médicos completos e creditar seus nomes em todas as futuras produções do Superman em troca de nunca contestar a propriedade do Superman. Siegel e Shuster mantiveram essa barganha.

Shuster morreu em 1992. A DC Comics ofereceu aos herdeiros de Shuster um estipêndio em troca de nunca desafiar a propriedade do Superman, que eles aceitaram por alguns anos.

Siegel morreu em 1996. Seus herdeiros tentaram obter os direitos do Superman usando a cláusula de rescisão da Lei de Direitos Autorais de 1976 . A DC Comics negociou um acordo em que pagaria aos herdeiros de Siegel vários milhões de dólares e um estipêndio anual de $ 500.000 em troca da concessão permanente à DC dos direitos do Superman. A DC Comics também concordou em inserir a linha "Por acordo especial com a família Jerry Siegel" em todas as futuras produções do Superman. Os Siegels aceitaram a oferta da DC em uma carta de outubro de 2001.

O advogado de direitos autorais e produtor de cinema Marc Toberoff fechou um acordo com os herdeiros de Siegel e Shuster para ajudá-los a obter os direitos do Superman em troca da assinatura dos direitos para sua produtora, a Pacific Pictures. Ambos os grupos aceitaram. Os herdeiros de Siegel cancelaram o contrato com a DC Comics e, em 2004, processaram a DC pelos direitos de Superman e Superboy. Em 2008, o juiz decidiu a favor dos Siegels. A DC Comics apelou da decisão e o tribunal de apelações decidiu a favor da DC, argumentando que a carta de outubro de 2001 era obrigatória. Em 2003, os herdeiros de Shuster enviaram um aviso de rescisão pela concessão de Shuster de sua metade dos direitos autorais do Superman. A DC Comics processou os herdeiros de Shuster em 2010, e o tribunal decidiu a favor da DC, alegando que o acordo de 1992 com os herdeiros de Shuster os impedia de rescindir a concessão.

De acordo com a atual lei de direitos autorais dos EUA, Superman deve entrar em domínio público em 2033. No entanto, isso se aplicará apenas (a princípio) ao personagem conforme ele é retratado em Action Comics # 1 , publicado em 1938. Versões dele com desenvolvimentos posteriores, como seu poder de "visão de calor", podem persistir sob direitos autorais até que os trabalhos em que foram introduzidos entrem no domínio público. Espera-se que Lois Lane, que também estreou em Action Comics # 1, entre em domínio público em 2033, mas personagens coadjuvantes introduzidos em publicações posteriores, como Jimmy Olsen e Supergirl , passarão para o domínio público em datas posteriores.

capitã marvel

O sucesso do Superman imediatamente gerou uma onda de imitações. O mais bem-sucedido deles nessa tenra idade foi o Capitão Marvel , publicado pela primeira vez pela Fawcett Comics em dezembro de 1939. O Capitão Marvel tinha muitas semelhanças com o Superman: força hercúlea, invulnerabilidade, capacidade de voar, uma capa, uma identidade secreta e um trabalho. como jornalista. A DC Comics entrou com uma ação contra a Fawcett Comics por violação de direitos autorais.

O julgamento começou em março de 1948, após sete anos de descoberta . O juiz decidiu que Fawcett realmente infringiu o Superman. No entanto, o juiz também considerou que os avisos de direitos autorais que apareciam com as tiras de jornal do Superman não atendiam aos padrões técnicos da Lei de Direitos Autorais de 1909 e, portanto, eram inválidos. Além disso, como as tiras de jornal traziam histórias adaptadas da Action Comics , o juiz decidiu que a DC Comics havia efetivamente abandonado os direitos autorais das histórias da Action Comics e do Superman e, portanto, perdeu seu direito de processar Fawcett por violação de direitos autorais.

A DC Comics apelou desta decisão. O tribunal de apelações decidiu que erros não intencionais nos avisos de direitos autorais das tiras de jornal não invalidam os direitos autorais. Além disso, Fawcett sabia que a DC Comics nunca pretendeu abandonar os direitos autorais e, portanto, a violação de Fawcett não foi um mal-entendido inocente e, portanto, Fawcett devia danos à DC Comics. O tribunal de apelações devolveu o caso ao tribunal inferior para determinar quanto Fawcett devia em danos.

