Royal Theatre Toone - Royal Theatre Toone

Royal Theatre Toone
Théâtre royal de Toone   ( francês )
Koninklijk Poppentheater Toone   ( holandês )
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Royal Theatre Toone
Endereço Rue du Marché aux Herbes / Grasmarkt 66
B-1000 Cidade de Bruxelas , Bruxelas-Capital Region
Belgium
Coordenadas 50 ° 50 50 ″ N 4 ° 21 12 ″ E / 50,84722 ° N 4,35333 ° E / 50.84722; 4.35333 Coordenadas: 50 ° 50 50 ″ N 4 ° 21 12 ″ E / 50,84722 ° N 4,35333 ° E / 50.84722; 4.35333
Modelo Teatro de marionetes
Aberto 1830
Local na rede Internet
Website oficial

O Royal Theatre Toone ( francês : Théâtre royal de Toone , holandês : Koninklijk Poppentheater Toone ), é um teatro folclórico de marionetes no centro de Bruxelas ( Bélgica ), ativo desde 1830, e o único teatro de fantoches tradicional de Bruxelas ainda em funcionamento.

Fundado originalmente por Antoine "Toone" Genty no bairro de Marolles / Marollen em Bruxelas, desde 1966, o teatro está localizado no final de duas vielas estreitas na, 66, rue du Marché aux Herbes / Grasmarkt , perto da Grand Place . As atuais instalações do teatro também abrigam uma taberna e um pequeno museu de bonecos . O atual diretor é Nicolas Géal, também conhecido como Toone VIII.

O teatro ainda apresenta peças de bonecos em Bruxelas (às vezes também chamadas de Marols ), o tradicional dialeto brabantiano de Bruxelas. Apresentações também são dadas em outras línguas intercaladas com o dialeto de Bruxelas.

História

História antiga

Por volta de 1830, Antoine "Toone" Genty (1804–1890) abriu seu poechenellekelder (literalmente "adega de marionetes"), um teatro de marionetes tradicional no bairro Marolles / Marollen de Bruxelas. A origem do teatro de bonecos de Bruxelas provém três séculos antes de uma ordem de Filipe II da Espanha , filho de Carlos V , que, odiado pela população, havia fechado os teatros da cidade para evitar que se tornassem pontos de encontro susceptíveis de encorajar a hostilidade para com os espanhóis autoridade. O povo de Bruxelas substituiu então os atores por poechenelles ("fantoches") em teatros underground.

No início do século 19, teatros de fantoches eram uma das opções de entretenimento de sucesso a maioria de adultos em Bruxelas da classe trabalhadora bairros. Permitiam grande liberdade de tom, utilizando um repertório variado emprestado de lendas populares , histórias de cavalaria , óperas ou mesmo peças religiosas ou históricas, recortadas em atos e interpretadas com muita liberdade. Eles também eram uma forma de educação popular. Na verdade, os analfabetos não podiam pagar a ópera ou os grandes teatros. Os espetáculos de fantoches permitiam-lhes, assim, manter-se a par das novidades culturais. Esta forma popular de entretenimento ainda existe e cresceu hoje no Royal Theatre Toone.

século 20

Desde a década de 1930, renomados artistas, escritores e patrocinadores belgas participaram da defesa dessa herança, entre eles o dramaturgo de vanguarda Michel de Ghelderode ( 1898 a 1962), que também escreveu peças para teatro. Posteriormente, algumas de suas outras obras foram adaptadas para peças de teatro dos atuais proprietários; José Géal (também conhecido como Toone VII), e seu filho Nicolas (também conhecido como Toone VIII). Outras personalidades que apoiaram o teatro e suas criações em suas vidas incluem o escultor e joalheiro Marcel Wolfers (1886–1976), bem como os pintores Jef Bourgeois (1896–1986) e Serge Creuz  [ fr ] (1924–1996).

