Stasys Ušinskas - Stasys Ušinskas

Stasys Ušinskas (20 de julho de 1905 - 14 de junho de 1974) foi uma artista lituana de vários campos criativos: pintura moderna, vitrais, cenografia, animação, fantoches e obras de arte em vidro decorativo. Ele é amplamente considerado o "pai da arte dos vitrais da Lituânia".

Infância e educação

Stasys Ušinskas nasceu em Pakruojis , uma cidade situada no norte da Lituânia, em uma família do quebra-pedras Juozas Ušinskas, sua mãe Sofija Ušinskaitė e seus irmãos Filomena, Romas, Alfonsas. Entre 1908 (1909?) E 1914, a família viveu nos Estados Unidos. Em 1914, Stasys voltou para a Lituânia e em 1925 se formou no Ginásio Šiauliai . Entre 1925 e 1929 estudou pintura na Kaunas Art School e frequentou o estúdio de arte de Justinas Vienožinskis  [ lt ] . Após a greve estudantil de 1929, Justinas Vienožinskis e Juozas Mikėnas  [ lt ] encorajaram Ušinskas a continuar seus estudos em Paris.

Em 1929–1931, Ušinskas estudou na Académie Julian e mais tarde assistiu a palestras de Henri-Marcel Magne  [ fr ] [1] no Conservatoire national des arts et métiers (Conservatório Nacional de Artes e Ofícios). Em 1930, Aleksandra Ekster encorajou Ušinskas a ingressar na Académie Moderne, onde assistiu às palestras de Ekster sobre cenografia, às palestras de Fernand Léger sobre pintura e à composição abstrata de Le Corbusier . Stasys Ušinskas mais tarde se lembrou de seus anos de formação em Paris com as seguintes palavras:

Tendo chegado a Paris sem bolsa, tive que realizar vários trabalhos adicionais: desenhei cartazes de cinema, depois trabalhei como cenógrafo no teatro ' Folies Bergère '. Lá conheci a cenógrafa Aleksandra Ekster - ela criou decorações e figurinos para algumas peças. Graças a ela, entrei na Académie Moderne , pela qual tinha de pagar 300 francos mensais (senão não teria podido estudar [lá] sem o salário que recebia dos projectos [teatrais] dados).

Na época, a pintura de Léger era uma novidade. Isso imediatamente atraiu meu interesse, voltei-me para esse caminho - e o segui. Enquanto a pintura clássica se tornou mundana, ele [Léger] criou uma base para uma nova composição. Arranjo de cores, composição nas obras de Léger não é muito complicada, apenas simplificada, porém ele atinge uma construção decorativa clara, monumental, expressiva. Ele costumava dizer: 'Não vá aos museus, não os visite, fuja deles, antes vá às lojas, observe as vitrines ...' F. Léger não se preocupava com a atmosfera, com a perspectiva, mas com o avião, questões construtivas. Ao ensinar o desenho, ele afirmava que não se pode isolar o desenho porque a pintura é uma síntese de cor e composição.

O trabalho final de graduação de S. Ušinskas incluiu um projeto de decorações e figurinos para a tragédia de Sófocles " Oedipus Rex " e o drama de Shakespeare " Othello ".

Stasys Ušinskas, tendo absorvido as expressões do construcionismo, cubismo, neoclassicismo e Art Déco em pinturas históricas, alegóricas, de gênero e retratos, encarnou o espírito de seu tempo, modernizou as formas de suas obras e se manteve em sintonia com a vanguarda da arte mundial .

Em 1931, Ušinskas voltou à Lituânia e organizou as primeiras exposições individuais em Kaunas e Šiauliai . Seus trabalhos de cenografia despertaram o interesse de Andrius Oleka-Žilinskas  [ lt ] , diretor do State Theatre , que convidou Ušinskas para trabalhar no teatro. S. Ušinskas também trabalhou com o escritor lituano Balys Sruoga e o famoso ator e diretor russo Mikhail Chekkov .

