Catedral de São Paulo - St Paul's Cathedral

São Paulo
Catedral da Igreja de São Paulo, o Apóstolo
St Pauls aérea (cortada) .jpg
Vista aérea da Catedral de São Paulo
St Paul's está localizado na Grande Londres
São Paulo
São Paulo
51 ° 30′49 ″ N 0 ° 05′53 ″ W / 51,513611 ° N 0,098056 ° W / 51.513611; -0,098056 Coordenadas: 51 ° 30′49 ″ N 0 ° 05′53 ″ W / 51,513611 ° N 0,098056 ° W / 51.513611; -0,098056
Localização Londres , EC4
País Reino Unido
Denominação Igreja da Inglaterra
Local na rede Internet stpauls.co.uk
História
Status Ativo
Consagrado 1697 ; 324 anos atrás Catedral de São Paulo ( 1697 )
Arquitetura
Designação de patrimônio Grau I listado
Catedrais anteriores 4
Arquiteto (s) Sir Christopher Wren,
supervisor da estrutura da Catedral de São Paulo
Estilo Barroco inglês
Anos construídos 1675-1710
Catedral de São Paulo
Inovador 1675
Concluído 1710
Custo de construção Custo da construção coberto por um imposto especial sobre o carvão.
Especificações
Comprimento 518 pés (158 m)
Largura do Nave 121 pés (37 m)
Largura entre transeptos 246 pés (75 m)
Altura 365 pés (111 m)
Altura da cúpula (externa) 278 pés (85 m)
Altura da cúpula (interna) 225 pés (69 m)
Diâmetro do domo (externo) 112 pés (34 m)
Diâmetro do domo (interno) 102 pés (31 m)
Número de torres 2
Altura da torre 221 pés (67 m)
Administração
Diocese Londres (desde 604)
Província Canterbury
Clero
Bispo (s) Sarah Mullally
reitor David Ison
Chantre James Milne
Chanceler Paula Gooder
( leitora )
Tesoureiro Canon Jonathan Brewster
Leigo
Diretor de musica Andrew Carwood
Organista (s) Simon Johnson
A cúpula e a torre noroeste de Ludgate Hill , mostrando a área densamente desenvolvida em que St. Paul's está localizada

A Catedral de São Paulo é uma catedral anglicana em Londres. Como residência do Bispo de Londres , a catedral serve como a igreja-mãe da Diocese de Londres . Ele fica no monte de Ludgate no ponto mais alto da cidade de Londres e é uma Grau I listadas edifício . A sua dedicação ao apóstolo Paulo remonta à igreja original deste local, fundada em 604 DC. A estrutura actual, datada do final do século XVII, foi desenhada no estilo barroco inglês por Sir Christopher Wren . Sua construção, concluída durante a vida de Wren, fazia parte de um grande programa de reconstrução na cidade após o Grande Incêndio de Londres . A catedral gótica mais cedo ( Antiga Catedral de São Paulo ), em grande parte destruída no Grande Incêndio, foi um foco central para Londres medieval e moderna, incluindo caminhada de Paulo e Churchyard de St Paul ser o local da Cruz de São Paulo .

A catedral é um dos pontos turísticos mais famosos e reconhecidos de Londres. Sua cúpula, emoldurada pelas torres das igrejas da cidade de Wren, dominou o horizonte por mais de 300 anos. Com 365 pés (111 m) de altura, foi o edifício mais alto de Londres de 1710 a 1963. A cúpula continua entre as mais altas do mundo. St Paul's é a segunda maior igreja em área no Reino Unido, depois da Catedral de Liverpool .

Os serviços realizados em St Paul's incluíram os funerais do almirante Nelson , o duque de Wellington , Winston Churchill e Margaret Thatcher ; celebrações do jubileu para a Rainha Vitória ; serviços de paz marcando o fim da Primeira e da Segunda Guerras Mundiais ; o casamento do Príncipe Charles e Lady Diana Spencer ; o lançamento do Festival da Grã-Bretanha ; e os serviços de ação de graças pelos Jubileus de Prata , Ouro e Diamante e pelos 80 e 90 anos da Rainha Elizabeth II . A Catedral de São Paulo é o tema central de muito material promocional, bem como de imagens da cúpula cercada pela fumaça e pelo fogo da Blitz . A catedral é uma igreja que trabalha com orações de hora em hora e serviços diários. A taxa de entrada do turista na porta é de £ 20 para adultos (agosto de 2020, mais barato online), mas nenhuma cobrança é feita para os fiéis que frequentam os serviços anunciados.

A estação de metrô mais próxima é a St. Paul's , que fica a 120 metros da Catedral de São Paulo.

História

Catedral pré-normanda

Bede registra que em  604 DC Agostinho de Canterbury consagrou Mellitus como o primeiro bispo do reino anglo-saxão dos saxões orientais e seu rei, Sæberht . O tio e suserano de Sæberht, Æthelberht , rei de Kent , construiu uma igreja dedicada a São Paulo em Londres, como residência do novo bispo. Presume-se, embora não provado, que esta primeira catedral anglo-saxônica se situava no mesmo local que a catedral medieval posterior e a atual.

Com a morte de Sæberht em cerca de 616, seus filhos pagãos expulsaram Mellitus de Londres, e os saxões orientais voltaram ao paganismo. O destino da construção da primeira catedral é desconhecido. O cristianismo foi restaurado entre os saxões orientais no final do século 7 e presume-se que a catedral anglo-saxônica foi restaurada ou um novo edifício erguido como sede de bispos como Cedd , Wine e Earconwald , o último dos quais foi enterrado em a catedral em 693. Este edifício, ou um sucessor, foi destruído por um incêndio em 962, mas reconstruído no mesmo ano.

O rei Æthelred, o Unready, foi enterrado na catedral quando morreu em 1016; a tumba agora está perdida. A catedral foi queimada, com grande parte da cidade, em um incêndio em 1087 , conforme registrado na Crônica Anglo-Saxônica .

Catedral ou templo antes de 604 DC?

Há evidências do cristianismo em Londres durante o período romano, mas nenhuma evidência firme da localização de igrejas ou de uma catedral. Diz-se que Londres enviou 2 delegados ao Conselho de Arles em 314 DC.

Uma lista dos 16 "arcebispos" de Londres foi registrada por Jocelyn de Furness no século 12, alegando que a comunidade cristã de Londres foi fundada no século 2 sob o lendário rei Lúcio e seus santos missionários Fagan , Deruvian , Elvanus e Medwin. Nada disso é considerado crível pelos historiadores modernos, mas, embora o texto sobrevivente seja problemático, o bispo Restitutus ou Adelphius no 314 Concílio de Arles parece ter vindo de Londinium .

A localização da catedral original de Londinium é desconhecida. Mas a lenda e a tradição medieval afirmam que foi São Pedro em Cornhill . São Paulo é uma atribuição incomum para uma catedral e sugere que havia outra no período romano. As lendas de São Lúcio relacionam São Pedro em Cornhill como o centro da comunidade cristã romana de Londinium. Situa-se no ponto mais alto da zona da velha Londinium e, por causa das lendas, ganhou proeminência na procissão medieval. Não há, entretanto, nenhuma outra evidência confiável e a localização do site no Fórum torna difícil para ele se encaixar nas histórias lendárias. Em 1995, um grande edifício do século 5 em Tower Hill foi escavado e foi reivindicado como uma basílica romana, possivelmente uma catedral, embora isso seja especulativo.

O antiquário elisabetano William Camden argumentou que um templo para a deusa Diana existiu durante a época romana no local ocupado pela catedral medieval de São Paulo. Wren relatou que não encontrou nenhum vestígio de qualquer templo durante as obras para construir a nova catedral após o Grande Incêndio, e a hipótese de Camden não é mais aceita pelos arqueólogos modernos.

Old St. Paul's

O quarto St Paul's, geralmente conhecido como Old St Paul's , foi iniciado pelos normandos após o incêndio de 1087. Um novo incêndio em 1135 interrompeu a obra, e a nova catedral só foi consagrada em 1240. Durante o período de construção, o estilo de arquitetura mudou do românico para o gótico e isso se refletiu nos arcos pontiagudos e nas janelas maiores das partes superiores e East End do edifício. A abóbada gótica nervurada foi construída, como a da Catedral de York , de madeira em vez de pedra, o que afetou o destino final do edifício.

