Espaço: 1999 -Space: 1999

Espaço: 1999
Space1999 Year1 Title.jpg
Tela de título da Série Um
Gênero Ficção científica
Criado por Gerry e Sylvia Anderson
Estrelando
Compositores
País de origem Reino Unido
Linguagem original inglês
No. de série 2
No. de episódios 48 ( lista de episódios )
Produção
Produtor executivo Gerry Anderson
Produtores
Cinematografia
Tempo de execução 48-50 minutos
Produtoras
Distribuidor ITC Entertainment
Liberar
Rede original ITV
Formato de imagem Filme 35 mm
Formato de áudio Mono
Lançamento original 4 de setembro de 1975  - 5 de novembro de 1977 (1975-09-04)
 (1977-11-05)

Espaço: 1999 é umprograma de televisãobritânico de ficção científica que teve duas séries de 1975 a 1977. No episódio de abertura, ambientado no ano de 1999, o lixo nuclear armazenado no outro lado da Lua explode, tirando a Lua de sua órbita e enviando ele, assim como os 311 habitantes de Moonbase Alpha, lançando-se incontrolavelmente para o espaço. Espaço: 1999 foi a última produção da parceria de Gerry e Sylvia Anderson , que se divorciaram em 1980, e foi a série mais cara produzida para a televisão britânica até então. A primeira série foi co-produzida pela ITC Entertainment e pela emissora italiana RAI , enquanto a segunda série foi produzida exclusivamente pela ITC.

Enredo

Foram produzidas duas séries do programa, cada uma com 24 episódios. A produção da primeira série foi de abril de 1973 a fevereiro de 1975; a produção da segunda série foi de janeiro de 1976 a dezembro de 1976.

A premissa de Space: 1999 centra-se na situação difícil dos habitantes de Moonbase Alpha, um centro de pesquisa científica na Lua. A humanidade vinha armazenando seus resíduos nucleares em vastos depósitos de lixo no outro lado da Lua , mas quando uma forma desconhecida de "radiação magnética" é detectada, os resíduos acumulados atingem a massa crítica e causam uma explosão termonuclear massiva em 13 de setembro de 1999. A força da explosão impulsiona a Lua como um enorme foguete impulsionador, lançando-o para fora da órbita da Terra e no espaço profundo em velocidade colossal, encalhando assim o pessoal 311 estacionado em Alpha. A lua em fuga, com efeito, se torna a "espaçonave" na qual os protagonistas viajam, em busca de um novo lar. Não muito depois de deixar o Sistema Solar da Terra , a Lua errante passa por um buraco negro e, mais tarde, por um par de "dobras espaciais" que a empurram ainda mais para o universo. Durante sua jornada interestelar, os Alphans encontram uma série de civilizações alienígenas, sociedades distópicas e fenômenos alucinantes antes não vistos pela humanidade. Vários episódios da primeira série sugeriram que a jornada da Lua foi influenciada (e talvez iniciada) por uma "força desconhecida misteriosa", que estava guiando os Alphans em direção a um destino final. A segunda série usou gráficos mais simples orientados para a ação.

A primeira série de Space: 1999 usou uma introdução "teaser", às vezes chamada de "gancho" ou " abertura fria ". Isso foi seguido por uma sequência de título que conseguiu transmitir prestígio para suas duas estrelas principais, Landau e Bain (ambos anunciados como 'estrelantes') e dar ao público cerca de trinta e mais cenas rápidas do episódio seguinte. A segunda série eliminou essa montagem. O programa então ofereceria quatro atos de dez a doze minutos (permitindo intervalos comerciais na América do Norte) e terminaria com uma cena de "epílogo" curta (e, na segunda série, muitas vezes alegre).

Elenco

As estrelas principais de Space: 1999 foram os atores americanos Martin Landau e Barbara Bain , que eram casados ​​na época e já haviam aparecido juntos em Mission: Impossible . Para atrair o mercado de televisão americano e vender a série para uma das maiores redes americanas, Landau e Bain foram escalados por insistência de Lew Grade sobre as objeções de Sylvia Anderson, que queria atores britânicos. Também aparecendo como membros regulares do elenco estavam o ator britânico Barry Morse (como Professor Victor Bergman na primeira série) e Catherine Schell , nascida na Hungria e criada nos Estados Unidos (como a alienígena maia na segunda temporada). Antes de assumir o papel de Maya durante a segunda série, Catherine Schell estrelou como um personagem diferente no episódio do Ano Um " Guardian of Piri ". O programa também trouxe o ator australiano Nick Tate à atenção do público. Roy Dotrice apareceu no primeiro episódio como Comissário Simmonds e no final do episódio parecia que ele seria um personagem regular; no segundo episódio (transmitido) o personagem desapareceu, reaparecendo no meio da primeira temporada no episódio " Earthbound ", sua única outra aparição no programa, no qual está implícito que ele morre de asfixia dentro de uma nave alienígena.

Ao longo de suas duas séries, o programa contou com as participações de Christopher Lee , Margaret Leighton , Roy Dotrice , Joan Collins , Jeremy Kemp , Peter Cushing , Judy Geeson , Julian Glover , Ian McShane , Leo McKern , Billie Whitelaw , Richard Johnson , Patrick Troughton , Peter Bowles , Sarah Douglas , David Prowse , Isla Blair , Stuart Damon , Peter Duncan e Brian Blessed . (Blair, Damon e Blessed cada um apareceu em dois episódios retratando personagens diferentes.) O ator inglês Nicholas Young (que interpretou John na versão original de The Tomorrow People ) apareceu em um episódio do segundo ano, "The Bringers of Wonder". Várias estrelas convidadas apareceram nos filmes de Star Wars , incluindo Cushing, Glover, Lee, Blessed, Prowse, Michael Culver , Michael Sheard , Richard LeParmentier , Shane Rimmer , Angus MacInnes , Drewe Henley , Jack Klaff e Jack McKenzie .

Lista do elenco principal

Personagens do primeiro ano. Convés principal da esquerda para a direita: Victor Bergman (sentado), Alan Carter, Helena Russell, John Koenig, Paul Morrow (sentado), Sandra Benes, David Kano. Convés superior, não identificado.
Personagens do ano dois. Da esquerda para a direita: Helena Russell, John Koenig, Maya, Tony Verdeschi, Alan Carter.
Nome do ator Nome do personagem e profissão Número de episódios Série Um Série Dois
Barbara Bain Helena Russell, chefe da Seção Médica 48 sim sim
Martin Landau John Koenig, líder do Moonbase Alpha 47 sim sim
Nick Tate Alan Carter, terceiro em comando, piloto-chefe 45 sim sim
Zienia Merton Sandra Benes, analista de dados 37 sim sim
Anton Phillips Bob Mathias, vice-oficial médico 24 sim sim
Barry Morse Victor Bergman, consultor de ciências 24 sim Não
Catherine Schell Maya, oficial de ciências 24 Não sim
Prentis Hancock Paul Morrow, segundo em comando da base e controlador da missão principal 23 sim Não
Clifton Jones David Kano, oficial de operações de computador 23 sim Não
Tony Anholt Tony Verdeschi, segundo em comando, chefe do controlador de Segurança e Centro de Comando 23 Não sim
Suzanne Roquette Tanya Alexander, oficial de operações de base 19 sim Não
John Hug Bill Fraser, piloto do Eagle 9 Não sim
Yasuko Nagazumi Yasko, analista de dados 8 Não sim
Jeffery Kissoon Ben Vincent, oficial médico adjunto 7 Não sim
Sam Dastor Ed Spencer, oficial médico 3 Não sim
Alibe Parsons Alibe, analista de dados 3 Não sim

Produção

Concepção e Desenvolvimento

Espaço: 1999 foi o último de uma longa série de séries de ficção científica que Gerry e Sylvia Anderson produziram como uma parceria de trabalho, começando com o Supercar no início dos anos 1960 e incluindo os programas de fantasia de marionete Fireball XL5 , Stingray , Thunderbirds , Captain Scarlet e o Mysterons , Joe 90 e The Secret Service , bem como o drama UFO . Espaço: 1999 deve muito de seu design visual ao trabalho de pré-produção para a nunca feita segunda série de OVNIs , que teria sido ambientada principalmente na Lua e apresentaria uma base lunar mais extensa.

Espaço: 1999 teve uma grande inspiração visual (e conhecimento técnico) do filme de Stanley Kubrick 2001: Uma Odisséia no Espaço (1968). O diretor de efeitos especiais do programa, Brian Johnson, já havia trabalhado em ambos os Thunderbirds (como Brian Johncock) e em 2001 .