Em 1932, Ušinskas projetou inúmeras apresentações em teatros de teatro, ópera e balé. Em 1934, Ušinskas tornou-se professor na Escola de Arte de Kaunas e ensinou pintura monumental, vitrais e cenografia. Entre 1935 e 1940, Ušinskas dirige um estúdio de pintura decorativa na Kaunas Art School. Ušinskas assumiu a direção do estúdio e logo se tornou uma autoridade em cenografia, exigindo que seus alunos dominassem o pensamento construtivo e a lógica do design, e enfatizando a importância das novas tecnologias, instruindo também os alunos na exibição adequada de obras artísticas.

Cenografia e marionetes

Em 1935 , Ušinskas criou uma série de marionetes para a primeira peça de fantoches lituana Silvester Fife (Silvestras Dūdelė) dirigida por Antanas Gustaitis e em 1938 para a primeira animação sonora lituana O Sonho do Gordo (Storulio sapnas). De acordo com Audronė Girdzijauskaitė:

Ušinskas parece estar à procura de um espaço universal que se adapte igualmente a uma peça dramática ou musical, interpretando, improvisando e tocando. Ele estava preocupado com as questões da figura e do objeto no espaço. Ušinskas interessou-se profundamente pela pré-história dos fantoches e máscaras teatrais. Tendo criado marionetes dinâmicas únicas de forma construtiva e grande tamanho, e estabelecendo um show de fantoches em 1936, ele se tornou o iniciador de um teatro de fantoches profissional lituano.

Um ano depois (1937), Ušinskas recebeu medalhas de ouro e prata na Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne pela cenografia do balé Matchmaking de Balys Dvarionas (1933) e as marionetes pelo filme de animação O Sonho do Homem Gordo ( Storulio sapnas ).

Exposição de Stasys Ušinskas na Galeria Roger Smith em Nova York em 19 de dezembro de 1937

Em 1937, Ušinskas viajou para Nova York para organizar a exposição individual na Galeria Roger Smith. Durante este ano, Ušinskas recebeu uma patente para os esboços de marionetes e utilizou-a para a criação de fantoches. Ele também criou decorações e figurinos para a peça de August Strindberg , The Bridal Crown (no Teatro da Broadway ) e The Trojan Women, de Euridipes . Ele criou dois bonecos e decorações para a peça do Teatro Broadway The Nightingale (baseada no conto de Hans Christian Andersen ), porém o trabalho criativo foi interrompido pela Segunda Guerra Mundial.

Em 1938, Ušinskas retornou à Lituânia e finalizado a criação de fantoches para o primeiro curta-metragem Lituano com efeitos sonoros de The Fat-Man Sonho com base no Puppetoon técnica. A nova tecnologia dos fantoches de Ušinskas permitiu mover com flexibilidade várias partes do corpo, expressar certas emoções e traços dos personagens da história.

Em 2019, o filme de marionetes 'Ušinskas', O Sonho do Homem Gordo, e uma coleção de esboços de fantoches foram inscritos no Registro Nacional da Memória do Mundo da Lituânia pela UNESCO .

Obras de arte em vitral e vidro decorativo

Após o retorno dos estudos em Paris, Ušinskas criou os primeiros vitrais para a Igreja de Vytautas, o Grande, em Kaunas. Žydrūnas Mirinavičius descreve a influência formativa dos estudos em Paris sentida nas obras de arte de Ušinskas, como Saint (1931):

Esta obra, pelo seu carácter e espírito, aproxima-se dos vitrais do período românico , embora a sua estilização evoque o pensamento construtivista dos modernistas franceses do início do século XX .

Stasys Ušinskas continua trabalhando com vitrais e cria inúmeras peças para locais públicos na Lituânia e posteriormente na Rússia, algumas das quais:

1937-1938 : Trabalhos com vitrais baseados em temas Lituano Girl and Builder para a Câmara de Comércio e Indústria em Kaunas.

1939-1947 : Uma série de vitrais Mindaugas e Vytautas para a Igreja Berčiūnai em Panevežys.

1940 : São Casimiro e São José para a Igreja Šančiai .

1945-1947 : Uma série de trabalhos em vitrais para a Igreja da Ressurreição de Cristo em Kaunas.

