Ricardo III (jogar) - Richard III (play)

Página de rosto do Primeiro Quarto de A Tragédia do Rei Ricardo terceiro

Ricardo III é uma peça de William Shakespeare . Provavelmente foi escrito c. 1592–1594. É rotulado de história no primeiro fólio e geralmente é considerado um, mas às vezes é chamado de tragédia , como naedição in - quarto . Ricardo III conclui a primeira tetralogia de Shakespeare(também contendo Henrique VI, Parte 1 , Henrique VI, Parte 2 e Henrique VI, Parte 3 ) e descreve a ascensão maquiavélica ao poder e o curto reinado subsequente do rei Ricardo III da Inglaterra .

É a segunda peça mais longa do cânone de Shakespeare , e é a mais longa do Primeiro Fólio , cuja versão de Hamlet , caso contrário, a mais longa, é mais curta do que sua contraparte in-quarto . A peça costuma ser resumida para abreviar e os personagens periféricos removidos. Em tais casos, linhas extras são freqüentemente inventadas ou adicionadas de outro lugar para estabelecer a natureza dos relacionamentos dos personagens. Outra razão para resumir é que Shakespeare assumiu a familiaridade de seu público com suas peças de Henrique VI , referindo-se frequentemente a essas peças.

Personagens

Casa de iorque

Casa de lancaster

Família Woodville

O grupo de Ricardo III

Grupo do conde de Richmond

Clero

Outros personagens

De outros

Sinopse

Ricardo III apavorado com visões de pesadelo. Shakespeare, Ato 5, Cena 9 , pintura de Nicolai Abildgaard . Coleção Nivaagaard .

A peça começa com Ricardo (Gloucester) descrevendo a readmissão ao trono de seu irmão, o rei Eduardo IV da Inglaterra , filho mais velho do falecido Ricardo, duque de York (implicando que o ano é 1471):

Agora é o inverno de nosso descontentamento.
Feito glorioso verão por este sol de York;
E todas as nuvens que pairavam sobre nossa casa
No fundo do oceano enterrado.

Richard é um corcunda feio , "rudemente estampado", "deformado, inacabado", não pode "pavonear-se diante de uma ninfa vagabunda devassa " e diz que está "determinado a se provar um vilão / E odiar os prazeres ociosos desses dias . " Através de uma profecia, que " G de herdeiros de Edward o assassino deve ser", ele tem planejado para ter seu irmão Clarence conduzido à Torre de Londres (o rei interpretou a profecia como G eorge de Clarence). Falando com Clarence no caminho, Richard culpa a rainha e diz que ele mesmo tentará ajudar Clarence. Richard continua tramando:

Vou me casar com a filha mais nova de Warwick .
Embora eu tenha matado seu marido e seu pai?

Lady Anne atende o cadáver de Henrique VI com Trestle e Berkeley saindo da Catedral de São Paulo . Ela ordena que eles coloquem a "carga honrosa" e então lamenta. Richard aparece e Lady Anne diz que "as feridas de Henry [...] sangram de novo ". Ele confessa o assassinato e ela cospe nele. Ele se oferece à espada dela, mas ela a deixa cair. Ele se oferece para se matar por ordem dela, mas ela aceita seu anel. Richard exulta por tê-la conquistado e diz ao público que a descartará assim que ela cumprir seu propósito.

A atmosfera na corte é venenosa. Os nobres estabelecidos estão em conflito com os parentes em ascensão da Rainha Elizabeth , uma hostilidade alimentada pelas maquinações de Ricardo. A rainha Margaret , a viúva de Henrique VI, retorna, embora banida, e avisa os nobres em disputa sobre Ricardo, praguejando extensivamente. Os nobres, todos Yorkistas , unem-se contra este último Lancastriano e ignoram as advertências.

Richard ordena que dois assassinos matem Clarence na torre. Clarence relata um sonho angustiante a seu guardião antes de dormir. Os assassinos chegam com um mandado, e o guardião abre mão de seu cargo. Enquanto os assassinos estão pensando no que fazer, Clarence acorda. Ele reconhece seu propósito e implora a eles. Presumindo que Edward tenha oferecido pagamento a eles, ele diz a eles para irem a Gloucester, que os recompensará melhor por tê-lo mantido vivo. Um dos assassinos explica que Gloucester o odeia e os enviou. Suplicando novamente, ele é eventualmente interrompido por "Olhe para trás, meu senhor" e esfaqueamento (1478).

Os nobres compactados prometem inimizades ausentes perante Eduardo, e Elizabeth pede a Eduardo para receber Clarence em favor. Richard a repreende, dizendo: "Quem não sabe que o gentil duque está morto?". Eduardo, que confessou estar perto da morte, está muito chateado com a notícia e partiu. Richard culpa aqueles que vão a Edward. Eduardo IV morre logo (1483), deixando Ricardo como protetor. Lord Rivers, Lord Grey e Sir Thomas Vaughan foram presos. O sem coroa Edward V e seu irmão são persuadidos (por Richard) a uma estadia prolongada na Torre de Londres .