Imagem reconstruída da antiga St. Paul's antes de 1561, com pináculo intacto

Um programa de ampliação começou em 1256. Esta "Nova Obra" foi consagrada em 1300, mas não foi concluída até 1314. Durante o período medieval posterior, a Igreja de São Paulo foi excedida em comprimento apenas pela Igreja da Abadia de Cluny e no auge de sua torre apenas por Lincoln Catedral e Igreja de Santa Maria, Stralsund . Escavações feitas por Francis Penrose em 1878 mostraram que tinha 585 pés (178 m) de comprimento e 100 pés (30 m) de largura (290 pés (88 m) entre os transeptos e cruzamento ). A torre tinha cerca de 489 pés (149 m) de altura.

Por volta do século 16, o edifício estava começando a se deteriorar. A Reforma Inglesa sob Henrique VIII e Eduardo VI , e particularmente os Atos das Chantrias levaram à destruição de elementos da ornamentação interior e das capelas, santuários , capelas . Em outubro de 1538, uma imagem de São Erkenwald, provavelmente do santuário, foi entregue ao mestre das joias do rei. Outras imagens podem ter sobrevivido, pelo menos por um tempo. Uma iconoclastia mais sistemática aconteceu no reinado de Eduardo VI; o Grey Friar's Chronicle relata que o rood e outras imagens foram destruídos em novembro de 1547, e "Alle the alteres e chappelles in alle Powlles churche" foram retirados em outubro de 1552. Alguns dos edifícios no cemitério de St Paul foram vendidos como lojas e alugados propriedades, especialmente para impressoras e livreiros. Em 1561, a torre foi destruída por um raio, um evento que os escritores católicos romanos afirmavam ser um sinal do julgamento de Deus sobre os governantes protestantes da Inglaterra. O bispo James Pilkington pregou um sermão em resposta, alegando que o raio foi um julgamento pelo uso irreverente do edifício da catedral. Medidas imediatas foram tomadas para reparar os danos, e os cidadãos de Londres e o clero ofereceram dinheiro para apoiar a reconstrução. Mas o custo de consertar o prédio de maneira adequada era muito alto para um país e uma cidade que se recuperava de uma depressão comercial. Em vez disso, o telhado foi consertado e um "roo" de madeira colocado no campanário.

Na década de 1630, uma fachada oeste foi adicionada ao edifício pelo primeiro arquiteto clássico da Inglaterra , Inigo Jones . Houve muita desfiguração e maus-tratos do edifício pelas forças parlamentares durante a Guerra Civil , e os antigos documentos e cartas foram dispersos e destruídos. Durante a Comunidade , os prédios do cemitério que foram demolidos forneceram material de construção pronto para projetos de construção, como o palácio da cidade do Lorde Protetor, Somerset House . As multidões foram atraídas para o canto nordeste do cemitério da igreja, a Cruz de São Paulo , onde ocorria a pregação ao ar livre.

No Grande Incêndio de Londres de 1666, o Old St Paul's foi destruído. Embora pudesse ter sido possível reconstruí-la, decidiu-se construir uma nova catedral em estilo moderno. Esse curso de ação foi proposto antes mesmo do incêndio.

Presente de São Paulo

Canaletto : o rio Tamisa com a Catedral de São Paulo no dia do Lord Mayor (1746; Coleções de Lobkowicz , Praga)
Catedral de São Paulo em 1896

A tarefa de projetar uma estrutura substituta foi oficialmente atribuída a Sir Christopher Wren em 30 de julho de 1669. Ele já havia sido encarregado da reconstrução de igrejas para substituir as perdidas no Grande Incêndio. Mais de 50 igrejas da cidade são atribuídas a Wren. Simultaneamente ao projeto de St Paul's, Wren se envolveu na produção de seus cinco tratados sobre arquitetura.

Wren havia começado a aconselhar no conserto do Old St Paul's em 1661, cinco anos antes do incêndio em 1666. O trabalho proposto incluía reformas internas e externas para complementar a fachada clássica projetada por Inigo Jones em 1630. Wren planejava substituir o dilapidado torre com cúpula, aproveitando a estrutura existente como andaime. Ele produziu um desenho da cúpula proposta que mostra sua ideia de que ela deveria abranger a nave e corredores no cruzamento. Após o incêndio, foi inicialmente considerado possível manter uma parte substancial da antiga catedral, mas no final, toda a estrutura foi demolida no início da década de 1670.

Em julho de 1668, Dean William Sancroft escreveu a Wren que foi encarregado pelo Arcebispo de Canterbury , de acordo com os Bispos de Londres e Oxford, de projetar uma nova catedral que fosse "Bonita e nobre em todos os seus extremos e reputação da cidade e da nação ". O processo de design levou vários anos, mas um design foi finalmente resolvido e anexado a um mandado real, com a condição de que Wren pudesse fazer quaisquer alterações adicionais que considerasse necessárias. O resultado foi a atual Catedral de São Paulo, ainda a segunda maior igreja da Grã-Bretanha, com uma cúpula proclamada como a melhor do mundo. O edifício foi financiado por um imposto sobre o carvão e foi concluído durante a vida do arquiteto, com muitos dos principais empreiteiros contratados para o período.

A "derrubada" da catedral (quando a pedra final foi colocada na lanterna) ocorreu em 26 de outubro de 1708, realizada pelo filho de Wren, Christopher Jr e pelo filho de um dos pedreiros. A catedral foi declarada oficialmente concluída pelo Parlamento em 25 de dezembro de 1711 (dia de Natal). Na verdade, a construção continuou por vários anos depois disso, com as estátuas no telhado adicionadas na década de 1720. Em 1716, os custos totais ascenderam a £ 1.095.556 (£ 165 milhões em 2019).

Consagração

Em 2 de dezembro de 1697, 31 anos e 3 meses depois que o Grande Incêndio destruiu a Antiga São Paulo, a nova catedral foi consagrada para uso. O reverendo Henry Compton , bispo de Londres, pregou o sermão. Foi baseado no texto do Salmo 122 , “Alegrei-me quando me disseram: Vamos à casa do Senhor”. O primeiro serviço regular foi realizado no domingo seguinte.

As opiniões sobre a catedral de Wren divergiam, com alguns gostando dela: "Fora, dentro, abaixo, acima, o olho / Está cheio de deleite desenfreado", enquanto outros odiavam: "Havia um ar de papado nos capitéis dourados, nos arcos pesados ... Eles não eram familiares, não eram ingleses ... ".

Desde 1900

Ataques terroristas sufragistas

Duas bombas sufragistas em exibição no City of London Police Museum em 2019. A bomba da direita foi usada em uma tentativa de atentado a bomba em St. Paul's em 1913.

St. Paul's foi o alvo de dois ataques sufragistas em 1913 e 1914, respectivamente, que quase causaram a destruição da catedral. Isso aconteceu como parte do atentado às sufragistas e da campanha de incêndio criminoso entre 1912 e 1914, na qual as sufragistas da União Social e Política das Mulheres , como parte de sua campanha pelo sufrágio feminino , realizaram uma série de atentados e incêndios criminosos de motivação política em todo o país. As igrejas foram visadas explicitamente pelas sufragistas, pois acreditavam que a Igreja da Inglaterra era cúmplice em reforçar a oposição ao sufrágio feminino. Entre 1913 e 1914, 32 igrejas em toda a Grã-Bretanha foram atacadas.

O primeiro ataque a São Paulo ocorreu em 8 de maio de 1913, no início de um sermão. Uma bomba foi ouvida e descoberta enquanto as pessoas entravam na catedral. Era feito de nitrato de potássio . Se tivesse explodido, a bomba provavelmente teria destruído o trono do bispo histórico e outras partes da catedral. Os restos do dispositivo, que foi parcialmente feito de uma lata de mostarda, estão agora em exibição no City of London Police Museum .

Um segundo bombardeio da catedral pelas sufragistas foi tentado em 13 de junho de 1914, no entanto, a bomba foi novamente descoberta antes que pudesse explodir. Essa tentativa de bombardeio ocorreu dois dias depois que uma bomba explodiu na Abadia de Westminster , que danificou a Cadeira da Coroação e causou pânico em massa nas saídas. Várias outras igrejas foram bombardeadas nesta época, como a igreja de St Martin-in-the-Fields em Trafalgar Square e o Metropolitan Tabernacle .

