Roger Dean (artista) -Roger Dean (artist)

Roger Dean
Roger Dean, DragonCon 2008.jpg
Dean na Dragon Con em 2008
Nascer
William Roger Dean

( 31/08/1944 )31 de agosto de 1944 (78 anos)
Ashford, Kent , Inglaterra
alma mater Escola de Arte de Canterbury
Royal College of Art
Conhecido por
  • Obra de arte
  • projeto
  • arquitetura
  • publicação
Local na rede Internet rogerdean.com _

William Roger Dean (nascido em 31 de agosto de 1944), conhecido como Roger Dean , é um artista, designer e editor inglês. Ele começou a pintar pôsteres e capas de álbuns para músicos no final dos anos 1960. Os grupos para os quais ele mais fez arte são as bandas de rock inglesas Yes e Asia .

As capas geralmente apresentam paisagens de fantasia exóticas . Seu trabalho já vendeu mais de 150 milhões de cópias em todo o mundo.

Vida pregressa

William Roger Dean nasceu em 31 de agosto de 1944 em Ashford, Kent . Sua mãe estudou design de roupas na Canterbury School of Art antes de seu casamento e seu pai era engenheiro do exército britânico . Ele tem três irmãos, o irmão Martyn e as irmãs Penny e Philippa. Grande parte da infância de Dean foi passada na Grécia, Chipre e, dos 12 aos 15 anos, Hong Kong, para que seu pai pudesse cumprir as funções do exército. Dean gostava muito de história natural quando criança, e a arte da paisagem chinesa e o feng shui se tornaram influências particulares para ele durante sua estada em Hong Kong. Ele citou a paisagem, "e os caminhos através dela", como sua maior influência e fonte de inspiração.

Em 1959, depois que a família voltou para a Inglaterra, Dean frequentou a Ashford Grammar School , seguido de sua entrada em 1961 no Canterbury College of Art, estudando ourivesaria e design de móveis e se formou com um Diploma Nacional em Design. Ele foi retirado de uma aula de desenho vivo pelo diretor por ser "jovem e impressionável", e foi informado que não poderia fazer porque matemática e física eram suas outras disciplinas, levando a uma mudança para o estudo de desenho industrial. Como a escola estava tentando se credenciar no assunto, Dean contornou seu curso de nível básico, mas não gostou da maneira como o assunto foi ensinado e questionou os professores sobre por que as pessoas tinham que viver em "caixas" e sua resposta de que "a forma segue a função ".

No final do curso em Canterbury, Dean se deparou com a opção de seguir arquitetura ou desenho industrial; um de seus tutores achou que nenhum dos dois era para ele e recomendou que Dean estudasse no Royal College of Art em Londres. Ele se matriculou na faculdade em 1965 para estudar design de móveis e tornou-se aluno do professor David Pye . Entre suas pesquisas estava a "psicologia da arquitetura" e o que fazia as pessoas se sentirem confortáveis ​​em edifícios. Fez uma tese sobre "produzir uma sensação de tranquilidade na arquitetura doméstica". Ele se formou na faculdade em 1968 com honras de primeiro grau de mestre e ganhou uma medalha de prata por "trabalho de distinção especial". A essa altura, Dean estava interessado em "projetar as futuras [...] caixas para as pessoas viverem". Ele considerou a arte de Rick Griffin para Aoxomoxoa (1969) de The Grateful Dead como seu "primeiro grande choque visual" e comprou o álbum antes de possuir um toca-discos.

Carreira

anos 1960

Entre os primeiros sucessos de Dean estava o design da cadeira de ouriço-do-mar, que surgiu de sua pesquisa no Royal College e foi concluída em 1967. Ele registrou uma patente para ela no ano seguinte. Foi considerado um antecessor do pufe , em que a cadeira se comprime e se adapta totalmente à forma e ao tamanho do usuário. O projeto foi concluído quando Dean foi um dos poucos alunos escolhidos no Royal College para projetar e fabricar objetos na fábrica do famoso designer Cherrill Scheer. A cadeira continua sendo uma das peças favoritas de Cherrill. Agora faz parte da coleção permanente do Victoria and Albert Museum .