José Géal (também conhecido como Toone VII) e o pintor Jef Bourgeois em 1971

O Royal Theatre Toone foi realocado em 1963 por José Géal (ou Toone VII) para as suas instalações atuais, um edifício datado de 1696 na Rue du Marché aux Herbes / Grasmarkt , perto da Grand Place no centro de Bruxelas. O edifício que agora abriga o teatro e o beco onde ele está localizado foi designado como um conjunto protegido desde 27 de fevereiro de 1997.

século 21

Até 2018, o museu permanente de Toone estava localizado no primeiro andar do edifício principal e podia ser visitado gratuitamente durante o horário de espetáculos. No âmbito das obras de ampliação, foram adquiridas e totalmente renovadas três casas adjacentes ao edifício histórico, graças a uma contribuição de € 1,3 milhões da Beliris . O principal objetivo destas obras, que durou dois anos, foi melhorar a acessibilidade e o conforto dos visitantes, artistas e fornecedores, bem como permitir o acesso ao museu fora do horário de actuação.

Está em curso uma proposta para que o teatro obtenha da UNESCO o estatuto de Obra-prima do Património Oral e Imaterial da Humanidade , estatuto já usufruído por eminentes colegas titereiros de tradição popular.

Propriedade

Desde a fundação humilde do teatro nos Marolles em 1830, e durante sua história agitada, nove showmen sucederam à dinastia Toone. A transição não se dá necessariamente de pai para filho, nem mesmo dentro da mesma família, mas muitas vezes se transmite por meio do aprendizado com a aprovação do público, sendo o narrador entronizado pelo dono anterior. Depois de Genty, o nome Toone (diminutivo de Antoine em Bruxelas) foi adotado por todos os proprietários não aparentados do teatro (com exceção de dois) sucessivos proprietários. Em 2003, a oitava "geração", Toone VIII, assumiu o cargo.

José Géal ou Toone VII com Woltje, o mascote do Teatro Real Toone

Proprietários históricos

  • Toone I , conhecido como Toone the Elder (francês: Toone l'Ancien ): Antoine Genty (1804–1890), marollien, pintor de carros durante o dia e titereiro à noite. Ele não sabia ler nem escrever e fez seus próprios fantoches. Ele se importou pouco com a verdade histórica e contou lendas populares, épicos medievais e peças de inspiração religiosa para um público fiel, durante uma carreira de 45 anos.
  • Toone II , conhecido como Jan van de Marmit : François Taelemans (1848–1895), marollien, pintor e amigo de Toone I. Ele foi aprendiz de titereiro ao lado de Toone, o Velho, e o sucedeu, mantendo a tradição. Ele teve que mudar as "adegas de fantoches" várias vezes por razões de higiene e segurança.
  • Toone III : após a morte de Toone II, seguiu-se um período turbulento. A reputação de Toone foi invejada e cerca de quinze cinemas concorrentes tentaram se apropriar do nome. Dois candidatos sérios reivindicaram o título:
    • Toone III , conhecido como Toone de Locrel : Georges Hembauf (1866–1898), marollien, trabalhador. Formado por Toone II, deu ao seu teatro uma nova dimensão ao agregar um novo repertório, cenários e fantoches, que lhe permitiram manter o seu público, apesar da competição. Seu filho foi nomeado Toone IV, a primeira sucessão hereditária.
    • Toone III , conhecido como Jan de Crol : Jean-Antoine Schoonenburg (1852–1926), marollien, chapeleiro . Iniciado com Toone the Elder , ele recorreu a um método mais evoluído de dramaturgia: ele leu romances, tomou notas, desenvolveu uma tela e improvisou os diálogos na frente de seu público. Suas apresentações às vezes podiam durar dois meses, durante os quais, todas as noites, os mesmos frequentadores assistiam ao show. Forçado a desistir da profissão, que se tornara inútil, ele cedeu seu teatro para Daniel Vanlandewijck, futuro Toone V, e se enforcou entre seus fantoches.
  • Toone IV : Jean-Baptiste Hembauf (1884–1966), marollien, filho de Toone de Locrel . Associado a um fabricante de bonecos, Antoine Taelemans (filho de Toone II), dirigiu seu teatro por 30 anos. No entanto, com o fim da Primeira Guerra Mundial e o surgimento do cinema, Toone IV foi forçado a fechar as portas de seu teatro. O Amis de la marionnette ("Amigos do fantoche"), um grupo de patronos, protegeu os fantoches de Bruxelas e permitiu que Toone IV retomasse as suas atividades. Ele criou Le mystère de la Passion , uma peça de Michel de Ghelderode escrita a partir da tradição oral.
  • Toone V : Daniel Vanlandewijck (1888–1938), operário de fábrica. Ele comprou o consultório de Jan de Crol . Vítima de uma crise de público e crescentes exigências de higiene, ele desistiu da profissão e vendeu seus fantoches. Comprado pelo Amis de la marionnette , o patrimônio foi preservado felizmente.
  • Toone VI : Pierre Welleman (1892–1974), operário. Primeiro associado com Toone V, ele então o sucedeu com seus quatro filhos. Durante a Segunda Guerra Mundial , uma bomba caiu ao lado de sua oficina e destruiu 75 bonecos. Além disso, a televisão e o futebol representavam novos concorrentes. Atingido pela expropriação, Toone VI, desanimado, começou a vender seus fantoches.