Nesse ponto, a Fawcett Comics decidiu fazer um acordo extrajudicial com a DC Comics. Fawcett pagou à DC Comics $ 400.000 (equivalente a $ 4.051.244 em 2021) e concordou em parar de publicar o Capitão Marvel. A última história do Capitão Marvel da Fawcett Comics foi publicada em setembro de 1953.

A DC Comics licenciou o Capitão Marvel em 1972 e publicou histórias cruzadas com o Superman. Em 1991, a DC Comics comprou a Fawcett Comics e com ela todos os direitos do Capitão Marvel. A DC acabou renomeando o personagem para "Shazam" para evitar disputas com a Marvel Comics , que havia criado um personagem próprio chamado "Capitão Marvel" quando o personagem de Fawcett permanecia no limbo.

Visão geral do personagem

Esta seção detalha os elementos mais consistentes da narrativa do Superman nas inúmeras histórias publicadas desde 1938.

o próprio Superman

Em Action Comics # 1 (1938), Superman nasce em um mundo alienígena para uma espécie tecnologicamente avançada que se assemelha aos humanos. Pouco depois de nascer, seu planeta é destruído em um cataclismo natural, mas o pai cientista do Superman previu a calamidade e salvou seu filho, enviando-o para a Terra em uma pequena nave espacial. A nave é muito pequena para carregar qualquer outra pessoa, então os pais do Superman ficam para trás e morrem. As primeiras tiras de jornal nomeiam o planeta "Krypton", o bebê "Kal-L" e seus pais biológicos "Jor-L" e "Lora"; seus nomes foram mudados para "Jor-el" e "Lara" em um romance derivado de 1942 de George Lowther. O navio pousa no interior dos Estados Unidos, onde o bebê é descoberto pelos Kents, um casal de fazendeiros.

Os Kents chamam o menino de Clark e o criam em uma comunidade agrícola. Um episódio de 1947 da série de rádio coloca esta comunidade sem nome em Iowa. É nomeado Smallville em Superboy # 2 (junho de 1949). O filme do Superman de 1978 o colocou no Kansas, assim como a maioria das histórias do Superman desde então. New Adventures of Superboy # 22 (outubro de 1981) o coloca em Maryland.

Em Action Comics # 1 e na maioria das histórias publicadas antes de 1986, os poderes do Superman começam a se desenvolver na infância. De 1944 a 1986, a DC Comics publicou regularmente histórias das aventuras da infância e adolescência do Superman, quando ele se autodenominava " Superboy ". A partir de 1986 (começando com Man of Steel # 1), os poderes do Superman surgiram mais lentamente e ele começou sua carreira de super-herói quando adulto.

Os Kents ensinam a Clark que ele deve esconder suas origens sobrenaturais e usar seus poderes fantásticos para fazer o bem. Clark cria a identidade fantasiada de Superman para proteger sua privacidade pessoal e a segurança de seus entes queridos. Como Clark Kent, ele usa óculos para disfarçar o rosto e usa sua fantasia de Superman por baixo da roupa para poder trocar de roupa a qualquer momento. Para completar esse disfarce, Clark evita confrontos violentos, preferindo escapar e se transformar em Superman quando o perigo surge, e em histórias mais antigas ele sofreria o ridículo ocasional por sua aparente covardia.

Em Superboy # 78 (1960), Superboy faz sua fantasia com os cobertores indestrutíveis encontrados na nave em que veio para a Terra. Em Man of Steel # 1 (1986), Martha Kent faz a fantasia com tecido humano, e é torna-se indestrutível por uma "aura" que o Superman projeta. O "S" no peito do Superman no início era simplesmente uma inicial para "Superman". Ao escrever o roteiro do filme de 1978 , Tom Mankiewicz fez dele o brasão da família Kryptoniana do Super-Homem. Isso foi transportado para algumas histórias em quadrinhos e filmes posteriores, como Man of Steel . Na história em quadrinhos Superman: Birthright , o brasão é descrito como um antigo símbolo kryptoniano de esperança.

Clark trabalha como jornalista de jornal. Nas primeiras histórias, ele trabalhou para o The Daily Star , mas o segundo episódio da série de rádio mudou isso para o Daily Planet . Nos quadrinhos do início dos anos 1970, Clark trabalhou como jornalista de televisão (uma tentativa de modernizar o personagem). No entanto, para o filme de 1978 , os produtores escolheram fazer de Clark um jornalista de jornal novamente porque era assim que a maioria do público pensava dele.