Em 1968, durante seu terceiro ano no Royal College, Dean recebeu um projeto que envolvia o design de uma área de estar com paisagem contemporânea da discoteca no andar de cima do Ronnie Scott's Jazz Club no Soho. Isso levou ao design da capa de seu primeiro álbum, Gun (1968) da banda de rock Gun , depois que o proprietário Ronnie Scott pediu a ele para adaptar um design com tema demoníaco que Dean fez originalmente em seu caderno de desenho para sua tese, para a capa do álbum. Dean concordou e recebeu "cerca de £ 5.000" por seu trabalho. Dean ganhou mais dinheiro com a capa do álbum do que com trabalhos relacionados à arquitetura, e percebeu que as capas exigiam muito menos esforço. Ele decidiu se aventurar no design de capas não apenas pelo dinheiro, mas por seu público mais amplo e seu uso "como uma ferramenta de propaganda [...] mostrando às pessoas o que poderia ser e o que poderia ser". Dean começou a trabalhar onde podia, incluindo covers de vários artistas de jazz para a Vertigo Records , dos quais não gostava, chamando-os de "exercícios austeros" e muito restritivos para as ideias que desejava transmitir. A experiência levou Dean a estabelecer uma comissão antes de iniciar o trabalho que desejava fazer, levando a um curto período de dificuldades financeiras. Ao mesmo tempo, ele queria lançar um livro sobre arquitetura, mas foi rejeitado por 27 editoras diferentes.

anos 1970

Dean desenhou o logotipo para o selo independente Fly Records em 1970. Isso levou Dean a trabalhar em um single para seu músico Marc Bolan , que envolvia a composição das notas do encarte e das letras, mas Dean não havia feito a técnica antes e os completou à mão com o auxílio de um designer gráfico, a fim de mostrar à equipe de impressão onde os tipos deveriam ser colocados. A reação positiva que Dean recebeu de seu estilo de escrita o levou a escrever à mão o texto para outros singles de Bolan. Este foi um caso semelhante para o design de Dean para Clear Blue Sky (1970) por Clear Blue Sky, onde uma pintura foi concluída, exceto a composição tipográfica: "Então, para blefar durante a reunião, tive que escrever tudo à mão e esperar que eles nunca pergunte sobre isso". Os funcionários da gravadora ficaram entusiasmados, o que deu a Dean a confiança para buscar mais caligrafia, logotipo e trabalho gráfico.

Em 1971, o desejo de Dean de produzir obras de arte para bandas de rock havia crescido, embora ele continuasse a se dedicar à arquitetura e dirigisse uma pequena exposição de seu trabalho em Florença. Após discussões com o homem da A&R David Howells, que havia atribuído a Dean a capa de The Gun , Dean concordou em trabalhar na capa de Osibisa (1971) da banda afrobeat Osibisa . O design é resultado de um resumo que Dean descreveu como "imagens de contos de fadas africanos confiáveis" e apresenta "elefantes voadores e não arquitetura", que se tornou uma representação inicial do estilo com o qual ele mais tarde alcançou a fama. Dean considerou o trabalho um avanço para sua carreira, pois o design foi transformado em um pôster pela empresa de pôsteres Big 'O', que vendeu um grande número de cópias. Mais tarde, ele disse: "Daquele ponto em diante eu poderia fazer o que quisesse".

Em meados de 1971, durante sua busca por trabalhos afiliados a bandas de rock, Dean enviou um portfólio para vários executivos, incluindo Phil Carson , o gerente geral europeu da Atlantic Records . Carson se interessou em usar Dean para uma de suas bandas de rock, Yes , e contratou Dean para a capa do quarto álbum do Yes, Fragile (1971), que marcou o início de uma associação com a banda até os dias atuais. Dean lançou uma história sobre um mito da criação , em vez de uma imagem específica para ele, "sobre uma criança que sonhou que vivia em um planeta que estava se desintegrando, então eles tiveram que construir uma arca espacial para encontrar outro planeta para viver. E eles rebocaram todos os pedacinhos do planeta com eles". Em 1972, ele desenhou o logotipo da banda enquanto viajava no trem Brighton Belle , que foi usado na maioria de seus álbuns desde Close to the Edge (1972). Além de suas capas, Dean e seu irmão Martyn trabalharam no design do palco para Yes de 1973 a 1976, 1980, 1989 e 2004. A turnê de Tales from Topographic Oceans (1973) apresentou uma campanha nacional de merchandising, incluindo pôsteres e t- camisas que levaram à criação da Brockum.