Auxiliado por seu primo Buckingham , Richard monta uma campanha para se apresentar como o verdadeiro herdeiro do trono, fingindo ser um homem modesto e devoto sem pretensões de grandeza. Lord Hastings , que se opõe à ascensão de Richard, é preso e executado sob uma acusação forjada de traição. Richard e Buckingham espalharam o boato de que os dois filhos de Eduardo são ilegítimos e, portanto, não têm direito ao trono, e são assistidos por Catesby, Ratcliffe e Lovell. Os outros senhores são persuadidos a aceitar Ricardo como rei, apesar da sobrevivência contínua de seus sobrinhos (os Príncipes na Torre ).

O ator inglês David Garrick como Ricardo III pouco antes da batalha de Bosworth Field . Seu sono foi assombrado pelos fantasmas daqueles que ele assassinou, ele acorda para a percepção de que está sozinho no mundo e a morte é iminente. A pintura, David Garrick as Richard III (1745), de William Hogarth .

Richard pede a Buckingham para garantir a morte dos príncipes, mas Buckingham hesita. Richard então recruta Sir James Tyrrell, que mata as duas crianças. Quando Richard nega a Buckingham uma concessão de terra prometida, Buckingham se volta contra Richard e deserta para o lado de Henry, Conde de Richmond , que atualmente está no exílio. Richard está de olho em Elizabeth de York , a próxima herdeira remanescente de Eduardo IV, e envenena Lady Anne para que possa cortejar a princesa. A duquesa de York e a rainha Elizabeth lamentam a morte dos príncipes. Rainha Margaret os encontra. Como previsto, a Rainha Elizabeth pede ajuda à Rainha Margaret para praguejar. Mais tarde, a Duquesa aplica esta lição e amaldiçoa seu único filho sobrevivente antes de partir. Richard pede à rainha Elizabeth que o ajude a ganhar a mão de sua filha em casamento. Ela não se deixa enganar por sua eloqüência e o impede, dizendo que o deixará saber a resposta de sua filha no devido tempo.

O Richard, cada vez mais paranóico, perde a popularidade que tinha. Ele enfrenta rebeliões, lideradas primeiro por Buckingham e posteriormente pela invasão Richmond. Buckingham é capturado e executado. Ambos os lados chegam para uma batalha final em Bosworth Field . Antes da batalha, Richard está dormindo e é visitado pelos fantasmas de suas vítimas, cada um dizendo a ele "Desespere e morra". Eles também comparecem e desejam a vitória em Richmond. Richard acorda, gritando "Jesus", então percebe que está sozinho e não consegue ter pena de si mesmo.

Na Batalha de Bosworth Field (1485), Lord Stanley (que também é padrasto de Richmond) e seus seguidores abandonam Richard, quando Richard pede a execução de George Stanley, refém e filho de Lord Stanley. Mas isso não acontece, pois a batalha está em pleno andamento e Richard está em desvantagem. Richard é desmontado no campo e grita: "Um cavalo, um cavalo, meu reino por um cavalo". Richmond mata Ricardo e reivindica o trono como Henrique VII .

Data e texto

A primeira página de Ricardo III , impressa no Segundo Fólio de 1632

Acredita-se que Ricardo III seja uma das primeiras peças de Shakespeare , precedida apenas pelas três partes de Henrique VI e talvez por Tito Andrônico e um punhado de comédias. Acredita-se que tenha sido escrito c. 1592–1594. Embora Richard III foi inserido no Registo dos Stationers' Empresa em 20 de outubro de 1597 pelo livreiro Andrew sábio , que publicou o primeiro Quarto (Q1) no final daquele ano (com impressão feito por Valentine Simmes ), Christopher Marlowe 's Edward II , que não pode ter sido escrito muito depois de 1592 (Marlowe morreu em 1593), acredita-se que tenha sido influenciado por ele. Um segundo Quarto (Q2) seguido em 1598, impresso por Thomas Creede para Andrew Wise, contendo uma atribuição a Shakespeare em sua página de rosto. Q3 apareceu em 1602, Q4 em 1605, Q5 em 1612 e Q6 em 1622, a frequência que atesta sua popularidade. A versão do primeiro fólio surgiu em 1623.

O Folio é mais longo que o Quarto e contém cerca de cinquenta passagens adicionais totalizando mais de duzentas linhas. No entanto, o Quarto contém cerca de vinte e sete passagens totalizando cerca de trinta e sete linhas que estão ausentes do Folio. Os dois textos também contêm centenas de outras diferenças, incluindo a transposição de palavras dentro de discursos, o movimento das palavras de uma fala para outra, a substituição de palavras por quase-sinônimos e muitas mudanças na gramática e na ortografia.