1946 : O vitral da Batalha de Žalgiris agora está no Museu de Arte MK Čiurlionis .

1964 : Alunos em Treinamento Prático agora na Kaunas University of Technology (KTU).

1965 : Vitral de Kristijonas Donelaitis agora no Museu de Arte MK Čiurlionis.

1968 : Juratė e Kastytis

1972 : Eglė a Rainha das Serpentes (' Eglė žalčių karalienė ') agora situada no Centro Cultural da Cidade de Kretinga (Kretingos rajono kulturos centras).

'' Os vitrais evocam uma variedade de influências estilísticas como Art Déco, Cubismo, Construtivismo, com detalhes góticos, renascentistas e classicistas, sob os quais Stasys Ušinskas desenvolveu narrativas da literatura tradicional, histórica e lituana. ''

'' Em ​​1950, Ušinskas começou experimentos científicos e técnicos com vitrais formados a baixa temperatura e foi o primeiro na Lituânia a produzir espelhos e blocos de vitrais. Ušinskas, já conhecido por seu trabalho no período entre guerras, foi forçado pelas circunstâncias e pela perda de comissões a começar a fazer experiências na fábrica de vidro de Aleksotas , onde montou sua própria pequena oficina equipada com um pequeno forno a combustível líquido. Lá, ele criou trabalhos de vidro fino de baixo fogo: vasos, pratos, tigelas de aquário, lâmpadas e pequenas estatuetas de vidro. ''

'' Ušinskas decorou suas criações usando técnicas de pintura de vitrais: empregando tintas de silicato (esmaltes), esmaltes, películas de metal, douramento e chapeamento de prata. Falhas na construção do forno geralmente levavam à contaminação do vidro derretido, mas o envidraçamento normalmente encobriria o vidro de má qualidade. Inicialmente, Ušinskas usou o suprimento de tintas que havia trazido de Paris, e mais tarde passou a misturar seus próprios esmaltes. ''

Nos anos 1950 e 1960, Stasys Ušinskas criou vasos de vidro decorativos, incluindo vasos e pratos decorativos.

Os vasos de vidro geralmente eram pintados com esmalte e tinta esmalte, cobertos com uma folha de metal e, às vezes, dourados ou prateados. Essas peças são notáveis ​​pelas silhuetas aerodinâmicas de navios, formas majestosas, contraste entre o material de vidro e a decoração, bem como pinturas estilisticamente variadas que resultaram tanto das influências que impactaram os trabalhos criativos de Ušinskas antes da guerra quanto as realidades das belas artes lituanas na década de 1950 e 1960.

'' Como instrutor no Instituto Kaunas de Artes Aplicadas e Decorativas, Ušinskas treinou muitos artistas talentosos cujas obras posteriores trariam renome à arte dos vitrais lituanos: Algimantas Stoškus, Kazimieras Morkūnas , Vladas Jankauskas , Vytautas Banys, Rita Gabrėnaitė e Rachilė Krukaitė . Seu aluno Algimantas Stoškus lembra '':

Ušinskas nos impressionou com sua personalidade, seu método de ensino ("entenda a forma, então tente interpretá-la") e sua oficina pessoal. Lá, ele tinha sua própria pequena fornalha a lenha, onde os alunos podiam queimar seus vidros para projetos acadêmicos. Minha vida virou vitral por causa do meu treinamento com Ušinskas .

Durante o trabalho na fábrica de vidro de Aleksotas, Stasys Ušinskas foi frequentemente auxiliado por sua irmã Filomena Ušinskaitė e outros alunos, um deles foi sua segunda esposa Vitalija Blažytė (1926-1999), que se tornará um importante colaborador em uma variedade de obras de vidro e um musa dos vitrais e pinturas de Stasys Ušinskas.

Quadro

'Em Paris, o professor HM Magne e seu meio cultivaram a percepção da monumentalidade e as habilidades de construção de desenho que inclinaram Ušinskas para princípios construtivos, ênfase na arquitetura do desenho e estruturas composicionais rígidas.'