Em 1972, Dean desenhou o logotipo para a recém-criada Virgin Records . Enquanto trabalhava na arte de Yessongs (1973), Dean e seus impressores Tinsley Robor obtiveram uma patente para "uma maneira de ir de gatefold a qualquer número de páginas, dobradas em um pedaço de cartão". No final dos anos 1970, Dean teve uma ideia para Living in the Third Millennium , um programa de televisão de treze episódios sobre os designs e desafios tecnológicos do futuro, mas nunca chegou à produção devido a restrições orçamentárias.

1980–presente

Na década de 1980, a produção de Dean se concentrou em outras áreas, incluindo cenografia, arquitetura e arte de videogame. Em 1981, ele colaborou com seu irmão Martyn na Tectonic House, uma casa ecológica e econômica construída para durar que foi exibida na Exposição Internacional de Casa Ideal anual em Birmingham. A ideia surgiu de duas ideias: os projetos anteriores de Dean para uma cama e quarto destinados à segurança das crianças, e a "cápsula de retiro" de Martyn de 1970, que foi apresentada no filme de Stanley Kubrick A Clockwork Orange ( 1971 ). O projeto se desenvolveu em seu nome atual, Home for Life, e o protótipo não funcional não contém bordas retas ou ângulos retos. No início dos anos 2000, o custo para produzir um era estimado em US$ 72.000 a US$ 80.000. Embora vários governos britânicos locais tenham manifestado interesse no projeto, nenhum foi concretizado. Em 2003, um projeto envolvendo a construção de 264 vilas, chalés e apartamentos projetados por Dean em um terreno de 65 acres perto de Stourport-on-Severn , Worcestershire, entrou na fase de planejamento.

Em 1982, os leitores da Rolling Stone votaram na capa de Dean para o primeiro álbum de estúdio da Ásia e foi eleita a segunda melhor capa de álbum de todos os tempos, atrás de Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967) dos Beatles .

O primeiro design de Dean para um videogame foi The Black Onyx (1984), que foi uma colaboração com o quadrinista Michael Kaluta . Isso marcou o início de uma série de designs que Dean produziu para Henk Rogers , que projetou o jogo. O projeto envolveu Dean e Kaluta produzindo cerca de 4.000 desenhos para o jogo, incluindo ideias para sua animação, história, música e captura de movimento. Dean passou a produzir a capa de vários jogos Psygnosis , incluindo Obliterator (1988) e Shadow of the Beast (1989). Dean redesenhou o logotipo do Tetris , o que levou ao design da arte da capa de Tetris Worlds (2001).

Dean recebeu um doutorado honorário da Academy of Art University em San Francisco em 2002 e uma bolsa honorária da Arts University Bournemouth em 2009.

Em 2013, Dean entrou com uma ação legal no Tribunal Distrital dos EUA em Nova York, alegando que o diretor de cinema James Cameron havia plagiado 14 de suas imagens originais ao fazer o filme de grande sucesso de 2009 Avatar . Dean pediu indenização de $ 50 milhões. Embora os cineastas tenham admitido no tribunal terem sido influenciados pelo trabalho do artista, o caso de Dean foi arquivado em 2014.

Em 2013, Dean recebeu uma Medalha de Mérito de Ouro da Academia Britânica de Compositores, Compositores e Autores .

Em março de 2021, Dean lançou sua primeira obra de arte na plataforma de leilão de arte digital Nifty Gateway , apresentando peças de arte simbólicas não fungíveis .

Dean tem duas galerias permanentes, a maior em Trading Boundaries, East Sussex no Reino Unido e a outra no San Francisco Art Exchange. Ambas as galerias exibem obras originais e impressões, esboços e desenhos de edição limitada.

capas de álbuns

Névoa dos arcos (1996). Outra imagem característica, uma paisagem melancólica, com elementos fantásticos e naturais

Conhecido principalmente pelas cenas oníricas e de outro mundo que criou para Yes , Asia , Budgie , Uriah Heep , Gentle Giant e outras bandas, Dean se descreveu principalmente como um pintor de paisagens. Paisagens características mostram graciosos arcos de pedra (como mostrado em Arches Mist ) ou ilhas flutuantes, enquanto muitas pinturas retratam habitats de aparência orgânica, como na capa de Anderson Bruford Wakeman Howe . Embora ele trabalhe principalmente com tintas aquarela , muitas de suas pinturas fazem uso de várias mídias, incluindo guache , tinta, esmalte , giz de cera e colagem. Além de suas pinturas de capa, Dean é respeitado por seu trabalho caligráfico, projetando logotipos e títulos para acompanhar suas pinturas.

