São Francisco em êxtase (Bellini) - St. Francis in Ecstasy (Bellini)
São Francisco em êxtase | |
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Artista | Giovanni Bellini |
Ano | c. 1480 |
Médio | Óleo no painel |
Dimensões | 124,6 cm × 142 cm (49,1 pol × 56 pol.) |
Localização | Frick Collection , Nova York |
St. Francis in Ecstasy (ou St. Francis in the Desert ) é uma pintura do mestre renascentista italiano Giovanni Bellini , iniciada em 1475 e concluída por volta de 1480. Bellini retratou a figura religiosa de São Francisco de Assis na paisagem. Em 1852, a pintura foi listada em 19 de junho na Christie's . Fazia parte da exposição de 1857 Manchester Art Treasures. Em 1915, Henry Clay Frick comprou a pintura por US $ 170.000, e ela permanece na Frick Collection , na cidade de Nova York .
Sujeito
A pintura retrata o santo italiano Francisco de Assis do século 12 em uma paisagem italiana, saindo de sua caverna ao sol, sua figura ancorando a paisagem cremosa de celadon e verde dourado . A pintura a óleo de Bellini tem um comprimento de aproximadamente quatro pés com uma largura de cerca de quatro e meio pés, representando uma cena natural, mas dramática. Esta pintura inclui uma das maiores e mais extensas paisagens renascentistas .
Descrição
A pintura contém um forte efeito de luz mística através do uso de raios dourados vindos do canto superior esquerdo da pintura, caindo sobre São Francisco . Os tons de marrom e dourado são usados para ilustrar o corpo, e um nicho rochoso é retratado na parte sombreada. Seu corpo mais brilhante contrasta com o ambiente mais escuro da pintura. No primeiro plano, o foco está em uma caverna rochosa, perigosa, escura e cheia de musgo com uma entrada sombreada coberta por videiras retorcidas. No interior da gruta estão representados vários bens do santo, incluindo um Livro Sagrado , secretária, crânio de eremita, uma coroa de espinhos e um crucifixo feito de talos. Embora o cenário seja rochoso, não parece infértil. Ao centro e ao fundo desta pintura encontra-se uma colina murada com campos de cultivo, uma ponte sobre um curso de água, um pássaro costeiro semelhante a uma garça-real, um burro e também um pastor a olhar para o seu rebanho a pastar. A paisagem retrata uma transformação em primavera por meio da inclusão de grama em crescimento.
Na pintura, o céu é dinâmico, cintilante e de um azul brilhante. Do canto superior esquerdo, a luz está caindo, abrindo caminho dentro do cenário. Em toda a pintura surge uma sensação iluminada e uma sensação de raios vindos das pedras e dos campos verdes, fazendo parecer que, pela santidade de São Francisco, o mundo se ilumina. A pintura retrata São Francisco saindo de sua caverna com uma túnica marrom tradicional, descalço , olhando para o paraíso com os braços bem abertos e o peito arfante. As rochas ao redor dele na pintura estão se transformando em um riacho, o que implica que sua vida acabou de se transformar. Na pintura, uma luz mística é derramada sobre São Francisco; ele parece estar absorvendo essa luz e espalhando-a por toda a pintura.
Materiais
Em São Francisco em êxtase , Bellini utilizou uma combinação de tintas a óleo e têmpera, talvez por influência de Antonello da Messina . A pintura mostra a influência de Andrea Mantegna , cunhado do pintor. É assinado IOANNES BELLINVS em uma pequena etiqueta vincada visível no canto esquerdo inferior. O tamanho original da pintura foi reduzido do lado superior; isso é evidente porque a pintura continua completamente até o final do painel. No entanto, a pintura original não seria muito maior do que a atual, por estimativa. Saint Francis in Ecstasy foi encaminhado ao Art Museum Metropolitan para uma limpeza detalhada e avaliação altamente técnica desta pintura por cientistas , mestres da arte e conservadores, a pintura tinha evidências de sub-desenhos. As principais descobertas, como modificações composicionais, impressões digitais , pinceladas, esboços e a exposição de certas inovações, pertencem aos alunos de Bellini, ou seja, Ticiano e Giorgione. Embora tenha sido cortado, tem sido bem cuidado desde sua criação.