Ao mesmo tempo, pensava-se que o Quarto representava uma revisão separada da peça de Shakespeare. No entanto, como o Quarto contém muitas alterações que só podem ser consideradas erros, agora é amplamente aceito que o Quarto foi produzido por reconstrução em um memorial . É provável que o Quarto tenha sido produzido coletivamente por uma companhia de atores relembrando suas falas. Não se sabe por que os atores fizeram isso, mas pode ter sido para substituir um livro de instruções que faltava . O Folio é considerado como tendo uma autoridade muito maior do que o Quarto, mas como a edição do Folio foi comparada pelas impressoras com um Quarto (provavelmente Q3), alguns erros do Quarto foram incluídos no Folio. Algumas partes do Folio (o início do Ato III e grande parte do Ato V) são copiadas claramente, com poucas alterações, direto do Quarto. O Folio também tem suas próprias corrupções e omissões, e as correções devem ser fornecidas, sempre que possível, a partir do Quarto.

Temas

Elementos cômicos

Ao contrário de sua tragédia anterior, Titus Andronicus , a peça evita demonstrações gráficas de violência física; apenas Richard e Clarence são mostrados sendo esfaqueados no palco, enquanto o resto (os dois príncipes, Hastings, Brackenbury, Gray, Vaughan, Rivers, Anne, Buckingham e o Rei Edward) todos encontram seu fim fora do palco. Apesar da natureza vilã do personagem-título e do enredo sombrio, Shakespeare infunde a ação com material cômico, como faz com a maioria de suas tragédias. Muito do humor surge da dicotomia entre como o personagem de Richard é conhecido e como Richard tenta aparecer.

O próprio Richard também fornece alguns comentários secos ao avaliar a situação, como quando ele planeja se casar com a filha da Rainha Elizabeth: "Assassine os irmãos dela, então case com ela; Forma incerta de ganho ..." Outros exemplos de humor nesta peça incluem os relutantes assassinos de Clarence , e o relatório do Duque de Buckingham sobre sua tentativa de persuadir os londrinos a aceitar Ricardo ("Eu ordenei aos que amavam o bom grito de seu país, Deus salve Ricardo, o rei real da Inglaterra!" Ricardo: "E eles fizeram isso?" "Não, então Deus me ajude, eles não falaram uma palavra ...") Os trocadilhos, um grampo de Shakespeare, estão especialmente bem representados na cena em que Ricardo tenta persuadir a rainha Elizabeth a cortejar a filha em seu nome.

Livre arbítrio e fatalismo

Rainha Margaret: "Tu élfica marcada, abortiva, porca enraizada!" Ato 1, Cena III. O javali era o símbolo pessoal de Ricardo: a montaria de bronze do javali que se pensava ter sido usada por um apoiador de Ricardo III.

Um dos temas centrais de Ricardo III é a ideia de destino, especialmente como ele é visto através da tensão entre o livre arbítrio e o fatalismo nas ações e palavras de Richard, bem como nas reações a ele por outros personagens. Não há dúvida de que Shakespeare se baseou fortemente no relato de Sir Thomas More sobre Ricardo III como um criminoso e tirano como inspiração para sua própria tradução. Essa influência, especialmente no que se refere ao papel da punição divina no governo de Ricardo na Inglaterra, atinge seu ápice na voz de Margaret. Janis Lull sugere que "Margaret dá voz à crença, encorajada pelo crescente calvinismo da era elisabetana , que eventos históricos individuais são determinados por Deus, que freqüentemente pune o mal com o mal (aparente)".

Assim, parece possível que Shakespeare, em conformidade com o crescente "Mito Tudor" da época, bem como levando em consideração as novas teologias da ação divina e da vontade humana que se tornaram populares na esteira da Reforma Protestante , procurou pintar Ricardo como o maldição final de Deus sobre a Inglaterra em punição pela deposição de Ricardo II em 1399. Irving Ribner argumentou que "o caminho do mal de Ricardo é uma operação de limpeza que elimina o mal da sociedade e restaura o mundo finalmente à bondade ordenada por Deus incorporada na nova regra de Henrique VII ".

O acadêmico Victor Kiernan escreve que essa interpretação se encaixa perfeitamente com a perspectiva social inglesa da época de Shakespeare: "Uma extensão está em andamento da garantia de uma classe privilegiada de tratamento preferencial no outro mundo como neste, para a convicção de uma nação favorecida de ter Deus por outro lado, os ingleses sendo ... o novo povo eleito ”. Enquanto a Inglaterra elizabetana estava colonizando lentamente o mundo, a população abraçou a visão de seu próprio Direito Divino e Compromisso para fazê-lo, assim como Richard faz na peça de Shakespeare.

No entanto, o fatalismo histórico é apenas um lado do argumento de destino versus livre arbítrio . Também é possível que Shakespeare pretendesse retratar Richard como "uma personificação da visão maquiavélica da história como política de poder". Nessa visão, Ricardo está agindo inteiramente por sua própria vontade ao tomar brutalmente o trono inglês. Kiernan também apresenta este lado da moeda, observando que Richard "se gaba de sua sutileza em dissimular e enganar com pedaços das Escrituras para disfarçar sua 'vilania nua e crua' (I.iii.334-348) ... Maquiavel , como Shakespeare pode querer que percebamos, não é um guia seguro para a política prática ".

