Sonny Brogan - Sonny Brogan

Sonny Brogan
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Informação de fundo
Nome de nascença Patrick Joseph Brogan
Nascer ( 04/07/1906 )4 de julho de 1906
Origem Dublin , Irlanda
Faleceu 1 de janeiro de 1965 (01/01/1965)(58 anos)
Gêneros Tradicional irlandesa
Instrumentos Melodeon Hohner de uma linha, "Paolo Soprani" Acordeão de botão B / C de duas linhas
Anos ativos 1930-1964
Etiquetas HMV , EMI , RTÉ , Topic Records
Atos associados Lough Gill Quartette ,
Ceoltóirí Chualann

Patrick Joseph "Sonny" Brogan (4 de julho de 1906 - 1 de janeiro de 1965) foi um acordeonista irlandês dos anos 1930 aos anos 1960 e foi um dos músicos tradicionais mais populares da Irlanda. Ele foi um dos primeiros defensores do acordeão de botão B / C de duas fileiras na música tradicional, e o popularizou nas décadas de 1950 e 60. Ele tocou originalmente em um melodeon Hohner de uma só tecla, e mais tarde em Paolo Soprani de duas fileiras (na foto), que ele usou até morrer. O Paolo Soprani de Sonny foi um dos mais raros, o modelo cinza, feito em 1948, quando a empresa ainda os fazia à mão. Paddy O'Brien, jogador de caixa de botões nascido em Offaly, atualmente tem o acordeão de Sonny.

Fundo

Sonny Brogan nasceu em Dublin , o mais velho de três filhos de Alicia Brown e Andrew Brogan. Em uma viagem de férias para Kildare quando menino, ele ouviu pela primeira vez música irlandesa tocada no acordeão por seu tio-avô, Thomas Cleary. Sua mãe, ao abrir a bagagem ao voltar para casa, encontrou um melodeon escondido lá 'roubado' por Sonny que tinha gostado dele. Ele foi autorizado a manter o instrumento e aprendeu sozinho a tocá-lo.

Enquanto crescia, ele frequentou aulas de música para piano e aprendeu a ler notações musicais básicas. Ele logo descobriu, entretanto, que seu ouvido lhe servia melhor como professor, e abandonou a "música de papel", como ele a chamava. O professor em questão se ofereceu para ensinar Sonny gratuitamente se ele voltasse, mas ele recusou.

Sonny tinha um grande amor pela música em geral e possuía muitos discos 78rpm de artistas como Amelita Galli-Curci , além de uma enorme coleção de Michael Coleman , o violinista de Sligo , que ele admirava mais do que qualquer outro músico.

Décadas de 1930 e 1940

Nas décadas de 1930 e 1940, ao lado de seu amigo Bill Harte, ele tocou com o Lough Gill Quartette . Sonny reuniu muitas melodias de Bill Harte, algumas das quais ele escreveria em solfa tônica para o registro, e outras que ele simplesmente memorizaria. Foi dito que Bill Harte e Sonny Brogan "têm a reputação de estarem entre os pioneiros que viram o potencial da música irlandesa no acordeão de botões B / C e subsequentemente desenvolveram e disseminaram o método de dedilhado". Uma das músicas que Sonny gravou com o Lough Gill Quartette , "Toss the Feathers" (78rpm HMV IM948), foi sua própria composição, e ele tinha muito orgulho de tocá-la em ocasiões selecionadas.

Sonny foi para a Inglaterra brevemente na década de 1940, e em seu retorno, George Rowley (violinista originalmente de Co. Leitrim) e Ned Stapleton (flautista de Dublin) escreveram "O Retorno de Sonny" em homenagem a ele. Ned o chamou de "O Retorno do Andarilho", mas é mais comumente conhecido como "O Retorno do Sonny".

Regular no The Piper Club em Thomas Street, Dublin , Sonny tocou ao lado de John Kelly Sr, Tom Mulligan, Tommy Potts , o flautista Tommy Reck (que costumava tocar na casa de Sonny), Leo Rowsome , Sean Seery e muitos outros músicos tradicionais da época . Sonny teve sua própria Céilí Dance Band durante a década de 1940, que tocou no Barry's Hotel e no Teachers 'Club, Parnell Square, em Dublin.

"Sonny Brogan's Mazurka" é uma Mazurka irlandesa muito conhecida e tornou-se popular nos anos mais recentes pelos The Chieftains .