Dano de guerra

Fotografia em preto e branco da cúpula da Catedral de São Paulo, totalmente iluminada, aparecendo em meio a nuvens de fumaça
O icônico St Paul's Survives tirado em 29 de dezembro de 1940 do St Paul's durante a Blitz

A catedral sobreviveu à blitz, embora tenha sido atingida por bombas em 10 de outubro de 1940 e 17 de abril de 1941. O primeiro ataque destruiu o altar-mor, enquanto o segundo ataque no transepto norte deixou um buraco no chão acima da cripta. Acredita-se que a última bomba detonou no interior superior acima do transepto norte e a força foi suficiente para deslocar toda a cúpula lateralmente por uma pequena quantidade.

Em 12 de setembro de 1940, uma bomba retardada que atingiu a catedral foi desativada com sucesso e removida por um destacamento de bombardeiros de Engenheiros Reais sob o comando do Tenente Temporário Robert Davies . Se esta bomba tivesse detonado, teria destruído totalmente a catedral; deixou uma cratera de 30 metros quando mais tarde detonou remotamente em um local seguro. Como resultado dessa ação, Davies e Sapper George Cameron Wylie foram agraciados com a George Cross . George Cross de Davies e outras medalhas estão em exibição no Imperial War Museum , em Londres.

Uma das imagens mais conhecidas de Londres durante a guerra foi uma fotografia de São Paulo tirada em 29 de dezembro de 1940 durante o " Segundo Grande Incêndio de Londres " pelo fotógrafo Herbert Mason , do telhado de um edifício na Tudor Street mostrando a catedral envolta em fumaça. Lisa Jardine do Queen Mary, University of London , escreveu:

Envolvido em ondas de fumaça, em meio ao caos e destruição da guerra, a cúpula pálida se ergue orgulhosa e gloriosa - indomável. No auge daquele ataque aéreo, Sir Winston Churchill telefonou para o Guildhall para insistir que todos os recursos de combate a incêndios fossem direcionados para a Basílica de São Paulo. A catedral deve ser salva, disse ele, danos ao tecido enfraqueceriam o moral do país.

Pós-guerra

Em 29 de julho de 1981, o casamento do Príncipe Charles e Lady Diana Spencer foi realizado na catedral. O casal escolheu a Catedral de São Paulo em vez da Abadia de Westminster , o local tradicional de casamentos reais, porque a catedral oferecia mais lugares sentados.

Um extenso trabalho de renovação de cobre, chumbo e ardósia foi executado no Dome em 1996 por John B. Chambers. Um projeto de restauração de 15 anos - um dos maiores já realizados no Reino Unido - foi concluído em 15 de junho de 2011.

Ocupar Londres

Em outubro de 2011, um acampamento anti-capitalismo Ocupe Londres foi estabelecido em frente à catedral, após não conseguir obter acesso à Bolsa de Valores de Londres na Praça Paternoster, nas proximidades. As finanças da catedral foram afetadas pelo fechamento que se seguiu. Alegou-se que a catedral estava perdendo receita de £ 20.000 por dia. O Chanceler Cônego Giles Fraser renunciou, afirmando sua visão de que "expulsar os ativistas anticapitalistas seria uma violência em nome da Igreja". O decano de São Paulo , o reverendo certo Graeme Knowles, também renunciou. O acampamento foi despejado no final de fevereiro de 2012, por ordem judicial e sem violência, em decorrência de ação judicial da Prefeitura Municipal.

Conspiração terrorista de 2019

Em 10 de outubro de 2019, Safiyya Amira Shaikh , uma muçulmana convertida , foi presa após uma investigação do MI5 e da Polícia Metropolitana . Em setembro de 2019, ela tirou fotos do interior da catedral. Enquanto tentava radicalizar outras pessoas usando o software de mensagens Telegram , ela planejou atacar a catedral e outros alvos, como um hotel e uma estação de trem, usando explosivos . Shaikh se declarou culpado e foi condenado à prisão perpétua .

Ministério e funções

A Catedral de São Paulo é uma igreja movimentada com quatro ou cinco serviços todos os dias, incluindo Matinas , Eucaristia e Oração Vespertina ou Coral Evensong. Além disso, a catedral tem muitos serviços especiais associados à cidade de Londres, sua corporação, guildas e instituições. A catedral, como a maior igreja de Londres, também desempenha um papel em muitas funções do estado, como a celebração do Jubileu de Diamante da Rainha Elizabeth II. A catedral é geralmente aberta diariamente aos turistas e tem um programa regular de recitais de órgão e outras apresentações. O Bispo de Londres é Sarah Mullally , cuja nomeação foi anunciada em dezembro de 2017 e cuja entronização ocorreu em maio de 2018.

São Paulo durante um culto especial em 2008

Decano e capitulo

O capítulo da catedral é atualmente composto por sete indivíduos: o reitor, três cônegos residentes (um dos quais é, excepcionalmente, leigo), um "membro adicional do capítulo e cônego não residente" (ordenado) e dois cônegos leigos. Cada um tem uma responsabilidade diferente no funcionamento da catedral. A partir de 1º de janeiro de 2021:

  • Dean - David Ison (desde 25 de maio de 2012)
  • Precentor - James Milne (desde 9 de maio de 2019)
  • Tesoureiro - Jonathan Brewster (desde julho de 2017) é responsável pelas finanças e pela construção da catedral.
  • Chanceler - Paula Gooder (desde 9 de maio de 2019; leiga desde 23 de fevereiro de 2019)
  • Membro adicional do capítulo e não residente canônico - Sheila Watson (desde janeiro de 2017).
  • Cânone leigo - Pamela (Pim) Jane Baxter (desde março de 2014). Também Vice-Diretor da National Portrait Gallery , com experiência em ópera, teatro e artes visuais.
  • Cânone leigo - Sheila Nicoll (outubro de 2018). Ela também é chefe de políticas públicas da Schroder Investment Management .

Registrador

A registradora, Emma Davies de setembro de 2015, é a administradora principal da catedral e oficial leiga, e auxilia o capítulo da catedral em seu trabalho, supervisionando mais de 150 funcionários em tempo integral, juntamente com voluntários. Ela é advogada e era funcionária pública sênior antes de sua nomeação.

Cânones menores e vigário sacerdote

Diretor de musica

O Diretor de Música é Andrew Carwood . Carwood foi nomeado para suceder Malcolm Archer como Diretor de Música, assumindo o cargo em setembro de 2007. Ele é o primeiro não organista a ocupar o cargo desde o século XII.

Órgãos

O órgão do coro sul

Um órgão foi encomendado a Bernard Smith em 1694.

Em 1862, o órgão do Panóptico da Ciência e Arte (o Órgão do Panóptico) foi instalado em uma galeria sobre a porta do transepto sul.

O Grande Órgão foi concluído em 1872, e o Órgão Panóptico foi transferido para Victoria Rooms em Clifton em 1873.

O Grande Órgão é o quinto maior na Grã-Bretanha, em termos de número de tubos (7.256), com 5 manuais, 136 fileiras de tubos e 137 batentes , fechados, principalmente em um caso impressionante projetada na oficina de Wren e decorado por Grinling Gibbons .

Detalhes do órgão podem ser encontrados online no National Pipe Organ Register .

Coro

A Catedral de São Paulo tem um coro profissional completo, que canta regularmente nas cerimônias. Os primeiros registros do coro datam de 1127. O coro atual é composto por até 30 coristas de meninos, oito estagiários e os vigários corais, 12 cantores profissionais. Em fevereiro de 2017, a catedral anunciou a nomeação da primeira vigária coral feminina, Carris Jones (uma mezzo-soprano), para assumir o cargo em setembro de 2017.

Durante o período escolar, o coro canta Evensong seis vezes por semana, o serviço religioso às segundas-feiras sendo cantado por um coro visitante (ou ocasionalmente dito) e o às quintas-feiras sendo cantado apenas pelo coral dos vigários. Aos domingos, o coro também canta em Mattins e na Eucaristia das 11h30.