Simbolismo
Bellini tornou-se sofisticado em sua habilidade de pintura no século XV, cujo ponto culminante é o São Francisco em êxtase . O momento retratado na pintura é a estigmatização de São Francisco na montanha de La Verna . Bellini imaginou a estigmatização como um momento de transformação humana no divino. Os raios do sol brilham sobre São Francisco, simbolizando-o como um Serafim- Crucifixo diante do sol, o que indica a imagem sofredora do Serafim.
Francisco viveu em condições precárias durante sua vida posterior e ministério e participou de retiros espirituais isolados em mosteiros, como mostra a pintura; no entanto, esta pintura é provavelmente uma representação simbólica do santo. Os animais da foto podem representar o amor do santo pela natureza e pelos animais. O Êxtase de São Francisco está retratando Francisco em êxtase religioso , talvez recebendo os estigmas , como sugeriu Millard Meiss , quando Francisco está recebendo os estigmas, geralmente um anjo, um serafim ou um crucifixo emitindo raios também é retratado. Alternativamente, ele pode estar orando ou talvez cantando seu Cântico do Sol , como argumentou Richard Turner.
Qualquer que seja o momento específico retratado, a representação é nova e não segue nenhum dos motivos iconográficos estabelecidos.
No meio-termo esquerdo está um burro que pode ser interpretado como um símbolo de humildade e paciência . No canto inferior direito, sobre uma rústica mesa de leitura, está uma caveira, representando a mortalidade , acolhida na última estrofe do Cântico do santo . A caverna pode relacionar Francisco a São Jerônimo , que também vivia em uma caverna ou cela. O riacho no meio-termo esquerdo simboliza Moisés e a grande fonte , enquanto a árvore estéril no centro da pintura representa a Sarça Ardente . O santo deixou seus pattens de madeira para trás e está descalço como Moisés.
Nas margens verdes estão algumas trepadeiras que se abrem ao amanhecer e desaparecem no final do dia. O pequeno jardim contém vários tipos de plantas medicinais, como orris e verbasco ou cajado de Jacob e zimbro . Uma das duas figueiras está do lado direito de São Francisco, enquanto as folhas começam a brotar de um galho da árvore. A segunda figueira fica na falésia rodeada de frutos. Cada pequena flor representa São Francisco quando ele abraçou a pobreza , a oração e a humildade. A pintura representa não só a “estigmatização”, mas também a canção, Cântico do Sol , que São Francisco compôs. Cântico do Sol é uma canção religiosa que valoriza a criação da natureza por Deus. A mensagem geral exibida transmite os elogios de Bellini ao reino da criação de Deus.
Panorama
À distância, ergue-se a ainda vazia Jerusalém Celestial . A composição geral é considerada uma meditação de São Francisco sobre a criação do mundo, conforme relatado no Livro do Gênesis . À distância, ergue-se a ainda vazia Jerusalém Celestial. Francisco refugiou-se no Monte La Verna , um lugar deserto nos Apeninos , fora de Areezo , na Toscana .
Proveniência
Zuan Michiel encomendou a Bellini a criação de São Francisco na década de 1480. Taddeo Contarini adquiriu a pintura após a morte de Zuan Michiel. Em 1660, o São Francisco de Bellini foi mencionado no poema em dialeto de Marco Boschini , depois que Boschini viu a pintura no palácio de Giulio Guistiniani. No final do século XVIII, o quadro ainda permanecia no Palácio Cormaro, segundo o Abade Lanzi. A pintura pode ter saído de Veneza pela primeira vez em algum momento entre 1796 e 1852. Foi colocada à venda na Christie's em 19 de junho de 1852 e afirmava ter sido originalmente feita para “um convento milanês”.
Em 1915, a pintura entrou na Frick Collection na cidade de Nova York , exibida com destaque no que era a sala de estar de Henry Clay Frick , um industrial americano, financista e patrono da arte. Frick havia adquirido a pintura mesmo tendo pouco interesse em pinturas religiosas, mas ele valorizou esta pintura por sua extensa paisagem. A pintura permanece na Coleção Frick e é considerada um de seus melhores bens. A pintura está em excelentes condições. A pintura foi incluída na exposição de 1857 Manchester Art Treasures .
