Ruslan e Lyudmila (ópera) - Ruslan and Lyudmila (opera)

Ruslan e Lyudmila
Ópera de Mikhail Glinka
Ruslan i Lyudmila (Gutheil) .jpg
Página de título de uma partitura (A. Gutheil, Moscou, 1885)
Título nativo
Russo: Руслан и Людмила
Libretista
Língua russo
Baseado em Ruslan e Ludmila
de Alexander Pushkin
Pré estreia
27 de novembro de 1842 ( 1842-11-27 )
Teatro Bolshoi Kamenny , São Petersburgo

Ruslan e Lyudmila (russo: Руслан и Людмила , tr. Ruslán i Lyudmíla listen ( help · info ) ) é uma ópera em cinco atos (oito tableaux) composta por Mikhail Glinka entre 1837 e 1842. A ópera é baseada no poema de 1820 de o mesmo nome de Alexander Pushkin . O libreto russofoi escrito por Valerian Shirkov, Nestor Kukolnik e NA Markevich, entre outros. A morte de Pushkin no famoso duelo o impediu de escrever o libreto como planejado. Sobre este som 

Hoje, a música mais conhecida da ópera é sua abertura .

Histórico de desempenho

A estreia aconteceu em São Petersburgo em 27 de novembro ( Estilo Antigo ) de 1842 no Bolshoi Kamenniy Teatr . A falta de entusiasmo inicial por esta produção de inspiração russa foi atribuída ao gosto crescente do público de São Petersburgo na época pela ópera italiana, que era tão acentuado que em 1843 o czar Nicolau I fundou uma companhia de ópera italiana no Bolshoi Kamenniy Teatr, e a companhia de ópera russa perdeu sua casa. Quatro anos depois, a ópera teve sua estreia em Moscou no Teatro Bolshoi em 1846. A ópera tem sido um dos pilares do Bolshoi, tendo encenado mais de 700 apresentações em 9 diferentes produções nos últimos 165 anos.

A ópera foi encenada pela primeira vez em 04 de junho de 1931 no Lyceum Theatre em Londres e nos EUA como uma versão de concerto em Nova York em 26 de dezembro de 1942. Foi dado o seu desempenho encenada pela primeira vez nos EUA por Sarah Caldwell 's Opera Company of Boston em 5 de março de 1977.

Funções

Papéis, tipos de voz, elencos de estreia para São Petersburgo e Moscou
Função Tipo de voz Estreia em São Petersburgo,
27 de novembro ( estilo antigo ) 1842
Maestro : Karl Albrecht 		Estreia em Moscou, 1846
Maestro: Ivan Iogannis
Svetozar, Grande Príncipe de Kiev graves Sergey Baykov
Lyudmila, filha dele soprano Mariya Stepanova Mariya Stepanova
Ruslan, um cavaleiro de Kiev , noivo de Lyudmila graves Osip Petrov Semen Hulak-Artemovsky
Ratmir, um príncipe Khazar contralto Anfisa Petrova Anna Petrova-Vorobyova
Farlaf, um cavaleiro varangiano graves Dominic Tozi Osip Petrov
Gorislava, uma cativa de Ratmir soprano Emiliya Lileyeva Emiliya Lileyeva
Finn, um bom feiticeiro tenor Lev Leonov Lev Leonov
Naina, uma feiticeira do mal meio-soprano Yelizaveta Rïkalova (Marcel)
Bayan , um bardo tenor N. Likhansky
Refrão, papéis silenciosos: o feiticeiro malvado Chernomor, o Chefe, Filhos de Svetozar, cavaleiros, boiardos e boyarynyas, camareiras e babás, pajens, guarda-costas, copeiros, roubadores , as forças armadas do Príncipe, pessoas, empregadas domésticas do castelo mágico, blackamoors , anões, escravos de Chernomor, ninfas , ninfas aquáticas

Sinopse

Hora : A época da Rus de Kiev (séculos IX a XIII)
Local : Kiev ; vários locais imaginários e fantásticos

ato 1

No salão de banquetes de Svetozar, a festa de casamento de Ruslan e Lyudmila está ocorrendo. Os convidados ouvem Bayan cantar uma canção que prenuncia o infortúnio para os noivos, seguida da alegria do amor verdadeiro. Lyudmila, triste com a perspectiva de deixar seu pai, oferece palavras de conforto aos seus pretendentes malsucedidos, Farlaf e Ratmir, e então se compromete com Ruslan. Svetozar abençoa o casal. De repente, tudo escurece e há um estrondo de trovão. As pessoas ficam paralisadas por um feitiço enquanto dois monstros levam Lyudmila embora. Quando a luz retorna e todos se recuperam, eles entram em pânico com o desaparecimento de Lyudmila. Svetozar promete metade de seu reino e a mão de Lyudmila ao homem que a trouxer de volta. Os três pretendentes se preparam para a jornada para encontrar Lyudmila.