Década de 1950

Sonny foi admirado por Barney McKenna do The Dubliners (a quem deu aulas), e ganhou a melodia "The Swallow Tail Reel" de Sonny. Quando o jovem acordeonista da Co Clare, Tony MacMahon, veio primeiro a Dublin em 1957, ele priorizou procurar Sonny Brogan sobre quem ouviu falar, conhecê-lo e pedir aulas. Tony e Barney o visitavam regularmente para aulas e Tony MacMahon costumava dar uma menção especial a Sonny em seus próprios shows. Ele teve outros alunos e sempre os incentivou a desenvolver seu próprio estilo individual e não copiar os outros jogadores. Tony MacMahon e Sonny Brogan foram ambos citados como influências mais recentemente por Mick Mulcahy.

Sonny Brogan passou muito tempo com o acordeonista irlandês James Keane durante a juventude de Keane nas décadas de 1950 e 1960, e tocou regularmente com Keane no clube 'The Fiddlers', também conhecido como 'St Mary's' com muitos outros músicos conhecidos, incluindo John Egan, " Grande ″ Tom Mulligan, Finbar Furey e Ted Furey (seu pai), Des O'Connor, John Joe Gannon e John Joe (pai e filho jogadores de box de Horseleap , Co Westmeath ), Patrick Keane (pai de James Keane), Seán Keane ( Irmão de James Keane) e Mick O'Connor .

Sonny também frequentava a loja de John Kelly no final da Capel Street , Dublin, geralmente para discutir as complexidades das músicas, conforme os clientes iam e vinham.

Década de 1960

Sonny foi um dos músicos originais selecionados por Seán Ó Riada em 1960 para interpretar a peça The Song of the Anvil, de Bryan MacMahon, e posteriormente tornou-se um dos membros originais do Ceoltóirí Chualann .

Em 1963, Sonny escreveu um artigo para o jornal de música folk Ceol , no qual descreveu sua reação aos músicos mais antigos do estilo melodeon e aos do estilo moderno atual. Ele mostrou seu desconforto com o novo estilo moderno defendido por músicos como Joe Burke e Paddy O'Brien , enquanto se distanciava da intolerância de comentaristas puristas como Seán Ó Riada , que acusava o acordeão moderno de ser um instrumento indigno para os ricos tradições melódicas da Irlanda, e viu suas técnicas melódicas características como fundamentalmente estranhas à sua concepção da música de dança irlandesa.

Embora tivesse algumas reservas sobre o estilo, Sonny destacou a atratividade do "tom musical brilhante", que estava atraindo uma nova geração de músicos altamente qualificados para o instrumento. Ele também criticou "esse trigêmeo que [os jogadores mais jovens da década de 1960] colocam em todos os lugares que podem, especialmente em hornpipes ... tornou-se muito monótono de ouvir". Sonny também discordou fortemente de seu amigo Brendan Breathnach, que via os jogadores modernos como não tendo respeito pela tradição. Em 1963, Brendan Breathnach foi contratado pela Educational Company of Ireland para produzir um livro ilustrado sobre música de dança irlandesa. Sonny forneceu grande parte da música, a partir de seu conhecimento das melodias durante várias visitas a sua casa, e o artigo da Ceol indica que Sonny foi a maior contribuição individual para este livro e descreveu Sonny como "um homem que conhece a música de todo mundo" , e disse que "um ouvido apurado e uma memória muito retentiva ... permitiu-lhe armazenar ao longo dos anos centenas e centenas de melodias.". O nº 82 dos Reels, "Éilís Ní Bhrógáin", foi dedicado à sua filha Éilís.

Seán Ó Riada escreveu "Um dos poucos músicos que pode fazer sua música soar como Irish Music é Sonny Brogan de Dublin. Ele entende as limitações de seu instrumento, mas se esforça para neutralizá-las, não por ornamentação mal colocada, mas enfatizando os elementos tradicionais . Sua ornamentação é geralmente confinada a um único corte, ou nota de graça, e ao rolo, como nesses rolos, onde a ornamentação contida e as variações sutis são muito mais reveladoras e eloquentes do que a pletora da moda de cromáticas. Devemos sempre ser capazes de ouvir a melodia distintamente ".

Em 19 de fevereiro de 1963, Sonny fez gravações no RTÉ Studios em Dublin, onde tocou "Gorman's Reel", "The Hut in the Bog", "Morrisson's Jig", "The Fourpenny Loaf", "Jenny Picking Cockles" e "Repeal of a União". "Gorman's Reel" e "The Hut in the Bog" foram lançados pela RTÉ Funduireacht an Riadaigh, no álbum triplo Our Musical Heritage (FR003) em 1980.