A primeira história em que Superman morre foi publicada em Superman # 149 (1961), na qual ele é assassinado por Lex Luthor por meio de criptonita. Essa história era "imaginária" e, portanto, foi ignorada nos livros subsequentes. Em Superman # 188 (abril de 1966), Superman é morto por radiação de criptonita, mas é revivido na mesma edição por um de seus doppelgangers andróides . Na década de 1990, o arco da história The Death and Return of Superman , após uma batalha mortal com Doomsday , Superman morreu em Superman # 75 (janeiro de 1993). Mais tarde, ele foi revivido pelo Erradicador usando a tecnologia kryptoniana. Em Superman # 52 (maio de 2016), Superman é morto por envenenamento por criptonita, e desta vez ele não é ressuscitado, mas substituído pelo Superman de uma linha do tempo alternativa.

Superman mantém um esconderijo secreto chamado "Fortaleza da Solidão", que está localizado em algum lugar do Ártico. Aqui, Superman mantém uma coleção de lembranças e um laboratório para experimentos científicos. Em Action Comics # 241, a Fortaleza da Solidão é uma caverna em uma montanha, selada com uma porta muito pesada que é aberta com uma chave gigantesca, pesada demais para qualquer um, exceto o Superman, usar. No filme de 1978, a Fortaleza da Solidão é uma estrutura feita de cristal.

Clark Kent

A identidade secreta do Superman é Clark Joseph Kent, um repórter do Planeta Diário . Embora seu nome e história se originem de sua infância com seus pais adotivos da Terra, tudo sobre Clark foi encenado para o benefício de sua identidade alternativa: como repórter do Planeta Diário , ele recebe notícias de última hora antes do público em geral, sempre tem um motivo plausível para estar presente nas cenas do crime e não precisa explicar estritamente seu paradeiro, desde que cumpra os prazos de publicação. Ele vê seu trabalho como jornalista como uma extensão de suas responsabilidades de super-homem - trazer a verdade à tona e lutar pelo rapaz. Ele acredita que todos têm o direito de saber o que está acontecendo no mundo, independentemente de quem esteja envolvido. Na Idade do Bronze dos Quadrinhos , Clark Kent foi destaque em uma série que apareceu principalmente em The Superman Family , "The Private Life of Clark Kent", onde Superman lidou com várias situações sutilmente enquanto permanecia Clark.

Para desviar a suspeita de que ele é o Superman, Clark Kent adotou uma personalidade principalmente passiva e introvertida com maneirismos conservadores, uma voz mais aguda e um leve desleixo. Essa personalidade é normalmente descrita como "bem-educada", como na narração de abertura dos curtas teatrais de animação do Superman de Max Fleischer . Essas características se estenderam ao guarda-roupa de Clark, que normalmente consiste em um terno de cor suave, uma gravata vermelha, óculos de armação preta, cabelo penteado para trás e, ocasionalmente, um fedora . Clark usa sua fantasia de Superman por baixo de suas roupas de rua, permitindo mudanças fáceis entre as duas personalidades e o gesto dramático de rasgar sua camisa para revelar o familiar emblema "S" quando chamado à ação. Seu cabelo também muda com a mudança de roupa, com Superman ostentando um pequeno cacho ou cacho na testa. Superman geralmente armazena suas roupas de Clark Kent comprimidas em uma bolsa secreta dentro de sua capa, embora algumas histórias o mostrem deixando suas roupas em algum local secreto (como o depósito do Planeta Diário ) para recuperação posterior.

Como alter ego do Super-Homem , a personalidade, o conceito e o nome de Clark Kent tornaram-se sinônimos de identidades secretas e fachadas inócuas para atividades e motivos ocultos. Em 1992, o co-criador do Superman, Joe Shuster, disse ao Toronto Star que o nome derivava dos protagonistas cinematográficos dos anos 1930 Clark Gable e Kent Taylor , mas a persona do comediante de óculos do cinema mudo Harold Lloyd e de si mesmo. O nome do meio de Clark é dado de forma variada como Joseph, Jerome ou Jonathan, todos sendo alusões aos criadores Jerry Siegel e Joe Shuster.

