Sem serifa - Sans-serif

Serif e sans-serif 01.svg Tipo de letra sem serifa
Serif e sans-serif 02.svg Tipo de letra com serifa
Serif e sans-serif 03.svg Serifas
(coloridas em vermelho)
Da esquerda para a direita: uma fonte com serifa Ming com serifas em vermelho, uma fonte com serifa Ming e uma fonte gótica sem serifa do Leste Asiático

Na tipografia e nas letras , uma forma de letra sans-serif , sans serif , gótica ou simplesmente sans é aquela que não tem características de extensão chamadas " serifas " no final dos traços. As fontes sem serifa tendem a ter menos variação da largura do traço do que as fontes com serifa . Eles são freqüentemente usados ​​para transmitir simplicidade e modernidade ou minimalismo.

As fontes sem serifa se tornaram as mais comuns para exibição de texto em telas de computador. Em monitores digitais de baixa resolução, pequenos detalhes como serifas podem desaparecer ou parecer muito grandes. O termo vem da palavra francesa sans , que significa "sem" e "serif" de origem incerta, possivelmente da palavra holandesa schreef que significa "linha" ou traço de caneta. Na mídia impressa, eles são mais comumente usados ​​para uso de exibição e menos para o corpo do texto .

Antes do termo "sans-serif" se tornar comum na tipografia inglesa, vários outros termos foram usados. Um desses termos antiquados para sans-serif era gótico , que ainda é usado na tipografia do Leste Asiático e às vezes visto em nomes de fontes como News Gothic , Highway Gothic , Franklin Gothic ou Trade Gothic .

As fontes sem serifa são às vezes, especialmente em documentos mais antigos, usadas como um dispositivo para dar ênfase , devido à sua cor normalmente mais preta .

Classificação

Para efeitos de classificação de tipo, modelos sans-serif são geralmente divididos em três ou quatro grupos principais, o quarto sendo o resultado da divisão do grotesco categoria em grotesco e neo-grotesco.

Grotesco

Akzidenz-Grotesk , originalmente lançado pela H. Berthold AG na década de 1890. Um grotesco alemão popular com um 'g' de um andar.

Este grupo apresenta a maioria dos designs sem serifa do início (século 19 ao início do 20). Influenciados pelos tipos de letra com serifa Didone do período e pelas tradições da pintura de signos, estes eram frequentemente bastante sólidos, designs ousados ​​adequados para manchetes e anúncios. As primeiras fontes sem serifa geralmente não apresentavam minúsculas ou itálico , uma vez que não eram necessárias para tais usos. Eles às vezes eram liberados por largura, com uma gama de larguras de estendido a normal a condensado, com cada estilo diferente, o que significa que para os olhos modernos eles podem parecer bastante irregulares e excêntricos. Tipos de letra grotescos têm variação limitada de largura de traço (muitas vezes nada perceptível em maiúsculas). Os terminais das curvas são geralmente horizontais, e muitos têm um "G" com esporas e um "R" com uma perna enrolada. Capitais tendem a ter largura relativamente uniforme. A altura do topo e a altura do ascendente são geralmente iguais para produzir um efeito mais regular em textos como títulos com muitas letras maiúsculas, e os descendentes costumam ser curtos para espaçamentos de linha mais apertados. A maioria evita ter um itálico verdadeiro em favor de um desenho oblíquo ou inclinado mais contido , embora pelo menos alguns itálicos verdadeiros sem serifa tenham sido oferecidos.

Exemplos de fontes grotescas incluem Akzidenz-Grotesk , Venus , News Gothic , Franklin Gothic e Monotype Grotesque . Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, Grotesque No. 9 e Monotype Grotesque são exemplos de fontes digitais que retêm mais das excentricidades de alguns dos primeiros tipos sem serifa.

Segundo a Monotype, o termo "grotesco" tem origem no italiano : grottesco , que significa "pertencente à caverna" devido à sua aparência geométrica simples. O termo surgiu devido a comparações adversas feitas com as fontes Serif e Romanas mais ornamentadas que eram a norma na época.

