Edifício Seagram -Seagram Building

Edifício Seagram
O Edifício Seagram visto do outro lado da Park Avenue
Informação geral
Modelo	Escritório
Estilo arquitetônico	Estilo Internacional
Localização	375 Park Avenue , Manhattan , Nova York 10152, Estados Unidos
Coordenadas	40°45′31″N 73°58′20″W / 40,75861°N 73,97222°O / 40,75861; -73.97222 ( Edifício Seagram ) Coordenadas: 40°45′31″N 73°58′20″W / 40,75861°N 73,97222°O / 40,75861; -73.97222 ( Edifício Seagram )
Concluído	1958 ; 64 anos atrás ( 1958 )
Proprietário	Aby Rosen
Altura
Cobertura	516 pés (157 m)
Detalhes técnicos
Contagem de andares	38
Área do piso	849.014 pés quadrados (78.876,0 m 2 )
Design e construção
Arquiteto	Ludwig Mies van der Rohe ; Philip Johnson
Engenheiro estrutural	Associados Severud
Local histórico
Registro Nacional de Lugares Históricos dos EUA
Designadas	24 de fevereiro de 2006
Nº de referência	06000056
Marco da cidade de Nova York
Designadas	3 de outubro de 1989
Nº de referência	1664
Entidade designada	Fachada
Marco da cidade de Nova York
Designadas	3 de outubro de 1989
Nº de referência	1665
Entidade designada	Interior: Hall
Marco da cidade de Nova York
Designadas	3 de outubro de 1989
Nº de referência	1666
Entidade designada	Interior: Restaurante Four Seasons

O Seagram Building é um arranha -céu na 375 Park Avenue , entre as ruas 52 e 53 , no bairro de Midtown Manhattan , na cidade de Nova York . Desenhada por Ludwig Mies van der Rohe , Philip Johnson , Ely Jacques Kahn e Robert Allan Jacobs , a torre tem 157 m de altura e 38 andares. O edifício de estilo internacional com uma praça pública, concluído em 1958, serviu inicialmente como sede da Seagram Company , uma destilaria canadense .

Phyllis Lambert , filha do CEO da Seagram, Samuel Bronfman , influenciou fortemente o design do Seagram Building, um exemplo da estética funcionalista e uma instância proeminente da arquitetura moderna corporativa . Uma parede de cortina de vidro com montantes verticais de bronze e tímpanos horizontais feitos de metal Muntz formam o exterior do edifício. A praça de granito rosa de frente para a Park Avenue contém duas fontes. Atrás da praça há um lobby de elevador alto com um design semelhante ao da praça. Os andares mais baixos continham originalmente os restaurantes Four Seasons e Brasserie, que foram substituídos respectivamente pelo restaurante Grill and Pool e o Lobster Club. Os andares superiores contêm espaços de escritórios de construção modular .

Seagram revelou planos para o edifício em julho de 1954, quando anunciou a construção de sua sede na promissora faixa comercial de Park Avenue. Depois que Lambert se opôs ao projeto original de Pereira & Luckman , Mies foi selecionado como arquiteto em novembro daquele ano. A construção do edifício começou no final de 1955 e terminou em 1958, embora o certificado oficial de ocupação não tenha sido concedido até 1959. A Teachers Insurance and Annuity Association of America (TIAA) comprou o edifício em 1979, e permaneceu a sede da Seagram até 2001. Desde 2000, a RFR Holding LLC de Aby Rosen é proprietária do Edifício Seagram.

Ao abrir, o Seagram Building foi amplamente elogiado por sua arquitetura. Descrito no The New York Times como um dos "edifícios mais copiados de Nova York", o Seagram Building inspirou os projetos de outras estruturas ao redor do mundo. Na cidade de Nova York, o Seagram Building ajudou a influenciar a Resolução de Zoneamento de 1961 , uma lei de zoneamento que permitia aos desenvolvedores construir uma área útil adicional em troca da inclusão de praças fora de seus edifícios. Em 1989, a Comissão de Preservação de Marcos da Cidade de Nova York designou o exterior, o saguão e o restaurante The Four Seasons como marcos oficiais da cidade. O edifício foi adicionado ao Registro Nacional de Lugares Históricos em 2006.

Local

O Seagram Building fica na 375  Park Avenue , no lado leste da avenida entre as ruas 52 e 53 , no bairro de Midtown Manhattan , na cidade de Nova York. O edifício nunca foi oficialmente nomeado para seu inquilino âncora original, o conglomerado canadense Seagram , e é legalmente conhecido apenas por seu endereço. O terreno tem uma fachada de 295 pés (90 m) na 52nd Street ao sul, 200 pés (61 m) na Park Avenue a oeste e 302 pés (92 m) na 53rd Street ao norte. O local desce para o leste.

O lado da 53rd Street contém um beco com cerca de 7 pés (2,1 m) de largura, voltado para a 100 East 53rd Street ; o beco permite que o Edifício Seagram permaneça simétrico apesar da forma irregular do local. Outros prédios próximos incluem 345 Park Avenue em 52nd Street ao sul; 399 Park Avenue através da 53rd Street ao norte; Lever House diagonalmente em Park Avenue e 53rd Street; e o Racquet and Tennis Club , do outro lado da Park Avenue, a oeste. Além disso, a 599 Lexington Avenue e o Citigroup Center , bem como a estação Lexington Avenue/51st Street do metrô de Nova York (servida pelos trens 6 , <6> , E e M ), estão na Lexington Avenida menos de um quarteirão a leste.

Durante o final do século 19, o local do Edifício Seagram incluiu a fábrica original de pianos Steinway & Sons , bem como cortiços feitos de tijolo ou arenito . A linha férrea da Park Avenue funcionava em um corte aberto no meio da Park Avenue até os anos 1900. A construção do Grand Central Terminal no início do século 20 cobriu a linha, estimulando o desenvolvimento na área circundante, Terminal City . O trecho adjacente da Park Avenue tornou-se um bairro rico com apartamentos de luxo, incluindo os Apartamentos Montana, no local da fábrica de pianos. Arranha-céus de estilo internacional amplamente comerciais substituíram muitas das estruturas residenciais na Park Avenue durante as décadas de 1950 e 1960. Esses arranha-céus incluíam o Seagram Building, Lever House , o Union Carbide Building e o Pepsi-Cola Building . Quando o local de Seagram foi montado no início da década de 1950, continha os Apartamentos Montana e quatro pequenas casas geminadas e prédios de apartamentos.

