Edifício Estúdio (Toronto) - Studio Building (Toronto)

The Studio Building
Edifício do Estúdio 2.jpg
Localização 25 Severn Street
Toronto , Ontário , Canadá
Construído 1914
Uso original Estúdios
Uso atual Estúdios
Arquiteto Eden Smith
Designado 2005

O Studio Building em Toronto , Ontário, Canadá, foi a casa e o estúdio de trabalho de vários pintores do Grupo dos Sete , seus predecessores e seus descendentes artísticos, e é de enorme significado na história da arte canadense. O edifício foi designado como Sítio Histórico Nacional do Canadá em 2005. Também foi designado pela cidade de Toronto de acordo com a Lei do Patrimônio de Ontário por meio da Lei 115-2003.

Situado na 25 Severn Street, ele está localizado na ravina Rosedale imediatamente a leste do portal Ellis acima do solo que traz trens de metrô para dentro e para fora da extremidade norte da estação de metrô Bloor-Yonge . O local e o posicionamento aproveitam a exposição do norte que ilumina a tela do artista com uma luz neutra muito uniforme.

História

Financiado por Lawren Harris , herdeiro da fortuna de maquinário agrícola Massey-Harris , e pelo Dr. James MacCallum , o Studio Building foi concebido como uma instalação sem fins lucrativos onde os aluguéis eram estimados em US $ 22 por mês, um nível que cobriria apenas as despesas. Harris e MacCallum pretendiam que o prédio fosse um local de convivência, reunião, socialização e, o mais importante, uma instalação de trabalho para os artistas promoverem e promoverem um movimento artístico exclusivamente canadense baseado principalmente em retratar a paisagem do país.

O prédio, localizado na 25 Severn Street em Toronto, foi projetado pelo arquiteto Arts and Crafts Eden Smith . Harris, supervisionando a construção do prédio, estava muito ocupado para se concentrar em seus próprios esforços artísticos e emprestou seu próprio estúdio, na filial do Commerce Bank na esquina noroeste das ruas Yonge e Bloor , para um recém-chegado Montrealer , AY Jackson . A construção foi concluída em janeiro de 1914.

Tom Thomson foi outro dos primeiros residentes do edifício. A epítome do artista faminto, ele foi persuadido a deixar a agência de design de arte Grip Ltd, fixar residência no Studio Building e devotar suas energias, em tempo integral, à sua arte. MacCallum apoiou financeiramente Thomson, que inicialmente dividiu o estúdio 1 com AY Jackson, durante os primeiros doze meses. Quando Jackson saiu para trabalhar para o governo documentando canadenses lutando na Primeira Guerra Mundial e Harris partiu para ser um instrutor de artilharia, Thomson mudou-se para dividir um estúdio com Franklin Carmichael . Quando Carmichael se casou e foi embora alguns meses depois, Thomson, ainda sem sucesso comercial (ele nunca, em sua vida, ganharia o suficiente para ganhar a vida pintando sozinho), não podia pagar o aluguel mensal do estúdio de US $ 22. Havia outro fator: Thomson nunca gostou de trabalhar na cidade, sentiu que um estúdio era "pretensioso" e queria trabalhar em um ambiente mais próximo de seu amado cenário selvagem. Seu talento óbvio foi uma grande inspiração para os outros artistas mais velhos, e eles não estavam dispostos a ver o amigo se mudar. MacCallum gastou US $ 176 (uma soma considerável naquela época) para reformar um galpão de operários no lado leste do prédio; foi lá, por US $ 1 por mês, que Thomson passou seus últimos invernos. (Thomson passava os verões no Parque Algonquin como guarda florestal e bombeiro e depois fugia, durante o inverno, para Toronto e o Studio Building para trabalhar os esboços a óleo feitos durante o verão e cair em telas completas.)