Neo-grotesco

Helvetica , originalmente lançado pela Haas Type Foundry (como Neue Haas Grotesk) em 1957. Um neo-grotesco típico.

Os designs neogrotescos surgiram em meados do século XX como uma evolução dos tipos grotescos. Eles são relativamente simples na aparência, com variação limitada da largura do traço. Semelhante a fontes grotescas, neo-grotescos muitas vezes apresentam letras maiúsculas de largura uniforme e um design bastante 'dobrado', em que os traços (por exemplo, no 'c') são curvados em toda a volta para terminar em uma horizontal ou vertical perfeita . Helvetica é um exemplo disso. Ao contrário dos designs grotescos anteriores, muitos foram emitidos em famílias grandes a partir do momento do lançamento.

O tipo neogrotesco começou na década de 1950 com o surgimento do Estilo Tipográfico Internacional , ou estilo suíço. Seus membros olharam para as linhas claras de Akzidenz-Grotesk (1898) como uma inspiração para designs com uma aparência neutra e uma cor uniforme na página. Em 1957, o lançamento de Helvetica , Univers e Folio , as primeiras fontes categorizadas como neogrotescas, teve forte impacto internacional: Helvetica passou a ser a fonte mais usada nas décadas seguintes.

Outros neogrotescos posteriores incluem Unica , Imago e Rail Alphabet , e no período digital Acumin, San Francisco e Roboto .

Geométrico

Futura , originalmente lançado pela Bauer Type Foundry em 1927. Uma típica sem serifa geométrica.

As fontes geométricas sem serifa são baseadas em formas geométricas, como círculos e quadrados quase perfeitos. As características comuns são um 'O' maiúsculo quase circular, vértices 'N' maiúsculos pontiagudos e pontiagudos e uma letra minúscula 'a' de "um andar". O 'M' é frequentemente espalhado e as maiúsculas de largura variável, seguindo o modelo clássico .

O sans geométrico teve origem na Alemanha na década de 1920. Dois primeiros esforços no desenho de tipos geométricos foram feitos por Herbert Bayer e Jakob Erbar , que trabalharam respectivamente no Universal Typeface (não lançado na época, mas revivido digitalmente como Architype Bayer ) e Erbar (por volta de 1925). Em 1927 , Futura , de Paul Renner , foi lançado com grande aclamação e popularidade.

As fontes geométricas sem serifa foram populares nas décadas de 1920 e 1930 devido ao seu design limpo e moderno, e muitos novos designs geométricos e revivals foram desenvolvidos desde então. Tipos geométricos notáveis ​​do período incluem Kabel , Semplicità , Bernhard Gothic , Nobel e Metro ; designs mais recentes no estilo incluem ITC Avant Garde , Brandon Grotesque , Gotham , Avenir , Product Sans e Century Gothic . Muitos alfabetos geométricos sem serifa do período, como os de autoria da escola de arte Bauhaus (1919 a 1933) e de artistas de cartazes modernistas, eram escritos à mão e não cortados em tipos de metal na época.

Uma inspiração separada para muitos tipos descritos como "geométricos" em design tem sido as formas simplificadas de letras gravadas ou estampadas em metal e plástico em uso industrial, que muitas vezes seguem uma estrutura simplificada e às vezes são conhecidas como "retilíneas" devido ao uso de linhas retas verticais e linhas horizontais. Os desenhos que foram chamados de geométricos em princípios, mas não descendem da tradição Futura, Erbar e Kabel incluem Bank Gothic , DIN 1451 , Eurostile e Handel Gothic , junto com muitas das fontes desenhadas por Ray Larabie .

Humanista

Sintaxe , originalmente lançada por D. Stempel AG em 1969. Um humanista sem serifa.