Personalidade

Nas histórias originais de Siegel e Shuster, a personalidade do Superman é rude e agressiva. Ele costuma usar força excessiva e terror contra criminosos, em algumas ocasiões até matando-os. Isso chegou ao fim no final de 1940, quando o novo editor Whitney Ellsworth instituiu um código de conduta para seus personagens seguirem, proibindo o Superman de matar. O personagem foi suavizado e recebeu um senso de humanitarismo . O código de Ellsworth, no entanto, não deve ser confundido com " o Código dos Quadrinhos ", que foi criado em 1954 pela Comics Code Authority e finalmente abandonado por todas as grandes editoras de quadrinhos no início do século XXI.

Em suas primeiras aparições, Superman foi considerado um vigilante pelas autoridades, sendo alvejado pela Guarda Nacional ao demolir uma favela para que o governo criasse melhores condições de moradia para os pobres. Em 1942, no entanto, Superman estava trabalhando lado a lado com a polícia. Hoje, Superman é comumente visto como um herói corajoso e de bom coração com um forte senso de justiça, moralidade e retidão. Ele segue um código moral inabalável instilado nele por seus pais adotivos. Seu compromisso de operar dentro da lei tem sido um exemplo para muitos cidadãos e outros heróis, mas gerou ressentimento e críticas entre outros, que se referem a ele como o "grande escoteiro azul". Superman pode ser bastante rígido nessa característica, causando tensões na comunidade de super-heróis. Isso foi mais notável com a Mulher Maravilha , uma de suas amigas mais próximas, depois que ela matou Maxwell Lord . Booster Gold inicialmente teve um relacionamento gelado com o Homem de Aço, mas passou a respeitá-lo.

Tendo perdido seu mundo natal de Krypton, Superman é muito protetor da Terra, e especialmente da família e amigos de Clark Kent. Essa mesma perda, combinada com a pressão de usar seus poderes com responsabilidade, fez com que Superman se sentisse sozinho na Terra, apesar de ter seus amigos e pais. Encontros anteriores com pessoas que ele pensava serem companheiros kryptonianos, Power Girl e Mon-El , levaram à decepção. A chegada da Supergirl , que foi confirmada como sua prima de Krypton, aliviou um pouco essa solidão. A Fortaleza da Solidão do Superman atua como um lugar de consolo para ele em tempos de solidão e desespero.

Poderes, habilidades e fraquezas

O catálogo das habilidades do Superman e sua força variaram consideravelmente ao longo do vasto corpo de ficção do Superman lançado desde 1938.

Desde Action Comics #1 (1938), Superman tem força sobre-humana. A capa da Action Comics #1 mostra-o levantando sem esforço um carro acima de sua cabeça. Outro feito clássico de força da parte do Superman é quebrar correntes de aço. Em algumas histórias, ele é forte o suficiente para mudar as órbitas dos planetas e transformar carvão em diamante com as mãos.

Desde Action Comics #1 (1938), Superman tem um corpo altamente durável, invulnerável para a maioria dos propósitos práticos. No mínimo, as balas ricocheteiam inofensivamente em seu corpo. Em algumas histórias, como Kingdom Come , nem mesmo uma bomba nuclear pode prejudicá-lo.

Nas primeiras histórias, o traje do Super-Homem é feito de materiais exóticos que são tão resistentes quanto ele, e é por isso que normalmente não rasga quando ele realiza proezas sobre-humanas. Em histórias posteriores, começando com Man of Steel # 1 (1986), diz-se que o corpo do Superman projeta uma aura que torna invulnerável qualquer roupa justa que ele use e, portanto, seu traje é tão durável quanto ele, mesmo que seja feito de tecido comum. .

Em Action Comics #1, Superman não podia voar. Ele viajava correndo e saltando, o que podia fazer em um grau prodigioso graças à sua força. Superman ganhou a habilidade de voar no segundo episódio da série de rádio em 1940. Superman pode voar mais rápido que o som e em algumas histórias, ele pode até voar mais rápido que a velocidade da luz para viajar para galáxias distantes.

Superman pode projetar e perceber raios-X através de seus olhos, o que lhe permite ver através de objetos. Ele usa esse poder pela primeira vez em Action Comics # 11 (1939). Certos materiais, como chumbo, podem bloquear sua visão de raios-X.

Superman pode projetar feixes de calor de seus olhos que são quentes o suficiente para derreter o aço. Ele usou esse poder pela primeira vez em Superman # 59 (1949), aplicando sua visão de raios-X em sua intensidade mais alta. Em histórias posteriores, essa habilidade é simplesmente chamada de "visão de calor".