Arquitetura

O arquiteto germano-americano Ludwig Mies van der Rohe projetou o Seagram Building no estilo internacional, com Philip Johnson como co-arquiteto e a parceria de Ely Jacques Kahn e Robert Allan Jacobs como arquitetos associados. Vários consultores estiveram envolvidos no projeto do edifício, incluindo os engenheiros mecânicos Jaros, Baum & Bolles ; engenheiros estruturais Severud-Elstad Krueger ; engenheiro elétrico Clifton E. Smith; consultor de iluminação Richard Kelly; consultor de acústica Bolt-Beranek & Newman; consultora gráfica Elaine Lustig; e paisagistas Charles Middeleer e Karl Linn.

Phyllis Lambert , membro da família Bronfman e filha do CEO da Seagram, Samuel Bronfman , cuja ideia era desenvolver o edifício, não impôs um orçamento a Mies. Lambert disse que o Edifício Seagram deveria "ser a coroação do trabalho de todos, dele próprio, do empreiteiro e de Mies". Os arquitetos usaram materiais novos ou redesenhados se acreditassem que essas inovações proporcionaram uma melhoria em relação aos produtos existentes. O projeto usou materiais caros e de alta qualidade, incluindo bronze, travertino e mármore . O interior luxuoso, supervisionado por Johnson, foi projetado para garantir a coesão com a aparência da fachada. O Seagram Building foi o primeiro edifício de escritórios do mundo a usar bronze extrudado em uma fachada, bem como o primeiro arranha-céu da cidade de Nova York com janelas de vidro de altura total.

Forma

O Edifício Seagram ocupa metade do terreno e está recuado 90 pés (27 m) atrás da Park Avenue. A seção principal do edifício é uma laje de 38 pavimentos encimada por um pavimento mecânico; não inclui quaisquer contratempos . A laje sobe 515 pés (157 m) acima do solo. Conforme planejado, a laje mediu 95 por 145 pés (29 por 44 m). Ao longo da extremidade leste da laje há um poço estreito com uma escada de saída de emergência, que às vezes é chamada de "espinha". A coluna vertebral, que faz parte da estrutura do edifício, contém banheiros do sexto ao décimo andar e escritórios acima.

Há duas alas de cinco andares a leste da laje principal, voltadas para as ruas 52 e 53. A seção central de 10 andares entre as asas às vezes é caracterizada como uma " agitação ". Conforme planejado, a "agitação" media 90 por 85 pés (27 por 26 m), enquanto as asas mediam 90 por 200 pés (27 por 61 m). A edição de abril de 1955 do Architectural Forum descreveu a relativa simplicidade da massa do edifício como "um edifício sem retrocessos, mas um edifício todo recuado".

Praça

Plaza visto da Park Avenue, olhando para sudeste

Uma praça de granito rosa com piscinas e vegetação fica no lado oeste do Seagram Building. A praça é elevada um pouco acima do nível da calçada na Park Avenue, com três degraus que levam do centro da fachada da Park Avenue. Um muro baixo de granito corre de cada lado do lance de escadas, estendendo-se até as ruas 52 e 53, onde ladeiam o edifício. Há tampas de mármore no topo dos muros de contenção nas ruas laterais. Nas extremidades leste dos muros de arrimo nas ruas 52 e 53 há degraus de granito da rua ao saguão, acima dos quais estão os dosséis de travertino. Os parapeitos nas ruas laterais têm 3,75 pés (1,14 m) de largura por 180 pés (55 m) de comprimento e são feitos de 40 peças de mármore verde italiano.

A praça é em grande parte simétrica com piscinas retangulares colocadas nos cantos noroeste e sudoeste. A piscina sul contém um mastro de bronze, o único desvio da simetria do projeto. O nível da água das piscinas fica logo abaixo do da praça. O conjunto de jatos de fonte no centro de qualquer piscina não faz parte do projeto original. As piscinas medem 46 pés (14 m) de largura por 70 pés (21 m) de comprimento e cada uma contém 60.000 galões americanos (230.000 l; 50.000 imp gal) de água recirculada a cada duas horas e meia. O plano inicial era colocar esculturas abstratas na praça. Mies abandonou isso quando não conseguiu encontrar um escultor que pudesse produzir um trabalho adequado à paisagem. A leste de ambas as piscinas há três canteiros com hera e uma árvore gingko . Esses canteiros continham faias choronas antes de novembro de 1959, quando foram substituídos por árvores gingko mais resistentes. A praça contém um sistema de aquecimento para evitar o acúmulo de gelo. Na conclusão do edifício, a superfície da praça exigia aspiração diária com uma vassoura.

Desde a sua construção, a praça foi concebida não só como um espaço verde urbano, mas como um ponto de interesse. O crítico de arquitetura Lewis Mumford disse sobre a praça: "Em poucos passos, alguém é retirado da rua tão completamente que tem quase a ilusão de ter subido um longo lance de escadas". Em sua simplicidade, o design da praça era um contraste marcante com os Jardins do Canal em frente ao 30 Rockefeller Plaza , que o escritor de arquitetura Robert AM Stern descreve como sendo conhecido por sua festividade.

Fachada

Visão noturna do lobby e fachada

As extremidades norte, sul e oeste da laje pendem da praça e são sustentadas por colunas revestidas de bronze em seus perímetros, formando uma arcada em frente à entrada. Cada coluna mede 3 por 3 pés (0,91 por 0,91 m) de diâmetro e dois andares de altura. O teto da arcada contém luminárias embutidas em uma superfície de cerâmica. As paredes do primeiro andar atrás da arcada contêm painéis de vidro de altura total. Acima da arcada, no lado oeste do edifício, encontra-se uma marquise de metal Muntz , com iluminação embutida. As bases das alas das ruas 52 e 53, abaixo do primeiro andar, são revestidas de granito e contêm entradas para os espaços de restaurante e bar no interior. As porções leste de ambas as alas contêm portas de garagem, enquanto a parede leste da ala da Rua 53 é revestida de tijolos. A seção leste da ala da 52nd Street tem uma entrada que leva ao restaurante Grill and Pool, contornando o saguão principal. Uma entrada semelhante existe na ala da 53rd Street para o restaurante Brasserie.

A parede cortina começa acima dos andares inferiores e é composta por paredes de vidro não estruturais , que são de cor cinza âmbar. Os painéis de vidro cobrem cerca de 11.300 m ² (122.000 pés quadrados ) e são projetados para serem resistentes ao calor e ao brilho. Como as janelas são seladas permanentemente e a torre se ergue sem contratempos, a equipe de lavagem de janelas do Seagram Building não pôde usar o equipamento padrão de lavagem de janelas. Para tanto, foi instalado um andaime pneumático sob medida, com uma plataforma de 8,2 m de largura que cobre seis colunas de janelas por vez. Atrás de cada janela, Mies procurou evitar irregularidades quando as persianas eram fechadas. Como resultado, o edifício usa persianas com lâminas inclinadas em posições de 45 graus, permitindo que as persianas sejam colocadas em três posições: totalmente aberta, meio aberta ou totalmente fechada.