Kiernan sugere que Richard está meramente agindo como se Deus estivesse determinando cada passo em uma espécie de manipulação maquiavélica da religião como uma tentativa de contornar a consciência moral daqueles ao seu redor. Portanto, o determinismo histórico é meramente uma ilusão perpetrada pela afirmação de Richard de sua própria vontade. A leitura maquiavélica da peça encontra evidências nas interações de Richard com o público, como quando ele menciona que está "determinado a se mostrar um vilão" (Ii30). No entanto, embora pareça que Richard se veja como completamente no controle, Lull sugere que Shakespeare está usando Richard para expor "a concepção trágica da peça em uma piada. Seu significado principal é que ele controla seu próprio destino. Seu trocadilho também tem um segundo , significado contraditório - que sua vilania está predestinada - e o forte providencialismo da peça em última análise endossa esse significado ".

O crítico literário Paul Haeffner escreve que Shakespeare tinha uma grande compreensão da linguagem e do potencial de cada palavra que usava. Uma palavra que Shakespeare potencializou foi "alegria". Isso é empregado no Ato I, Cena III, onde é usado para mostrar "efeito emocional deliberado". Outra palavra apontada por Haeffner é "espécie", que ele sugere ser usada com duas definições diferentes.

A primeira definição é usada para expressar um homem "gentil e amoroso", que Clarence usa para descrever seu irmão Richard aos assassinos que foram enviados para matá-lo. Esta definição não é verdadeira, pois Richard usa uma fachada gentil para tomar o trono. A segunda definição diz respeito à "verdadeira natureza da pessoa ... Richard realmente usará Hastings com gentileza - isto é, assim como ele tem o hábito de usar as pessoas - brutalmente".

Haeffner também escreve sobre como a fala é escrita. Ele compara os discursos de Richmond e Richard aos de seus soldados. Ele descreve o discurso de Richmond como "digno" e formal, enquanto o discurso de Richard é explicado como "gíria e impetuoso". A casualidade de Richard na fala também é observada por outro escritor. No entanto, Lull não faz a comparação entre Richmond e Richard como Haeffner faz, mas entre Richard e as mulheres de sua vida. No entanto, é importante que as mulheres compartilhem a linguagem formal que Richmond usa. Ela argumenta que a diferença de discurso "reforça a divisão temática entre a identificação das mulheres com o grupo social e o individualismo de Richard". Haeffner concorda que Richard é "um individualista, odiando dignidade e formalidade".

Janis Lull também dá atenção especial às mulheres enlutadas. Ela sugere que eles estão associados a "figuras de repetição como anáfora - começando cada cláusula em uma sequência com a mesma palavra - e epístrofe - repetindo a mesma palavra no final de cada cláusula". Um exemplo de epístrofe pode ser encontrado no discurso de Margaret no Ato I, Cena III. Haeffner se refere a isso como alguns dos muitos "artifícios e truques de estilo" que ocorrem na peça, mostrando a capacidade de Shakespeare de trazer à tona o potencial de cada palavra.

Richard como anti-herói

Ao longo da peça, o personagem de Richard muda e muda constantemente e, ao fazer isso, altera a estrutura dramática da história.

Richard imediatamente estabelece uma conexão com o público com seu monólogo de abertura. No solilóquio, ele admite sua amoralidade ao público, mas ao mesmo tempo os trata como se fossem co-conspiradores em sua trama; pode-se muito bem ficar apaixonado por sua retórica e, ao mesmo tempo, ficar horrorizado com suas ações. Richard mostra sua inteligência no Ato I, como visto nos intercâmbios com Lady Anne (Ato I, Cena II) e seu irmão Clarence (Ato I, Cena I). Em seus diálogos no Ato I, Richard conscientemente se refere aos pensamentos que ele compartilhou apenas anteriormente com o público para manter o público em sintonia com ele e seus objetivos. Em 1.1, Richard conta ao público em um solilóquio como ele planeja chegar ao trono - matando seu irmão Clarence como um passo necessário para chegar lá. No entanto, Richard finge ser amigo de Clarence, falsamente tranquilizando-o, dizendo: "Eu te entrego, ou então mentirei por você" (1.1.115); que o público sabe - e Richard diz ao público após a saída de Clarence - é exatamente o oposto do que ele planeja fazer. O acadêmico Michael E. Mooney descreve Richard como ocupando uma "posição figural"; ele é capaz de entrar e sair falando com o público em um nível e interagindo com outros personagens em outro.