Muitos músicos ilustres foram organistas, mestres de coro e coristas na Catedral de St Paul, incluindo os compositores John Redford , Thomas Morley , John Blow , Jeremiah Clarke , Maurice Greene e John Stainer , enquanto artistas conhecidos incluíram Alfred Deller , John Shirley- Quirk e Anthony Way , bem como os maestros Charles Groves e Paul Hillier e o poeta Walter de la Mare .

Catedral de Wren

Desenvolvimento do design

Sir Christopher Wren
disse: "Vou jantar com alguns homens.
Se alguém ligar,
diga que estou projetando o Saint Paul's."

Um clérigo por Edmund Clerihew Bentley

Ao projetar o St Paul's, Christopher Wren teve que enfrentar muitos desafios. Ele teve que criar uma catedral adequada para substituir a Old St Paul's , como um local de culto e como um marco dentro da cidade de Londres. Ele teve que satisfazer as exigências da igreja e os gostos de um patrono real, bem como respeitar a tradição essencialmente medieval da construção de igrejas inglesas que se desenvolveu para acomodar a liturgia. Wren estava familiarizado com as tendências contemporâneas do Renascimento e do Barroco na arquitetura italiana e visitou a França, onde estudou a obra de François Mansart .

O design de Wren se desenvolveu em cinco estágios gerais. O primeiro sobrevive apenas como desenho único e parte de um modelo. O esquema (geralmente chamado de First Model Design ) parece ter consistido em um vestíbulo com cúpula circular (possivelmente baseado no Panteão de Roma ) e uma igreja retangular em forma de basílica . O plano pode ter sido influenciado pela Igreja do Templo . Ele foi rejeitado porque não foi considerado "imponente o suficiente". O segundo desenho de Wren foi uma cruz grega, que os clérigos pensavam que não atendia aos requisitos da liturgia anglicana.

O terceiro projeto de Wren está incorporado no "Grande Modelo" de 1673. O modelo, feito de carvalho e gesso, custou mais de £ 500 (aproximadamente £ 32.000 hoje) e tem mais de 13 pés (4 m) de altura e 21 pés (6 m) grande. Este desenho manteve a forma do desenho da cruz grega, mas ampliou-o com uma nave. Seus críticos, membros de um comitê comissionado para reconstruir a igreja e o clero condenaram o projeto como muito diferente de outras igrejas inglesas para sugerir qualquer continuidade dentro da Igreja da Inglaterra. Outro problema era que todo o projeto teria que ser concluído de uma vez por causa dos oito pilares centrais que sustentavam a cúpula, em vez de ser concluído em etapas e aberto para uso antes do término da construção, como era de costume. A Grande Modelo era o desenho favorito de Wren; ele achava que era um reflexo da beleza renascentista . Após o Grande Modelo, Wren resolveu não fazer mais modelos e não expor seus desenhos publicamente, que ele descobriu que não fazia nada além de "perder tempo e sujeitar [seu] negócio muitas vezes, a juízes incompetentes". O Grande Modelo sobreviveu e está alojado dentro da própria catedral.

O quarto projeto de Wren é conhecido como projeto de mandado porque recebeu um mandado real para a reconstrução. Neste projeto, Wren procurou reconciliar o gótico, o estilo predominante das igrejas inglesas, com uma "melhor maneira de arquitetura". Tem a planta longitudinal em Cruz Latina de uma catedral medieval. É de 1+Com 12 andares e pórticos clássicos nas extremidades oeste e transepto, influenciados pela adição de Inigo Jones à Old St Paul's. É coberta no cruzamento por uma cúpula larga e rasa que sustenta um tambor com uma segunda cúpula, da qual se ergue uma torre de sete estágios decrescentes. Vaughan Hart sugeriu que a influência no desenho da torre pode ter sido extraída do pagode oriental. Não utilizado em St Paul's, o conceito foi aplicado na torre de St Bride's, Fleet Street . Este plano foi ligeiramente girado em seu local para que ficasse alinhado, não com o leste verdadeiro, mas com o nascer do sol na Páscoa do ano em que a construção começou. Esta pequena mudança na configuração foi informada pelo conhecimento de astronomia de Wren.

O Design da Cruz Grega
O Projeto do Mandado
St Paul's, como foi construído

Design final

O projeto final conforme construído difere substancialmente do projeto oficial do Warrant. Wren recebeu permissão do rei para fazer "mudanças ornamentais" no projeto submetido, e Wren tirou grande vantagem disso. Muitas dessas mudanças foram feitas ao longo dos trinta anos de construção da igreja, e a mais significativa foi para a cúpula: “Ele ergueu outra estrutura sobre a primeira cúpula, um cone de tijolo, para sustentar uma lanterna de pedra de uma figura elegante ... E ele cobriu e escondeu fora da vista o cone de tijolo com outra cúpula de madeira e chumbo; e entre este e o cone estão escadas fáceis que sobem até a lanterna "(Christopher Wren, filho de Sir Christopher Wren ) O projeto final estava fortemente enraizado na Basílica de São Pedro em Roma. As cúpulas de pires sobre a nave foram inspiradas na Igreja do Val-de-Grâce de François Mansart , que Wren viu durante uma viagem a Paris em 1665.

A data da colocação da primeira pedra da catedral é disputada. Um relato contemporâneo diz que era 21 de junho de 1675, outro 25 de junho e um terceiro em 28 de junho. Há, no entanto, um consenso geral de que foi colocado em junho de 1675. Edward Strong posteriormente afirmou que foi colocado por seu irmão mais velho, Thomas Strong, um dos dois mestres pedreiros nomeados por Wren no início da obra.

Engenharia estrutural

Seção transversal mostrando o cone de tijolo entre as cúpulas interna e externa
Plano de William Dickinson para a pavimentação do piso (1709-1710)

O desafio de Wren era construir uma grande catedral no solo argiloso relativamente fraco de Londres. A Catedral de São Paulo é incomum entre as catedrais, pois há uma cripta, a maior da Europa, sob todo o edifício, e não apenas sob a extremidade leste. A cripta tem um propósito estrutural. Embora seja extensa, metade do espaço da cripta é ocupada por pilares maciços que distribuem o peso dos pilares muito mais estreitos da igreja acima. Enquanto as torres e cúpulas da maioria das catedrais são sustentadas em quatro pilares, Wren projetou a cúpula de São Paulo para ser apoiada em oito, conseguindo uma distribuição mais ampla de peso ao nível das fundações. As fundações se assentaram conforme o prédio avançava, e Wren fez mudanças estruturais em resposta.

Um dos problemas de design que Wren enfrentou foi criar uma cúpula de referência, alta o suficiente para substituir visualmente a torre perdida de São Paulo, ao mesmo tempo que parecia visualmente satisfatória quando vista de dentro do edifício. Wren planejou uma cúpula de concha dupla, como na Basílica de São Pedro. Sua solução para o problema visual foi separar as alturas da cúpula interna e externa em uma extensão muito maior do que a feita por Michelangelo na Basílica de São Pedro, desenhando ambas como curvas catenárias , ao invés de hemisférios. Entre as cúpulas interna e externa, Wren inseriu um cone de tijolo que sustenta tanto as madeiras da cúpula externa coberta de chumbo quanto o peso da lanterna de pedra ornamentada que se eleva acima dela. Tanto o cone quanto a cúpula interna têm 18 polegadas de espessura e são suportados por correntes de ferro forjado em intervalos no cone de tijolo e ao redor da cornija do peristilo da cúpula interna para evitar espalhamento e rachaduras.

O projeto Warrant mostrou contrafortes externos no nível do piso térreo. Essa não era uma característica clássica e foi um dos primeiros elementos que Wren mudou. Em vez disso, ele tornou as paredes da catedral particularmente espessas para evitar a necessidade de contrafortes externos. O clerestório e a abóbada são reforçados com arcobotantes, que foram adicionados em um estágio relativamente avançado no projeto para dar força extra. Estes estão escondidos atrás da parede de tela do andar superior, que foi adicionada para manter o estilo clássico do edifício intacto, para adicionar massa visual suficiente para equilibrar a aparência da cúpula e que, por seu peso, neutraliza o impulso dos contrafortes no paredes inferiores.