A laje principal vista do outro lado da Park Avenue e da 52nd Street

A fachada usou 1.500 toneladas métricas (1.500 toneladas longas; 1.700 toneladas curtas) de bronze, fabricado pela General Bronze. Os painéis de vidro são colocados dentro de montantes verticais de bronze feitos de extrusões de vigas I de 4,5 por 6 polegadas (110 por 150 mm) . Os montantes de bronze separam a fachada em vãos de 9,1 m de largura , ou espaços verticais entre colunas; cada baía contém cinco janelas por andar. As partes superiores e inferiores dos montantes são afiladas, expondo suas seções transversais. Os montantes do Seagram Building são apenas para estética e, portanto, são suscetíveis à expansão e contração térmica. Na conclusão do edifício, o General Bronze disse que a fachada precisaria ser limpa duas vezes por ano com sabão, água e óleo de limão para evitar a descoloração; este trabalho poderia ser realizado usando o andaime de lavagem de janelas. Os tímpanos , feitos de metal Muntz, separam as janelas de cada andar horizontalmente, o que lhes confere uma aparência semelhante à do cobre. Uma amostra de seção de fachada, testada em um túnel de vento em 1956, era resistente a ventos de até 160 km/h.

O desenho da fachada da laje é levado para as asas e “alfabeira”. A "espinha" no lado leste da laje é revestida com painéis de mármore serpentinos em vez de vidro devido à presença de paredes de cisalhamento feitas de concreto . A fachada de parede cortina custa US$ 18 por pé quadrado (US$ 190/m ² ), equivalente a US$ 126 por pé quadrado (US$ 1.360/m ² ) em 2020. Acima do 38º andar há um andar mecânico de altura tripla com uma tela de persianas .

Características

A superestrutura é uma estrutura de aço coberta com concreto e gesso. Na época, os códigos de construção americanos exigiam que todo o aço estrutural fosse coberto com um material à prova de fogo, como concreto, porque colunas ou vigas de aço inadequadamente protegidas podem amolecer e falhar em incêndios confinados. As paredes de cisalhamento do núcleo de concreto se elevam até o 17º andar, enquanto o contraventamento do núcleo diagonal, com treliças de cisalhamento , se estende até o 29º andar. O sistema estrutural também inclui colunas de aço cujos centros estão separados por 8,46 m (27,75 pés). Os sistemas de aquecimento e ar condicionado do Edifício Seagram são divididos em duas seções: uma unidade de subsolo que atende ao 20º andar e todos os andares abaixo, e uma unidade de cobertura que atende ao 21º andar e todos os andares acima. Dutos para serviços públicos, como cabos elétricos, telefônicos e de televisão de circuito fechado, foram embutidos nas lajes de concreto.

O Edifício Seagram tem 849.014 pés quadrados (78.876,0 m ² ) de espaço interior, incluindo três andares de subsolo. Dois dos níveis do subsolo continham originalmente uma garagem de 150 vagas, conectada ao saguão por meio de seu próprio elevador. A partir de 2020, a garagem estava sendo reformada em uma academia de 3.300 m ^{2 .} As caves também contêm armazenamento, plataformas de carga e áreas de serviço para os ocupantes do primeiro andar.

O edifício abrigava os restaurantes Four Seasons e Brasserie, originalmente projetados por Philip Johnson. Os interiores do restaurante foram decorados com inúmeras obras de arte. Estes incluíam os murais Seagram de Mark Rothko , que ele alegou que pretendiam adoecer os clientes do Restaurante Four Seasons, bem como a cortina pintada de Pablo Picasso , Le Tricorne , projetada para os Ballets Russes em 1919. Em 2017, o prédio abrigava três restaurantes de propriedade do Major Food Group: o Pool, o Grill e o Lobster Club. O Pool foi fundido com o Grill em 2020, embora um espaço de eventos separado chamado Pool Lounge continue a operar.

Salão

Ao contrário dos projetos em edifícios de escritórios Beaux-Arts , o lobby do Seagram Building não tem um espaço central, em vez disso, leva os visitantes diretamente da praça para os elevadores ou restaurantes. O lobby é projetado como se fosse uma extensão da praça, levando Mumford a escrever: "O exterior e o interior são simplesmente os mesmos". Está dividido em três partes: uma parte ocidental voltada para a praça; uma seção central com elevadores; e uma seção leste voltada para o espaço do restaurante.

A parte ocidental do lobby tem três portas giratórias de bronze e é interrompida por duas colunas de bronze. A seção central compreende três corredores que ligam os terços oeste e leste do lobby, dentro de quatro elevadores e escadas, cujas paredes são revestidas com travertino. Há três elevadores nas paredes norte e sul de cada corredor — um total de dezoito elevadores. Os recintos mais a norte e mais a sul têm escadas de incêndio que saem para a praça, e todos os recintos têm espaços mecânicos e armários de serviço. Os interiores das cabines dos elevadores contêm painéis de malha de aço inoxidável e bronze, enquanto os tetos contêm painéis brancos que iluminam cada cabine. Acima das portas do elevador há luzes fluorescentes instaladas nos intradorsos das portas . O terço central do saguão contém caixas de correio, uma caixa de alarme de tubo vertical e portas de serviço feitas de bronze.

A seção leste tem duas portas giratórias adicionais dentro das paredes de vidro norte e sul. Uma passagem cruzada conecta os dois conjuntos de portas. Existem portas de serviço na parede leste da passagem transversal, bem como um painel de controle do elevador, um painel do corpo de bombeiros e diretórios na parede oeste. A partir da passagem transversal, um conjunto de degraus de travertino se conecta aos espaços do restaurante que originalmente compunham o Restaurante Four Seasons.

Em todo o saguão, o teto de 7,3 m de altura é feito de cimento preto e mosaicos de vidro cinza de 1 por 1 polegada (25 mm × 25 mm). Embutidas no teto do lobby estão luzes com dimmers. Os pisos, paredes e colunas também são revestidos com travertino. As paredes externas do saguão contêm montantes de bronze dentro dos quais os painéis de vidro externos são colocados. Uma barra horizontal de bronze, cerca de 42 polegadas (110 cm) acima do nível do chão, circunda as paredes externas. A barra de bronze horizontal foi instalada na década de 1970 de acordo com os regulamentos de construção do estado de Nova York. As placas no saguão foram originalmente projetadas em uma fonte quadrada com serifa feita sob medida para o Edifício Seagram.