Em 1972, Sir Lew Grade, chefe da ITC Entertainment , propôs o financiamento de uma segunda série da produção OVNI do Century 21 para os show-runners Gerry e Sylvia Anderson. O grau tinha uma estipulação: a nova série seria ambientada principalmente na Lua dentro dos arredores de uma base lunar SHADO expandida; as avaliações indicaram que os episódios centrados na Lua provaram ser os mais populares com o público. Os Andersons e sua equipe rapidamente renovariam a produção, avançando quase vinte anos para UFO: 1999 com o Comandante Ed Straker e as forças da SHADO lutando contra seus inimigos alienígenas de uma grande nova base lunar.

No entanto, no final de sua execução, UFO experimentou uma queda nas avaliações tanto nos EUA quanto no Reino Unido; Os nervosos executivos da ITC em ambos os países começaram a questionar a viabilidade financeira da nova série, e o apoio ao projeto fracassou. Nesse ínterim, o designer de produção Keith Wilson e o departamento de arte fizeram um progresso considerável na concepção da aparência e design da nova série. Seu trabalho foi então arquivado para o futuro previsível.

Anderson não deixaria o projeto morrer; ele abordou o número dois de Grade em Nova York, Abe Mandell , com a proposta de levar a pesquisa e desenvolvimento feito para UFO: 1999 e criar uma nova série de ficção científica. Mandell foi tolerante, mas afirmou que não queria um conjunto de séries com pessoas "tomando chá em Midlands" e proibiu qualquer configuração ligada à Terra. Anderson respondeu que na abertura da série, ele iria "explodir a Terra". Mandell respondeu que esse conceito pode ser desanimador para os telespectadores, ao que Anderson respondeu que "explodiria a Lua".

Os Andersons retrabalharam OVNI: 1999 em uma nova premissa: o comandante Steven Maddox controlava as forças da WANDER, a principal organização de defesa da Terra, a partir de Moon City, uma instalação de vinte milhas de largura na lua. Maddox veria todos os aspectos da defesa da Terra do Controle Central, uma instalação no centro da base e acessível apenas pela nave Moon Hopper, que exigiria a senha correta para atravessar a barreira de laser defensiva do Controle. O Comandante também teria acesso a um computador pessoal denominado “Com-Com” (Computador do Comandante), que atuaria como um conselheiro pessoal, tendo sido programado com a personalidade e o senso moral do Comandante.

No episódio de abertura de meia hora "Zero-G" escrito pelos Andersons, as sondas do espaço profundo da Terra descobriram uma civilização extraterrestre avançada. Maddox é sequestrado para uma entrevista com os alienígenas. Irritados com a hostilidade inata da humanidade e a postura defensiva de WANDER, eles viajam para a Terra com a intenção de isolar a humanidade dentro dos limites da atmosfera terrestre. Tendo julgado Maddox um nobre exemplo da humanidade, eles o devolvem ileso. Eles então usam um feixe para reduzir a influência gravitacional da Lua a zero, enviando-a para fora da órbita para o espaço profundo.

O projeto continuou em frente. A Group Three Productions (uma parceria dos Andersons e do executivo de produção Reg Hill) iria produzir a série; A ITC Entertainment e a emissora italiana RAI forneceriam o financiamento. Grade, com o objetivo de uma venda de rede nos Estados Unidos, insistiu que a série tem leads americanos e emprega escritores e diretores americanos. George Bellak , um conhecido escritor de televisão americano, foi contratado. Conforme declarado pelos escritores da série Christopher Penfold e Johnny Byrne , foi Bellak quem criou e poliu os conceitos definidores da série. Bellak escreveu um episódio de abertura de noventa minutos intitulado "The Void Ahead", que foi um precursor próximo de " Breakaway ". Bellak também preparou um guia para escritores definindo as três pistas, as instalações da Moonbase e as histórias em potencial.

Nesse ponto, a equipe parecia fazer mudanças criativas que aproximaram a série em conceito e aparência de 2001: Uma Odisséia no Espaço . Até o título Space: 1999 evocou comparação com o filme de Kubrick. (Antes, o título da nova série tinha variado muito: Viagem no espaço: 1999 , Viagem no espaço , Ameaça no espaço e Invasores do espaço - os invasores do último título eram os terráqueos presos na lua em fuga.)

Para os personagens principais de John Koenig e Helena Russell, Gerry Anderson abordou o casal de atores Martin Landau e Barbara Bain . Landau e Bain eram estrelas de destaque na América após três anos na popular série de espionagem da CBS , Mission: Impossible . A produtora Sylvia Anderson disse que teria preferido os atores principais britânicos; já que Grade insistia em americanos, ela teria escolhido Robert Culp (estrela da série de espionagem dos anos 1960 I Spy ) e Katharine Ross (co-estrela dos filmes blockbuster dos anos 1960 The Graduate e Butch Cassidy and the Sundance Kid ). Lee H. Katzin , um diretor de televisão americano altamente respeitado com especialização em episódios piloto, foi selecionado para dirigir o segmento de abertura e contratado como diretor principal para o restante da série.

Efeitos especiais, design e música

Efeitos especiais Brian Johnson
Designer de produção Keith Wilson
Equipe de produção do primeiro ano
Consultor de História Christopher Penfold
Editores de Roteiro Edward di Lorenzo
Johnny Byrne
Trajes de Moon City Rudi Gernreich
Equipe de produção do segundo ano
Editor de Script Fred Freiberger
Executivo de Produção Reg Hill
Figurinista Emma Porteous

Os veículos do show, incluindo o ônibus espacial Eagle e o Moon Buggy, foram representados com uma mistura de adereços em tamanho real, ampliações fotográficas e modelos em escala detalhados . Dezenas de modelos para as várias espaçonaves alienígenas e o Mark IX Hawk do episódio " War Games " foram construídos pelo fabricante de modelos Martin Bower , geralmente em vários tamanhos diferentes para dar conta do uso pretendido.

Em vez de depender do processo caro e demorado da tela azul , como no caso de Star Trek , a equipe de Johnson frequentemente empregava uma técnica que remontava aos primeiros dias dos efeitos visuais: espaçonaves e planetas eram filmados contra fundos pretos, com a câmera sendo rebobinado para cada elemento sucessivo. Contanto que os vários elementos não se sobreponham, isso produz resultados convincentes. Em termos técnicos, a vantagem era que todos os elementos eram gravados no negativo original, ao contrário da tela azul, o que teria implicado várias gerações de duplicação. Outra vantagem era que o negativo exposto da câmera continha efeitos completos - uma vez que o filme foi processado em laboratório - evitando assim a cara técnica "ótica" de tela azul, em tempo e dinheiro. A desvantagem era que o número de ângulos possíveis era mais limitado; por exemplo, uma nave espacial poderia ser vista se aproximando de um planeta pelo lado, mas não poderia se mover na frente dele sem a sobreposição dos elementos.

Diretor de efeitos especiais Brian Johnson ea maioria de sua equipe passou a trabalhar em Ridley Scott 's estrangeiro , seguido de O Império Contra-Ataca .

Espaço: 1999 usou os estágios de som L e M. do Pinewood Studios. Cada estúdio mede 90 'x 105' (27 mx 32 m), com uma medição do piso à grade de 30 pés (9 m). Para a primeira série, o Estágio L abrigou os "sets fixos"; como a Missão Principal, o interior do Eagle, o tubo de viagem e uma pequena seção do corredor. Devido ao espaço limitado do estúdio, outros conjuntos retratando os interiores do Alpha, como o Medical Center, foram montados conforme necessário. O estágio M era o "estágio de balanço" - usado para exteriores de planetas, interiores de espaçonaves e tudo o mais que fosse necessário para um determinado episódio.

Os uniformes unissex "Moon City" para a primeira série foram criados pelo estilista austríaco Rudi Gernreich , um amigo pessoal da estrela da série Barbara Bain. Outros figurinos foram desenhados pelo desenhista de produção Keith Wilson , que também foi responsável pela cenografia. A construção inovadora do conjunto Moonbase de Wilson, usando painéis de placa de espuma de plástico de 4 por 8 pés (120 por 240 cm), unidos como Lego em qualquer configuração de sala necessária, feita para uma aparência uniforme e realista para os interiores Alpha ( para não falar de ser relativamente barato e de montagem rápida).

Para a segunda série, os uniformes Moonbase foram atualizados e costuras decorativas coloridas e gola de gola alta foram adicionados, assim como vários emblemas e remendos. Jaquetas vermelhas, marinho ou verde-escuro também apareceram, originalmente apenas na equipe sênior, depois em muitos figurantes masculinos. As personagens femininas tendem a usar saias e botas até o joelho ao longo da segunda série, ao invés das calças largas usadas no primeiro ano. Os figurinos para o segundo ano foram desenhados por Emma Porteous, que mais tarde desenhou os guarda-roupas de vários filmes de James Bond .