Proprietários atuais

  • Toone VII : José Géal (1931–), comediante, descobriu o Teatro Toone e fundou a sua própria companhia. Quando em 1963, exausto pelas dificuldades encontradas na salvaguarda deste folclore, Toone VI deixou de jogar, José Géal oficialmente o substituiu como Toone VII. Como não encontrou o local ideal para montar seu teatro nos Marolles, mudou-se para o prédio atual, a dois passos da Grand Place . Em 1971, a cidade de Bruxelas comprou esta casa para ajudar Géal a manter seus bonecos vivos. Longe de olhar para o passado, Toone VII abriu o Royal Theatre Toone para a Europa e o mundo, atualizando o repertório e traduzindo seus shows para o inglês, mas também para o espanhol, italiano e alemão (sempre intercalados com o dialeto de Bruxelas ), atraindo assim um novo público. Turistas, estudantes, fiéis e curiosos substituem agora os espectadores marollien. Ele foi nomeado Oficial da Ordem de Leopold em 2004.
  • Toone VIII : Nicolas Géal (1980–), comediante, filho de Toone VII, foi coroado Toone VIII em 10 de dezembro de 2003 na Câmara Municipal de Bruxelas , sob a égide do então prefeito de Bruxelas, Freddy Thielemans . Sua primeira criação em 2006 foi um Romeu e Julieta após William Shakespeare .

Informação prática

Localização e acessibilidade

O teatro está localizado ao norte da Grand Place , no final de duas vielas estreitas conhecidas como Impasse Schuddeveld / Schuddeveldgang e Impasse Sainte-Pétronille / Sint-Petronillagang (elas estão localizadas na, 66, rue du Marché aux Herbes / Grasmarkt ). O distrito, comumente chamado de Îlot Sacré desde 1960, devido à sua resistência a projetos de demolição, está localizado dentro do perímetro da Grand Place e consiste em quarteirões muito densos que atestam a organização urbana de Bruxelas durante a Idade Média . Os prédios antigos, por sua vez, pertencem ao chamado período de "reconstrução" que se seguiu ao bombardeio da cidade em 1695 .

Horário de funcionamento

O teatro está aberto o ano todo, exceto em janeiro. São organizados pelo menos quatro espetáculos por semana, todas as quintas, sextas e sábados às 20h30 e aos sábados também às 16h00. Os espetáculos podem ser reproduzidos em versão curta (+/- 45 minutos) ou em versão completa (+ /- 2 horas). A taberna folclórica do rés-do-chão está aberta todos os dias das 12h00 às 24h00, excepto às segundas-feiras (dia de fecho).

Galeria

Veja também

Referências

Notas

Bibliografia

  • Evans, Mary Anne (2008). Bruxelas Frommer e Bruges dia a dia. Primeira edição . Hoboken: John Wiley & Sons. ISBN 978-0-470-72321-0.
  • Demol, Antoine (1963). "Quatre Siècles de Marionnettes Bruxelloises". Le Folklore Brabançon (em francês). Bruxelas. 158 .
  • Longcheval, Andrée; Honorez, Luc (1984). Toone et les marionnettes de Bruxelles (em francês). Bruxelas: Paul Legrain.