A churrasqueira e a piscina

A piscina

O Grill and Pool (anteriormente o Four Seasons Restaurant) ocupam dois andares na "agitação" do Seagram Building, a leste do lobby e do eixo principal. O andar superior fica logo acima do lobby, enquanto o andar inferior fica no nível do solo, perto das ruas 52 e 53. Quando eles abriram como restaurantes separados em 2017, o Grill servia cozinha de meados do século 20, enquanto o Pool servia principalmente frutos do mar. O Grill and Pool, nomeado em homenagem aos quartos de mesmo nome no antigo Four Seasons, contém características de design semelhantes ao lobby. Possui paredes e pisos de travertino, tetos de cimento com mosaicos de vidro cinza e pilares engajados em bronze. O Four Seasons original tinha cinco salas de jantar, preservadas no moderno restaurante Grill and Pool. A Piscina fica no lado norte do primeiro andar; o Grill fica no lado sul. Há duas áreas de jantar em uma varanda acima do Grill, bem como uma varanda acima da Piscina. Uma escada leva do Grill Room a um saguão de entrada separado e foyer na 52nd Street.

O Grill e a Piscina são salas discretas de 18 por 27 m (60 por 90 pés). Ambas as salas principais e seus espaços auxiliares têm tetos de 20 pés de altura (6,1 m) com painéis de alumínio esbranquiçados gradeados e iluminação embutida. As paredes externas são paredes de cortina de vidro, contendo cortinas de metal que ondulam do ar liberado por dutos de ventilação ocultos. Correndo de norte a sul entre eles há um corredor, que fica no topo das escadas que levam ao saguão leste. Uma parede de vidro e portas duplas de bronze separam o corredor do saguão principal. As paredes norte e sul do corredor contêm portas que levam a vestíbulos fora de cada sala. A piscina está centrada em torno de uma piscina de mármore branco de 20 por 20 pés (6,1 por 6,1 m). No lado leste da Piscina, uma escada se conecta a um mezanino em um pódio um pouco acima do piso principal. O Grill tinha um lounge no canto noroeste e um bar no canto sudoeste. As duas salas de jantar privadas estão em uma varanda elevada acima do Grill principal, acessada por escadas separadas e separada do Grill principal por portas com painéis de nogueira.

O clube da lagosta

O Lobster Club fica no térreo na 53rd Street, logo abaixo da sala de sinuca, dentro do espaço anteriormente ocupado pela Brasserie. Serve frutos do mar japoneses. Philip Johnson projetou o interior original, que foi danificado em um incêndio e redesenhado por Diller + Scofidio de 1995 a 1999. Durante uma reforma de 2017, o Lobster Club foi redesenhado por Peter Marino .

A entrada se conecta a um saguão com banheiros a leste, um guarda-volumes a oeste e a sala de jantar ao sul. A sala de jantar principal fica um pouco acima do lobby da 53rd Street, acessível por um conjunto de escadas. O lobby fica na parede norte da sala de jantar principal, enquanto as cozinhas e os garçons ficam na parede sul. Uma segunda sala de jantar é alcançada através de uma porta no centro da parede oeste. Uma porta na parede sul leva a uma escada de incêndio para o lobby. A sala de jantar principal do Lobster Club tem móveis e estofados de cores vivas, 150 ladrilhos de concreto pintados por gotejamento da artista Laura Bergman e três cabines divididas em bronze na parede sul. Há um bar no lado leste da sala de jantar. A segunda sala de jantar é uma suíte privativa com divisórias brancas, piso de terrazzo vermelho e esculturas de metal.

Quando usado pela Brasserie, o foyer continha uma parede de pedra, e uma câmera de vídeo exibia imagens de clientes entrando pela rua, com uma placa de LCD anunciando a entrada de cada cliente. A sala de jantar principal tinha painéis de compensado nas paredes. A parede oeste continha um bar na parte norte e uma alcova de jantar na parte sul. O bar, a alcova e a segunda sala de jantar tinham pisos alcatifados; a sala de jantar principal tinha piso de madeira. O teto foi feito de gesso plano com luminárias embutidas. A Brasserie poderia acomodar 150 clientes.

Histórias do escritório

As histórias do escritório deveriam conter suítes executivas. Os pisos de escritórios geralmente têm uma planta flexível, dispostos em módulos ao redor do núcleo do elevador. A flexibilidade dos andares de escritórios deriva dos amplos vãos das superestruturas. Em geral, cada um do segundo ao quarto andares tem cerca de 2.600 m ² de espaço de escritório para aluguel; do quinto ao décimo andares, cerca de 18.600 pés quadrados (1.730 m ² ); e os andares superiores, cerca de 12.000 pés quadrados (1.100 m ² ). Johnson supervisionou principalmente o design de interiores; todos os materiais foram projetados sob medida para o Edifício Seagram.

Os patamares dos elevadores têm pisos de terrazzo verdes, paredes de travertino, portas de elevador cinza e tetos de gesso. As histórias de escritório restantes usaram módulos de 55,5 por 55,5 polegadas (141 por 141 cm). As portas do elevador, as portas das suítes e as divisórias foram projetadas para subir do chão ao teto, o que fez com que as aberturas parecessem fazer parte dos painéis. Os painéis de divisórias foram projetados com materiais laváveis, que se tornaram padrão após serem usados ​​no Edifício Seagram. As maçanetas eram feitas de maçanetas em vez de maçanetas redondas. Os tectos são tectos falsos com azulejos acústicos . O teto de cada andar é cercado por painéis de azulejos luminosos, ativados por um temporizador, que são dispostos em uma faixa consistente de cerca de 3,5 m de largura. Os painéis luminosos, por sua vez, contêm painéis difusores de vinil medindo 1,30 m (4 pés e 3 polegadas) de largura. O resto de cada história usa iluminação indireta. As luminárias de ar condicionado são colocadas a apenas 280 mm (11 polegadas) acima da laje do piso, permitindo que as janelas sejam paredes de vidro de altura total.