Os interiores da Moonbase também foram atualizados para o segundo ano, com o estoque existente de painéis de parede, portas e painéis de computador (junto com alguns pedaços de outras produções de Anderson) sendo montados pela primeira vez - no Estágio L - em um complexo permanente de conjuntos interconectados (os conjuntos da primeira série foram montados conforme necessário e o tamanho do complexo da Missão Principal / Escritório de Comando era proibitivo para a construção de uma série duradoura de salas). As cores vibrantes eram muito mais evidentes nos conjuntos Moonbase desta série. Gadgets e equipamentos com aparência futurista típica da ficção científica contemporânea também ficaram mais evidentes. Por exemplo, Helena não usava mais um estetoscópio, mas um pequeno scanner médico multifuncional semelhante ao "tricorder" médico do Dr. McCoy em Star Trek .

Os créditos de abertura da primeira série contaram com uma fanfarra dramática composta por Barry Gray , associado de Anderson de longa data , cujas partituras para a série foram suas composições finais para uma produção de Anderson. Gray marcou cinco episódios - " Breakaway ", " Matter of Life and Death ", "Black Sun", " Another Time, Another Place " e " The Full Circle " - Vic Elmes forneceu uma partitura totalmente eletrônica para " Ring Around the Moon ", e Big Jim Sullivan executou uma única composição de cítara para" The Troubled Spirit ". Biblioteca musical, composições clássicas e trechos de partituras de produções anteriores de Anderson aumentaram as cinco partituras de Gray e deram a impressão de um repertório musical expansivo.

A segunda série foi pontuada pelo músico e compositor de jazz Derek Wadsworth ; O produtor americano Fred Freiberger queria uma trilha sonora mais "estimulante e marcante" para seu novo formato de ação-aventura. Além da nova música tema, que era mais sintetizada do que o tema do primeiro ano, Wadsworth também compôs músicas originais para os episódios " The Metamorph ", " The Exiles ", " One Moment of Humanity ", " The Taybor " e " Space Warp ". Muito dessa música foi reutilizada em outros episódios.

Outros programas de Anderson influenciaram o Espaço: espaçonaves e elementos de 1999 . A cabine do Eagle tem uma leve semelhança com a cabine de uma série anterior do Anderson Supermarionation , Fireball XL5 . Os sons do propulsor e do motor eram semelhantes aos usados ​​anteriormente no Fireball XL5 , Thunderbirds e Captain Scarlet . Os efeitos de iluminação do Moonbase Alpha eram comparáveis ​​aos do UFO , assim como o conceito da plataforma de lançamento de espaçonave de elevação.

Depois de quase 30 anos, o modelo Moonbase Alpha original reapareceu aos olhos do público online quando um site ganhou acesso exclusivo para fazer fotomodelagem do modelo e solicitar sua venda.

Série Um

Com a aproximação da data de início de novembro de 1973, George Bellak desentendeu-se com Gerry Anderson por causa de questões criativas e deixou a produção. O consultor de histórias Christopher Penfold atuou como redator principal, trazendo o escritor americano Edward di Lorenzo e o poeta irlandês Johnny Byrne como editores do roteiro. Penfold retrabalhou o episódio de abertura de Bellak em um rascunho de uma hora, primeiro re-intitulado "Turning Point", depois finalizado como "Breakaway".

Uma semana antes do início das filmagens de ação ao vivo, o supervisor de efeitos visuais Brian Johnson e sua equipe começaram a trabalhar nas sequências de efeitos visuais para o primeiro episódio no Bray Studios perto de Maidenhead , Berkshire em 5 de novembro de 1973. Durante as primeiras seis semanas, nenhuma filmagem utilizável resultou até a equipe descobriu que um freio de arrasto afetou a velocidade do filme. Os ensaios de estúdio começaram no Elstree Studios perto de Borehamwood , Hertfordshire em 12 de novembro de 1973. Durante as filmagens do primeiro episódio, tornou-se aparente que o problemático Elstree estava sob a ameaça de um fechamento iminente. Em um fim de semana, a empresa transferiu secretamente cenários, adereços, fantasias, etc., para o Pinewood Studios em Iver Heath , Buckinghamshire , resultando em uma lista negra sindical da produção.

Programado para dez dias de filmagem, "Breakaway" ultrapassou mais quinze dias. Lee Katzin era um perfeccionista e exigia tomada após tomada de cenas; até mesmo a cobertura de tomadas de reação dos extras de fundo exigiu a execução de uma cena inteira do início ao fim. Sua versão de duas horas do diretor foi montada e enviada para a ITC New York para uma exibição. Abe Mandell ficou horrorizado com o produto acabado. Anderson reescreveu várias cenas importantes e, após três dias de refilmagens, reeditou o piloto em um episódio de uma hora que apaziguou os temores da ITC. Katzin não foi convidado a voltar ao programa após as filmagens de seu segundo episódio "Black Sun", que também ultrapassou a programação.

Programado para uma filmagem de doze meses, os vinte e quatro episódios levaram quinze meses para serem concluídos, com a produção passando por várias dificuldades. A semana de trabalho obrigatória de três dias da Grã-Bretanha nos primeiros meses de 1974 e o desligamento da Rede Nacional durante a escassez de carvão devido aos distúrbios industriais no início dos anos 1970 não atrasaram as filmagens, pois a Pinewood tinha seus próprios geradores, mas afetou o processamento do filme porque o laboratório era um empreiteiro externo.

O compromisso do Grupo Três com seu parceiro financeiro, RAI , de incluir atores italianos no elenco também teve que ser abordado. Originalmente, dois papéis coadjuvantes eram destinados a atores italianos; com a escalação de Nick Tate e Zienia Merton para esses papéis, uma solução teve que ser encontrada. Quatro dos episódios posteriores produzidos (" The Troubled Spirit ", " Space Brain ", " Dragon's Domain " e " The Testament of Arkadia ") apresentaram artistas italianos convidados.

A necessidade de telexar os contornos das histórias e roteiros para Nova York para aprovação causou mais atrasos na produção. A reescrita incessante que isso trouxe eventualmente fez com que Christopher Penfold renunciasse durante as filmagens de " Space Brain ", após completar seu compromisso de redação com o roteiro "Dragon's Domain". Em uma entrevista posterior, Johnny Byrne afirmou que "em um episódio eles (Nova York) nos pediriam para acelerar as coisas, nos forçando a interromper o desenvolvimento do personagem; então, no próximo episódio, eles pediram mais momentos do personagem, o que retardaria o ação; então eles reclamariam que não havia garotas bonitas o suficiente em outro. " Anos depois, Byrne e Penfold concordariam que o processo em que trabalharam tornava "bons roteiros menos do que antes" e os forçava a perder tempo reescrevendo "roteiros ruins para torná-los aceitáveis". Byrne permaneceu até o final da produção; suas últimas tarefas foram escrever cenas de preenchimento para o desesperadamente curto " The Last Enemy " e uma nova filmagem para o problemático "Space Brain". As cenas remontadas para "O Último Inimigo" concluíram a fotografia principal em 28 de fevereiro de 1975.

Os países onde o programa foi vendido incluem França, Itália, Iugoslávia, Polônia, Etiópia, Nigéria, África do Sul, Turquia, Irã, Grécia, Holanda, Bélgica, Portugal, Peru, Japão, Malásia, Canadá, México, Filipinas, Cingapura, Sul Coréia e Taiwan. Uma das primeiras prévias da série foi na Austrália, na Seven Network, em julho de 1975, mas a estação mais tarde dividiu a primeira série em duas temporadas. A segunda temporada foi exibida em 1979.

Recepção

A resposta à série variou; alguns críticos elogiaram-no como um clássico, citando os valores de produção e a narrativa em várias camadas (" Espaço: 1999 é como Star Trek cheio de metedrina . É a viagem de ficção científica mais chamativa e deslumbrante que já apareceu na TV ... "e" Espaço: 1999 é uma peça de moralidade da era espacial visualmente deslumbrante ... "); outros criticaram por trama pobre e atuação de madeira, especialmente por parte de Barbara Bain ("as tramas e caracterização no Espaço: 1999 foram primitivas ..." e "Uma colagem decepcionante de personagens de madeira, diálogos enfadonhos e tramas incompreensíveis .. . ").