Superman pode ouvir sons que são fracos demais para um humano ouvir, e em frequências fora do alcance da audição humana. Essa habilidade foi introduzida em Action Comics #11 (1939).

Desde Action Comics # 20 (1940), Superman possui respiração sobre-humana, que lhe permite inalar ou soprar grandes quantidades de ar, bem como prender a respiração indefinidamente para permanecer debaixo d'água ou no espaço sem efeitos adversos. Ele tem um foco significativo da intensidade de sua respiração a ponto de congelar os alvos ao assoprá-los. A "respiração congelada" foi demonstrada pela primeira vez em Superman # 129 (1959).

Action Comics # 1 (1938) explicou que a força do Superman era comum a todos os kryptonianos porque eles eram uma espécie "milhões de anos avançada da nossa". Nas primeiras tiras de jornal, Jor-El é mostrado correndo e pulando como o Superman, e sua esposa sobrevive a um prédio desabando sobre ela. Histórias posteriores explicaram que eles desenvolveram força sobre-humana simplesmente por causa da gravidade maior de Krypton. Superman # 146 (1961) estabeleceu que as habilidades do Superman além da força (voo, durabilidade, etc.) são ativadas pela luz do sol amarelo da Terra . Em Action Comics # 300 (1963), todos os seus poderes, incluindo a força, são ativados pela luz solar amarela e podem ser desativados pela luz solar vermelha semelhante à do sol de Krypton.

A exposição à radiação de criptonita verde anula os poderes do Superman e o incapacita com dor e náusea; a exposição prolongada acabará por matá-lo. Embora a criptonita verde seja a forma mais comumente vista, os escritores introduziram outras formas ao longo dos anos: como vermelho, dourado, azul, branco e preto, cada um com efeitos peculiares. A criptonita dourada, por exemplo, anula os poderes do Superman, mas não o prejudica. A criptonita apareceu pela primeira vez em um episódio de 1943 da série de rádio . Ele apareceu pela primeira vez em quadrinhos em Superman # 61 (dezembro de 1949).

Superman também é vulnerável à magia. Armas encantadas e feitiços mágicos afetam o Superman tão facilmente quanto fariam com um ser humano normal. Essa fraqueza foi estabelecida em Superman # 171 (1964).

Como todos os kryptonianos, Kal-El também é altamente suscetível a fenômenos psicocinéticos que vão desde telecinese, lançamento de ilusão, controle da mente, etc., conforme mostrado em Wonder Woman Vol 2 # 219 (setembro de 2005). Um psiônico poderoso o suficiente pode afetar a psique ou a microbiologia do Superman para induzir golpes ou mutilar seus órgãos internos, bem como perturbar sua mente e percepções do mundo, algo que uma jovem meta Gene-Bomb amplificada apresentou em Superman # 48 ( outubro de 1990).

Personagens de apoio

A primeira e mais famosa personagem coadjuvante do Superman é Lois Lane , apresentada em Action Comics #1. Ela é uma colega jornalista do Planeta Diário . Como Jerry Siegel a concebeu, Lois considera Clark Kent um covarde, mas ela está apaixonada pelo ousado e poderoso Superman, sem saber que Kent e Superman são a mesma pessoa. Siegel se opôs a qualquer proposta de Lois descobrir que Clark é o Superman porque sentiu que, por mais implausível que seja o disfarce de Clark, o triângulo amoroso era muito importante para o apelo do livro. No entanto, Siegel escreveu histórias nas quais Lois suspeita que Clark é o Superman e tenta provar isso, com o Superman sempre a enganando no final; a primeira dessas histórias foi em Superman # 17 (julho-agosto de 1942). Este era um enredo comum em histórias em quadrinhos antes da década de 1970. Em uma história em Action Comics # 484 (junho de 1978), Clark Kent admite a Lois que ele é o Superman, e eles se casam. Esta foi a primeira história em que Superman e Lois se casaram que não era um "conto imaginário". Muitas histórias do Superman desde então retrataram Superman e Lois como um casal, mas quase o mesmo número os retrata no clássico triângulo amoroso. Nas histórias em quadrinhos da era moderna, Superman e Lois são um casal estável, e o elenco de apoio do Superman foi expandido ainda mais com a introdução de seu filho, Jonathan Kent .