Designers, construtores e artesãos

Durante o extenso período de design e racionalização, Wren empregou desde 1684 Nicholas Hawksmoor como seu assistente principal. Entre 1696 e 1711, William Dickinson foi secretário de medição. Joshua Marshall (até sua morte prematura em 1678) e Thomas e seu irmão Edward Strong eram mestres pedreiros, os dois últimos trabalhando na construção por completo. John Langland foi o mestre carpinteiro por mais de trinta anos. Grinling Gibbons era o escultor-chefe, trabalhando tanto em pedra no próprio edifício, incluindo o frontão do portal norte, quanto em madeira nos acessórios internos. O escultor Caius Gabriel Cibber criou o frontão do transepto sul, enquanto Francis Bird foi o responsável pelo relevo no frontão oeste representando a Conversão de São Paulo , bem como as sete grandes estátuas na fachada oeste. O piso foi pavimentado por William Dickinson em mármore preto e branco em 1709–1710. Jean Tijou foi o responsável pelo trabalho decorativo em ferro forjado de portões e balaustradas. A bola e a cruz na cúpula foram fornecidas por um armeiro, Andrew Niblett.

Descrição

Audiodescrição da catedral por Sandy Nairne
Uma planta baixa

A Catedral de São Paulo foi construída em um estilo barroco contido que representa a racionalização de Wren das tradições das catedrais medievais inglesas com a inspiração de Palladio , o estilo clássico de Inigo Jones, o estilo barroco da Roma do século 17 e os edifícios de Mansart e outros que ele tinha visto na França. É particularmente em seu plano que São Paulo revela influências medievais. Como as grandes catedrais medievais de York e Winchester , a Catedral de São Paulo é comparativamente longa para sua largura e tem transeptos de forte projeção. Tem muita ênfase em sua fachada, que foi projetada para definir, em vez de ocultar, a forma do edifício por trás dela. Na planta, as torres se projetam além da largura dos corredores, como fazem na Catedral de Wells . O tio de Wren, Matthew Wren, era o bispo de Ely e, tendo trabalhado para seu tio, Wren estava familiarizado com a torre de lanterna octogonal única sobre o cruzamento da Catedral de Ely , que se estende pelos corredores, bem como pela nave central, ao contrário das torres centrais e cúpulas da maioria das igrejas. Wren adaptou essa característica ao projetar a cúpula da Catedral de São Paulo. No troço São Paulo mantém também uma forma medieval, tendo as naves muito mais baixas que a nave, e um clerestório definido.

Exterior

A característica exterior mais notável é a cúpula, que se eleva 365 pés (111 m) até a cruz em seu cume e domina a vista da cidade. A altura de 365 pés é explicada pelo interesse de Wren pela astronomia. Até o final do século 20, St Paul's era o edifício mais alto no horizonte da cidade, projetado para ser visto cercado pelas delicadas torres das outras igrejas da cidade de Wren. A cúpula é descrita por Sir Banister Fletcher como "provavelmente a melhor da Europa", por Helen Gardner como "majestosa" e por Sir Nikolaus Pevsner como "uma das mais perfeitas do mundo". Sir John Summerson disse que os ingleses e "mesmo alguns estrangeiros" consideram que não tem igual.

cúpula

A cúpula

Wren se inspirou na cúpula da Basílica de São Pedro de Michelangelo e na Igreja do Val-de-Grâce de Mansart, que ele havia visitado. Ao contrário das de São Pedro e Val-de-Grâce, a cúpula de São Paulo eleva-se em dois andares de alvenaria claramente definidos, que, juntamente com uma base inferior sem adornos, equivalem a uma altura de cerca de 95 pés. Desde a época do Projeto da Cruz Grega , fica claro que Wren preferia uma colunata contínua ( peristilo ) ao redor do tambor da cúpula, em vez do arranjo de janelas alternadas e colunas salientes que Michelangelo havia usado e que também havia sido empregado por Mansart. Summerson sugere que foi influenciado pelo "Tempietto" de Bramante no pátio de San Pietro in Montorio . Na estrutura acabada, Wren cria uma diversidade e aparência de força colocando nichos entre as colunas a cada quatro aberturas. O peristilo serve para apoiar a cúpula interna e o cone de tijolo que se eleva internamente para apoiar a lanterna.

Acima do peristilo ergue-se o segundo andar rodeado por uma varanda com balaustrada denominada "Galeria de Pedra". Este sótão é ornamentado com pilastras alternadas e janelas retangulares colocadas logo abaixo da cornija, criando uma sensação de leveza. Acima deste ático ergue-se a cúpula, forrada a chumbo e nervurada de acordo com o espaçamento das pilastras. É perfurado por oito poços de luz logo abaixo da lanterna, mas estes são quase invisíveis. Eles permitem que a luz penetre através de aberturas no cone de tijolo, que ilumina o ápice interno desta concha, parcialmente visível de dentro da catedral através da abertura ocular da cúpula inferior.

A lanterna, como a alvenaria visível da cúpula, sobe em etapas. A característica mais incomum dessa estrutura é que ela é de planta quadrada, ao invés de circular ou octogonal. O palco mais alto assume a forma de um tempietto com pórticos de quatro colunas voltados para os pontos cardeais. No seu nível mais baixo encontra-se a "Galeria Dourada" e no seu nível superior uma pequena cúpula da qual se ergue uma cruz sobre uma bola de ouro. O peso total da lanterna é de cerca de 850 toneladas.

Frente oeste

St Pauls Cathedral West Front Dome Street View
Frente Oeste

Para o arquiteto renascentista que projetou a fachada oeste de uma grande igreja ou catedral, o problema universal era como usar uma fachada para unir a nave central alta com os corredores inferiores em um todo visualmente harmonioso. Desde as adições de Alberti à Santa Maria Novella em Florença, isso geralmente era conseguido pelo simples expediente de ligar os lados ao centro com grandes colchetes. Esta é a solução que Wren viu empregada por Mansart em Val-de-Grâce. Outra característica empregada por Mansart foi um pórtico clássico audaciosamente projetado com colunas emparelhadas. Wren enfrentou o desafio adicional de incorporar torres ao projeto, como havia sido planejado na Basílica de São Pedro. Na Basílica de São Pedro, Carlo Maderno resolveu esse problema construindo um nártex e estendendo uma enorme fachada de tela, diferenciada no centro por um frontão. As torres da Basílica de São Pedro não foram construídas acima do parapeito.

A solução de Wren foi empregar um pórtico clássico, como em Val-de-Grâce, mas subindo por dois andares e apoiado em colunas emparelhadas. A característica notável aqui é que o andar inferior deste pórtico se estende a toda a largura dos corredores, enquanto a seção superior define a nave que fica atrás dele. As lacunas entre o andar superior do pórtico e as torres de cada lado são preenchidas por uma estreita seção de parede com janela em arco.

As torres ficam fora da largura dos corredores, mas protegem duas capelas localizadas imediatamente atrás delas. As partes mais baixas das torres continuam o tema das paredes externas, mas são diferenciadas delas para criar uma aparência de força. As janelas do andar inferior são menores que as das paredes laterais e são profundamente recuadas, uma indicação visual da espessura da parede. As pilastras emparelhadas em cada canto projetam-se com ousadia.

Acima da cornija principal , que une as torres com o pórtico e as paredes exteriores, os detalhes são escalados com ousadia, para uma boa leitura da rua de baixo e à distância. As torres erguem-se sobre a cornija a partir de um pedestal de bloco quadrado, plano, à parte de grandes óculos, sendo o do sul preenchido pelo relógio, enquanto o do norte é vazio. As torres são compostas por dois elementos complementares, um cilindro central subindo pelas fileiras em uma série de tambores empilhados, e colunas coríntias emparelhadas nos cantos, com contrafortes acima deles, que servem para unificar a forma do tambor com o pedestal quadrado sobre o qual carrinhos. O entablamento acima das colunas quebra-se sobre elas para expressar os dois elementos, amarrando-os em uma única faixa horizontal. A tampa, uma cúpula em forma de ogiva, suporta um remate em forma de pinha dourada. Não está claro se o final é uma pinha ou um abacaxi. O site da confiança afirma que é um abacaxi. A pinha, no entanto, é um motivo comum na arquitetura religiosa, especialmente cristã. Isso é mais proeminente no Pátio do Belvedere . Portanto, é plausível que Christopher Wren baseou seu projeto nesta inspiração. Também pode-se argumentar que um abacaxi tem uma coroa, enquanto uma pinha não. O ornamento final neste trabalho não tem coroa, portanto, um argumento lógico pode ser feito para a pinha sobre o design inspirado no abacaxi.