Ato 2

Tableau 1

Ruslan chega à caverna do gentil feiticeiro Finn, que diz a ele que o malvado feiticeiro Chernomor fugiu com Lyudmila e que Ruslan é o homem que irá destruí-lo. Ruslan pergunta a Finn por que ele vive neste lugar deserto, e Finn conta a história de muitos anos atrás, quando ele era pastor em sua terra natal distante (ele diz que é "um finlandês ") e se apaixonou por uma linda garota chamada Naina . Quando ela rejeitou sua declaração de amor, ele saiu para batalhar com os inimigos pelo butim. Retornando com seu butim, ele o apresentou a Naina, mas ela o rejeitou novamente. Então ele resolveu estudar magia para conquistá-la; muitos anos se passaram e, por meio da feitiçaria, ele finalmente convocou uma velha, grisalha e corcunda - era Naina, que agora estava louca de paixão por ele. Ele fugiu dela e tem se escondido dela desde então. Por abandoná-la, Naina é consumida por um ódio vingativo, que também cairá sobre Ruslan. Garantindo a ele que Lyudmila não será ferida, Finn instrui Ruslan a seguir para o norte, e os dois saem em direções opostas.

Tableau 2

Em um lugar deserto, o covarde Farlaf se pergunta se deve continuar procurando por Lyudmila, quando a decrépita Naina se aproxima dele. Ela promete pegar Lyudmila para ele e mandar Ruslan para longe. Ela desaparece e Farlaf se regozija com seu triunfo.

Ruslan Encontrando a Cabeça Falante , de Ivan Bilibin

Tableau 3

Ruslan, tendo chegado a um deserto nebuloso repleto de armas e ossos de uma batalha anterior, se pergunta sobre a causa dessa cena e se ele também pode acabar da mesma forma. Ele escolhe um novo escudo e lança do chão para substituir seu armamento quebrado, mas não consegue encontrar uma espada pesada o suficiente para completar seu novo conjunto de armadura. Quando a névoa se levanta, uma Cabeça gigante é revelada e sopra por seus lábios para trazer uma tempestade para afastar Ruslan. Quando Ruslan atinge a cabeça com sua lança, a Cabeça cai para trás e revela uma espada por baixo. Ele o pega e pergunta ao Diretor de onde veio. Enquanto está morrendo, o Chefe explica que já foi um gigante, e seu irmão anão é o malvado feiticeiro Chernomor. A espada estava destinada a matar os dois; então, para evitar o destino, Chernomor enganou o gigante, decapitou-o e voou com sua cabeça viva para o deserto distante para manter a espada protegida debaixo dela. Com a espada agora nas mãos de Ruslan, o chefe clama por vingança em Chernomor.

Ato 3

Jovens donzelas estão atraindo viajantes de passagem para entrar no castelo mágico de Naina. Gorislava aparece, procurando por Ratmir, que a havia levado cativa e depois a abandonado. Depois que ela se afasta por um momento, o próprio Ratmir entra em cena e cai no feitiço das donzelas, que o seduzem com a dança. O último convidado atraído pelo castelo é Ruslan, que se esquece de Lyudmila ao ver Gorislava. De repente, Finn aparece; e, depois de pronunciar um destino feliz para Ratmir com Gorislava, e para Ruslan com Lyudmila, o castelo se transforma em uma floresta quando eles resolvem resgatar Lyudmila.

Ato 4

Os Jardins de Chernomor, de Andreas Roller (1842)

Dentro dos jardins mágicos de Chernomor, Lyudmila anseia por Ruslan e resiste à influência dos arredores encantados. Chernomor chega com sua comitiva; danças são executadas. Um toque de trombeta sinaliza um desafio de Ruslan. Chernomor coloca Lyudmila sob um feitiço de sono e sai para lutar contra Ruslan, que logo entra em cena com a barba de Chernomor em volta de seu capacete. Embora esteja desanimado com a condição de Lyudmila, Ruslan, junto com Ratmir e Gorislava, decidem retornar a Kiev com Lyudmila para buscar a ajuda dos mágicos de lá. Os ex-escravos de Chernomor vêm livremente.