Outros personagens coadjuvantes incluem Jimmy Olsen , um fotógrafo do Planeta Diário , que é amigo do Superman e de Clark Kent, embora na maioria das histórias ele não saiba que Clark é o Superman. Jimmy é freqüentemente descrito como "amigo do Superman" e foi concebido para dar aos jovens leitores do sexo masculino um personagem identificável por meio do qual eles poderiam fantasiar ser amigos do Superman.

Nas primeiras histórias em quadrinhos, o empregador de Clark Kent é George Taylor do The Daily Star , mas o segundo episódio da série de rádio mudou isso para Perry White do Daily Planet .

Os pais adotivos de Clark Kent são Ma e Pa Kent . Em muitas histórias, um ou ambos morreram quando Clark se tornou o Superman. Os pais de Clark o ensinaram que ele deveria usar suas habilidades para fins altruístas, mas que também deveria encontrar uma maneira de proteger sua vida privada.

Antagonistas

Os vilões que o Superman enfrentou nas primeiras histórias eram humanos comuns, como gangsters, políticos corruptos e maridos violentos; mas logo ficaram mais coloridos e bizarros para evitar ofender os censores ou assustar as crianças. O cientista louco Ultra-Humanite , apresentado em Action Comics #13 (junho de 1939), foi o primeiro vilão recorrente do Superman. O inimigo mais conhecido do Superman, Lex Luthor , foi apresentado em Action Comics # 23 (abril de 1940) e foi retratado como um cientista louco ou um rico empresário (às vezes ambos). Em 1944, o duende mágico Mister Mxyzptlk , o primeiro adversário superpoderoso recorrente do Superman, foi apresentado. O primeiro vilão alienígena do Superman, Brainiac , estreou em Action Comics #242 (julho de 1958). O monstruoso Doomsday , apresentado em Superman: The Man of Steel # 17–18 (novembro-dezembro de 1992), foi o primeiro vilão a evidentemente matar o Superman em combate físico sem explorar as fraquezas críticas do Superman, como criptonita e magia.

Representações alternativas

Os detalhes da história do Superman e do elenco de apoio variam em seu grande corpo de ficção lançado desde 1938, mas a maioria das versões está de acordo com o modelo básico descrito acima. Algumas histórias apresentam versões radicalmente alteradas do Superman. Um exemplo é a história em quadrinhos Superman: Red Son , que retrata um Superman comunista que governa a União Soviética. A DC Comics publicou em algumas ocasiões histórias cruzadas onde diferentes versões do Superman interagem umas com as outras usando o enredo de universos paralelos. Por exemplo, na década de 1960, o Superman da "Terra-Um" ocasionalmente apareceria em histórias ao lado do Superman da "Terra-Dois", o último dos quais se assemelhava ao Superman como foi retratado na década de 1940. A DC Comics não desenvolveu um sistema consistente e universal para classificar todas as versões do Superman.

Impacto cultural e legado

O arquétipo do super-herói

Superman é frequentemente considerado o primeiro super-herói . Este ponto pode ser debatido: Ogon Bat , o Fantasma , Zorro e Mandrake, o Mágico, indiscutivelmente se encaixam na definição do super-herói, mas são anteriores ao Superman. No entanto, Superman popularizou esse tipo de personagem e estabeleceu as convenções: uma fantasia, um codinome, habilidades extraordinárias e uma missão altruísta. O sucesso do Superman em 1938 gerou uma onda de imitações, que incluem Batman , Capitão América e Capitão Marvel . Esse florescimento é hoje conhecido como a Era de Ouro dos quadrinhos americanos , que durou de 1938 a cerca de 1950. A Era de Ouro terminou quando as vendas de livros de super-heróis americanos diminuíram, levando ao cancelamento de muitos personagens; mas Superman foi uma das poucas franquias de super-heróis que sobreviveram a esse declínio, e sua popularidade sustentada no final dos anos 1950 levou a um renascimento na Era de Prata dos quadrinhos , quando personagens como Homem-Aranha , Homem de Ferro e os X-Men foram criados.