Isaac Asimov criticou a precisão científica da série, apontando que qualquer explosão capaz de tirar a Lua de sua órbita iria realmente explodi-la, e mesmo se ela saísse da órbita, levaria centenas de milhares de anos para chegar à estrela mais próxima . Ele também notou que descrever Moonbase Alpha como estando no "lado escuro" da lua foi um erro, pois nenhuma parte da Lua está permanentemente escura. Se o lado mais distante fosse destinado ao invés do lado escuro, Asimov aponta, então a explosão levaria a Lua em direção à Terra, não para longe dela. Ele elogiou o programa pela precisão da representação do movimento no ambiente de baixa gravidade da Lua e por seu design de produção realista. As respostas de Asimov foram baseadas apenas no episódio piloto. Episódios subsequentes (como "The Black Sun", terceiro na ordem de produção, e "Another Time, Another Place", sexto na ordem de produção) sugerem que a Lua atinge as estrelas passando por buracos de minhoca e túneis hiperespaciais, um ponto da trama tornado mais evidente em episódios da segunda temporada, notavelmente "The Taybor" e "Space Warp". Esta questão é deixada um tanto enigmática na primeira temporada, pois episódios envolvendo outros planetas invariavelmente começam com a Lua já tendo atingido um planeta e nos primeiros episódios deste tipo, como "Matéria de Vida e Morte" e "Elo Perdido", na verdade, os episódios começam com os Alphans voltando de um planeta, um voo inicial da Eagle tendo ocorrido antes mesmo do episódio começar.

Gerry e Sylvia Anderson ficaram surpresos e decepcionados porque o público (e a crítica) nunca lhes concedeu a suspensão da descrença concedida a outros programas de ficção científica. Os personagens parecem cientes da aparente implausibilidade de sua situação. Em "Black Sun", Victor Bergman afirma que as chances de eles sobreviverem à explosão que os tirou da órbita são "quase infinitas". Em "Matéria de Vida e Morte", Koenig observa "muitas coisas aconteceram desde que nos separamos de nosso próprio sistema solar, coisas inexplicáveis." Como eles sobreviveram e são capazes de viajar pelo Universo parece ser um mistério central para o qual os Alphans, e o público, não têm respostas concretas.

Falando sobre o programa em 2010, Bain refletiu: "Tivemos algumas pessoas muito boas de ficção científica como consultores que sabiam do que estavam falando. Por exemplo, eles sabiam que aquele som lá em cima não iria viajar e só ficaria quieto ali. Mas então não teríamos uma série, então não poderíamos fazer isso. Havia várias considerações que precisavam ser feitas, mas eram baseadas no que é, ou era, conhecido na época. sei que agora está desatualizado. Eu realmente não sei. "

Ela acrescentou que parte da tecnologia no Espaço: 1999 aconteceu: "Nós criamos um dispositivo de digitalização para o Dr. Russell. Alguém simplesmente estaria deitado no chão meio morto, e eu iria [digitalizá-los] com esta coisinha engraçada era um acessório. Eu podia ler todos os seus sinais vitais. Eles podem fazer isso [com um dispositivo médico] hoje em dia. Havia momentos em que estávamos brincando com acessórios que não liam nada - eu só tinha um monte de diálogos para dizer depois. Tínhamos o Commlock. Todas essas coisas estavam prestes a acontecer de qualquer maneira. Agora já superamos isso. Quando o fizemos, 1999 parecia muito distante. "

Cancelamento e reavivamento

Após a conclusão da primeira série, a equipe de produção se preparou para uma segunda série que começaria a ser produzida no outono de 1975. Gerry Anderson fez com que o redator Johnny Byrne preparasse uma análise crítica dos primeiros vinte e quatro episódios, avaliando seus pontos fortes e fracos em fim de montar um segundo ano novo e melhorado. Byrne então começou a escrever roteiros em um formato de primeira série aprimorado: "The Biological Soul", "The Face of Eden" e "Children of the Gods". Ele contratou o escritor britânico Donald James para desenvolver sua história em formato de primeira série, "Os Exilados". O diretor Ray Austin foi novamente contratado como um dos diretores principais do show e ficou com o show até sair para dirigir na América.

O maior obstáculo para a equipe foi ter todo o material examinado pelo escritório da ITC em Nova York. O compromisso da ITC foi contratar um escritor-produtor americano de alto nível. Nessa época, Sylvia Anderson deixou seu papel de produtora quando ela e Gerry Anderson se separaram formalmente (e posteriormente se divorciaram). Fred Freiberger , que Gerry Anderson havia considerado para a posição de roteirista, foi então contratado para ajudar a guiar a série como produtor e atuou como show-runner. Freiberger produziu a terceira e última temporada de Star Trek em 1968–1969 e oito episódios da primeira temporada de The Wild Wild West (incluindo um em que Martin Landau atuou como ator convidado) antes de ser dispensado. Imediatamente após Space: 1999, ele iria produzir o que seria a temporada final de The Six Million Dollar Man . Seus créditos como escritor incluem Slattery's People , The Iron Horse , All in the Family , Petrocelli e Starsky and Hutch . Embora Anderson e Grade estivessem satisfeitos com a escolha, Abe Mandell tinha dúvidas sobre o motivo de estar desempregado e disponível na época.

Então, o presidente da ITC Entertainment , Sir Lew Grade, cancelou abruptamente a produção da série no final de 1975, quando a audiência nos Estados Unidos caiu durante os últimos meses do outono do ano. Grade já havia ficado desapontada com a falta de uma venda de transmissão de rede americana. Gerry Anderson e Fred Freiberger reuniram-se e lançaram a ideia de uma nova série com a adição de um personagem alienígena ao Moonbase Alpha, que iria abalar a dinâmica de interação na Moonbase e recuperar o interesse do espectador nos Estados Unidos. Com a força da proposta de Anderson e Freiberger de adicionar um personagem alienígena do planeta Psychon chamado Maya, Mandell aprovou a renovação da série para um segundo ano.

Além do personagem alienígena Maya, a ser interpretado por Catherine Schell , inúmeras outras mudanças foram feitas para o que foi chamado de Ano Dois. A mudança mais visível foi a ausência do professor Bergman ( Barry Morse ). A saída de Morse foi devido a uma disputa salarial, mas mais tarde ele afirmou que estava feliz por ir embora e disse a Anderson: "Prefiro jogar com adultos por um tempo." Com a morte de Morse, o papel do boffin em Alpha foi preenchido completamente por Maya, cuja ciência popular estava muito à frente da humanidade. Além disso, seu personagem foi concebido para ser capaz de fornecer "observação externa do comportamento humano", como havia sido fornecido pelo personagem do Sr. Spock em Jornada nas Estrelas . Maya compartilhava da abordagem lógica de Spock para resolução de problemas e inteligência avançada, mas diferia por ser uma pessoa encantadora e totalmente emocional. Mais importante, no entanto, suas habilidades Psychon como um metamorfo com o poder de "transformação molecular" permitiram que ela se convertesse em qualquer coisa viva por uma hora de cada vez, foram projetadas para adicionar um certo fator "uau" à série recém-renovada . Maya tinha um senso de humor travesso. Quando o interesse amoroso Tony Verdeschi ofereceu a ela um pouco de sua cerveja caseira, Maya experimentou e depois se transformou no Senhor Hyde . Schell havia atuado anteriormente como Servo do Guardião no episódio do Ano Um " Guardião de Piri ".

Além das mudanças cosméticas, os personagens foram "aquecidos". Koenig e Russell passaram de um namoro quase imperceptível para um romance fisicamente apaixonado e completo, no qual a devoção era tão profunda que eles se ofereceram para morrer um pelo outro ("Brian the Brain"). Além de Bergman, um ano personagens de apoio Paul Morrow ( Prentis Hancock ), David Kano ( Clifton Jones ) e Tanya Alexander ( Suzanne Roquette ) também foram retirados do elenco (o desaparecimento de Paul e Tanya é explicado no Powys mídia livro The Forsaken por John Kenneth Muir). O Dr. Bob Mathias ( Anton Phillips ) esteve presente nos primeiros dois episódios do Ano Dois, foi mencionado no terceiro episódio e também desapareceu sem deixar vestígios. Seu personagem foi substituído por vários médicos recorrentes. Alan Carter ( Nick Tate ) deveria ter sido excluído da série, mas ele se tornou tão popular entre os fãs que permaneceu. Sandra Benes ( Zienia Merton ) permaneceu com a série em uma associação on-again off-again, mas a personagem só apareceu em uma fração dos episódios, embora com mais destaque em alguns do que em muitos daqueles da primeira série.

O chefe de segurança Tony Verdeschi também entrou como um novo personagem, interpretado por Tony Anholt . Verdeschi, que assumiu a função de segundo em comando da base, não apareceu nem foi mencionado no primeiro ano. No entanto, o pessoal da Moonbase Alpha tratou Verdeschi como se ele estivesse no meio deles desde "Breakaway". Seu personagem foi projetado para servir principalmente como um herói de ação masculino secundário e tornou-se um interesse romântico para Maya.