A Seagram Company ocupava oito andares quando o prédio foi concluído. O Architectural Forum descreveu os escritórios da Seagram como estabelecendo "um alto padrão" para os inquilinos subsequentes. Os escritórios tinham uma sala de recepção, contendo tapeçarias e uma parede de travertino com o selo de Seagram; um escritório executivo com móveis projetados por Mies; e uma sala de conferências com painéis de carvalho. Divisórias de travertino do chão ao teto muraram os banheiros das suítes Seagram. Outra característica das suítes Seagram eram as luzes de exibição que podiam se retrair para o teto quando não estavam sendo usadas.

História

Após a revogação da Lei Seca em 1933 nos Estados Unidos , o CEO da Seagram Distiller, Samuel Bronfman, começou a planejar uma grande sede em Manhattan, embora esse plano não tenha sido executado por quase duas décadas. Bronfman decidiu que a sede deveria estar situada em algum lugar na Park Avenue entre as ruas 50 e 59 , que estava se tornando uma área comercial. Em 1951, a empresa comprou um terreno de 50.950 pés quadrados (4.733 m ² ) no lado leste da Park Avenue entre as ruas 52 e 53, em frente à Lever House, por US$ 4 milhões (equivalente a US$ 32 milhões em 2020). Bronfman procurou desenvolver uma estrutura que fosse considerada um "edifício importante", e queria que o edifício fosse concluído em 1957, coincidindo com o centenário da empresa. De acordo com Philip Johnson, a Lever House anterior havia dado um exemplo para a construção do que se tornou o Edifício Seagram.

Desenvolvimento

Planejamento

Em julho de 1954, Seagram anunciou que construiria uma torre de 34 andares projetada por William Pereira e Charles Luckman da empresa Pereira & Luckman . A estrutura foi projetada para custar US$ 15 milhões (equivalente a US$ 117 milhões em 2020). Essa empresa foi escolhida com base no projeto da Lever House. Luckman, que supervisionou o desenvolvimento do prédio enquanto servia como presidente da empresa de sabão Lever Brothers , disse que estava "muito feliz por voltar à Park Avenue para uma apresentação repetida". O prédio de Seagram, como planejado originalmente, teria uma base de mármore e bronze de quatro andares, encimada por um poço de metal e vidro de 30 andares. O projeto teria previsto um auditório, sala de exibição de filmes, salas de exibição e escritórios executivos, bem como pátios de jardim interiores. Pereira & Luckman apresentou planos para a torre no Departamento de Edifícios da Cidade de Nova York (DOB) no mesmo mês.

O design de Pereira & Luckman atraiu críticas negativas quando foi anunciado. De acordo com a edição de agosto de 1954 do Architectural Forum , os críticos compararam a aparência do edifício a um "enorme isqueiro" e "grande troféu". Lambert, a filha de 27 anos de Bronfman, estava morando em Paris quando viu uma representação do plano de Pereira & Luckman na edição de Paris do New York Herald Tribune . Relatando o incidente, Lambert disse que estava "fervendo de fúria" com a proposta. Lambert escreveu uma carta para seu pai naquele agosto, argumentando que qualquer nova sede deveria ser uma "contribuição" para a cidade, além de servir como um símbolo da Seagram. Em um livro de 2013 relembrando o desenvolvimento do edifício, Lambert escreveu: "Esta carta começa com uma palavra repetida muito enfaticamente [...] NÃO NÃO NÃO NÃO NÃO".

Por sugestão de seu amigo Lou Crandall, Bronfman cedeu, permitindo que sua filha encontrasse um arquiteto alternativo. O projeto de Pereira & Luckman ainda era comercializado publicamente como um "modelo preliminar", mas, como disse a editora-chefe da Interiors , Olga Gueft, reportagens da mídia sugeriram que o plano original "foi jogado ao mar". Lambert conheceu Johnson, então diretor departamental de arquitetura e design do Museu de Arte Moderna . Seguindo sua recomendação, Lambert examinou vários importantes arquitetos modernistas e realizou várias entrevistas. Lambert selecionou Mies van der Rohe para projetar o edifício em novembro de 1954, dizendo que os edifícios de Mies, como os 860-880 Lake Shore Drive Apartments em Chicago, eram "sublimemente urbanos". Bronfman, tendo aprovado a escolha de Mies, designou sua filha como diretora de planejamento do prédio. Lambert recebeu um salário anual de $ 20.000 a partir desta posição.

Como Mies não era um arquiteto licenciado no estado de Nova York, Johnson foi selecionado como co-arquiteto e Kahn & Jacobs como arquitetos associados. Mies, que nunca havia projetado um projeto na cidade de Nova York, desejava projetar uma laje simples. Ele estava insatisfeito com os contratempos na maioria dos arranha-céus projetados após a aprovação da Resolução de Zoneamento de 1916 . Mies considerou três alternativas para uma laje atrás de uma grande praça, com uma fachada dividida em vários vãos. Um plano previa uma torre quadrada; o segundo plano previa um retângulo de 3 por 7 baias com três baias na Park Avenue; e o terceiro plano previa um retângulo de 5 por 3 baias com cinco baias voltadas para a Park Avenue. Ele criou vários modelos em escala para a estrutura proposta. Por fim, Mies selecionou o terceiro plano, que Lambert elogiou. Depois que os arquitetos foram selecionados, a Seagram comprou cerca de 9.000 pés quadrados (840 m ² ) de terreno adjacente por US$ 900.000 (equivalente a US$ 7 milhões em 2020). A aquisição do terreno permitiu que o edifício fosse afastado da Park Avenue, cumprindo a Resolução de Zoneamento de 1916.

Construção

Visto do outro lado da Park Avenue

Mies apresentou planos atualizados ao DOB ​​em março de 1955; a estrutura foi projetada para custar US$ 20 milhões (equivalente a US$ 153 milhões em 2020). Os registros do DOB ​​listavam os planos de Mies como uma modificação dos planos originais de Pereira & Luckman, em vez de planos completamente novos. Na época, 20 dos 250 inquilinos existentes no local haviam saído. A edição de abril de 1955 do The New York Times descreveu a torre proposta como uma das várias na Park Avenue que "se somam a um boom". Por sugestão de Bronfman, os arquitetos especificaram que a torre seria feita de bronze e vidro. Mies mudou-se para um apartamento próximo para supervisionar o desenvolvimento do Edifício Seagram e se candidatou à divisão de Nova York do Instituto Americano de Arquitetos (AIA), mas foi rejeitado em dezembro de 1955. Ele tomou a rejeição do AIA como uma afronta e mudou-se de volta a Chicago, colocando Johnson no controle total do projeto do edifício. Quando Mies recebeu uma licença para praticar arquitetura em Nova York, ele voltou ao projeto em junho de 1956.