Após a Segunda Guerra Mundial, a ficção americana de super-heróis entrou na cultura japonesa. Astro Boy , publicado pela primeira vez em 1952, foi inspirado em Mighty Mouse , que por sua vez era uma paródia do Superman. Os curtas de animação do Superman da década de 1940 foram transmitidos pela primeira vez na televisão japonesa em 1955 e foram seguidos em 1956 pelo programa de TV Adventures of Superman, estrelado por George Reeves . Esses programas eram populares entre os japoneses e inspiraram o prolífico gênero de super-heróis do Japão. O primeiro filme de super-herói japonês, Super Giant , foi lançado em 1957. O primeiro programa de TV de super-herói japonês foi Moonlight Mask em 1958. Outros super-heróis japoneses notáveis ​​incluem Ultraman , Kamen Rider e Sailor Moon .

Belas artes

Começando com o período da Pop Art e de forma contínua, desde a década de 1960, o personagem do Superman foi "apropriado" por vários artistas plásticos e incorporado à arte contemporânea, principalmente por Andy Warhol , Roy Lichtenstein , Mel Ramos , Dulce Pinzon , Mr Lavagem cerebral , Raymond Pettibon , Peter Saul , Giuseppe Veneziano , F. Lennox Campello e outros.

Análise literária

Superman foi interpretado e discutido de várias formas desde sua estreia, com Umberto Eco observando que "ele pode ser visto como o representante de todos os seus semelhantes". Escrevendo para a Time em 1971, Gerald Clarke declarou: "A enorme popularidade do Superman pode ser vista como um sinal do começo do fim do mito de Horatio Alger do self-made man ." Clarke via os personagens dos quadrinhos como tendo que se atualizar continuamente para manter a relevância e, assim, representar o humor da nação. Ele considerava o personagem do Super-Homem no início dos anos 70 como um comentário sobre o mundo moderno, que ele via como um lugar onde "somente o homem com superpoderes pode sobreviver e prosperar". Andrew Arnold, escrevendo no início do século 21, notou o papel parcial do Superman na exploração da assimilação, o status alienígena do personagem permitindo ao leitor explorar tentativas de se encaixar em um nível um tanto superficial.

AC Grayling, escrevendo no The Spectator , traça as posições do Superman ao longo das décadas, desde sua campanha contra o crime na década de 1930 sendo relevante para uma nação sob a influência de Al Capone , até a década de 1940 e a Segunda Guerra Mundial, um período em que o Superman ajudou a vender títulos de guerra , e na década de 1950, onde Superman explorou as novas ameaças tecnológicas. Grayling observa o período após a Guerra Fria como sendo aquele em que "os assuntos se tornam meramente pessoais: a tarefa de colocar sua força contra os cérebros de Lex Luthor e Brainiac parecia ser independente de questões maiores", e discute os eventos após o 11 de setembro , afirmando que, como uma nação "presa entre o terrível George W. Bush e o terrorista Osama bin Laden , a América precisa urgentemente de um Salvador para tudo, desde as pequenas inconveniências até os maiores horrores da catástrofe mundial. menino limpo em casa com meia-calça azul e capa vermelha".

Uma influência nas primeiras histórias do Superman é o contexto da Grande Depressão . Superman assumiu o papel de ativista social, lutando contra empresários e políticos desonestos e demolindo cortiços degradados. O estudioso de quadrinhos Roger Sabin vê isso como um reflexo do "idealismo liberal do New Deal de Franklin Roosevelt ", com Shuster e Siegel inicialmente retratando o Superman como campeão de uma variedade de causas sociais. Em programas de rádio posteriores do Superman, o personagem continuou a abordar tais questões, abordando uma versão da Ku Klux Klan em uma transmissão de 1946 , bem como combatendo o anti-semitismo e a discriminação de veteranos.

Scott Bukatman discutiu o Superman e o super-herói em geral, observando as maneiras pelas quais eles humanizam grandes áreas urbanas por meio do uso do espaço, especialmente na capacidade do Superman de voar sobre os grandes arranha-céus de Metrópolis. Ele escreve que o personagem "representava, em 1938, uma espécie de ideal corbusieriano . Superman tem visão de raio-X: as paredes tornam-se permeáveis, transparentes. Por meio de sua autoridade benigna e controlada, Superman torna a cidade aberta, sentido que Le Corbusier descreveu em 1925, ou seja, que 'tudo é conhecido por nós'."