As fontes sans-serif humanistas se inspiram nas formas de letras tradicionais, como maiúsculas quadradas romanas , fontes serif tradicionais e caligrafia. Muitos têm itálico verdadeiro em vez de oblíquo , ligaduras e até mesmo traços em itálico. Um dos primeiros projetos humanistas era Edward Johnston 's Johnston tipo de letra a partir de 1916, e, uma década depois, Gill Sans ( Eric Gill , 1928). Edward Johnston, calígrafo de profissão, inspirou-se nas formas clássicas das letras, especialmente nas maiúsculas da Coluna de Trajano .

Os designs humanistas variam mais do que os designs góticos ou geométricos. Alguns designs humanistas têm modulação de traço (traços que claramente variam em largura ao longo de sua linha) ou alternando traços grossos e finos. Isso inclui, mais popularmente , o Optima (1958) de Hermann Zapf , uma fonte expressamente projetada para ser adequada tanto para exibição quanto para o corpo do texto. Alguns desenhos humanistas podem ser mais geométricos, como em Gill Sans e Johnston (especialmente seus capitéis), que, como os capitéis romanos, costumam ser baseados em quadrados perfeitos, meios-quadrados e círculos, com considerável variação de largura. Esses projetos um tanto arquitetônicos podem parecer muito rígidos para o corpo do texto. Outros, como Syntax , Goudy Sans e Sassoon Sans, lembram mais a caligrafia, as fontes serifadas ou a caligrafia.

Frutiger , a partir de 1976, tem sido particularmente influente no desenvolvimento do gênero sans humanista moderno, especialmente designs destinados a serem particularmente legíveis acima de todas as outras considerações de design. A categoria se expandiu muito durante as décadas de 1980 e 1990, em parte como uma reação contra a popularidade esmagadora da Helvetica e da Univers e também devido à necessidade de fontes legíveis em monitores de computador de baixa resolução. Os designs deste período destinados ao uso impresso incluem FF Meta , Myriad , Thesis , Charlotte Sans , Bliss , Skia e Scala Sans , enquanto os designs desenvolvidos para uso em computador incluem Tahoma , Trebuchet , Verdana , Calibri e Corbel da Microsoft , bem como Lucida Grande , Fira Sans e Droid Sans . Projetos sans-serif humanistas podem (se adequadamente proporcionados e espaçados) ser particularmente adequados para uso na tela ou à distância, uma vez que seus projetos podem ter aberturas largas ou separação entre traços, o que não é uma característica convencional em designs grotescos e neogrotescos .

Outro ou misto

Rothbury, uma das primeiras fontes moduladas sem serifa de 1915. Os traços variam consideravelmente em largura.

Devido à diversidade de fontes sem serifa, muitas não se enquadram exatamente nas categorias acima. Por exemplo, Neuzeit S tem tanto neo-grotesco e influências geométricas, como faz Hermann Zapf 's URW Grotesk . Whitney combina influências humanistas e grotescas, enquanto Klavika é um desenho geométrico não baseado no círculo. Fontes sem serifa destinadas a sinalização, como Transport e Highway Gothic (ambas usadas em sinais de trânsito), podem ter características incomuns para melhorar a legibilidade e diferenciar caracteres, como um 'L' minúsculo com uma ondulação ou um 'i' com serif sob o ponto.

Sans-serifs moduladas

Um subgênero particular de sans-serifs são aqueles como Rothbury, Britannic , Radiant e National Trust com variação óbvia na largura do traço. Eles foram chamados de sans-serifs 'moduladas' ou 'acentuadas'. Hoje em dia, eles costumam ser inseridos no gênero humanista, embora sejam anteriores a Johnston, que deu início ao gênero humanista moderno. Eles podem se inspirar em fontes externas à impressão, como letras de pincel ou caligrafia.