Cada cena do Ato I termina em um livro por Richard, dirigindo-se diretamente ao público. Essa ação da parte de Richard não apenas o mantém no controle da ação dramática da peça, mas também de como o público o vê: sob uma luz um tanto positiva ou como o protagonista. Richard realmente incorpora o personagem dramático de "Vice" das peças medievais de moralidade - com as quais Shakespeare estava muito familiarizado em sua época - com seu "humor travesso a demoníaco". Como Vice, Richard é capaz de transformar o que é feio e maligno - seus pensamentos e objetivos, sua visão de outros personagens - em algo encantador e divertido para o público.

Nos primeiros atos da peça, também, o papel do antagonista é preenchido pelo da velha rainha Lancastriana, Margaret, que é insultada pelos Yorkistas e a quem Ricardo manipula e condena no Ato I, Cena III.

No entanto, após o Ato I, o número e a qualidade das aparições de Richard para o público diminuem significativamente, bem como várias cenas são intercaladas que não incluem Richard de forma alguma, mas os cidadãos comuns (Ato II, Cena III) ou a Duquesa de York e os filhos de Clarence (Ato II, Cena II), que são tão morais quanto Richard é o mal. Sem Richard guiar o público através da ação dramática, o público é deixado para avaliar por si mesmo o que está acontecendo. No Ato IV, Cena IV, após o assassinato dos dois jovens príncipes e o assassinato implacável de Lady Anne, as mulheres da peça - Rainha Elizabeth, a Duquesa de York e até Margaret - se reúnem para lamentar seu estado e amaldiçoar Richard ; e é difícil para o público não simpatizar com eles. Quando Richard entra para barganhar com a Rainha Elizabeth pela mão de sua filha - uma cena cuja forma ecoa o mesmo diálogo ritmicamente rápido da cena de Lady Anne no Ato I - ele perdeu sua vivacidade e diversão para a comunicação; é óbvio que ele não é o mesmo homem.

No final do Ato IV, todos os outros na peça, incluindo a própria mãe de Richard, a Duquesa, se voltaram contra ele. Ele não interage com o público tanto quanto, e a qualidade inspiradora de seu discurso declinou para meramente dar e exigir informações. À medida que Richard se aproxima de tomar a coroa, ele se fecha no mundo da peça; não incorporando mais seu movimento fácil dentro e fora da ação dramática, ele agora está preso firmemente a ela. É a partir do Ato IV que Richard realmente começa seu rápido declínio para se tornar verdadeiramente o antagonista. O estudioso de Shakespeare Stephen Greenblatt observa como Richard até mesmo se refere a si mesmo como "o vício formal, a iniqüidade" (3.1.82), o que informa ao público que ele sabe qual é sua função; mas também como o vício nas peças de moralidade , o destino se virará e pegará Richard no final, o que o público elizabetano teria reconhecido.

Além disso, o personagem de Richmond entra na peça no Ato V para derrubar Richard e salvar o estado de sua tirania, sendo efetivamente o novo protagonista instantâneo. Richmond é um claro contraste com o personagem maligno de Richard, o que faz com que o público o veja como tal.

atuação

David Garrick (1717-1779), como Ricardo III (de 'Ricardo III' de Shakespeare) , Nathaniel Dance-Holland (1771)
Cartaz, c. 1884, anunciando uma produção americana da peça, mostrando muitas cenas importantes
O afro-americano James Hewlett como Ricardo III em a c. 1821 produção. Abaixo dele é citada a linha "Fora com a cabeça; tanto para Buckingham", uma linha não da peça original, mas de adaptações.

A primeira apresentação certa ocorreu em 16 ou 17 de novembro de 1633, quando Carlos I e a Rainha Henrietta Maria assistiram no aniversário da Rainha.

Elenco de uma produção de 2018 de Ricardo III no Abbey Theatre

Colley Cibber produziu a mais bem-sucedida das adaptações da Restauração de Shakespeare com sua versão de Ricardo III , em Drury Lane, começando em 1700. O próprio Cibber desempenhou o papel até 1739, e sua versão esteve no palco pelo próximo século e meio. Continha as linhas "Corte a cabeça; tanto para Buckingham" - possivelmente a mais famosa linha de Shakespeare que Shakespeare não escreveu - e "Richard é ele mesmo de novo!". A versão original de Shakespeare retornou em uma produção no Sadler's Wells Theatre em 1845.

Em 2011, o ator Kevin Spacey estrelou uma produção de Old Vic que posteriormente viajou pelos Estados Unidos, dirigida pelo diretor de teatro e cinema Sam Mendes . Spacey havia desempenhado o papel do capanga de Richard, o duque de Buckingham, no filme Pacino.

Adaptações e referências culturais

Filme

Basil Rathbone interpretou Ricardo III no filme de terror da Universal de 1939, Tower of London , dirigido por Rowland V. Lee . O filme foi refeito mais tarde por Roger Corman em 1962 com Vincent Price (que havia interpretado Clarence no filme de Lee) no papel principal. Embora ambos os filmes sejam influenciados pela caracterização e estrutura da peça de Shakespeare, nenhum inclui qualquer diálogo dela.