Três homens sentados no palco, ladeados por material do Superman
A Biblioteca do Congresso organiza uma discussão com Dan Jurgens e Paul Levitz para o 80º aniversário do Superman e a 1.000ª edição da Action Comics

Jules Feiffer argumentou que a verdadeira inovação do Superman está na criação da persona Clark Kent, observando que o que "tornou o Superman extraordinário foi seu ponto de origem: Clark Kent". Feiffer desenvolve o tema para estabelecer a popularidade do Superman na simples realização de desejos, um ponto que os próprios Siegel e Shuster apoiaram, Siegel comentando que "Se você está interessado no que fez do Superman o que é, aqui está uma das chaves para o que o tornou universalmente aceitável. Joe e eu tínhamos certas inibições... o que levou à realização de um desejo que expressamos por meio de nosso interesse por ficção científica e nossa história em quadrinhos. a isso".

Ian Gordon sugere que as muitas encarnações do Superman na mídia usam a nostalgia para vincular o personagem a uma ideologia do American Way. Ele define essa ideologia como um meio de associar individualismo, consumismo e democracia e como algo que tomou forma em torno da Segunda Guerra Mundial e sustentou o esforço de guerra. Superman, ele observa, fez parte desse esforço.

Uma alegoria para os imigrantes

O status de imigrante do Superman é um aspecto fundamental de seu apelo. Aldo Regalado viu o personagem ultrapassando os limites da aceitação na América. A origem extraterrestre foi vista por Regalado como um desafio à noção de que a ancestralidade anglo-saxônica era a fonte de todo o poder. Gary Engle viu o "mito do Superman [afirmando] com total confiança e inocência infantil o valor do imigrante na cultura americana ". Ele argumenta que o Super-Homem permitiu que o gênero super-herói superasse o faroeste como a expressão das sensibilidades dos imigrantes. Através do uso de uma identidade dupla, Superman permitiu que os imigrantes se identificassem com ambas as culturas. Clark Kent representa o indivíduo assimilado, permitindo que Superman expresse a herança cultural dos imigrantes para o bem maior. David Jenemann ofereceu uma visão contrastante. Ele argumenta que as primeiras histórias do Superman retratam uma ameaça: "a possibilidade de que o exílio domine o país". David Rooney, crítico de teatro do The New York Times , em sua avaliação da peça Year Zero considera Superman a "história de imigrante por excelência [...] [nasc] em um planeta alienígena, ele se fortalece na Terra, mas mantém uma identidade secreta ligada a uma pátria que continua a exercer um domínio poderoso sobre ele, mesmo que todos os seus contatos com essas origens o prejudiquem".

temas religiosos

Alguns acreditam que o Superman se inspirou na mitologia judaica. O rabino britânico Simcha Weinstein observa que a história do Superman tem alguns paralelos com a de Moisés . Por exemplo, Moisés quando bebê foi mandado embora por seus pais em uma cesta de junco para escapar da morte e adotado por uma cultura estrangeira. Weinstein também postula que o nome kryptoniano do Superman, "Kal-El", se assemelha às palavras hebraicas קוֹל-אֵל ( qōl ʾēl ), que podem ser interpretadas como "voz de Deus". O historiador Larry Tye sugere que esta "Voz de Deus" é uma alusão ao papel de Moisés como profeta. O sufixo " el ", que significa "deus", também é encontrado em nomes de anjos (por exemplo, Gabriel , Ariel ), que são agentes humanóides do bem transportados pelo ar com poderes sobre-humanos. Os nazistas também pensavam que Superman era judeu e em 1940 Joseph Goebbels denunciou publicamente Superman e seu criador Jerry Siegel.

Dito isso, historiadores como Martin Lund e Les Daniels argumentam que a evidência da influência judaica nas histórias de Siegel é meramente circunstancial. Jerry Siegel e Joe Shuster não eram judeus praticantes e nunca reconheceram a influência do judaísmo em qualquer livro de memórias ou entrevista.

As histórias do Super-Homem ocasionalmente também exibem temas cristãos. O roteirista Tom Mankiewicz conscientemente fez do Super-Homem uma alegoria para Jesus Cristo no filme de 1978 estrelado por Christopher Reeve : o navio do bebê Kal-El se assemelha à Estrela de Belém , e Jor-El dá a seu filho uma missão messiânica para levar a humanidade a um futuro melhor. Esse tema messiânico foi revisitado no filme Man of Steel de 2013 , em que Jor-El pede ao Superman que redima a raça kryptoniana, que se corrompeu por meio da eugenia, guiando a humanidade por um caminho mais sábio.

Veja também

notas de rodapé

Bibliografia

Leitura adicional

links externos