Nenhuma explicação na tela foi oferecida para as mudanças de elenco. Uma cena em " The Metamorph " mencionando a morte de Bergman foi roteirizada e filmada, mas cortada da edição final. O Manual Técnico Moonbase Alpha produzido pela revista Starlog pega essa explicação, afirmando que Bergman morreu devido a um traje espacial defeituoso de acordo com a cena do roteiro. Da mesma forma, foi mencionado nesta publicação que Morrow e Kano morreram em um acidente com o Eagle entre as temporadas, e explicaram que o Dr. Mathias, supostamente o psiquiatra de Alpha (embora pareça ser mais o assistente de Russell) estava em licença sabática fazendo pesquisas. Fred Freiberger sentiu que esses personagens eram unidimensionais e não tinham suporte de fãs; ele disse a Nick Tate que o público não se lembraria deles e que, no que dizia respeito a ele, eles estavam apenas "em outro lugar" em Alpha, perdidos na multidão de trezentas outras pessoas. Freiberger falhou em apreciar o valor dos personagens secundários para o show e seus fãs.

Outras mudanças incluíram os títulos principais e a música-tema . A montagem de abertura do Ano Um dos eventos de " Breakaway " e o episódio prestes a se desenrolar foi descartada em favor de uma sequência de efeitos especiais que retratam a Lua sendo soprada para fora da órbita para o espaço. Com a saída de Morse, Schell foi apresentado em seu lugar como regular ao lado de Landau e Bain, e todos os três foram retratados em imagens orientadas para a ação, em oposição às posturas de manequim que Landau e Bain haviam assumido nos títulos principais do primeiro ano. O novo tema do compositor Derek Wadsworth da nova série abandonou a alternância de Barry Gray entre passagens majestosas e orquestrais e passagens rítmicas funky em favor de uma peça mais consistentemente contemporânea.

O traje minimalista de Rudi Gernreich foi consideravelmente modificado do design unissex original para incluir uma saia opcional e botas de couro para mulheres e muito mais detalhes na parte da túnica , incluindo gola alta, costuras coloridas, remendos e crachás de identificação com foto. Além disso, jaquetas coloridas (geralmente vermelhas, azuis ou verdes) passaram a fazer parte dos conjuntos da maioria dos personagens.

O expansivo conjunto "Missão Principal", com sua varanda e janelas revelando a superfície lunar, foi substituído por um "Centro de Comando" mais compacto (eles usaram a grafia americana no conjunto), supostamente no subsolo (novamente, essa mudança foi explicada em a Bíblia dos Escritores do Ano Dois e o Manual Técnico conforme necessário para a segurança, mas nunca explicado na tela). Centro Médico, Seção Geradora, Suporte de Vida e alojamentos dos Alphans ficaram menores, enquanto o interior do módulo de comando Eagle foi atualizado com botões adicionais, luzes piscando e monitores de televisão, enquanto o Eagle também perdeu uma seção do corredor (a cozinha / área de armazenamento) entre o módulo de passageiro e o cockpit. (Isso foi para acomodar sua colocação no Pinewood Soundstage "L", com os outros conjuntos Alpha de pé; o Eagle foi permanentemente afixado ao conjunto de tubo de embarque / tubo de viagem e preso entre a área de recepção do tubo de viagem e o Centro Médico.)

O clima sombrio criado no Ano Um pelo uso efetivo de luz e sombra na filmagem dos interiores Moonbase Alpha foi abandonado em favor de uma cinematografia geralmente mais brilhante, e até mesmo as letras usadas na sinalização e figurino - mais perceptível em trajes espaciais e portas do Eagle Transporter —Alterado para um estilo mais simples e menos futurista.

O desenhista de produção Keith Wilson afirmou em uma entrevista em Destination: Moonbase Alpha que sempre recebia ordens do produtor Fred Freiberger para tornar os sets menores, tirando o visual expansivo (e caro) dos interiores da primeira série. Freiberger estava muito preocupado com o orçamento e, apesar dos comunicados de imprensa em contrário, a equipe de produção estava trabalhando com menos dinheiro nesta série. Se tivesse havido um aumento no orçamento, a economia de " estagflação " dos anos 1970 o teria cancelado. Quando entrevistados, muitos dos atores afirmam que foram convidados a aceitar menos dinheiro, incluindo Landau e Bain (que eram os únicos com influência suficiente para poder recusar).

Freiberger enfatizou a ação-aventura nas histórias do segundo ano, excluindo os temas metafísicos explorados no primeiro ano. Do primeiro ano, ele comentou: "Eles estavam fazendo o show como um show em inglês, onde não havia história, com as pessoas em volta e conversando. No primeiro show que fiz, enfatizei a ação, bem como o desenvolvimento do personagem, junto com forte conteúdo de história, para provar que 1999 pode enfrentar o conceito americano de como um show de ação e aventura deveria ser. " Já que o primeiro ano tinha um tom muito sério, uma das maneiras de Freiberger de atingir esse objetivo era injetar humor nas histórias do segundo ano sempre que possível, mas muito disso parecia aos fãs mais vocais a serem forçados, especialmente na conclusão de um episódio, onde os Alphans eram vistos como joviais e despreocupados, apesar de quaisquer eventos violentos ou trágicos que possam ter acontecido com eles. Freiberger se apropriara dessa abordagem de Jornada nas Estrelas ; o final de muitos episódios desse programa apresentava uma discussão otimista entre o elenco sobre as lições aprendidas durante o episódio e encerrando uma piada; esta abordagem foi copiada para o Space: 1999 com Koenig, Verdeschi, Russell, Carter e Maya se divertindo no Command Center. Dada a intensidade de Landau e a natureza taciturna do personagem Koenig, a abordagem não se encaixava na série.

Membros do elenco de Space: 1999 ficaram desencantados com os roteiros. Martin Landau: "Eles mudaram porque um monte de mentes americanas entraram em ação e decidiram fazer muitas coisas que consideraram comerciais. Fred Freiberger ajudou em alguns aspectos, mas, no geral, não acho que ele ajudou o show, Acho que ele trouxe uma abordagem muito mais comum e mundana para a série. " Um episódio em particular (' All That Glisters ', que tratou da ameaça de uma rocha inteligente) foi de qualidade tão supostamente deficiente que gerou um confronto entre Freiberger e o elenco. Landau não gostou da história tão fortemente que escreveu as seguintes notas em sua cópia do roteiro: "Toda a credibilidade que estamos construindo está totalmente abandonada neste roteiro."; "... A história é mal contada."; e "O personagem Koenig leva uma surra terrível neste roteiro - Somos todos idiotas." Anholt revelou que, "quanto mais o elenco reclamava das falhas do script, mais intratável e inflexível Freiberger se tornava". A insatisfação da parte de Landau com os roteiros não era novidade no segundo ano, no entanto. Sylvia Anderson lembrou que muitas vezes ele fez críticas aos roteiros durante a produção da primeira série.

Série Dois

Com a renovação de última hora da Série, a equipe de produção começou a correr para a Série Dois. O roteiro de Johnny Byrne "The Biological Soul", envolvendo o encontro dos Alphans com o instável Mentor do planeta Psychon e seu computador biológico Psyche , foi reescrito para incluir o novo personagem Maya e o resto das mudanças de formato; o episódio produzido a partir deste roteiro foi renomeado " The Metamorph ". A produção começou em 26 de janeiro de 1976 e estava programada para durar apenas dez meses para todos os episódios.

Para cumprir o requisito de programação e cortar custos de produção, Freiberger usou a solução "double-up script". Durante as parcelas "double-up", duas equipes de produção da primeira unidade filmariam dois episódios simultaneamente. Landau e alguns do elenco coadjuvante receberiam papéis expandidos e filmariam um episódio no local ou em sets construídos para essa história no Soundstage "M" de Pinewood, enquanto Bain e o elenco coadjuvante restante (também em papéis expandidos) filmariam seu episódio no Alpha de pé se estabelece no Soundstage "L". Landau e Bain teriam então papéis secundários nos episódios opostos. Essa medida foi usada para completar oito histórias como quatro pares: " As Regras de Luton " e " A Marca de Archanon "; " A Crisálida AB " e " Catacumbas da Lua "; " A Questão de Equilíbrio " e " Space Warp "; " Devil's Planet " e " Dorzak ". Um nono episódio, " The Beta Cloud ", foi intencionalmente escrito com apenas um dia de trabalho para Landau e Bain para permitir que suas férias planejadas para a Riviera Francesa não atrasassem a produção da série; os quatro membros do elenco de apoio (Schell, Anholt, Tate e Merton) foram os destinatários de uma exposição muito maior do que o normal.

