Coro da Capela Sistina - Sistine Chapel Choir

O choirloft da Capela Sistina no início do século 17, representado por Agostino Tassi (aqui em uma cópia de 1848 por Ingres ).

O Coro da Capela Sistina , como é geralmente chamado em inglês, ou oficialmente Coro della Cappella Musicale Pontificia Sistina em italiano, é o coro pessoal do Papa. Desempenha funções papais na Capela Sistina e em qualquer outra igreja em Roma onde o Papa esteja a oficiar, incluindo a Basílica de São Pedro . Um dos coros mais antigos do mundo, foi constituído como coro pessoal do Papa pelo Papa Sisto IV (de quem tanto o coro como a capela em que se apresenta têm seus nomes). Apesar de ter sido criada no final do século 15º, as suas raízes remontam ao século 4 e o reinado do Papa Silvestre I .

A composição e os números do coro variaram ao longo dos séculos. No entanto, o coro moderno é composto por vinte homens ( tenores e baixos ) e trinta meninos ( sopranos e contraltos ). O coro masculino ( Cantori ) é composto por cantores profissionais. Os membros do coro masculino ( Pueri Cantores ) não são remunerados quando desempenham funções papais, mas recebem uma educação gratuita em sua própria escola em Roma, conhecida como Schola Puerorum . Desde o final do século 20, além de suas funções papais, o coro realizou turnês internacionais, participou de programas de rádio e televisão e gravou para a Deutsche Grammophon .

História

Precursores

O patrocínio papal da música, especialmente do canto, data do século IV, quando, segundo relatos escritos do século IX, o Papa Silvestre I constituía a companhia de cantores, sob o nome de schola cantorum . A schola foi reorganizada pelo Papa Gregório I durante seu reinado (590-604). A finalidade da schola gregoriana era ensinar tanto as técnicas de canto quanto o repertório existente de canções planas , que na época era transmitido pela tradição oral. Sob o papa Gregório, o curso de estudos seria de nove anos. Quando Inocêncio IV fugiu para Lyon no século 13, ele providenciou a permanência da schola em Roma entregando propriedades a ela. Quando o Papa Clemente V transferiu o papado de Roma para Avignon em 1309, ele formou seu próprio coro em Avignon. Gregório XI trouxe a corte papal de volta a Roma em 1377, trazendo consigo seu coro que consistia principalmente de cantores franceses e o amalgamava com o que restava da velha schola cantorum .

Estabelecimento e história inicial

Ludovico Magnasco recebendo a nova constituição para o coro do Papa Paulo III em 1545

O Papa Sisto IV , que reinou de 1471 a 1484, estabeleceu a Cappella Musicale Pontificia como seu coro pessoal permanente. Ele cantou na capela do Palácio Apostólico que Sisto havia reformado para se tornar sua capela particular, originalmente chamada de Cappella Magna e mais tarde conhecida como Capela Sistina . O coro era e continua sendo exclusivamente masculino e cantava sem acompanhamento musical ( a cappella ). Inicialmente consistia de 16 a 24 cantores com os homens cantando as partes de baixo, tenor e contralto e meninos pré-adolescentes cantando as partes de soprano, embora a partir de meados do século 16, cantores castratos adultos começaram a substituir os cantores meninos. O coro se tornaria o centro mais importante da música romana. Josquin des Prez , um dos maiores compositores do Renascimento, foi seu compositor e dirigiu o coro de 1486 a 1484.

Em abril de 1545, os membros do coro enviaram uma delegação ao então maestro di cappella do coro , Ludovico Magnasco, solicitando uma nova constituição. Argumentou-se que uma nova constituição era necessária porque todas as cópias anteriores haviam sido destruídas no saque de 1527 de Roma . Escrito em grande parte "de memória", com alguns acréscimos, foi concluído em 17 de novembro de 1545. Cinco anos depois, os cantores se rebelaram contra Magnasco e apelaram ao Papa Júlio III . Eles o acusaram de nomear cantores sem permissão papal e sem uma audição. A mais notória dessas nomeações foi Ottavio Gemelli, que mais tarde foi suspenso por roubo. Também reclamaram que Magnasco reteve o salário de vários cantores sem justificativa e proibiu outros de entrarem na Capela Sistina. Em novembro de 1550, Júlio III destituiu Magnansco como maestro di cappella e substituiu-o por Girolamo Maccabei .