História

Letras sem serifas são comuns na escrita ao longo da história, por exemplo, na epigrafia casual e não monumental do período clássico. No entanto, as capitais quadradas romanas , a inspiração para muitas letras do alfabeto latino ao longo da história, tinham serifas proeminentes. Embora letras sem serifa simples sempre tenham sido comuns na escrita "inculta" e às vezes até na epigrafia, como caligrafia básica, a maioria das letras do alfabeto latino de autoria artística, tanto esculpidas quanto impressas, desde a Idade Média foram inspiradas pela multa caligrafia, escrita em blackletter e capitéis quadrados romanos . Como resultado, a impressão feita no alfabeto latino durante os primeiros trezentos e cinquenta anos de impressão era "serif" no estilo, seja em blackletter , tipo romano , itálico ou, ocasionalmente, escrita .

As primeiras fontes de impressão que omitiam serifas não tinham a intenção de renderizar textos contemporâneos, mas representar inscrições em grego antigo e etrusco . Assim, Thomas Dempster 's De Etruria regali libri VII (1723), tipos especiais usados destinado para a representação de epigraphy etrusca , e em c. 1745, a fundição de Caslon fez tipos etruscos para panfletos escritos pelo estudioso etrusco John Swinton . Outro nicho usado para uma forma de letra sem serifa impressa de 1786 em diante foi uma fonte de escrita sem serifa arredondada desenvolvida por Valentin Haüy para o uso de cegos para ler com os dedos.

Popularidade em desenvolvimento

Uma inscrição na gruta neoclássica em Stourhead, no oeste da Inglaterra, datada de cerca de 1748 (réplica mostrada), uma das primeiras a usar formas de letras sem serifa desde o período clássico.
Um uso "neoclássico" do início de 1810 de maiúsculas sem serifa para representar a antiguidade, por William Gell .

No final do século XVIII, o neoclassicismo levou os arquitetos a incorporar cada vez mais os antigos designs gregos e romanos em estruturas contemporâneas. O historiador James Mosley , o principal especialista no renascimento das letras sem serifa, descobriu que o arquiteto John Soane costumava usar letras sem serifa em seus desenhos e projetos arquitetônicos. A inspiração de Soane foram aparentemente as inscrições dedicando o Templo de Vesta em Tivoli, Itália , com serifas mínimas. Em seguida, foram copiados por outros artistas e, em Londres, as capitais sans-serif se tornaram populares para publicidade, aparentemente por causa do efeito "surpreendente" que o estilo incomum tinha sobre o público. O estilo de letras aparentemente passou a ser referido como caracteres "romanos antigos" ou "egípcios", referindo-se ao passado clássico e a um interesse contemporâneo no Egito Antigo e sua arquitetura geométrica em blocos.

Mosley escreve que "em 1805, cartas egípcias estavam acontecendo nas ruas de Londres, sendo estampadas em lojas e nas paredes por escritores, e estavam surpreendendo o público, que nunca tinha visto cartas como elas e não tinha certeza se queria". Uma descrição do estilo (como uma gravura, em vez de impressa a partir do tipo) foi mostrada na Revista Europeia de 1805, descrita como caracteres "romanos antigos". No entanto, o estilo não foi usado na impressão por mais alguns anos. (As primeiras sinalizações sem serifa não eram impressas a partir de fontes, mas pintadas à mão ou esculpidas, já que na época não era possível imprimir em tamanhos grandes. Isso torna difícil traçar a descida dos estilos sem serifa, já que uma tendência pode chegar em o registro datado e impresso de uma tradição de sinalização que deixou menos registros ou pelo menos nenhuma data.)

A inadequação do nome não passou despercebida ao poeta Robert Southey , em suas cartas satíricas da Inglaterra, escritas no caráter de um aristocrata espanhol. Ele comentou: "As próprias pranchas devem ser  ... pintadas em letras egípcias, que, como os egípcios não tinham letras, vocês sem dúvida conceberão devem ser curiosas. Elas são simplesmente os personagens comuns, privados de toda beleza e proporção por terem todas as pinceladas de igual espessura, de modo que as que deveriam ser finas pareçam ter a elefantíase. " Da mesma forma, o pintor Joseph Farington escreveu em seu diário em 13 de setembro de 1805 ao ver um memorial gravado "no que é chamado de personagens egípcios ".