A demolição dos edifícios existentes no local começou no final de 1955 e foi concluída em março de 1956. A construção da superestrutura começou em maio de 1956, com a primeira grande coluna de aço instalada no início de junho de 1956. Setecentos trabalhadores instalaram mais de 5.000 peças individuais de siderurgia juntos, que pesavam no total 25 milhões de libras (11 kt). Por causa de uma regra de noidling implementada em Midtown Manhattan, alguns caminhoneiros foram multados enquanto entregavam vigas de aço no local de trabalho, levando-os a uma greve temporária até que a regra fosse alterada para permitir as entregas. A construção da estrutura de aço envolvia aparafusar vigas de aço, em vez de rebitá-las, para reduzir o ruído; este trabalho recebeu um "Prêmio Cidade Silenciosa" oficial da cidade. Durante a construção, Lambert convenceu os construtores a realizar o projeto original de Mies, incluindo pequenos detalhes, como a colagem de tijolos , que estava escondida da vista. A superestrutura foi concluída em dezembro de 1956, a fachada de bronze e vidro do edifício foi instalada a partir de setembro de 1956 e foi concluída em abril de 1957.

A Seagram Company mudou-se para seus escritórios em dezembro de 1957, e o Departamento de Edifícios concedeu um certificado temporário de ocupação no ano seguinte. O Seagram Building abriu oficialmente em 22 de maio de 1958, com a Seagram Company alugando o espaço de escritório que não ocupava. O Departamento de Edificações concedeu um certificado de ocupação permanente em 1959. Incluindo as compras de terrenos de US$ 5 milhões, o projeto foi estimado em US$ 43 milhões, ou cerca de US$ 50 por pé quadrado (US$ 540/m ² ). O custo de construção por metro quadrado foi cerca de duas vezes maior do que edifícios semelhantes na cidade. O vice-presidente da Seagram, Arthur S. Margolin, disse em uma entrevista de 1989 que o prédio custou aproximadamente US$ 40 milhões.

século 20

Propriedade do Seagram

Entrada da Rua 52 para o Four Seasons, que ocupava o primeiro andar logo após a inauguração do prédio

Em julho de 1958, noventa por cento do espaço do Edifício Seagram estava alugado. Os inquilinos estavam dispostos a pagar de US$ 7 a US$ 8,30 por pé quadrado (US$ 75,3 a US$ 89,3/m ² ) pelo espaço nos andares superiores, em comparação com uma média de US$ 5 a US$ 5,25 por pé quadrado (US$ 53,8 a US$ 56,5/m ² ) para novos edifícios comuns . No primeiro ano de operação do edifício, esperava-se que o espaço de escritórios gerasse um retorno sobre o investimento de cerca de 13% . A Cushman & Wakefield foi contratada como agência de aluguel. Entre os ocupantes iniciais estavam "várias corporações industriais e de serviços" envolvidas na fabricação, bem como a Bethlehem Steel e a Maruzen Oil . O edifício também abrigou a Goodson-Todman Productions ; a sede de vendas da Eagle Pencil ; um desenhista industrial; um gerente de propriedade; um produtor de arte; uma empresa de publicidade por mala direta; e vários outros inquilinos comerciais. A Restaurant Associates ocupou espaço no térreo para os restaurantes Four Seasons e Brasserie, inaugurados em 1959. Em última análise, os espaços luxuosamente projetados do Seagram Building tinham 115 inquilinos, que foram atraídos em parte por causa da estatura internacional de Mies. Em 1961, havia uma lista de espera por espaço no Edifício Seagram.

Em seus primeiros anos, o Seagram Building e sua praça foram usados ​​para exibições e exposições. Por exemplo, em 1958, o prédio realizou uma mostra de arte para comemorar o 13º aniversário das Nações Unidas . Uma cabeça esculpida da civilização olmeca mesoamericana foi exibida na praça em 1965. O World Monuments Fund exibiu uma cabeça de moai na praça do Edifício Seagram em 1968 para chamar a atenção para os artefatos na Ilha de Páscoa , que foram vistos como ameaçados de extinção. Atmosferas e Ambiente XII , uma escultura de aço ambiental de Louise Nevelson , foi instalada na praça do Seagram Building em 1971. Outras esculturas ou obras de arte erguidas no Seagram Building e na praça incluíram a escultura Broken Obelisk de Barnett Newman , exibida em 1967, bem como Escultura de Jean Dubuffet Milord la Chimarre , exibida em 1974.

Em 1963, o governo da cidade de Nova York concedeu à Seagram Company um prêmio pela "contribuição notável" do edifício para a cidade e aumentou os impostos sobre a propriedade da empresa. A avaliação fiscal recalculada de US$ 21 milhões foi baseada no valor potencial se o prédio fosse demolido, enquanto a Seagram lutou para manter a avaliação em US$ 17 milhões, com base na renda de aluguel que ganhou. A avaliação de impostos mais alta foi confirmada pelo Tribunal de Apelações de Nova York , uma decisão que a Regional Plan Association criticou como potencialmente destruindo "a esperança de uma grande arquitetura comercial no estado de Nova York". A escritora de arquitetura Ada Louise Huxtable chamou o imposto de um começo da "aniquilação arquitetônica" da cidade, dizendo que a avaliação mais alta do imposto era um "método especial de taxar a excelência arquitetônica".

Ainda havia uma grande demanda por escritórios em Midtown Manhattan, apesar de uma miríade de novos empreendimentos na área. Por exemplo, quando a empresa de investimentos imobiliários Realty Equities mudou sua sede para o Seagram Building em 1968, outra empresa imediatamente se ofereceu para sublocar o espaço da Realty por um preço muito mais alto. Até a Seagram Company achou o aluguel de sua própria sede muito alto, abrindo mão de metade de seus 14.000 m ² no prédio e transferindo aproximadamente 600 de seus 983 funcionários para outro lugar em 1972. Em uma carta ao prefeito John Lindsay , os funcionários da Seagram atribuíram a realocação em parte por causa da alta taxa de tributação do Edifício Seagram. Em 1971, a administração do prédio realizou o que as autoridades da cidade acreditavam ser o primeiro treinamento voluntário de incêndio em um prédio de escritórios da cidade de Nova York.