Dean era amigo do designer da capa do álbum, Storm Thorgerson , do Hipgnosis , e os dois moraram no mesmo prédio depois de deixar a universidade. Ele relembrou uma época em que eles colaboraram na capa de um álbum, mas acabou sendo "um fracasso total". A ascensão do CD na década de 1980 levou ao que Dean descreveu como um declínio na combinação de música com arte, com a caixa de joias parecendo "cafona" e uma maneira de as gravadoras sacrificarem a qualidade para economizar dinheiro. Ele cita a reedição do primeiro CD de Close to the Edge do Yes como aquele que o afetou particularmente, pois a arte da capa interna estava faltando, substituída por texto em preto e branco.

Vida pessoal

Dean tem uma filha, a artista e designer Freyja Dean (nascida em 1987), que é a inspiração por trás do título da pintura de Dean, Freyja's Castle (1987). Dean mora em Lewes , East Sussex .

Reconhecimento em outras mídias

Dean é mencionado na canção de 1987 " Dickie Davies Eyes " da banda inglesa Half Man Half Biscuit .

Em 19 de agosto de 2016, os Correios da Ilha de Man emitiram uma série de 6 selos com a arte de Dean:

  • "Meeting Place" - produzido exclusivamente para a emissão do selo
  • "Blind Owl Late Landing" - apresenta a capa inédita do álbum Blind Owl
  • "Pathways" - arte da capa do álbum triplo do Yes, Yessongs
  • "Green Parrot Island" - derivado da caixa The Studio Albums 1969-1987 definida por Yes
  • "Tales from Topographic Oceans" - do álbum Yes de mesmo nome
  • "Sea of ​​Light" vem do álbum Uriah Heep de mesmo nome

Dean tem um longo relacionamento com a Ilha de Man, e especialmente com seu residente de longa data, Rick Wakeman , tecladista da banda de rock progressivo 'Yes', para a qual Dean desenhou várias peças de capa de álbum.

A capa do primeiro dia (FDC) também foi lançada em uma tiragem limitada de 750 edições assinadas por Roger Dean (esta capa foi lançada em 2 de setembro de 2016).

Em 20 de agosto de 2016, uma exposição das obras-primas de Dean foi exibida no Museu Manx .

Um FDC especial foi emitido em 25 de março de 2018, para comemorar os 50 anos do 'Sim' - esta era uma capa diferente da de agosto de 2016, e foi carimbada em ouro para registrar este evento histórico e assinada pessoalmente por Dean, que criou um especial logotipo do 50º aniversário. Uma edição limitada de 1000 capas assinadas foi lançada.

capas

Álbuns

Jogos de vídeo

Publicações

Livros de arte de Roger Dean

  • Dean, Roger; Hamilton, Dominy; Capalbo, Carla (1975). Visualizações . Sonho de Dragões. ISBN 9780905071008.
  • Dean, Roger; Martin, Dean (1984). Tempestade Magnética . Harmonia. ISBN 9780517556269.
  • Dean, Roger; Mead, Syd (2008). Sonho do Dragão . ILEX. ISBN 978-1905814411.

Livros editados por Roger Dean

  • Álbum da capa do álbum: The Book of Record Jackets (1977; com Storm Thorgerson , Dominy Hamilton)
  • Capa do álbum Álbum Vol. 2: The Second Volume: The 2nd Book of Record Sleeves (1982; com David Howells)
  • Capa do álbum Álbum Vol. 3: The 3rd Book of Record Sleeves (1986; com David Howells)
  • Capa do álbum Álbum Vol. 4: Ultimate Album Cover Album (1987; com David Howells)
  • Capa do álbum Álbum Vol. 5: The 5th Book of Record Jackets (1989; com Storm Thorgerson)
  • Capa do álbum Álbum Vol. 6: The 6th Book of Record Jackets (1992; com Vaughn Oliver, Storm Thorgerson)
  • The Album Cover Album (2008; reedição do livro de 1977 com prefácios adicionais, prefácios, etc, por Storm Thorgerson, Peter Gabriel , John Wetton )

Referências

Bibliografia

links externos