Mídia externa
Vídeo externo | |
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Colin Bailey da coleção Frick sobre São Francisco no deserto de Giovanni Bellini , coleção Frick | |
São Francisco de Bellini , Smarthistory |
Origens
- ^ A coleção de Frick. "Coquetéis com curador: Bellini's" St. Francisco no Deserto " " .
- ^ Rutherglen e Hale, em uma nova luz , pp. 78-79.
- ^ Tempestini, Anchise (1999). Giovanni Bellini . Imprensa de Abbeville. p. 112. ISBN 9780789204332.
- ^ a b c Esplund, Lance (2011). “Um momento compartilhado de transformação” . The Wall Street Journal .
- ^ A coleção de Frick (2011). St. "Giovanni Bellini" Francisco no Deserto "FLORA (silencioso)" .
- ^ a b A coleção de Frick (2010). "Colin B. Bailey sobre São Francisco no Deserto de Giovanni Bellini" .
- ^ a b Esplund, Lance (2011). “Um momento compartilhado de transformação” . The Wall Street Journal .
- ^ Kleiner, Fred S. (2010). A arte de Gardner através dos tempos. Livro C, Renascença e Barroco: a perspectiva ocidental . Gardner, Helen, 1878-1946. (13º, edição da mochila). Boston, Mass .: Wadsworth Cengage Learning. ISBN 978-0-495-79456-1. OCLC 318536109 .
- ^ Tempestini, Anchise (1999). Giovanni Bellini . Imprensa de Abbeville. p. 112. ISBN 9780789204332.
- ^ "culturalinstitute / asset-viewer / st-francis-in-the-desert" . Recuperado em 12 de fevereiro de 2015 .
- ^ Uma sugestão semelhante é feita por Anthony F. Janson, "O significado da paisagem em St. Francis in Ecstasy de Bellini", Artibus et Historiae (1994: 40ss); ele sugere que a paisagem exala a Jerusalém celestial .
- ^ "culturalinstitute / asset-viewer / st-francis-in-the-desert" . Recuperado em 12 de fevereiro de 2015 .
- ^ Horst Woldemar Janson, Anthony F. Janson, História da Arte de Janson: A Tradição Ocidental "Giovanni Bellini".
- ^ Uma sugestão semelhante é feita por Anthony F. Janson, "O significado da paisagem em St. Francis in Ecstasy de Bellini", Artibus et Historiae (1994: 40ss); ele sugere que a paisagem exala a Jerusalém celestial .
- ^ A coleção de Frick (2011). St. "Giovanni Bellini" Francisco no Deserto "FLORA (silencioso)" .
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- ^ A coleção de Frick. "Coquetéis com curador: Bellini's" St. Francisco no Deserto " " .
- ^ a b c d J.M, Fletcher (1972). "A proveniência de Frick 'St Francis de Bellini" . The Burlington Magazine . 114 (829): 206–215. JSTOR 876969 - via JSTOR.
- ^ Marilyn Aronberg, Lavin; Liu, Jinyu; Gitner, Adam (2007). "A alegria de São Francisco: o painel de Bellini na coleção Frick" . Artibus et Historiae . 28 (56): 231–232. JSTOR 20067174 .
- ^ a b c A coleção de Frick (2010). "Colin B. Bailey sobre São Francisco no Deserto de Giovanni Bellini" .
- ^ Hamilton, James (2015). Um Negócio Estranho . New York, NY: Pegasus Books. p. 325. ISBN 978-1-60598-870-2.
- ^ "Colin Bailey da Coleção Frick sobre São Francisco no Deserto de Giovanni Bellini " . Coleção Frick . 2010 . Recuperado em 20 de fevereiro de 2013 .
- ^ " São Francisco de Bellini " . Smarthistory na Khan Academy . Recuperado em 20 de fevereiro de 2013 .
links externos
- Ensaio sobre São Francisco no Deserto de Giovanni Bellini - 1480, nas Grandes Obras de Arte Ocidental
- Rutherglen, Susannah e Hale, Charlotte, em uma nova luz: St. Francis in the Desert, de Giovanni Bellini . The Frick Collection, Nova York, 2015 [1] [2]
Leitura adicional
- De Vecchi, Pierluigi; Elda Cerchiari (1999). I tempi dell'arte . 2 . Milão: Bompiani. ISBN 88-451-7212-0.