Por volta de 1816, o Ordnance Survey começou a usar letras "egípcias", maiúsculas monoline sem serifa, para marcar sítios romanos antigos. Esta inscrição foi impressa em gravura em placa de cobre.

Entrada na impressão

Por volta de 1816, William Caslon IV produziu o primeiro tipo de impressão sem serifa na Inglaterra para o alfabeto latino, uma face somente em maiúsculas sob o título 'Two Lines English Egyptian' , onde 'Two Lines English' se referia ao tamanho do corpo da fonte, que é igual a cerca de 28 pontos. Embora seja conhecido por suas aparições nos livros de amostra da empresa, nenhum uso dele desse período foi encontrado; Mosley especula que pode ter sido encomendado por um cliente específico.

Um segundo hiato no interesse em sans-serif parece ter durado cerca de doze anos, até que a fundição de Vincent Figgins de Londres emitiu uma nova sans-serif em 1828. Posteriormente, capitais sans-serif rapidamente começaram a ser emitidos a partir das fundidoras londrinas. Muito imitado foi o rosto "grotesco" de Thorowgood do início da década de 1830. Isso era surpreendentemente ousado e altamente condensado, bem diferente das proporções clássicas do design de Caslon, mas muito adequado para tipografia de pôster e semelhante em efeito estético ao (geralmente mais largo) serifado e "faces gordas" do período. Ele também adicionou minúsculas. Fontes sem serifa condensadas semelhantes, geralmente em maiúsculas, tornaram-se muito bem-sucedidas. Tipos de impressão sem serifa começaram a aparecer depois disso na França e na Alemanha.

Algumas teorias sobre as primeiras sans-serifs, agora conhecidas como incorretas, podem ser mencionadas aqui. Uma é que as sans-serifs são baseadas em " tipos de letras gordas " ou slab-serifs com as serifas removidas. Sabe-se agora que a inspiração foi a antiguidade mais clássica, e as sans-serifs apareceram antes da primeira aparição datada de formas de letras slab-serif em 1810. A fundição Schelter & Giesecke também afirmou durante a década de 1920 ter oferecido uma sans-serif com menos - caso em 1825. Wolfgang Homola datou-o de 2004 a 1882 com base em um estudo de espécimes de Schelter & Giesecke; Mosley descreve isso como "totalmente desacreditado"; mesmo em 1986, Walter Tracy descreveu as datas reivindicadas como "por motivos estilísticos  ... cerca de quarenta anos mais cedo".

As letras e fontes sem serifa eram populares devido à sua clareza e legibilidade à distância para uso em publicidade e exibição, quando impressas em tamanho grande ou pequeno. Como o tipo sem serifa era freqüentemente usado para cabeçalhos e impressão comercial, muitos designs sem serifa antigos não apresentavam letras minúsculas. Letras maiúsculas simples sem serifa, sem o uso de minúsculas, tornaram-se muito comuns em usos como lápides do período vitoriano na Grã-Bretanha. O termo "grotesco" tornou-se comumente usado para descrever sans-serifs. O termo "grotesco" vem da palavra italiana para caverna e era freqüentemente usado para descrever os estilos decorativos romanos encontrados por escavação, mas há muito tempo foi aplicado no sentido moderno para objetos que pareciam "malformados ou monstruosos".

O primeiro uso de sans-serif como um texto corrido foi proposto para ser o livreto Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theatres als höchsten Kultursymbols (Celebração da Vida e da Arte: Uma Consideração do Teatro como o Símbolo Mais Elevado da uma cultura), de Peter Behrens , em 1900.

Sans-serifs do século vinte

Gill Sans na placa de identificação de uma locomotiva Mallard 4468 (construída em 1938). Foi comercializado como um refinamento sofisticado de sans-serifs anteriores, inspirando-se nas capitais romanas e na experiência do designer Eric Gill em esculpir monumentos e memoriais.