Cada um dos transeptos tem um pórtico de entrada semicircular. Wren se inspirou no projeto estudando gravuras da fachada barroca de Pietro da Cortona de Santa Maria della Pace em Roma. Esses arcos salientes ecoam a forma da abside na extremidade leste do edifício.

Paredes

São Paulo do sudeste, com a torre da destruída Igreja de Santo Agostinho, Watling Street à direita, agora parte da Escola da Catedral de São Paulo .

O edifício é de dois pisos em cantaria, sobre uma cave, e rodeado por uma balaustrada sobre a cornija superior. A balaustrada foi adicionada, contra a vontade de Wren, em 1718. Os vãos internos são marcados externamente por pilastras emparelhadas com capitéis coríntios no nível inferior e Composto no nível superior. Onde o prédio atrás é de apenas um andar (nos corredores da nave e do coro), o andar superior da parede externa é falso. Ele tem o duplo propósito de apoiar os contrafortes da abóbada e fornecer uma aparência satisfatória quando visto erguendo-se acima de edifícios do alto da cidade do século XVII. Essa aparência ainda pode ser vista do outro lado do rio Tâmisa .

Entre as pilastras em ambos os níveis estão as janelas. As do piso inferior têm cabeceiras semicirculares e são circundadas por molduras contínuas de estilo romano, que ascendem a cunhas decorativas. Abaixo de cada janela, há um broche floral de Grinling Gibbons, constituindo a melhor escultura em pedra do edifício e algumas das maiores esculturas arquitetônicas da Inglaterra. Um friso com guarnições semelhantes corre em faixa por baixo da cornija, amarrando os arcos das janelas e dos capitéis. As janelas superiores são de forma clássica contida, com frontões assentados em colunas, mas são cegas e contêm nichos. Por baixo destes nichos, e ao nível da cave, encontram-se pequenas janelas com tampos segmentados, cujo envidraçado capta a luz e os liga visualmente às grandes janelas dos corredores. A altura do nível do solo até o topo do parapeito é de aproximadamente 33 metros.

Esgrima

A cerca original, projetada por Wren, foi desmontada na década de 1870. O topógrafo do governo de Toronto mandou-o para Toronto, onde desde então adornou High Park .

Interior

A nave, voltada para o coro
O coro, voltado para a nave

Internamente, a St Paul's possui nave e coro em cada um dos três vãos. A entrada do pórtico oeste faz-se através de um nártex quadrado com cúpula, ladeado por capelas: a capela de S. Dunstan a norte e a capela da Ordem de S. Miguel e S. Jorge a sul. A nave tem 91 pés (28 m) de altura e é separada dos corredores por uma arcada de pilares com pilastras coríntias anexadas elevando-se a um entablamento. As baias e, portanto, os compartimentos das abóbadas, são retangulares, mas Wren cobriu esses espaços com cúpulas em forma de pires e cercou as janelas do clerestório com lunetas . As abóbadas do coro são decoradas com mosaicos de Sir William Blake Richmond . A cúpula e a ábside do coro são abordadas através de amplos arcos com abóbadas em caixotões que contrastam com a superfície lisa das cúpulas e pontuam a divisão entre os espaços principais. Os transeptos estendem-se ao norte e ao sul da cúpula e são chamados (neste caso) de Coro Norte e Coro Sul.

O coro abriga as baias para o clero, oficiais da catedral e o coro e o órgão. Esses acessórios de madeira, incluindo o púlpito e o trono do bispo, foram projetados no escritório de Wren e construídos por marceneiros. As esculturas são obra de Grinling Gibbons, a quem Summerson descreve como tendo "facilidade surpreendente", sugerindo que o objetivo de Gibbons era reproduzir a popular pintura de flores holandesa em madeira. Jean Tijou, um metalúrgico francês, forneceu várias grades de ferro forjado e dourado, portões e balaustradas de desenho elaborado, das quais muitas peças foram agora combinadas nos portões perto do santuário.

A catedral tem cerca de 574 pés (175 m) de comprimento (incluindo o pórtico da Grande Porta Oeste), dos quais 223 pés (68 m) é a nave e 167 pés (51 m) é o coro. A largura da nave é de 121 pés (37 m) e entre os transeptos é de 246 pés (75 m). A catedral é um pouco mais curta, mas um pouco mais larga do que a da Antiga São Paulo.

cúpula

O interior da cúpula mostra como a pintura de Thornhill continua uma ilusão das características arquitetônicas reais
Esta vista de um arco que mede o corredor mostra como Wren conseguiu dar a impressão de oito arcos iguais.

O principal espaço interno da catedral é aquele sob a cúpula central que se estende por toda a largura da nave e corredores. A cúpula é sustentada por pendentes erguendo-se entre oito arcos que abrangem a nave, coro, transeptos e corredores. Os oito pilares que os sustentam não estão uniformemente espaçados. Wren manteve uma aparência de oito vãos iguais inserindo arcos segmentares para transportar galerias pelas extremidades dos corredores e estendeu as molduras do arco superior para parecerem iguais aos arcos mais largos.

Acima das pedras angulares dos arcos, a 99 pés (30 m) acima do chão e 112 pés (34 m) de largura, corre uma cornija que sustenta a Whispering Gallery assim chamada por causa de suas propriedades acústicas: um sussurro ou murmúrio baixo contra sua parede em qualquer ponto é audível para um ouvinte com o ouvido colado à parede em qualquer outro ponto da galeria. É alcançado por 259 degraus do nível do solo.

A cúpula é elevada sobre um alto tambor rodeado por pilastras e perfurado com janelas em grupos de três, separadas por oito nichos dourados contendo estátuas, e repetindo o padrão do peristilo no exterior. A cúpula se eleva acima de uma cornija dourada em 173 pés (53 m) a uma altura de 214 pés (65 m). Sua decoração pintada por Sir James Thornhill mostra oito cenas da vida de São Paulo em uma arquitetura ilusionista que dá continuidade às formas dos oito nichos do tambor. No ápice da cúpula está um óculo inspirado no Panteão de Roma. Através deste orifício pode-se ver a superfície interna decorada do cone que sustenta a lanterna. Este espaço superior é iluminado pelos poços de luz na cúpula externa e aberturas no cone de tijolos. As gravuras das pinturas de Thornhill foram publicadas em 1720.

Abside

O coro, olhando para o leste
A abside e o altar-mor

A abside oriental estende a largura do coro e tem a altura total dos arcos principais ao longo do coro e nave. É decorada com mosaicos, de acordo com as abóbadas do coro. Os retábulos originais e o altar-mor foram destruídos por um bombardeio em 1940. O atual altar-mor e o baldacchino são obra de W. Godfrey Allen e Stephen Dykes Bower . A abside foi dedicada em 1958 como American Memorial Chapel. Foi pago inteiramente por doações de britânicos. The Roll of Honor contém os nomes de mais de 28.000 americanos que deram suas vidas enquanto a caminho ou estacionado no Reino Unido durante a Segunda Guerra Mundial. Fica em frente ao altar da capela. As três janelas da abside datam de 1960 e retratam temas de serviço e sacrifício, enquanto as insígnias nas bordas representam os estados americanos e as forças armadas dos Estados Unidos . O painel de lenha incorpora um foguete - um tributo às conquistas da América no espaço .

Obras de arte, tumbas e memoriais

Na época de sua conclusão, a Basílica de São Paulo era adornada por esculturas em pedra e madeira, mais notavelmente a de Grinling Gibbons, pelas pinturas na cúpula de Thornhill e pelos elaborados trabalhos em metal de Jean Tijou. Foi ainda melhorado pelos mosaicos de Sir William Richmond e pelos acessórios de Dykes Bower e Godfrey Allen. Outras obras de arte na catedral incluem, no corredor sul, a cópia de William Holman Hunt de seu quadro A Luz do Mundo , o original que está pendurado no Keble College , em Oxford. A versão de St. Paul foi concluída com uma contribuição significativa de Edward Robert Hughes, já que Hunt agora estava sofrendo de glaucoma. No corredor do coro norte está uma escultura de pedra calcária da Madonna e do Menino por Henry Moore , esculpida em 1943. A cripta contém mais de 200 memoriais e numerosos sepultamentos. Christopher Wren foi a primeira pessoa a ser enterrado, em 1723. Na parede acima de sua tumba na cripta está escrito em latim: Lector, si monumentum requiris, circumspice ("Leitor, se você procura seu monumento, olhe ao seu redor").