Júlio III também fez questão de reduzir o tamanho do coro, que havia sido inchado pelo sistema de patrocínio e continha muitos membros que eram cantores apenas de nome. Em um motu proprio c.1553 sem data , ele decretou que nenhum novo cantor seria contratado até que o coro fosse reduzido por atrito para 24 membros, após o que os novos membros deveriam passar por um teste rigoroso. No entanto, Júlio III desafiou suas próprias reformas quando, em janeiro de 1555, nomeou seu compositor favorito, Giovanni Pierluigi da Palestrina , para o coro sem uma audição. O tempo de Palestrina no coro, que ele também regia, foi abreviado quando o austero Paulo IV ascendeu ao papado. Em um motu proprio promulgado em 30 de julho de 1555, ele decretou que os homens casados ​​não poderiam mais ser membros do coro. Palestrina e dois outros cantores casados, Domenico Ferrabosco e Leonardo Barré, foram despedidos com pensões. No entanto, de acordo com o musicólogo Richard Sherr, Palestrina "mais do que qualquer outro compositor foi personificar a música na Capela Sistina".

Como seus predecessores e sucessores, Magnansco era um clérigo de alto escalão e não um músico. Ele havia sido bispo de Castro del Lazio e era bispo de Assis desde 1543. A situação mudou em 1586 quando o Papa Sisto V emitiu uma bula papal que reorganizou a estrutura e as finanças do coro. Estabeleceu o Colégio de Cantores como pessoa jurídica, exigiu que o maestro di cappella fosse um cantor eleito por seus pares e confiou o bem-estar secular do coro a um "cardeal protetor".

Séculos 18 e 19

Durante sua primeira viagem à Itália , a 14-year-old Mozart e seu pai Leopold chegou a Roma em 11 de Abril de 1770. Foi a Semana Santa , e naquela noite eles participaram de um desempenho de Allegri 's Miserere na Capela Sistina. Allegri, que havia sido cantor no Coro da Capela Sistina, compôs a peça em 1638. Uma complexa obra coral de nove partes, Allegri Miserere foi considerada uma das peças mais famosas do coro e foi executada durante o serviço Tenebrae na quarta-feira. e sexta-feira de cada Semana Santa. A partitura foi bem guardada e sua publicação proibida pelo coro sob pena de excomunhão , embora se soubesse que o imperador Leopoldo I , o rei João V de Portugal e o compositor Giovanni Battista Martini tinham cópias autorizadas. De acordo com várias biografias de Mozart e baseado em grande parte nos relatos de seu pai, o jovem Mozart escreveu a partitura de memória depois de ouvi-la na apresentação de 11 de abril. Posteriormente, ele o declarou a um dos cantores do coro que o reconheceu imediatamente, feito que causou sensação na época.

As Guerras Napoleônicas no início do século 19 quase levaram à desintegração do coro. Os exércitos dos estados papais foram derrotados pelas forças francesas que ocuparam Roma e colocaram o Papa em prisão domiciliar. Viajar para a Itália, especialmente para os dos países em guerra com Napoleão, tornou-se difícil. O número de visitantes estrangeiros que antes iam a Roma para ouvir o coro no século 18 diminuiu drasticamente. Após a derrota de Napoleão em Waterloo e o renovado interesse pela história e cultura italiana alimentada pelos escritores da Era Romântica , os viajantes estrangeiros retornaram a Roma e ouvir uma apresentação do coro, especialmente durante a Semana Santa, foi considerada uma parada importante em sua turnê .

Alessandro Moreschi , o último castrato a cantar no Coro da Capela Sistina

O compositor e baixo cantor, Giuseppe Baini , foi admitido no coro em 1795 e unanimemente eleito como seu diretor em 1818, cargo que ocupou até sua morte em 1844. Em 1828, ele publicou um tratado de dois volumes influente sobre a vida e obras de Palestrina , um dos compositores mais famosos do coro. Segundo o historiador da música Richard Boursy, o livro reforçou não só a fama de Palestrina, mas também de Baini e do próprio coro, aumentando a mística que ainda mantinha na primeira metade do século XIX.