O jogador mais famoso do papel nos últimos tempos foi Laurence Olivier em sua versão cinematográfica de 1955 . O filme de Olivier incorpora algumas cenas e discursos de Henrique VI de Shakespeare , Parte 3 e a reescrita de Cibber da peça de Shakespeare, mas corta inteiramente os personagens da Rainha Margaret e a Duquesa de York, e o solilóquio de Ricardo depois de ver os fantasmas de suas vítimas. Olivier faz Richard seduzir Lady Anne enquanto lamenta o cadáver de seu marido, em vez de seu sogro, como na peça. A versão de Olivier foi parodiada por muitos comediantes, incluindo Peter Cook e Peter Sellers . Sellers, que tinha aspirações de fazer o papel corretamente, apareceu em um especial de TV de 1965 sobre a música dos Beatles recitando " A Hard Day's Night " no estilo de Richard III de Olivier. O primeiro episódio da comédia de televisão da BBC Blackadder em parte parodia o filme de Olivier, visualmente (como no motivo da coroa), a atuação de Peter Cook como um Richard benevolente e mutilando o texto de Shakespeare ("Agora é o verão de nosso doce conteúdo feito de 'ercast inverno por essas nuvens Tudor ... ")

O filme de Richard Loncraine de 1995 , estrelado por Ian McKellen , se passa em uma Inglaterra fascista fictícia dos anos 1930 e é baseado em uma produção teatral anterior de grande sucesso. Apenas cerca de metade do texto da peça é usado. A primeira parte de seu solilóquio "Agora é o inverno de nosso descontentamento ..." é um discurso público, enquanto a segunda parte é um monólogo privado. A famosa linha final de "Um cavalo, meu reino por um cavalo" de Richard é falada quando seu jipe ​​fica preso depois de cair em uma grande pilha de escombros.

Em 1996, Al Pacino fez sua estréia como diretor e desempenhou o papel-título em Procurando Richard , analisando o enredo da peça e interpretando várias cenas dela, bem como conduzindo um exame mais amplo da continuação do papel e relevância de Shakespeare na cultura popular . Também em 1996, uma impressão imaculada de Ricardo III (1912), estrelado por Frederick Warde no papel-título, foi descoberta por um colecionador particular e doada ao American Film Institute . O filme de 55 minutos é considerado o primeiro longa-metragem americano sobrevivente.

Em 2002, a história de Ricardo III foi recontada em um filme sobre a cultura das gangues chamado King Rikki (também conhecido como The Street King ).

Em 2017, a diretora italiana Roberta Torre realizou um filme de drama musical , inspirado na peça de Shakespeare, intitulado Bloody Richard .

Televisão

A versão de Shakespeare da BBC Television , transmitida pela primeira vez em 1983, estrelou Ron Cook como Richard.

A BBC Two exibiu uma nova adaptação de Ricardo III em 2016 como parte da série The Hollow Crown , com Benedict Cumberbatch interpretando o rei. A produtora executiva Pippa Harris comentou: "Ao filmar as peças de Henrique VI e também de Ricardo III , permitiremos que os espectadores apreciem plenamente como um tirano tão monstruoso conseguiu chegar ao poder, trazendo ainda mais peso e profundidade a esse personagem icônico."

Referências na cultura popular

Assassinato de Lincoln

Abraham Lincoln era conhecido por seu amor por Shakespeare e por Ricardo III em particular. Isso alimentou a propaganda confederada , especialmente na Virgínia, onde os residentes de Richmond viam Lincoln como um tirano ao estilo de Richard e identificavam sua capital com o conde de Richmond , o herói da peça de Shakespeare. Alguns interpretaram o discurso do Ato IV de Richard como um presságio favorável ao Sul:

um bardo da Irlanda me disse uma vez que
eu não deveria viver muito depois de ver Richmond.

A conexão entre Lincoln e a peça ficou indelevelmente impressa na história quando em 14 de abril de 1865, quinze dias após a visita do presidente à cidade derrotada, ele foi assassinado por John Wilkes Booth , um ator de Shakespeare conhecido por interpretar Richard e Richmond. As palavras finais notórias de Booth no palco foram " Sic sempre tyrannis " .

Frase de "inverno do nosso descontentamento"

O filme de 2010, The King's Speech , apresenta uma cena em que o fonoaudiólogo Lionel Logue , interpretado por Geoffrey Rush , faz um teste para o papel recitando as falas: "Agora é o inverno de nosso descontentamento / Feito glorioso verão por este sol [ ou filho] de York ". O crítico de Shakespeare Keith Jones acredita que o filme em geral configura seu personagem principal como uma espécie de antítese a Ricardo III. A mesma antítese foi observada pelo comentarista conservador Noah Millman.

No episódio " Marooned " do Red Dwarf , Rimmer se opõe à queima de Lister das Obras Completas de Shakespeare em uma tentativa de manter calor suficiente para mantê-lo vivo. Quando desafiado, Rimmer afirma que pode citá-lo e embarcar no monólogo: "Agora! ... Isso é tudo que consigo lembrar. Você sabe! Aquele famoso discurso de Ricardo III - 'agora, algo algo algo algo'."