As relações entre o novo produtor Freiberger e os veteranos do Ano Um estavam tensas. Landau reclamou de histórias que considerou leves ou absurdas quando comparadas aos esforços do ano anterior. Ele escreveu na capa de um roteiro: "Não estou me arriscando neste show porque não estou de acordo com o que você [Freiberger] está fazendo como resultado ... etc. Eu não acho que até quero fazer as promos - não quero forçar mais o show como fazia no passado. Não é minha ideia o que o show deveria ser. É constrangedor para mim se eu não for a estrela dele e da maneira que acho que deveria ser. Este ano deveria ser mais importante para ele, não menos importante para ele ... Eu poderia trabalhar menos em todos eles. " Johnny Byrne disse que Freiberger era um bom homem e bom produtor, mas não bom para o Espaço: 1999 . Ele os comprou um segundo ano após o cancelamento, mas as alterações que fez não beneficiaram o programa.

A fotografia principal terminou em 23 de dezembro de 1976 com " The Dorcons ". Um artigo sobre uma terceira série foi publicado nos jornais de comércio: "Agora entrincheirado em seu boom de segunda temporada de sucesso, ITC está ansioso para uma terceira temporada com eventos e acréscimos mais fantásticos, embora seja a palavra de mãe no estúdio. Eles apenas dirão que Maya e Miss Schell serão mantidas e que o orçamento pode ser aumentado novamente, mas isso é tudo até que os preparativos finais e um anúncio oficial sejam feitos. "

Unmade Series Three

Os produtores e o estúdio pretendiam continuar o show com uma terceira temporada. Este seria mais curto do que os dois anteriores, com 13 episódios, por questões de orçamento. Maya foi considerada uma personagem de sucesso, e os produtores começaram a prepará-la para um show spinoff que seria executado simultaneamente com a terceira série de Space: 1999 . Se este projeto tivesse ido em frente, Maya teria estado ausente do Espaço: 1999 . A série "Maya" também deveria ter 13 episódios por ano.

Quando as filmagens do segundo ano chegaram ao fim, ficou claro que não haveria uma terceira temporada, e a série terminou com o episódio " The Dorcons ". O spin-off do Maya também foi abandonado.

Filmes de compilação

Após o cancelamento da série, quatro longas-metragens foram compilados a partir de vários episódios para distribuição e lançamento no cinema estrangeiro: Destination Moonbase Alpha (1978), Alien Attack (1979), Journey Through the Black Sun (1982) e Cosmic Princess (1982) ) Alien Attack , embora o segundo desses filmes a ser lançado, foi uma expansão do episódio piloto do programa. A maioria continha novas filmagens ( Alien Attack , por exemplo, incluía novas cenas ambientadas na Terra, embora não envolvendo o elenco da TV). O pano de fundo da série foi refeito, com os eventos agora declarados como tendo ocorrido no ano 2100 DC, em vez de 1999.

Um filme de compilação também foi produzido na Itália , intitulado " Spazio 1999 " (o título em italiano da série) para lançar a série. Foi lançado em 14 de janeiro de 1975, um ano antes da série ser transmitida no país, e compilou cenas dos episódios "Breakaway", "Ring Around the Moon" e "Another Time, Another Place", acompanhados por partituras de trilha sonora notável compositor Ennio Morricone .

Histórico de transmissão

Reino Unido

A série estreou em setembro de 1975, na rede ITV , mas não foi transmitida nacionalmente ao mesmo tempo (este permaneceu o caso até uma nova exibição na BBC Two em 1998). A maioria das regiões ITV (incluindo Yorkshire , Grampian , Ulster , Scottish , Border , ATV e Tyne Tees ) estreou a série na quinta-feira, 4 de setembro de 1975, no horário das 19h. London Weekend Television (LWT) e Anglia exibiram o primeiro episódio dois dias depois, no sábado, 6 de setembro, às 17h50. A região de Granada começou a exibir a série na sexta-feira, 26 de setembro de 1975, inicialmente às 19h35, antes de passar para as 18h35 algumas semanas depois. A região HTV não começou a exibir a série até outubro de 1975, novamente no início da noite de sexta-feira. No entanto, em poucas semanas, várias estações mudaram a série para outro lugar em suas programações.

A segunda série estreou no LWT em um horário fora do horário nobre no sábado, 4 de setembro de 1976 às 11h30, com ATV seguindo apenas algumas horas depois às 17h40. Granada , Westward e Ulster começaram a exibir a série no início de 1977, Grampian e Tyne Tees não a exibiram até o final do ano. A STV começou a exibir a série em 9 de abril de 1978 nas tardes de domingo. HTV não escolheu a série até 1984 e então mostrou apenas dezenove dos vinte e quatro episódios do segundo ano (os últimos episódios não foram exibidos no País de Gales até a série ser repetida nos anos 1990). A Southern Television foi a outra região da ITV conhecida por não ter transmitido a segunda série. Mesmo sua emissora sucessora, Television South , falhou em exibir dois episódios da série quando Space: 1999 foi exibida novamente em outras regiões da ITV entre 1982 e 1985.

Estados Unidos

Nos Estados Unidos, os esforços para vender a série para uma das três redes nas temporadas de televisão de 1974-75 ou 1975-76 fracassaram. As redes não se interessavam por um projeto sobre o qual não tinham controle criativo, sendo presenteadas com o fato consumado de vinte e quatro episódios completos. Abe Mandell, da ITC, havia firmado um acordo de aperto de mão com um executivo de rede em 1974, mas após a rescisão do homem, todos os seus projetos foram abandonados. Destemido, Mandell criou o que chamou de seu próprio Espaço: Rede de 1999 e vendeu o programa completo para distribuição inicial diretamente para as estações locais. Grande parte da publicidade mencionou o então impressionante orçamento de três milhões de libras: como parte do esforço de promoção americano, uma brochura do tamanho de uma revista foi produzida, anunciando a Space: 1999 como a série de seis milhões e meio de dólares (uma alusão ao então popular programa americano The Six Million Dollar Man ) com estrelas americanas, escritores americanos e diretores americanos.

Nos meses que antecederam o início da temporada televisiva do outono (outono) de 1975 , Landau e Bain participaram de exibições especiais em cidades selecionadas. Diz-se que Landau contatou pessoalmente os editores da revista TV Guide em alguns mercados para garantir a cobertura do Space: 1999 em suas páginas ao saber dos esforços promocionais um tanto fracos da ITC.

Enquanto a maioria das estações de norte-americanos que foram ao ar Space: 1999 eram independentes (como o Chicago estação WGN-TV , Louisville estação WDRB-TV , Los Angeles estação KHJ-TV , e do New York City WPIX-TV ), um punhado eram filiados as principais redes (como Charlotte, a WSOC-TV da Carolina do Norte , na época uma forte afiliada da NBC , e a KFSN-TV de Fresno , na época uma afiliada da CBS) e às vezes antecipava a programação regular da rede para mostrar episódios da série. A maioria das estações dos Estados Unidos transmitem episódios durante a noite da semana, pouco antes do horário nobre ou nos fins de semana. A afiliada da ABC, WCVB, em Boston , e a afiliada da NBC, KPRC, em Houston, exibiram a primeira temporada no horário nobre, levando os programas da rede a outros horários.

A filmagem de uma espaçonave voando sobre Moonbase Alpha do episódio da 1ª temporada "The Last Enemy" foi posteriormente reutilizada para retratar uma civilização futura no episódio da Mulher Maravilha "Time Bomb", transmitido pela primeira vez em 10 de novembro de 1978.

Em agosto de 2018, a Comet anunciou que iria ao ar ambas as temporadas da série original começando em setembro.

Canadá

No Canadá, a CBC Television foi a emissora de Space: 1999 de 1975 a 1980. A primeira temporada em 1975-76 foi mostrada regionalmente em algumas estações operadas e de propriedade da CBC, o tempo de antena variando. Com o início da segunda temporada em setembro de 1976, a CBC Television atualizou Space: 1999 para o status de rede completa, transmitindo-o aos sábados em todas as estações operadas e pertencentes à CBC, com estações afiliadas privadas também oferecendo o programa aos sábados. A maior parte do país viu o Espaço: 1999 às 17h00 aos sábados, com uma exceção notável sendo as Províncias do Atlântico, nas quais foi transmitido às 18h00 ou 18h30 ou - como era o caso no verão - em algum momento no início da tarde para acomodar cobertura desportiva ao vivo, cuja veiculação cruzou ou ultrapassou totalmente o habitual Espaço: tempo de antena de 1999 . Após o ano de transmissão de 1976-77 (no qual os episódios da segunda temporada foram exibidos e repetidos), as avaliações do programa foram suficientemente altas para a CBC Television dar à primeira temporada uma exibição de rede completa - e com mais repetições - de 1977 a 1978. A CBC Television de língua francesa, Radio-Canada , mostrou Cosmos: 1999 várias vezes (ambas as temporadas) entre 1975 e 1980, primeiro às segundas-feiras (1975-1976), depois aos sábados (1976-1977) e, em seguida, às segundas-feiras (1979) e, finalmente, às quartas-feiras (1979-1980).