Oferta

Vista colorida do edifício da coleção da Biblioteca do Congresso

Durante a década de 1970, a Seagram recebeu várias ofertas para o prédio de potenciais compradores, e a empresa pensou em vendê-lo e alugar seu próprio espaço. No entanto, Seagram decidiu manter a propriedade do prédio em 1976, pois trouxe publicidade para a empresa. No mesmo ano, o filho de Bronfman e presidente da Seagram, Edgar Bronfman Sr. , pediu à Comissão de Preservação de Marcos da Cidade de Nova York (LPC) para conceder o status de marco da cidade ao edifício. A medida surpreendeu o prefeito Abraham Beame , já que os proprietários da cidade normalmente tentavam impedir que seus prédios fossem listados como pontos de referência. O LPC acabou não realizando uma audiência para o Edifício Seagram. As regras da LPC especificavam que os pontos de referência individuais da cidade de Nova York tinham pelo menos 30 anos de idade no momento de sua designação; o edifício tinha sido concluído apenas 18 anos antes. Bronfman propôs que o LPC permitisse designações de edifícios com menos de 30 anos se seus proprietários apoiassem o status de marco, mas nenhuma ação foi tomada sobre a proposta.

Em fevereiro de 1979, Seagram colocou a torre à venda por US$ 75 milhões. Na ausência de status de marco oficial, a empresa exigiu que o novo proprietário preservasse o exterior e os espaços públicos em sua condição original. O novo proprietário era obrigado a manter o prédio por pelo menos quinze anos, e teria que arcar com os altos impostos sobre a terra. Seagram vendeu o prédio para a Teachers Insurance and Annuity Association (TIAA) por US$ 85,5 milhões em junho de 1979, alugando algum espaço deles. Essa taxa incluiu US$ 70,5 milhões para a estrutura e US$ 15 milhões para o terreno subjacente. Como parte da venda, o edifício manteve o nome "Seagram", embora só fosse identificado na sinalização pelo seu endereço. Por décadas após a venda, Lambert continuou envolvido com a operação do Seagram Building.

A TIAA, como a Seagram Company, apoiou o status de marco para o edifício. No início de 1988, pouco mais de trinta anos após a conclusão do Edifício Seagram, a TIAA apresentou documentação ao LPC solicitando que o exterior, o saguão e a praça do Edifício Seagram fossem considerados como marcos históricos. Os operadores do Four Seasons também endossaram separadamente a designação de referência para o interior de seu restaurante no Seagram Building. Em 3 de outubro de 1989, o LPC designou o exterior do Seagram Building, o lobby e o Four Seasons Restaurant como pontos de referência. O Four Seasons foi apenas o segundo restaurante do interior da cidade a ser designado como marco, depois de Gage e Tollner no Brooklyn . Embora o TIAA tenha apoiado fortemente as designações de marcos externos e do lobby, processou o LPC em 1990 para remover a designação do Four Seasons. A TIAA argumentou que o restaurante era propriedade pessoal e que a designação forçaria o restaurante a continuar operando mesmo que os proprietários desejassem fechá-lo. O Tribunal de Apelações do estado confirmou a designação em 1993. A Brasserie, não coberta em nenhuma das designações de referência, foi reformada em 1999 após ter sido danificada por um incêndio em 1995.

século 21

O investidor imobiliário Aby Rosen assinou um contrato em outubro de 2000 para comprar uma participação majoritária no prédio por US$ 375 milhões, completando sua compra em dezembro. Na época, 99,5% do espaço do prédio estava ocupado, mas restavam apenas seis inquilinos originais. No ano seguinte, a Seagram Company mudou sua sede para fora do prédio. A RFR Holding de Rosen manteve a propriedade do Seagram Building. Enquanto isso, o conglomerado de mídia francês Vivendi , que adquiriu a Seagram Company em 2000, começou a vender a arte do edifício em 2003 para arrecadar dinheiro. A RFR recebeu a permissão do LPC em 2005 para transferir os direitos de desenvolvimento não utilizados no terreno do Seagram Building para um prédio vizinho. Em troca, os proprietários do Edifício Seagram seriam obrigados a manter a fachada em condições quase originais. O Edifício Seagram foi indicado para inclusão no Registro Nacional de Lugares Históricos (NRHP) em 12 de janeiro de 2006 e foi adicionado ao NRHP em 24 de fevereiro de 2006.

A RFR não detinha a propriedade total do Seagram Building até 2013, quando comprou uma participação de 14% de Harry Lis. Em 2015, os arrendamentos do Four Seasons e da Brasserie não foram renovados depois que a RFR decidiu rescindi-los antecipadamente. Os restaurantes estavam fechados. A RFR propôs mudanças no interior do Four Seasons, incluindo a remoção da parede de vidro entre a Sala da Churrasqueira e a Sala da Piscina, além de converter a adega em banheiros. A LPC rejeitou a proposta da RFR de mudar o interior do restaurante The Four Seasons, exceto pela substituição do carpete, que a comissão permitiu. Annabelle Selldorf restaurou a estrutura física enquanto William Georgis supervisionou o design de interiores. O Grill e a Piscina foram inaugurados no antigo espaço Four Seasons em meados de 2017. Naquele ano, o arquiteto Peter Marino projetou o Lobster Club dentro do antigo espaço Brasserie no porão. Além disso, a fachada foi restaurada em 2016, e a RFR gastou US$ 400.000 para instalar a impermeabilização das fontes e US$ 250.000 para reformar os bancos da praça. A RFR também planejava mudar a garagem subterrânea, que não tinha status de marco.

Inicialmente, a RFR não solicitou a permissão do LPC para alterar o interior do Four Seasons, designado como marco, apenas solicitando permissão no final de 2017 após a conclusão das reformas. A LPC aprovou retroativamente as reformas quase dois anos depois, com algumas modificações. Assim, em dezembro de 2019, a sala de estar da Piscina foi fechada para uma reforma de um mês para adequá-la aos planos aprovados pela LPC. No mês seguinte, o Grill assumiu a Piscina por conta da maior procura da gastronomia no Grill.

Rosen anunciou em meados de 2020 que iria reformar a garagem no "Seagram Playground", um espaço e academia de trabalho comunitário, nos próximos um ano e meio. O espaço comum foi anunciado como forma de atrair inquilinos à luz da pandemia de COVID-19 na cidade de Nova York , bem como a saída de Wells Fargo , um grande inquilino. Em maio de 2022, o Seagram Playground foi projetado para ser concluído em julho de 2022.