John Steinbeck usou a frase de abertura para o título de seu romance O inverno de nosso descontentamento .

A frase " Winter of Discontent " é uma expressão popularizada pela mídia britânica, referindo-se ao inverno de 1978-79 no Reino Unido, durante o qual houve greves generalizadas de sindicatos de autoridades locais exigindo maiores aumentos salariais para seus membros.

Citação "Meu reino por um cavalo"

No desenho animado Looney Tunes de 1949, A Ham in a Role , o ator canino diz as falas de Catesby e Ricardo III: "Resgate, justo senhor, ou então o dia está perdido! Um cavalo, Um cavalo, Meu reino por um cavalo!" antes de ser chutado para fora da janela por um cavalo de puxão de Goofy Gophers .

No filme de 1993 de Mel Brooks , Robin Hood: Men in Tights , o personagem Robin de Locksley, interpretado por Cary Elwes , diz "Um cavalo, meu reino por um cavalo!" ao chegar à Inglaterra na cena de abertura.

De outros

O filme Being John Malkovich tem muitas alusões de Shakespeare, incluindo uma cena em que Malkovich é mostrado ensaiando as falas de Ricardo III "Alguma vez uma mulher com esse humor foi cortejada? / Alguma vez uma mulher com esse humor ganhou?" onde Richard está se gabando de usar poder, mentiras e crime para seduzir Lady Anne. Como observa a professora de Culturas Visuais Lynn Turner, essa cena antecipa uma cena paralela em que Craig usa a mentira para seduzir Maxine por meio de Malkovich. Mariangela Tempera notou que a subserviência de Lady Anne na cena contrasta com a auto-afirmação da atriz que interpreta Lady Anne enquanto seduz Malkovich nos bastidores.

O filme de 2011 de Adam Sandler , Jack e Jill, apresenta Al Pacino reprisando seu papel de Ricardo III, embora as cenas do filme sejam modificadas à medida que Pacino interage com o público de uma forma fortemente cômica. Vários críticos que criticaram o filme consideraram Pacino como o melhor elemento do filme.

Em V de vingança, quando V confronta o padre Lilliman, ele cita a frase "E assim eu visto minha vilania nua com velhas pontas estranhas roubadas de escrituras sagradas, e pareço um santo quando mais interpreto o diabo."

Em Freaked , uma arrogante estrela de cinema que se transformou em uma "aberração mutante hedionda" faz uso de sua deformidade realizando o solilóquio de abertura, condensado por um professor local em legendas para os "analfabetos culturais" aos mais sucintos "Eu sou feio. Eu nunca consigo transar. " Um crítico mencionou isso como o melhor exemplo de como o filme se move perfeitamente entre a cultura intelectual e a cultura popular.

Em The Goodbye Girl , um ambicioso ator interpretado por Richard Dreyfuss é forçado por seu produtor off-Broadway a interpretar Ricardo III como uma caricatura de um homossexual. Elliot Garfield (Dreyfuss) descreve seu desempenho como "pútrido".

No filme L'important c'est d'aimer , de 1975 , dirigido por Andrzej Żuławski , uma produção de Ricardo III em francês é uma mise en abyme para o drama envolvendo os personagens do filme.

O mangá Requiem do Rei Rosa de Aya Kanno , que começou em 2013, é uma adaptação solta da primeira tetralogia histórica de Shakespeare. Ele descreve Ricardo III como intersexo em vez de corcunda.

Imprecisão histórica

Shakespeare, e os cronistas Tudor que o influenciaram, tinham interesse em retratar a derrota da Casa Plantageneta de York pela Casa de Tudor como o bem vencendo o mal. A lealdade ao novo regime exigia que o último rei Plantageneta, Ricardo III , fosse descrito como um vilão. As imprecisões históricas na peça podem ser atribuídas em parte às fontes de Shakespeare, como as Crônicas de Holinshed , os escritos de John Rous , Polydore Vergil e Thomas More , e em parte à licença artística . Algumas dessas imprecisões estão listadas abaixo na ordem em que aparecem ou são mencionadas na peça.

Richard não foi pessoalmente responsável pela morte do primeiro marido de sua esposa, Eduardo de Westminster (filho de Henrique VI), nem de seu pai, o conde de Warwick (e em Henrique VI, parte 3 Richard não é retratado como o responsável para a morte de Warwick). Eduardo de Westminster e Warwick foram mortos nas batalhas de Tewkesbury e Barnet , respectivamente. Richard, então com dezoito anos, participou de ambas as batalhas, mas nenhum registro contemporâneo indica que ele esteve diretamente envolvido em qualquer uma das mortes. As fontes de Shakespeare não identificam Ricardo como estando envolvido na morte de Henrique VI , que provavelmente foi assassinado por ordem de Eduardo IV . Richard e sua esposa, Anne Neville , se conheciam há muito tempo antes de se casarem, tendo passado grande parte de sua infância na mesma casa. A viúva de Henrique VI, a rainha Margaret , não teria sido vista na corte no período coberto por esta peça; ela se tornou prisioneira de Eduardo IV e retornou à França em 1475. O irmão mais velho de Ricardo, Clarence (George, Duque de Clarence), foi executado por Eduardo IV por traição em 1478, quando Ricardo estava no norte da Inglaterra, onde continuou a viver até Eduardo IV morreu cinco anos depois.