Em maio de 1964, o senador Edward Kennedy fez uma visita à Irlanda. The Irish Independent de 30 de maio relata que ele fez "... uma ligação inesperada em um dos 'pubs cantantes' de Dublin na noite passada e ficou por meia hora ouvindo baladas irlandesas, incluindo várias sobre o condado ancestral de Wexford Kennedy". Ele estava voltando de uma recepção quando a cavalgada parou diante das instalações licenciadas do Sr. Paddy O'Donoghue, Merrion Row, e baladas animadas foram tocadas por vários músicos, incluindo Sonny Brogan no acordeão, tocando com Ronnie Drew , Barney McKenna e Ciaran Bourke .

Homenagens

Os registros do enterro do cemitério de Staplestown afirmam que Sonny morreu em 1º de janeiro de 1965 e que foi enterrado no dia seguinte. Entre os que compareceram ao funeral na neve, e que percorreu uma longa distância em condições de mau tempo, estava Ronnie Drew .

Homenagens foram feitas a Sonny após sua morte, e Seán Ó Riada , durante o programa de rádio "Reachtaireacht an Riadaigh" da Rádio Éireann, ao prestar homenagens a Sonny, disse que ele "era uma biblioteca de música irlandesa e quando você quer encontrar algo fora você vai para a 'biblioteca' ".

James Keane , o jovem amigo de Sonny da cena de Dublin, fundou e nomeou uma filial da Comhaltas em homenagem a Sonny Brogan quando ele era adolescente, logo após a morte de Brogan.

John Kelly, o violinista, disse que Sonny era o melhor músico de quem ele já tinha ouvido falar por seu vasto conhecimento de melodias e pelo fato de que conseguia se lembrar de todas as diferentes versões e nomes de cada música e a história por trás delas.

Desún MacLiam escreveu sobre ele "Is cinnte nach mbéidh a leithéid arí againn" (É certo que nunca mais teremos gente como ele)

Éamon de Buitléar fez um programa especial na Rádio Éireann dedicado a Sonny Brogan, em 19 de março de 1965. Ciarán Mac Mathúna também costumava incluir algumas das gravações de Sonny em seus programas de rádio e falava muito bem dele.

Seán Ó Riada publicou a seguinte homenagem após a morte de Sonny:

"Foi no outono de 1960 que conheci Sonny Brogan. Fui convidado para fornecer música para a peça" The Song of the Anvil " de Bryan MacMahon no Abbey Theatre , e tive a ideia de usar um grupo de músicos tradicionais para esse fim - a primeira vez, que eu saiba, que tal passo foi dado. Foi Éamon de Buitléar quem me apresentou a Sonny, que a princípio era um tanto tímido e reservado, até que ele percebeu o que era queria dele. A peça continuou e, embora não tenha agradado ao público o que mais do que merecia, a música parecia ter sucesso com todos, não menos importante com todos os atores e equipe de bastidores, que costumavam ser entretidos por improvisos concertos dados pelos músicos nos camarins. Sonny foi, naturalmente, um dos principais motores de tudo isso e uma das bobinas que eles costumavam tocar mais frequentemente nos bastidores, comumente chamada de "Redigan's", foi rebatizada por nós em particular "The Abbey Reel ".

Quando o andamento da peça acabou odiei a ideia de me separar dos músicos e assim formei " Ceoltóirí Chualann ", da qual, durante os poucos anos em que estivemos funcionando Sonny foi um esteio. Eu não sugeriria por um momento que nossa associação fosse toda doçura e luz. Muitas das discussões que tivemos - é bem sabido que os músicos argumentam mais ferozmente sobre a música tradicional do que sobre qualquer outra coisa. No entanto, sempre estivemos de acordo na finalização e cada discussão serviu apenas para nos tornarmos melhores amigos.

As qualidades de Sonny como músico eram raras. Ele tinha uma memória impressionante, tanto que eu estava inclinado a considerá-lo, com John Kelly, como nossa biblioteca de referência viva. Ele conseguia se lembrar de três ou quatro versões diferentes de uma melodia, voltando por três ou quatro camadas de tempo e, muitas vezes, por três ou quatro mudanças de título. Ele tinha paixão pela essência pura e simples das melodias, desobstruída de ornamentação equivocada. Ele também era, é claro, um excelente acordeonista, um dos poucos que conseguia fazê-lo soar adequado para tocar música irlandesa.

Como pessoa, Sonny era - bem, ele era contencioso, sociável, argumentativo, leal, dogmático, espirituoso, totalmente confiável, um tigre quando seu temperamento estava agitado (o que era raro) e ao mesmo tempo curiosamente gentil e cortês. Ele era um bom amigo. Vou sentir falta dele.

Beannacht Dé lena anam. "

Referências