Ao longo do século XIX e início do século XX, os tipos sem serifa eram vistos com suspeita por muitos impressores, especialmente aqueles de impressão de livros finos , como sendo adequados apenas para anúncios (se tanto), e até hoje a maioria dos livros permanece impressa em fontes serifadas como corpo texto. Essa impressão não teria sido ajudada pelo padrão dos tipos comuns sem serifa do período, muitos dos quais agora parecem um tanto irregulares e de formato excêntrico. Em 1922, o mestre impressor Daniel Berkeley Updike descreveu as fontes sem serifa como "não tendo lugar em nenhuma sala de composição artisticamente respeitável". Em 1937, ele declarou que não via necessidade de mudar essa opinião em geral, embora achasse que Gill Sans e Futura eram as melhores escolhas se as sans-serifs tivessem que ser usadas.

Ao longo do início do século XX, um aumento na popularidade de fontes sem serifa ocorreu à medida que mais designs artísticos sem serifa foram lançados. Embora não gostasse de fontes sans-serif em geral, o impressor americano JL Frazier escreveu sobre Copperplate Gothic em 1925 que "uma certa dignidade de efeito acompanha  ... devido à ausência de qualquer coisa na forma de babados", tornando-o uma escolha popular para a papelaria de profissionais como advogados e médicos. Como os comentários de Updike sugerem, os novos e mais construídos designs humanistas e geométricos sem serifa eram vistos como cada vez mais respeitáveis ​​e astutamente comercializados na Europa e na América como incorporando proporções clássicas (com influências de capitais romanos), enquanto apresentavam uma imagem moderna e modesta. Futura, em particular, foi amplamente comercializado pela Bauer e seu braço de distribuição americano por brochura como capturando o espírito da modernidade, usando o slogan alemão "die Schrift unserer Zeit" ("a fonte de nosso tempo") e em inglês "a fonte de hoje e amanhã " ; muitos tipos de fontes foram lançados sob sua influência como clones diretos, ou pelo menos oferecidos com caracteres alternativos, permitindo-lhes imitá-los, se desejado.

Renascimento grotesco sem serifa e o estilo tipográfico internacional

Um pôster de 1969 exemplificando a tendência dos anos 1950 e 1960: cor vermelha sólida, imagens simplificadas e o uso de um rosto grotesco. Este projeto, de Robert Geisser, parece usar Helvetica.

No período do pós-guerra, houve um aumento do interesse pelas sans-serifs "grotescas". Escrevendo em The Typography of Press Advertising (1956), o impressor Kenneth Day comentou que a excêntrica série Grotesque de Stephenson Blake havia voltado à popularidade por ter "uma personalidade às vezes ausente nas formas condensadas dos cortes contemporâneos sans dos últimos trinta anos". O principal designer de tipos Adrian Frutiger escreveu em 1961 sobre o design de uma nova face, Univers , no modelo do século XIX: "Algumas dessas velhas sem serifas tiveram um renascimento real nos últimos vinte anos, após a reação da 'Nova Objetividade "foi superado. Uma forma puramente geométrica de tipo é insustentável." Sobre este período na Grã-Bretanha, Mosley comentou que em 1960 "pedidos inesperadamente revividos" para o design excêntrico Monotype Grotesque da Monotype : "[ele] representa, ainda mais evocativamente do que Univers, a brisa revolucionária fresca que começou a soprar através da tipografia no início dos anos 60 "e" seu design um tanto desajeitado parece ter sido uma das principais atrações para designers iconoclastas cansados ​​da  ... beleza de Gill Sans ".