Ato 5

Tableau 1

Em um vale iluminado pela lua, Ruslan, Ratmir e Gorislava, com Lyudmila, acamparam durante a noite. Ratmir, que está de guarda, se preocupa com Ruslan e expressa sua felicidade por seu reencontro com Gorislava. De repente, os escravos relatam que Lyudmila mais uma vez foi sequestrada e que Ruslan saiu em busca dela. Finn aparece, dá um anel mágico a Ratmir que vai acordar Lyudmila quando ela for trazida de volta para Kiev.

Tableau 2

Lyudmila está dormindo no salão de banquetes de Svetozar. Acontece que Farlaf, com a ajuda de Naina, sequestrou Lyudmila e a trouxe para Kiev para parecer ter sido seu salvador. No entanto, ele não pode acordá-la. Cavalos se aproximam e Ruslan, Ratmir e Gorislava chegam. Ruslan traz o anel mágico para Lyudmila, e ela acorda. Quando o quadro se abre para uma vista de Kiev, o povo se regozija com seus deuses, sua pátria mãe e o jovem casal.

Árias e números principais

Abertura Ato 1

Aria: Cavatina "Estou triste, querido pai!", Каватина «Грустно мне, родитель дорогой!» (Lyudmila)

Ato 2

Aria: Balada "Bem-vindo, meu filho", Баллада «Добро пожаловать, мой сын» (Finn, Ruslan)
Aria: Rondo "A hora do meu triunfo está próxima", Рондо «Близок уж час торжества моего» (Farlaf)
Aria: "Ó campo, campo, que te espalhou ossos de homens mortos", «О поле, поле, кто тебя усеял мертвыми костями» (Ruslan)

Ato 3

Aria: "As sombras noturnas seguiram o calor ardente", «И жар и зной сменила ночи тень» (Ratmir)
Danças

Ato 4

Ária: Ária (Lyudmila)
Março: Marcha de Chernomor, «Марш Черномора» (orquestra)
Danças Orientais, «Восточные танцы» (orquestra)
  1. Dança turca, «турецкий танец»
  2. Dança Árabe, «арабский танец»
  3. Lezginka , «лезгинка»

Estrutura

Análise

Glinka compondo Ruslan e Lyudmila , de Ilya Repin

Assim como em A Life for the Tsar , Ruslan emprega alguns aspectos da música folclórica russa; também é conhecido pelo uso imaginativo de dissonância, cromatismo e elementos orientais. De particular importância é o uso de toda a escala de tons pela primeira vez na música russa. É particularmente associado tematicamente a Chernomor e, como resultado, tornou-se tão popular entre os compositores russos por sugerir personagens ou situações malignas ou sinistras, que até hoje os músicos russos se referem a toda a escala de tons como gama Chernomora , ou "escala de Chernomor".

A abertura alegre é uma das apresentações orquestrais mais conhecidas no Ocidente e conhecida por ser um pesadelo para os baixistas. Uma característica orquestral do ato 1 é o uso de piano e harpa para sugerir o timbre do gusli . A dívida de Glinka para com os modelos operísticos ocidentais é abundantemente aparente no Rondo de Farlaf, uma emulação russa do " Largo al factotum " de Fígaro, de O Barbeiro de Sevilha, de Rossini .

O tratamento da variação da melodia folk de Glinka cristalizou-se em Ruslan no que tem sido chamado de sua influente "técnica de mudança de fundo", usada, por exemplo, na balada de Finn e na narrativa de Head, mas vista com maior vantagem no Coro Persa que abre o ato 3, onde a melodia permanece intacta por meio de cinco afirmações, enquanto o fundo orquestral é alterado completamente a cada repetição.

Junto com sua contraparte A Life for the Tsar , esta segunda ópera de Glinka confirmou uma base operística nacional russa que seria construída pela próxima geração de compositores russos. Em particular, Ruslan serviu de modelo para contos de fadas operísticos russos , particularmente os de Nikolai Rimsky-Korsakov .

Gravações

Uso moderno

A abertura de Ruslan e Lyudmila é usada como música tema para a série de TV Mom , a série infantil de TV Oscar's Orchestra e a sitcom da BBC Radio 4 Cabin Pressure .

Referências

Notas

Leitura adicional

links externos