A série teve um desempenho admirável na CBC Television no Canadá, indo ao ar em inglês durante um período de exibição em família, no final das tardes de sábado antes das transmissões de hóquei , com uma exibição ininterrupta e repetida de todos os 24 episódios de setembro de 1976 a setembro de 1977. A versão francesa foi também transmitido, no início da noite aos sábados. As avaliações foram suficientes para a transmissão de um ano adicional completo do Ano Um no slot de programação do sábado da CBC em inglês em 1977 e 1978. Os episódios do Ano Um e do Ano Dois foram repetidos regionalmente no Canadá em inglês e francês até meados da década de 1980 . A YTV Canadá transmitiu ambas as temporadas com classificações supostamente boas de 1990 a 1992, em um tempo de antena no final da tarde de sábado que se assemelhava ao da rede inglesa CBC na década de 1970.

A transmissão da CBC em inglês com toda a rede começou com a estreia da série, " Breakaway ", em 11 de setembro de 1976, e depois com " The Metamorph ", a estreia do Ano Dois, em 18 de setembro. " The Exiles ", " Journey to Where ", " The Taybor " e " New Adam, New Eve " seguiram respectivamente nas semanas subsequentes. Em seguida vieram " A Marca de Archanon ", " Brian o Cérebro ", " As Regras de Luton ", " A Crisálida AB ", " Catacumbas da Lua " e " Semente da Destruição ". "Seed of Destruction" foi ao ar em 27 de novembro e, em seguida, com dezembro, veio um mês de repetições. E depois de uma preferência para esportes de Ano Novo, novos episódios voltaram ao ar em 8 de janeiro de 1977 com " A Matter of Balance ", seguido por " The Beta Cloud ", " One Moment of Humanity ", " The Lambda Factor ", " All That Glisters "e" The Seance Spectre ". O episódio de duas partes, "The Bringers of Wonder", foi exibido nos dias 19 e 26 de fevereiro. E então " Dorzak ", " The Immunity Syndrome ", " Devil's Planet " e " The Dorcons " seguiram em março. " Space Warp " não seria exibido até 21 de maio, após muitas semanas de repetições. Em 10 de setembro de 1977, exceto "Os Exilados", todos os episódios da segunda temporada foram repetidos. E depois disso, uma série de episódios da primeira temporada de 1977 a 1978 começou com " War Games " em 17 de setembro.

Em outro lugar

Foi exibido na Itália como Spazio 1999 ; Argentina, Uruguai, Porto Rico, República Dominicana, Guatemala, Canadá francófono e França como Cosmos: 1999 ; Dinamarca como Månebase Alpha ; Brasil e Portugal como Espaço: 1999 ; Alemanha como Mondbasis Alpha 1 ; Suécia como Månbas Alpha ; Poland as Kosmos 1999 (1977–1979); Finlândia como Avaruusasema Alfa ; Grécia como Διάστημα 1999 ; Hungria como Alfa Holdbázis ; Espanha, Chile, Venezuela e Colômbia como Espacio: 1999 ; México como Odisea 1999 ; Irã como 1999: فضا ; Turquia como Uzay 1999 e África do Sul como Alpha 1999 (1976, apelidado em Afrikaans ). A série também foi transmitida na Holanda, Bélgica, Nova Zelândia e Austrália.

Na Finlândia, a primeira temporada foi transmitida originalmente pelo canal comercial MTV (Mainostelevisio) em 1976, mas foi retirada após alguns episódios a pedido do conselho de programação nacional, pois o programa foi considerado muito brutal e horripilante. A mesma coisa aconteceu quando a MTV tentou transmitir a segunda temporada em 1978. O programa completo não foi visto na Finlândia até 1996-1997, quando um pequeno canal local, TV-Tampere, o transmitiu. Desde então foi ao ar na TVTV! em 2000 e 2001, e mais tarde na MTV3 Scifi em 2008.

As respostas dos fãs e críticos à nova série variaram. Alguns perderam os enredos místicos, o ambiente do longa-metragem e o "caráter britânico" da primeira série. Outros disseram que gostaram dos novos personagens, caracterizações realistas e ação. Comparações com Star Trek foram usadas por ambos os campos para mostrar como a série foi salva ou destruída pela mudança de formato.

Revendo o show como um todo, o historiador de ficção científica John Clute descreveu Space: 1999 como "visualmente esplêndido", mas criticou o que ele considerou como "atuação medíocre" e "roteiros podres" do show.

Mensagem de Moonbase Alpha

Message From Moonbase Alpha (estreada em 13 de setembro de 1999), estrelando Zienia Merton como Sandra Benes .

Filmado em 29 de agosto de 1999, Message From Moonbase Alpha é um mini-episódio produzido por um fã feito com a cooperação e envolvimento do editor do roteiro de Space: 1999 , Johnny Byrne , que escreveu o roteiro. Filmado dentro de uma casa particular em uma réplica funcional de uma pequena seção do cenário da Missão Principal e utilizando o suporte original da mesa do Centro de Comando de Koenig e o uniforme original do Ano Dois Alfa de Sandra Benes , o curta foi exibido pela primeira vez no Espaço: 1999 Breakaway Convention em Los Angeles, Califórnia, em 13 de setembro de 1999 - o dia em que os eventos do episódio 1 da série deveriam ocorrer. Com a permissão dos (então) proprietários dos direitos autorais Carlton Media International, o filme incluiu breves clipes de sete episódios para ilustrar a abandonada Moonbase Alpha e o êxodo dos Alphans para o planeta Terra Alpha. Imagens anteriormente não utilizadas para a sequência do título do Ano Dois e "O Último Inimigo" foram usadas para criar uma sequência mostrando a Lua sendo afetada por uma perturbação gravitacional e lançada em um sistema solar desconhecido. Trechos curtos de 12 outros episódios apareceram em uma montagem com Sandra Benes relembrando sua vida em Alpha.

O filme de sete minutos apresenta Zienia Merton reprisando seu papel como Sandra Benes entregando uma mensagem final à Terra como o único membro da tripulação que sobrou em Moonbase Alpha enquanto um êxodo massivo para um planeta habitável, Terra Alpha, ocorre com o resto da tripulação. A evacuação também foi necessária pela degradação e decadência dos sistemas de suporte de vida de Alfa. Isso basicamente deu à série a conclusão que ela nunca teve em sua execução inicial. Ocorrendo vinte e cinco anos após os eventos de "Breakaway", o Comandante Koenig e Maya são mencionados durante a mensagem de Sandra. Ele termina com o término da mensagem quando Sandra fecha os sistemas operacionais do Alpha e transmite a mensagem - que acaba sendo o misterioso sinal recebido pouco antes dos eventos de "Breakaway".

Versões modificadas de Message From Moonbase Alpha estão disponíveis no Space: 1999 Bonus Disk nos EUA e Canadá, e em um DVD bônus na França e na Itália. A versão original aparece como bônus no DVD Space: 1999 / UFO - The Documentaries produzido por Fanderson .

Tentativas de renascimento e dramas de áudio

Mais ou menos na mesma época em que Message From Moonbase Alpha estava sendo filmado, Johnny Byrne e Christopher Penfold tentaram reviver a franquia como uma série de filmes, semelhante à maneira como Star Trek foi revivido cinematicamente no final dos anos 1970. O primeiro filme teria retomado a história vários anos após o final da série, e teria apresentado um Alphabase Moonbase fortemente redesenhado. No final das contas, o projeto falhou.

Em fevereiro de 2012, uma nova série, a se chamar Space: 2099 , foi anunciada como uma reinicialização da série original e foi planejada para ser feita pela ITV Studios America em conjunto com a HD Films. Em 15 de agosto de 2018, Brian Johnson , diretor de efeitos especiais da série original, anunciou que a reinicialização estava em andamento para produção no Reino Unido, enquanto se aguardava a "confirmação do acordo".

Série Big Finish

Em 12 de agosto de 2019, a Anderson Entertainment anunciou que iria colaborar com a Big Finish para criar um renascimento do drama de áudio Space: 1999, estrelado por Mark Bonnar como John Koenig, Maria Teresa Creasey como a Dra. Helena Russell, Timothy Bentinck como Comissário Simmons e Clive Hayward como Victor Bergman. Jules de Jongh, que anteriormente interpretou o Tenente Green em Novo Capitão Scarlet, é Petra Nordstorm. A primeira história, " Breakaway ", é adaptada por Nicholas Briggs, que já reimaginou O Prisioneiro e também atua como diretor. A história foi lançada em setembro de 2019.

Não. Título Dirigido por Escrito por Liberado
1 "Fugir" Nicholas Briggs Nicholas Briggs Setembro de 2019 (2019-09)

Big Finish revelou que um box adicional se seguiria, com o elenco completo a ser anunciado. Em 17 de julho de 2020, a Big Finish anunciou um boxset que consiste em três histórias. Mark Bonnar, Maria Teresa Creasey, Tim Bentinck, Clive Hayward, Glen McCready, Susan Hingley e Amaka Okafor reprisam seus papéis com Anthony Howell , Chris Jarman e Nicholas Asbury.