Após a morte de Baini, o coro permaneceu sem diretor permanente ("diretor perpétuo" na terminologia do coro) por mais de 30 anos. As revoluções de 1848 nos estados italianos e o estabelecimento da curta República Romana deram início a um período de ruptura para o coro. Foi suspenso pela República Romana. Quando a República caiu, o Papa Pio IX voltou a Roma, e o coro retomou suas atividades. No entanto, quatro de seus membros cantaram em um Te Deum em 9 de fevereiro de 1849 em ação de graças pela vitória republicana - Alessandro Montecchiani, Giovanni Poli, Alessandro Chiari e Domenico Mustafà . Em represália aos suspeitos de apoiar ou simpatizar com os republicanos, Montecchiani foi demitido do coro, enquanto Chiari, Poli e Mustafà foram obrigados a fazer "exercícios espirituais" antes de retomarem suas atividades com o coro. Além disso interrupção veio em 1870, quando a captura de Roma terminou permanentemente a Estados Pontifícios e causou a suspensão do Concílio Vaticano . O coro finalmente recebeu um diretor perpétuo em 1878, quando Pio IX nomeou Mustafà para o cargo. Mustafà, que ingressou no coro em 1845, fora um virtuoso soprano castrato em seu auge e também compositor e maestro habilidoso.

Durante o século 19, a popularidade cada vez maior da ópera tornou difícil para o coro atrair cantores altamente qualificados que pudessem ganhar mais dinheiro no palco operístico. Já em 1830, Mendelssohn reclamava da qualidade do canto. O problema foi exacerbado quando o suprimento de cantores castratos, os pilares das partes virtuosas de soprano, começou a secar. Com a unificação da Itália em 1871, a castração de meninos cantores tornou-se ilegal. Em uma fotografia de grupo do coro tirada em 1898, havia seis coristas castrati restantes, além de Mustafa que se aposentou do canto - Domenico Salvatori (1855–1909), Alessandro Moreschi (1858–1922), Giovanni Cesari (1843–1904) , Vincenzo Sebastianelli (1851–1919), Gustavo Pesci (1833–1913) e Giuseppe Ritarossi (1841–1902).

século 20

Lorenzo Perosi , diretor do coro de 1898 a 1956

A liderança de Domenico Mustafà no coro e as carreiras de seus cantores castrati chegaram ao fim em 1898, quando Lorenzo Perosi foi nomeado diretor adjunto perpétuo do coro. Na época, Perosi tinha apenas 26 anos, mas já tinha uma reputação considerável como compositor de música sacra. Mustafà pensava que Perosi daria continuidade às tradições musicais do coro que o guiou. No entanto, Perosi era um adepto do Movimento Ceciliano, que evitava o estilo operístico e teatral da música sacra que havia ascendido nos séculos XVIII e XIX. Ele também era fortemente contra o uso de castrati no coro e desejava substituí-los por meninos cantores. Por insistência de Perosi, um decreto papal de 3 de fevereiro de 1902 do Papa Leão XIII estipulou que doravante os castrati não seriam mais aceitos no coro. Mustafà aposentou-se como diretor perpétuo do coro em janeiro de 1903, deixando Perosi como diretor único. Os castrati restantes gradualmente morreram, aposentaram-se ou foram aposentados. Moreschi, o mais jovem dos seis coristas castrati restantes fotografados em 1898, permaneceu nos livros do coro até sua aposentadoria em 1913.

A ascensão ao papado do mentor de Perosi e companheiro cecilianista, Pio X, em agosto de 1903, consolidou ainda mais sua posição. Sob sua direção, os últimos castrati restantes foram eliminados e um coro masculino estável de 30 vozes foi adicionado. A música do coro voltou a centrar-se no canto gregoriano e na música polifónica do período renascentista , especialmente a de Palestrina . Perosi foi diretor do coro até sua morte em 1956, embora seu mandato fosse interrompido periodicamente por surtos de doença mental.

Perosi foi sucedido por Domenico Bartolucci, que era seu substituto desde 1952. Bartolucci reorganizou os arranjos musicais do coro, adicionando algumas de suas próprias obras ao repertório, incluindo sua Missa de Angelis , e aumentou ainda mais a ênfase na música de Palestrina, na qual era uma autoridade. Ele também fortaleceu o coral adulto, criou um espaço de ensaio dedicado para eles e estabeleceu uma escola para os meninos cantores do coral. A escola do coro, conhecida como Schola Puerorum , foi fundada em 1963 e está localizada em um grande palazzo na Via del Monte della Farina, que também serve como base administrativa e de ensaio do Coro Sistino. Além do treinamento em canto e música, fornece o currículo padrão de educação italiana para crianças de 9 a 13 anos de idade. Os meninos não são pagos para cantar nas funções papais, mas recebem sua educação na escola gratuitamente.