AY Jackson trabalhando no prédio

Ao retornar da Primeira Guerra Mundial, Jackson voltou a residir, mas desta vez no último andar, no Studio 6. Ele retirou o cavalete de Thomson, feito pela própria mão de Thomson, do galpão e o usou em todas as fotos subsequentes que produziu no Edifício Studio. Pouco depois de retornar do inverno em Georgian Bay , ele soube que, em sua ausência, havia sido incluído em um grupo informal de artistas do Studio Building, expondo pela primeira vez, chamado Grupo dos Sete. O programa resultante teve resultados mistos, mas o Grupo foi capaz de capitalizar as críticas que recebeu; eles eram vistos como vanguardas de um novo estilo de arte que era exclusivamente canadense e desafiava os gostos antiquados.

Em 1940, Harris estava morando em Vancouver , e seus laços com o Studio Building, exceto os emocionais, foram para todos os efeitos rompidos. Em 1948, ele vendeu o Studio Building para o advogado que se tornou artista Gordon MacNamara e um sócio por $ 20.000.

O edifício já foi aninhado em um vale sereno, mas os trens agora chocalha ao longo da linha de metrô próxima

O Studio Building estava bem além de seu apogeu. AY Jackson, que até então era o único membro remanescente dos inquilinos originais e até mesmo do Grupo dos Sete que ainda vivia no prédio, disse em sua autobiografia "O País do Pintor", que MacNamara enfiou notas debaixo da porta de seu estúdio reclamando de o barulho de suas marteladas enquanto esticava as telas - MacNamara era um aquarelista trabalhando no papel - e exigia que Jackson fizesse seu trabalho de preparação no porão. Ele deixou outras anotações, advertindo Jackson por andar em seu estúdio, insistindo que ele usasse sapatos com sola de feltro para abafar o barulho. Um infeliz Jackson deixou o prédio em 1955 com Lawren Harris de luto, em uma carta de Vancouver:

Sua mudança do Studio Building marca o fim de uma era, a era da arte criativa que tem o maior significado para o Canadá ... Você foi a verdadeira força e inspiração que nos levou a uma concepção moderna adequada a este país, e o último a deixar a base de operações.

Foi somente após longas negociações com MacNamara que o colecionador de arte Robert McMichael, em 1962, conseguiu comprar a velha cabana de Tom Thomson e retirá-la para exibição na galeria McMichael em Kleinberg, a noroeste da cidade. MacNamara temia que os habitantes locais, que estavam bem cientes da importância histórica do galpão, pensassem que ele estava ansioso demais para se desfazer dele. Os termos, quando finalizados, estipulavam que McMichael pagaria a MacNamara US $ 800 e ajardinaria o local vago resultante de modo a remover qualquer vestígio da presença do galpão.

O próprio MacNamara enfrentou desafios perto do fim de sua longa vida, quando a cidade de Toronto aprovou uma proposta da Canadian Tire em 2003 para construir torres de condomínio de 18 e 25 andares no lado oeste da ravina. Como os prédios do condomínio ameaçaram destruir a qualidade da luz que os inquilinos dos artistas desfrutaram por nove décadas, MacNamara apelou da aprovação ao Conselho Municipal de Ontário . MacNamara finalmente retirou seus recursos e as aprovações do condomínio entraram em vigor. Como condição para sua retirada, ele recebeu um acordo de $ 75.000 da Canadian Tire.

Apoiado por endossos da National Gallery of Canada, da Art Gallery of Ontario e da Architectural Conservancy of Ontario, MacNamara candidatou-se - e ganhou - o estatuto de Local Histórico Nacional para o edifício.

Gordon MacNamara morreu em 2006, deixando o futuro do prédio em dúvida. Seu filho manifestou interesse em vender o prédio, avaliado em US $ 1,37 milhão. Embora sua designação como local histórico proteja apenas a parte externa do edifício, muitos esperam que um novo proprietário faça o possível para proteger seu legado como um tesouro de arte canadense.

Referências

Bibliografia

links externos

Coordenadas : 43,67325 ° N 79,386083 ° W 43 ° 40 24 ″ N 79 ° 23 10 ″ W  /   / 43.67325; -79,386083