Não. Título Dirigido por Escrito por Liberado
1 "O Chamado da Sereia" Nicholas Briggs Andrew Smith Fevereiro de 2021 (2021-02)
2 "Outro domínio da morte" Nicholas Briggs Roland Moore (adaptado do teleplay original de Anthony Terpiloff e Elizabeth Barrows) Fevereiro de 2021 (2021-02)
3 "Cachinhos Dourados" Nicholas Briggs Andrew Smith Fevereiro de 2021 (2021-02)

Lançamentos de vídeos caseiros

Reino Unido

No início dos anos 1980, e devido ao crescente mercado de locação de vídeos domésticos, os quatro filmes compilados foram lançados no formato VHS. A série, em sua forma original, foi lançada em home video na década de 1990, com cada fita (ou "volume") apresentando dois episódios. Em 2001, foi lançado em DVD no Reino Unido pela Carlton Media, tanto em volumes de disco único (cada volume continha quatro episódios) e também como duas caixas de uma temporada completas (intituladas "Ano Um" e "Ano Dois") compreendendo seis discos cada. Cada DVD também continha vários recursos extras, incluindo uma variedade de material de produção de arquivo, memorabilia e entrevistas com o elenco e a equipe na época em que a série estava sendo feita.

Em 2005, a Network relançou o Year One no Reino Unido como uma edição especial de sete DVDs. Para este lançamento, para coincidir com o 30º aniversário da série, cada episódio foi restaurado digitalmente através da criação de novos elementos de filme de 35 mm (um novo interpositivo feito do negativo original que é então usado para fazer novas cópias). Transferências digitais de alta definição foram feitas a partir dos interpositivos usando um Philips Spirit DataCine de última geração . Isso melhorou muito a qualidade da imagem em comparação com os lançamentos de DVD anteriores. No entanto, o processo de restauração tornou algumas das cenas espaciais (que envolvem efeitos especiais e modelagem) menos realistas devido ao aumento de brilho e contraste. Este box set também incluiu dois livretos e um novo conjunto de recursos extras que não estavam nos lançamentos do DVD Carlton, incluindo featurettes em "Concept & Creation" e "Special Effects & Design" (editado a partir de um documentário " Fanderson " anterior feito em 1996 ), sequências de título sem texto e alternativas de abertura e fechamento, um especial de Clapperboard em duas partes sobre Gerry Anderson de 1975 e também um documentário de 70 minutos intitulado "These Episodes" em que Anderson, Christopher Penfold, Johnny Byrne, Zienia Merton e David Lane reflete sobre a confecção de episódios chave da primeira série.

A Network lançou o Year One em Blu-ray no Reino Unido em 1 de novembro de 2010 e, simultaneamente, relançou a caixa de DVD da Edição Especial do Ano Um com uma nova capa ao mesmo tempo. O conjunto Blu-ray inclui todos os extras no lançamento do Network DVD de 2005, bem como alguns dos extras que estavam no lançamento do DVD Carlton de 2001 (incluindo um comercial de picolé do Lyons Maid e um segmento SFX da série de documentários britânicos Horizon ). Também inclui vários novos extras, incluindo um featurette "Memories of Space", uma entrevista com Sylvia Anderson (na qual ela discute francamente a série e seus pensamentos sobre Landau e Bain), uma versão expandida do documentário "These Episodes" do conjunto de DVD , vários arquivos PDF contendo scripts e anuários , um extenso conjunto de galerias de fotos com centenas de fotos e o primeiro episódio do segundo ano, "The Metamorph", em alta definição digitalmente restaurada.

O Network DVD iniciou um processo de restauração semelhante para o segundo ano em 2007. No entanto, o progresso foi lento devido aos custos de produção mais altos em comparação com a remasterização do primeiro ano. (O áudio do primeiro ano já havia sido digitalizado antes da restauração da rede, mas o do segundo ano não). No final de 2014, a Network finalmente anunciou que o segundo ano seria lançado em 2015. Como parte deste anúncio, a Network lançou uma edição limitada (de cópias de 1999) de um disco especial de prévia da história de duas partes "The Bringers of Wonder" no 8 de dezembro de 2014. Este lançamento também contém uma versão restaurada do longa-metragem Destination: Moonbase Alpha . O remasterizado Year Two foi finalmente lançado em Blu-ray e DVD em setembro de 2015, para coincidir com o 40º aniversário da série. Mais uma vez contendo uma riqueza de recursos extras, os conjuntos incluem galerias, entrevistas antigas, um blooper, cenas de bastidores, gravações de áudio de fonte original, scripts e arquivos PDF anuais, um arquivo de imagens de estoque, uma sequência de título de abertura sem texto, trailers e promoções, opções de "apenas música" para todos os episódios, um filme stop-motion para fãs de 1979 e uma versão especialmente reeditada / redefinida do episódio "Seed of Destruction" como se fosse feito para o primeiro ano.

Estados Unidos

Os primeiros lançamentos em home video americano foram em VHS em meados da década de 1980 e consistiam em compilações teatrais (veja acima).

A&E Home Video (sob licença da Carlton International Media Limited) lançou a série inteira em DVD na Região 1. Foi inicialmente lançado em 8 conjuntos com 6 episódios cada em 2001 e 2002. Em 24 de setembro de 2002, um "Mega" de 16 discos Set "box set com todos os 48 episódios de transmissão originais completos, sem cortes da série foi lançado. Em 31 de julho de 2007, a A&E lançou Space: 1999 - Complete Series, 30th Anniversary Edition . Este é essencialmente o mesmo que o lançamento do "mega conjunto" de 2002 (e não usa as remasterizações de alta definição de 2005), mas inclui um disco de bônus especial cheio de recursos extras. Year One foi lançado em Blu-ray nos Estados Unidos em 2 de novembro de 2010 pela A&E Home Entertainment, com novas transferências de alta definição restauradas e uma nova mixagem de som surround 5.1 DTS-HD MA remasterizada . Em julho de 2019, a Shout Factory lançou as duas temporadas de Space: 1999 em Blu-ray usando transferências HD restauradas e remasterizadas e remixagem de som surround 5.1 DTS-HD MA remasterizado .

Outras mídias

A série foi traduzida para outras mídias. Originalmente, todos os episódios foram adaptados em novelizações, exceto "Earthbound" e "The Taybor" (do Ano Dois). Os autores dessas obras escreveram várias histórias originais e, desde então, escreveram novas histórias e romances que foram publicados depois de 1999. Da mesma forma, os autores originais participaram das versões revisadas de seus romances originais.

Na época da temporada original da série, várias séries de quadrinhos foram publicadas e, nos Estados Unidos, uma série de adaptações de áudio foram gravadas em álbuns de discos com o público mais jovem em mente. Depois de 1999, muitas dessas histórias em quadrinhos originais foram revisadas e reimpressas junto com novas histórias. Veja a lista acima.

A Mattel criou uma linha de brinquedos Space: 1999 para vincular à série de TV, incluindo a Eagle 1 Spaceship. Lançado em 1976, o Eagle 1 tem mais de 2,5 metros de comprimento e 30 centímetros de largura. O Eagle 1 é feito principalmente de plástico moldado e possui várias peças e acessórios.

Veja também

Referências

Bibliografia

  • Clark, Mike; Cotter, Bill (novembro de 1980). "Entrevista com Fred Freiberger". Starlog (40): 58–61.
  • Hirsch, David (julho de 1986). "Martin Landau Space Age Hero". Starlog (108): 44–47.

Leitura adicional

  • Bentley, Chris (2005). The Complete Gerry Anderson: The Authorized Episode Guide . Prefácio de Gerry Anderson . Reynolds & Hearn Ltd. ISBN 1-903111-97-8.
  • Drake, Chris (1994). UFO and Space: 1999 . Boxtree. ISBN 1-85283-393-9.
  • Morse, Barry (2007). Lembre-se com vantagens . EUA: McFarland and Company. ISBN 978-0-7864-2771-0.
  • Muir, John Kenneth (2005). Exploring Space: 1999 : An Episode Guide and Complete History of the Mid-1970s Science Fiction Television Series . McFarland & Company. ISBN 0-7864-2276-9.
  • Keazor, Henry (2012). "A Stumble in the Dark: Contextualizing Gerry and Sylvia Anderson 's Space: 1999 ", em: Alexander CT Geppert (ed.), Imagining Outer Space. European Astroculture in the Twentieth Century , Palgrave Macmillan, Basingstoke 2012, p. 189–207. ISBN  0-230-23172-1

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