Impacto

Recepção

O edifício visto do chão na 53rd Street

Quando o Edifício Seagram foi concluído, Lewis Mumford descreveu a estrutura como um " Rolls-Royce " de edifícios e escreveu que "tem o impacto estético que apenas uma obra de arte unificada realizada sem compromissos mesquinhos pode ter". Em 1957, Thomas W. Ennis do The New York Times escreveu que o edifício era "um dos mais notáveis ​​edifícios do pós-guerra de Manhattan" e caracterizou seu projeto como o ponto alto da carreira de Mies. Da mesma forma, a Progressive Architecture descreveu o Seagram Building como "provavelmente o novo edifício mais anunciado nos EUA" em 1958. De acordo com o Architectural Forum em 1958, "os desafios do Seagram aceitaram a prática de arranha-céus em todo o caminho". Em uma reunião do Instituto Cultural Italiano no ano seguinte, o arquiteto Gino Pollini disse que o Edifício Seagram era "uma obra-prima da arquitetura funcional e estética".

A aclamação da crítica para o Edifício Seagram continuou. Oito anos após a abertura do edifício, Ada Louise Huxtable escreveu que era "arquitetura digna, suntuosa, severa, sofisticada, fria e extremamente elegante". A New York Times Magazine descreveu o lobby em 1975 como um dos "Os Dez Melhores Lobbies de Nova York". Em 1981, o escritor de arquitetura GE Kidder Smith considerou o edifício e suas características "in toto incomparáveis". De acordo com Jerold Kayden, que escreveu sobre o edifício em 2000, o Seagram Building "continua sendo a obra-prima do estilo internacional por excelência da arquitetura de ' torre no parque '". Ricardo Scofidio , da Diller Scofidio + Renfro, disse que a construção do Seagram Building "foi a primeira vez que você realmente percebeu que a arquitetura trouxe algo para a cidade que não existia". Em 2001, o crítico de arquitetura Herbert Muschamp referiu-se a ele como "o Edifício de Dois Milênios", escrevendo que englobava "tudo o que é essencial na arquitetura ocidental".

Enquanto o público e os críticos de arquitetura geralmente apreciavam o Edifício Seagram, também havia comentários sobre as desvantagens do projeto. Stern afirmou que houve comentários negativos sobre a "austeridade" da praça e a falta de pureza do exterior. Stern citou o arquiteto Louis Kahn , que acreditava que a "espinha" traseira tirava a pureza da laje, embora Kahn também tenha dito que o vento oculto fez o edifício parecer "uma bela dama de bronze em espartilhos ocultos". Enquanto Mumford elogiou amplamente o projeto, ele achou as piscinas e fontes da praça um "defeito grosseiro" no que era de outra forma uma "obra-prima". Os escritores de arquitetura italianos Manfredo Tafuri e Francesco Dal Co , em seu livro Modern Architecture de 1976 , escreveram que o Seagram Building ficava "afastado da cidade" e via a justaposição como um símbolo de ausência. O arquiteto Frank Lloyd Wright descartou o edifício como "uma garrafa de uísque em uma carta de baralho".

Reconhecimento arquitetônico

A Fifth Avenue Association chamou o Seagram Building de o melhor edifício construído na Park Avenue entre 1956 e 1957. O governo da cidade concedeu à Seagram Company um prêmio em 1963 pelo impacto positivo do edifício na beleza da cidade. A Junta Comercial concedeu seu prêmio de arquitetura de 1965 ao edifício, citando sua praça, forma e material. No ano seguinte, a Sociedade Municipal de Arte (MAS) atribuiu uma placa de bronze ao edifício, reconhecendo-o como um "marco moderno". Philip Johnson recebeu o Medalhão de Bronze da cidade pelo projeto do Edifício Seagram em 1979. Simultaneamente, a divisão de Nova York da AIA deu à Seagram Company uma citação especial reconhecendo a "contribuição mais elegante da empresa para a arte da arquitetura e o cuidado com que é mantida" . A AIA reconheceu ainda o Edifício Seagram em 1984 com um Prêmio de Vinte e Cinco Anos por sua "capacidade de resistir ao teste do tempo".

Influência do design

O antigo Union Carbide Building em 270 Park Avenue , que foi inspirado no projeto do Seagram Building

A praça do Edifício Seagram tornou-se popular imediatamente quando o edifício foi inaugurado, sendo frequentado tanto por funcionários de escritório quanto por turistas. Em 1971, a praça foi cenário de um estudo de planejamento do sociólogo William H. Whyte , cujo filme Social Life of Small Urban Spaces , produzido com a Municipal Art Society of New York (MAS), registra os padrões cotidianos das pessoas que convivem em torno do praça. Whyte elogiou a praça por permitir uma sensação de escolha, na medida em que os clientes podiam deitar-se ou sentar-se nas bordas ou degraus, apesar de seu design relativamente simples.

A presença da praça ajudou a influenciar a Resolução de Zoneamento de 1961 , uma lei de zoneamento que permitiu que os desenvolvedores da cidade de Nova York aumentassem as áreas máximas de seus edifícios em troca da adição de espaço aberto na frente de seus edifícios. Isso contrastava fortemente com o modelo de "bolo de casamento" da Resolução de Zoneamento de 1916, que exigia retrocessos em intervalos de várias histórias, semelhante a um bolo de casamento. Mesmo antes de os códigos de zoneamento de 1961 serem implementados, alguns edifícios da cidade de Nova York seguiram o modelo de Seagram de uma laje atrás de uma praça, como o Edifício Time-Life na 1271 Avenue of the Americas , o antigo Union Carbide Building na 270 Park Avenue , e o edifício One Chase Manhattan Plaza em 28 Liberty Street . Vinte acres (8,1 ha) de praças foram construídos na cidade de Nova York na década após a revisão do código de zoneamento.

Paul Goldberger escreveu no The New York Times em 1976 que o Seagram Building era um dos "edifícios mais copiados de Nova York", seu projeto tendo sido copiado em várias estruturas internacionalmente. De acordo com William H. Jordy , essas estruturas incluíam a 270 Park Avenue e o Inland Steel Building . Mies reutilizou o projeto do edifício para torres em Pittsburgh, Chicago e Toronto. De acordo com o escritor EC Relph , o projeto foi "amplamente plagiado em várias cores e formas por outros arquitetos", embora Relph considerasse algumas das outras torres "desprovidas de cópias interessantes". Em meados de 2005, o Skyscraper Museum em Lower Manhattan pediu a 100 arquitetos, construtores, críticos, engenheiros, historiadores e acadêmicos, entre outros, que escolhessem seus 10 favoritos entre 25 das torres da cidade. O Edifício Seagram ficou em segundo lugar atrás do Edifício Chrysler , com 76 entrevistados colocando-o em suas cédulas.

Veja também

• Lista de marcos designados da cidade de Nova York em Manhattan das ruas 14 a 59
• Listagem do Registro Nacional de Lugares Históricos em Manhattan das ruas 14 a 59

Referências

Notas

Citações

Fontes

links externos

• Website oficial