Na década de 1960, as fontes neo-grotescas como Univers e Helvetica tornaram-se populares revivendo os grotescos do século XIX, oferecendo uma gama mais unificada de estilos do que em designs anteriores, permitindo que uma gama mais ampla de texto seja definida artisticamente por meio da definição de títulos e corpo do texto em uma única família. O estilo de design usando layouts assimétricos, Helvetica e um layout de grade extensivamente foi chamado de estilo tipográfico suíço ou internacional .

Outros nomes

Três " itálicos " sem serifa . O News Gothic tem um aspecto oblíquo . Gothic Italic no. 124, um grotesco dos anos 1890, tem um verdadeiro itálico que lembra as serifas de Didone do período. Seravek , uma fonte humanista moderna, tem um itálico mais orgânico que é menos dobrado.

Cedo

  • Egípcio: o nome do primeiro tipo de impressão sem serifa de uso geral do Caslon; também documentado como sendo usado por Joseph Farington para descrever a inscrição sem serifa no memorial de John Flaxman a Isaac Hawkins Brown em 1805, embora hoje o termo seja comumente usado para se referir a laje com serifa , não a sem serifa.
  • Antigos: particularmente populares na França; algumas famílias, como Antique Olive , ainda levam o nome.
  • Grotesco: popularizado por William Thorowgood da Fann Street Foundry por volta de 1830. O nome veio da palavra italiana 'grottesco', que significa 'pertencente à caverna'. Na Alemanha, o nome passou a ser Grotesk .
  • Doric: usado pela fundição Caslon em Londres
  • Gótico: popular entre os fundadores do tipo americano. Talvez o primeiro uso do termo tenha sido devido à Boston Type and Stereotype Foundry, que em 1837 publicou um conjunto de fontes sem serifa sob esse nome. Acredita-se que esses foram os primeiros desenhos sem serifa a serem introduzidos na América. O termo provavelmente derivou da definição arquitetônica, que não é grega nem romana, e do termo adjetivo estendido de "Alemanha", que foi o lugar onde as fontes sem serifa se tornaram populares entre os séculos 19 e 20. Os primeiros a adotar o termo incluem Miller & Richard (1863), J. & R. M. Wood (1865), Lothian, Conner, Bruce McKellar. Embora o uso agora seja raro no mundo de língua inglesa, o termo é comumente usado no Japão e na Coréia do Sul; na China, eles são conhecidos pelo termo heiti (chinês:黑體), que significa literalmente "tipo preto", que provavelmente é derivado da tradução incorreta do gótico como fonte de letras negras, embora as fontes reais de letras pretas tenham serifas.

Recentes

  • Lineale ou linear: o termo foi definido por Maximilien Vox na classificação VOX-ATypI para descrever tipos sem serifa. Mais tarde, em British Standards Classification of Typefaces ( BS 2961 : 1967), lineale substituiu sans-serif como nome de classificação.
  • Simplexos: de Na Jean Alessandrini designações preliminares (designações preliminares), simplices (carácteres tipo simples) é usado para descrever sans-serif na base de que o nome 'linear' refere-se a linhas, ao passo que, na realidade, todos os tipos de letra são feitas de linhas, incluindo aqueles que não são lineares.
  • Suíço: é usado como sinônimo de sans-serif, em oposição a romano (serif). O formato OpenDocument (ISO / IEC 26300: 2006) e o formato Rich Text podem usá-lo para especificar o nome da fonte genérica sans-serif ("família de fontes") para os arquivos de fontes usados ​​em um documento. Presumivelmente, refere-se à popularidade dos tipos grotescos e neo-grotescos sem serifa na Suíça.
  • Industrial: usado para se referir a sans-serifs grotescos e neo-grotescos que não são baseados em princípios "artísticos", como os desenhos humanistas, geométricos e decorativos normalmente são.

Galeria

Esta galeria apresenta imagens de letras e tipos sem serifa em diferentes épocas e lugares, desde o início ao mais recente. Uma atenção particular é dada a usos incomuns e fontes mais obscuras, o que significa que esta galeria não deve ser considerada uma amostra representativa.

Veja também

Notas

Referências

links externos