'De Ekster Ušinskas pegou a expressão lacônica, as formas sintetizadas e a sensação de espaços estruturados. Ušinskas vinculou-se à experiência cenográfica de seu professor com a pintura, buscando clareza construtiva e síntese estática e dinâmica de ritmo. '

“Ao contrário de Léger, ele não se impressionava com os objetos das máquinas, embora ambos fossem próximos em termos de detalhes, combinações de linhas e formas decorativas e contrastes dinâmicos. Graças a Léger, Ušinskas conseguiu escapar do estilo de pintura de 'câmara' que reinava na Lituânia, ao mesmo tempo em que tratava muitos temas padrão de maneira não convencional. '

A influência formativa dos professores parisienses pode ser observada em uma série de desenhos e pinturas de Ušinskas de 'composições multifacetadas e monumentais' representando 'corpos esportivos, proporções equilibradas, movimentos, perspectivas complexas e dimensões esculturais', como Spring (plafond para a Kaunas Aviation House) 1937; Música (plafond para o Teatro da Broadway) 1938, Circus Rehearsal ('Cirko Repeticija') 1938-1945, Aviator's Dream (Lakūno Sapnas) 1939.

Desde a ocupação soviética da Lituânia em 1939, os artistas lituanos foram colocados sob a pressão da propaganda política da União Soviética. Como um artista de vanguarda, Stasys Ušinskas teve que equilibrar suas obras entre a ideologia soviética forçada pelas instruções e os princípios artísticos.

'Suas manobras entre a vida oficial e privada, entre o público e o pessoal, trouxeram novas descobertas, bem como novos baixos de conformismo.' Um dos exemplos na obra de Stasys Ušinskas é Sonho de uma noite de verão (Vasaros Nakties Sapnas, 1938), no qual aparecem composições semelhantes a retratos de sua esposa, Vitalija Blažytė. Em suas notas pessoais, Vitalija Blažytė escreve:

A ideia nasceu há muito tempo. A primeira vez que ele estava lendo 'Sonho de uma noite de verão', de Shakespeare, enquanto viajava em um barco pelo Atlântico. Lembro que Ele leu novamente antes de começar [a trabalhar em uma pintura] . Este trabalho foi realizado depois de termos vivido nosso próprio 'sonho de uma noite de verão'. A pintura foi concebida para ser executada em um estilo cubista, mas nas novas circunstâncias ele foi forçado a realizá-la em uma forma de realismo. Como em todo trabalho em grande escala, Ele começou estudando cada figura com um modelo, eu coloquei a Ele para a figura central.

A publicação das cartas de Stasys Ušinskas para sua esposa Vitalija Blažytė que foi exilada nos gulags da Sibéria entre 1940 e 1957 revelam a vida na Lituânia do pós-guerra e os detalhes de Stasys Ušinskas, especificidades de trabalho, vida profissional. Nas cartas, Ušinskas também menciona seus alunos Vytautas Cipljauskas , Sofija Veiverytė e Kazys Varnelis, cujas primeiras obras evocam a forte influência de Ušinskas.

Galeria

• 

  Desenhos de figurinos de Stasys Ušinskas para 'Milžino paunksmė' de Balys Sruoga (1934), dirigido por Andrius Oleka-Žilinskas.

Memorial

Placa memorial para Ušinskas

As placas da UNESCO para a patente das marionetes de Stasys Ušinskas e a animação O Sonho do Homem Gordo , Vilnius, 2019.

1. Uma placa memorial em S. Daukanto g. 15, Kaunas, onde Stasys Ušinskas viveu em 1961–1967 m.
2. Uma placa memorial em Baritonų g. 6, Kaunas, ao lado da antiga casa e estúdio (1968–1974) de Stasys Ušinskas.
3. Uma placa memorial na Biblioteca Nacional Martynas Mažvydas da Lituânia para a patente da construção de marionetes de Stasys Ušinskas e sua animação A animação do Fat-Man, que foram inscritas no Registro da Memória do Mundo pela UNESCO em 2019.
4. Museu Stasys Ušinskas
5. Monumento a Stasys Ušinskas

Referências