Sarcófago de Nelson na cripta

O maior monumento da catedral é o do Duque de Wellington, de Alfred Stevens . Fica no lado norte da nave e tem no topo uma estátua de Wellington montado em seu cavalo "Copenhague". Embora a figura equestre tenha sido planejada no início, objeções à noção de ter um cavalo na igreja impediram sua instalação até 1912. O cavalo e o cavaleiro são de John Tweed . O duque está enterrado na cripta. O túmulo de Horatio, Lord Nelson está localizado na cripta, próximo ao de Wellington. O sarcófago de mármore que guarda seus restos mortais foi feito para o cardeal Wolsey, mas não foi usado porque o cardeal havia caído em desgraça. No extremo leste da cripta está a Capela da Ordem do Império Britânico , instigada em 1917 e projetada por John Seely, Lord Mottistone . Existem muitos outros memoriais em homenagem aos militares britânicos, incluindo várias listas de soldados que morreram em combate, sendo o mais recente a Guerra do Golfo .

Também lembrados são Florence Nightingale , JMW Turner , Arthur Sullivan , Hubert Parry , Samuel Johnson , Lawrence da Arábia , William Blake e Sir Alexander Fleming , bem como clérigos e residentes da paróquia local. Existem listas de bispos e reitores de catedrais dos últimos mil anos. Uma das esculturas mais notáveis ​​é a do reitor e poeta John Donne . Antes de sua morte, Donne posou para sua própria estátua memorial e foi retratado por Nicholas Stone envolto em uma mortalha e de pé sobre uma urna funerária. A escultura, esculpida por volta de 1630, é a única que sobreviveu intacta à conflagração de 1666. O tesouro também está na cripta, mas a catedral tem muito poucos tesouros, pois muitos foram perdidos, e em 22 de dezembro de 1810 um grande roubo levou quase todos os artefatos preciosos restantes.

Os funerais de muitas figuras notáveis ​​ocorreram na catedral, incluindo os de Lord Nelson, o Duque de Wellington, Winston Churchill , George Mallory e Margaret Thatcher .


Relógio e sinos

A torre sudoeste

Um relógio foi instalado na torre sudoeste por Langley Bradley em 1709, mas foi gasto no final do século XIX. O presente mecanismo foi construído em 1893 por Smith of Derby incorporando um projeto de escape por Edmund Denison Beckett semelhante ao usado por Edward Dent no mecanismo do Big Ben em 1895. O mecanismo do relógio tem 19 pés (5,8 m) de comprimento e é o o mais recente dos relógios introduzidos na Catedral de São Paulo ao longo dos séculos. Desde 1969, o relógio tem sido eletricamente acionado com equipamentos projetados e instalados por Smith of Derby, dispensando o zelador do relógio do trabalho de acionar os pesos de acionamento pesados.

A torre sudoeste também contém quatro sinos, dos quais Great Paul , fundido em 1881 por JW Taylor da fundição de sinos de Taylor de Loughborough , em 16+12 toneladas longas (16.800 kg) foi o maior sino das Ilhas Britânicas até o lançamento do sino olímpico para as Olimpíadas de Londres de 2012. Embora o sino seja tradicionalmente tocado às 13h todos os dias, o Great Paul não é tocado há vários anos por causa de um mecanismo de campainha quebrado. Embora um projeto tenha sido proposto recentemente com relação a um novo mecanismo para ligar o Great Paul, aparentemente, nenhum progresso adicional foi feito no projeto até o momento. Em 2021, no Festival Of The Bells, Great Paul foi balançado novamente. Desta vez, não foi movido por um motor, mas por uma corda. Os sinos do relógio incluíam o Grande Tom , que foi transferido da Capela de Santo Estêvão no Palácio de Westminster e foi reformulado várias vezes, a última vez por Richard Phelps . Ele bate a hora e é tradicionalmente dobrado em ocasiões de morte na família real, o bispo de Londres ou o lorde prefeito de Londres , embora uma exceção tenha sido feita com a morte do presidente dos Estados Unidos James Garfield . A última badalada foi a morte da Rainha Elizabeth, a Rainha Mãe , em 2002. Em 1717, Richard Phelps lançou mais dois sinos que foram adicionados como "jacks de um quarto" que tocam a cada quarto de hora. Ainda em uso hoje, o primeiro pesa 13  cwt longo (1.500 lb; 660 kg), tem 41 polegadas (100 cm) de diâmetro e é ajustado para A ; o segundo pesa 35 cwt longo (3.900 lb; 1.800 kg) e tem 58 polegadas (150 cm) de diâmetro e é ajustado para E .

A torre noroeste contém um anel de 12 sinos por John Taylor & Co de Loughborough pendurado para mudar o toque . Em janeiro de 2018 os sinos foram retirados para reforma e recolocados em setembro daquele ano, sendo tocados novamente pela primeira vez no Dia de Todos os Santos . O serviço original ou sino de "Comunhão" datado de 1700 e conhecido como "o Banger" é tocado antes dos serviços das 8 horas.

Detalhes dos sinos
Sino Peso
Hz nominal
Observação Diâmetro Data
elenco
Fundador
( longa medida ) (Libra) (kg) (no) (cm)
1 8 cwt longo 1 qr 4 lb 928 421 1.461 F 30,88 78,4 1878 John Taylor & Co
2 9 cwt longo 0 qr 20 lb 1.028 466 1.270 E 32,50 82,6 1878 John Taylor & Co
3 9 cwt longo 3 qr 12 lb 1.104 501 1.199 D 34,00 86,4 1878 John Taylor & Co
4 11 cwt longo 2 qr 22 lb 1.310 594 1.063 C 36,38 92,4 1878 John Taylor & Co
5 13 cwt longo 1 qr 0 lb 1.484 673 954 B 38,63 98,1 1878 John Taylor & Co
6 13 cwt longo 2 qr 14 lb 1.526 692 884 UMA 39,63 100,7 1878 John Taylor & Co
7 16 cwt longo 1 qr 18 lb 1.838 834 784 G 43,75 111,1 1878 John Taylor & Co
8 21 cwt longo 3 qr 18 lb 2.454 1.113 705 F 47,63 121,0 1878 John Taylor & Co
9 27 cwt longo 1 qr 22 lb 3.074 1.394 636 E 52,50 133,4 1878 John Taylor & Co
10 29 cwt longo 3 qr 21 lb 3.353 1.521 592 D 55,25 140,3 1878 John Taylor & Co
11 43 cwt longo 2 qr 0 lb 4.872 2.210 525 C 61,25 155,6 1878 John Taylor & Co
12 61 cwt longo 2 qr 12 lb 6.900 3.130 468 B 69,00 175,3 1878 John Taylor & Co
Relógio 12 cwt longo 2 qr 9 lb 1.409 639 853 A 1707 Richard Phelps
Relógio 24 cwt longo 2 qr 26 lb 2.770 1.256 622 E 1707 Richard Phelps
Relógio 102 cwt longo 1 qr 22 lb 11.474 5.205 425 A 82,88 210,5 1716 Richard Phelps
Bourdon 334 cwt longo 2 qr 19 lb 37.483 17.002 317 E 114,75 291,5 1881 John Taylor & Co
Comunhão 18 cwt longo 2 qr 26 lb 2.098 952 620 E 49,50 125,7 1700 Philip Wightman

Educação, turismo e artes

Estátua dourada de São Paulo no topo da Cruz de São Paulo no recinto da catedral

Projeto de Interpretação

O Projeto de Interpretação é um projeto de longo prazo que se preocupa em dar vida a São Paulo para todos os seus visitantes. Em 2010, o Reitor e o Capítulo de São Paulo inauguraram o St Paul's Oculus, uma experiência cinematográfica de 270 ° que dá vida a 1400 anos de história. Localizado no antigo tesouro da cripta, o filme leva os visitantes em uma viagem pela história e pelo cotidiano da Catedral de São Paulo. A Oculus foi fundada pela American Express Company em parceria com o World Monuments Fund , JP Morgan, o Garfield Weston Trust para a Catedral de São Paulo, o City of London Endowment Trust e AIG.