Bartolucci se opôs profundamente às mudanças na liturgia e na música sacra provocadas pelo Vaticano II (1962-65), que resultaram na introdução da música folclórica e popular na liturgia, uma tendência que continuou com o Papa João Paulo II . Em 1997, por iniciativa de Piero Marini, o mestre de cerimônias pontifícias, Bartolucci foi substituído na direção do coro por Giuseppe Liberto . Em uma entrevista de 2006 ao L'Espresso , Bartolucci discutiu o que considerou o efeito deletério que o Vaticano II e os desenvolvimentos subsequentes tiveram na música sacra:

A culpa reside sobretudo nos pseudo-intelectuais que engendraram esta difamação da liturgia e, portanto, da música, derrubando e desprezando o patrimônio do passado com a ideia de obter sabe-se lá qual vantagem para o povo.

século 21

Em 2010, o Papa Bento XVI , que havia sido o único apoiador de Bartolucci na Cúria quando ele foi demitido em 1997, nomeou Massimo Palombella para substituir Liberto como diretor musical do coro.

Com Bartolucci, o coro começou a participar de programas de rádio e televisão, bem como turnês internacionais regulares, incluindo um tour por 17 cidades dos Estados Unidos em 1986. Foi uma tendência que continuou com Palombella. O coro fez sua primeira turnê pela Ásia em 2014 e lançou três álbuns de estúdio pelo selo Deutsche Grammophon entre 2015 e 2017. Junho de 2012 marcou a primeira vez em sua história que o Coro Sistino se apresentou em uma função papal com outro coro de fora do Vaticano. A ocasião foi uma missa papal celebrada na Basílica de São Pedro pelo Papa Bento XVI, cantada pelo Coro Sistino e pelo Coro da Abadia de Westminster . Os dois coros também cantaram juntos na Abadia de Westminster maio 2015 e novamente em 2018. Cecilia Bartoli se tornar a primeira mulher a realizar no interior da Capela Sistina, em novembro 2017 quando ela cantou com o Coro Sistina, em Pérotin da Beata vísceras . Em setembro daquele ano, o coro fez sua primeira visita aos Estados Unidos em 30 anos, apresentando-se na Catedral de São Patrício em Nova York, na Basílica do Santuário Nacional da Imaculada Conceição em Washington, DC, e na Detroit Opera House .

Mais polêmica foi a apresentação do coro no Met Gala em maio de 2018, onde muitas das celebridades convidadas vestiram trajes que, de acordo com o National Catholic Register, foram "considerados por muitos como uma zombaria sacrílega da Igreja". O caso também gerou reclamações de alguns dos pais dos meninos. Em junho daquele ano, a turnê planejada do coro por várias cidades nos Estados Unidos foi abruptamente cancelada. O administrador do coro, Michelangelo Nardella, foi suspenso em julho quando o Vaticano abriu uma investigação sobre suposta lavagem de dinheiro, fraude e apropriação indébita envolvendo Nardella e Palombella e relacionada às viagens do coro ao exterior. Em um motu proprio emitido pelo Papa Francisco em 19 de janeiro de 2019, o Coro da Capela Sistina foi colocado sob a administração do Ofício das Celebrações Litúrgicas Pontifícias. Mons. Guido Marini, o mestre de cerimônias das liturgias papais, foi encarregado de redigir novos estatutos para o coro. Nardella foi substituído pelo arcebispo Guido Pozzo como administrador do coro, mas por um tempo Palombella manteve seu posto como diretor musical do coro. Em julho de 2019, Palombella renunciou ao cargo de diretor do coro. Marcos Pavan, que dirige os Pueri Cantores (seção masculina do coral), foi nomeado diretor interino.

Membros antigos

Os ex-membros do coro incluem:

Ex-meninos cantores

Os ex-meninos cantores do coro, a maioria dos quais se tornaram cantores de ópera quando adultos, incluem:

Gravações

  • Habemus Papam (2014) - gravações ao vivo da música cantada pelo Coro da Capela Sistina antes, durante e depois do conclave que elegeu o Papa Francisco em 2013: a Missa para a Eleição do Romano Pontífice, a entrada dos Cardeais-Eleitores no Capela Sistina, Missa do Papa Francisco com os Cardeais-Eleitores e a Missa na Praça de São Pedro por sua coroação em 19 de março de 2013. Etiqueta: Deutsche Grammophon

Veja também

Referências

Leitura adicional

links externos