Em 2010, também foram lançados novos guias multimídia touchscreen. Esses guias estão incluídos no preço do ingresso. Os visitantes podem descobrir a história, a arquitetura e a vida diária de uma igreja ocupada da catedral com esses novos guias multimídia. Estão disponíveis em 12 idiomas diferentes: inglês, francês, alemão, italiano, espanhol, português, polonês, russo, mandarim, japonês, coreano e linguagem de sinais britânica (BSL). Os guias têm vídeos panorâmicos das galerias em cúpula e close-ups com zoom dos mosaicos do teto, pintura e fotografia. Entrevistas e comentários de especialistas incluem o Reitor de St Paul's , a equipe de conservação e o Diretor de Música. As filmagens de arquivo incluem os principais serviços e eventos da história da catedral.

Taxas para turistas

As acusações de São Paulo para a admissão de pessoas que são turistas, em vez de adoradores; o custo é de £ 20 (£ 17 quando comprado online). Fora do horário de serviço, as pessoas que procuram um lugar tranquilo para orar ou adorar são admitidas gratuitamente na Capela de St Dunstan. Aos domingos, as pessoas são admitidas apenas para cultos e concertos e não há passeios turísticos. A cobrança aos turistas é feita porque St Paul's recebe pouco financiamento regular ou significativo da Coroa, da Igreja da Inglaterra ou do estado e depende da receita gerada pelo turismo para permitir que o edifício continue a funcionar como um centro de culto cristão, como bem como para cobrir manutenção geral e trabalhos de reparo.

Projeto de Artes da Catedral de São Paulo

O Projeto de Artes da Catedral de São Paulo explora a arte e a . Os projetos incluíram instalações de Gerry Judah , Antony Gormley , Rebecca Horn , Yoko Ono e Martin Firrell .

Em 2014, a St Paul's contratou Gerry Judah para criar uma obra de arte na nave para comemorar o 100º aniversário do início da Primeira Guerra Mundial . Duas esculturas espetaculares que consistem em cruciformes brancos tridimensionais refletem os túmulos de guerra meticulosamente mantidos do norte da França e outros lugares. Cada escultura também é embelezada com blocos residenciais destruídos em miniatura, representando zonas de guerra no Oriente Médio - Síria, Bagdá, Afeganistão - conectando assim 100 anos de guerra.

Bill Viola criou dois retábulos para exibição permanente na Catedral de São Paulo. O projeto iniciou a produção em meados de 2009. Seguindo o extenso programa de limpeza e reparação do interior da Basílica de São Paulo, concluído em 2005, Viola foi encarregada de criar dois retábulos sobre o tema Maria e os Mártires. Estas duas instalações de vídeo com várias telas estão permanentemente localizadas no final dos corredores de Quire, flanqueando o Altar-mor da catedral e a Capela Memorial Americana. Cada obra emprega um arranjo de múltiplos painéis de tela de plasma configurados de maneira semelhante aos retábulos históricos.

No verão de 2010, a St Paul's escolheu duas novas obras do artista britânico Mark Alexander para serem penduradas em ambos os lados da nave. Ambos intitulados Red Mannheim, grandes serigrafias vermelhas de Alexander são inspiradas no retábulo da Catedral de Mannheim (1739-41), que foi danificado por um bombardeio na Segunda Guerra Mundial. A escultura original retrata Cristo na cruz, cercado por um séquito familiar de enlutados. Rendido em madeira dourada esplêndida, com o corpo destroçado de Cristo esculpido em relevo e os floreios da flora e raios incandescentes do céu, esta obra-prima do Rococó alemão é um objeto de beleza arrebatadora e piedade intensa.

Em março de 2010, Flare II, uma escultura de Antony Gormley, foi instalada na Escadaria Geométrica.

Em 2007, o Reitor e o Capítulo contrataram Martin Firrell para criar uma grande obra de arte pública para marcar o 300º aniversário da derrubada do edifício de Wren. O Question Mark Inside consistia em projeções de texto digital para a cúpula da catedral, West Front e no interior para a Whispering Gallery. O texto foi baseado em contribuições de blog pelo público em geral, bem como entrevistas conduzidas pelo artista e nas próprias opiniões do artista. O projeto apresentou um fluxo de respostas possíveis para a pergunta: "O que torna a vida significativa e significativa, e o que São Paulo significa nesse contexto contemporâneo?" The Question Mark Inside foi inaugurado em 8 de novembro de 2008 e durou oito noites.

Representações de São Paulo

A Catedral de São Paulo foi retratada muitas vezes em pinturas, gravuras e desenhos. Entre os artistas famosos que o pintaram estão Canaletto, Turner, Daubigny , Pissarro , Signac , Derain e Lloyd Rees .

Fotografia e filme

A Catedral de São Paulo tem sido objeto de muitas fotografias, principalmente a imagem icônica da cúpula cercada por fumaça durante a Blitz. (veja acima) Também tem sido usado em filmes e programas de TV (incluindo o ident mais conhecido da Thames Television ), tanto como foco do filme, como no episódio de Climbing Great Buildings ; como um recurso do filme, como em Mary Poppins ; ou como um local incidental como a Escadaria Geométrica de Wren na torre sudoeste, que apareceu em vários filmes, incluindo Harry Potter e o Prisioneiro de Azkaban .

Os filmes em que São Paulo foi retratado incluem:

  • Catedral de São Paulo (1942), um documentário da época da guerra para o British Council , cuja parte final mostra os danos causados ​​por bombas dentro e nos arredores de St Paul's.
  • Lawrence da Arábia (1962) mostra o exterior do edifício e o busto de TE Lawrence.
  • Mary Poppins (1964) mostra a escadaria e a fachada oeste da catedral, cenário principal da canção '" Feed the Birds '".
  • A Catedral de São Paulo apareceu como local de filmagem duas vezes em Doctor Who , na série de 1968 The Invasion , e na história em duas partes de 2014 " Dark Water " / " Death in Heaven ". Em ambos, os Cybermen são mostrados descendo degraus do lado de fora da catedral.
  • São Paulo é visto brevemente no episódio Goodies " Kitten Kong " (1971). Durante sua violência por Londres, Twinkle danifica marcos de Londres, incluindo a Catedral de São Paulo, cuja cúpula é derrubada.
  • No programa educacional da BBC " A Guide to Armageddon " (1982), uma arma nuclear de 1 megaton é detonada sobre Londres, com o St Paul's usado como marco zero .
  • Lifeforce (1985) o interior da catedral é o cenário para o clímax do filme.
  • The Madness of King George (1994) mostra a Escadaria Geométrica na South West Bell Tower.
  • Harry Potter e o Prisioneiro de Azkaban (2004) mostra a Escadaria Geométrica na torre do sino sudoeste, representando a escada em direção à sala de Adivinhação.
  • Star Trek Into Darkness (2013) retrata São Paulo na Londres do século 23, juntamente com outros notáveis ​​edifícios modernos de Londres.

Veja também

Referências

Notas

Citações

Fontes

Leitura adicional

  • Atkinson, Frank (1985), St Paul's and the City , Park Lane Press, Londres: Michael Joseph, ISBN 978-0-7181-2629-2 - Com inúmeras chapas fotográficas, tanto a cores como a preto e branco.
  • Hart, Vaughan (2020). Christopher Wren: Em Busca da Antiguidade Oriental, Yale University Press ISBN  978-1913107079
  • Clifton-Taylor, Alec (1967), The Cathedrals of England , Thames and Hudson
  • Harvey, John (1961), English Cathedrals , Batsford
  • Hood, Frederic (1967), A Capela da Ordem Mais Excelente do Império Britânico- Com um prefácio do Príncipe Philip . Ele contém 65 páginas principalmente de placas coloridas em papel brilhante relacionadas à Catedral de São Paulo e é uma seção republicada do livro publicado pela Oxford University Press.
  • Owen, James (2010), Danger UXB , Little, Brown, ISBN 978-1-4087-0255-0 - contém um capítulo sobre São Paulo em tempo de guerra e a bomba não detonada que o fechou
  • Tatton-Brown, Tim; Crook, John (2002), The English Cathedral , New Holland Publishers, ISBN 978-1-84330-120-2
  • Burman, Peter (1987), St. Paul's Cathedral , Bell & Hyman, ISBN 978-0-7135-2617-2

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