Richard voltou do Norte para cumprir o desejo de Edward IV de governar como Lorde Protetor . Era tradição Plantageneta que um futuro rei (neste caso Eduardo V , o mais velho dos " príncipes da torre ") ficasse nos aposentos reais da Torre de Londres enquanto aguardava sua coroação. Ninguém sabe por que os "príncipes da torre" desapareceram ou o que aconteceu com eles. Ricardo assumiu o trono por uma Lei do Parlamento , com base em testemunhos que afirmavam que o casamento de Eduardo IV com a rainha Elizabeth (Elizabeth Woodville) havia sido bígamo. Rumores contemporâneos de que Richard havia assassinado sua própria esposa parecem infundados; ela teria morrido de tuberculose . Não há evidências que sugiram que ele planejava se casar com sua sobrinha, Elizabeth de York , embora rumores sobre esse plano tenham circulado. No entanto, na altura também negociava o casamento de Isabel com um príncipe português, Manuel, duque de Beja (mais tarde Manuel I de Portugal ).

Na Batalha de Bosworth não houve combate único entre Richard e Richmond (Henry Tudor), embora tenha sido sugerido que Richard esperava por um. Richard avistou Richmond em sua retaguarda cercado por piqueiros franceses e liderou uma carga de cavalaria contra ele. Richard foi afastado de Richmond por Sir Rhys ap Thomas . Os Stanleys ( Thomas, Lord Stanley e seu irmão mais novo, Sir William Stanley ) só entraram na briga em apoio a Richmond quando viram que Richard estava vulnerável; quando viu os Stanleys, Richard gritou "Traição". Richard caiu de seu cavalo depois que ele perdeu o equilíbrio em uma área pantanosa; ele foi oferecido um novo cavalo, mas recusou. Agora a pé, Richard foi morto a golpes.

A única referência contemporânea a Richard com alguma deformidade foi a observação de que seu ombro direito era ligeiramente mais alto que o esquerdo, o que agora se sabe ter sido causado por sua escoliose da coluna vertebral. Após a descoberta dos restos mortais de Richard em 2012 , ficou claro que, embora ele pudesse estar ligeiramente curvado, o grau e a direção da curvatura não eram tão graves quanto o de uma cifose espinhal (ou "corcunda"), e não havia outro aparentes deformidades.

Notas

Citações

Edições de Ricardo III

  • Bate, Jonathan e Rasmussen, Eric (eds.) Richard III (The RSC Shakespeare; Londres: Macmillan, 2008)
  • Davison, Peter (ed.) O Primeiro Quarto do Rei Ricardo III (The New Cambridge Shakespeare; Cambridge: Cambridge University Press, 1996)
  • de Somogyi, Nick (ed.) Richard III: The Tragedy of Richard the Third (The Shakespeare Folios; London: Nick Hern Books, 2002)
  • Dover Wilson, John (ed.) Richard III (The New Shakespeare; Cambridge: Cambridge University Press, 1954; edição revisada de 1961)
  • Eccles, Mark (ed.) The Tragedy of King Richard III (Signet Classic Shakespeare; New York: Signet, 1964; edição revisada, 1988; 2ª edição revisada em 1998)
  • Evans, G. Blakemore (ed.) Richard III (The Pelican Shakespeare; Londres: Penguin, 1959; edição revisada de 1969)
  • ———. The Riverside Shakespeare (Boston: Houghton Mifflin, 1974; 2ª ed., 1997)
  • Greenblatt, Stephen ; Cohen, Walter; Howard, Jean E. e Maus, Katharine Eisaman (eds.) The Norton Shakespeare: Baseado no Oxford Shakespeare (Londres: Norton, 1997)
  • Greg, WW (ed.) Richard III, 1597 (Oxford: Oxford University Press, 1959)
  • Hammond, Anthony (ed.) King Richard III (The Arden Shakespeare, 2ª Série; Londres: Arden, 1981)
  • Holland, Peter (ed.) Richard III (The Pelican Shakespeare, 2ª edição; Londres: Penguin, 2000)
  • Honigmann, EAJ (ed.) Richard III (The New Penguin Shakespeare; London: Penguin, 1968; edição revisada, 1995)
  • Jowett, John (ed.) Richard III (The Oxford Shakespeare; Oxford: Oxford University Press, 2000)
  • Lull, Janis (ed.) King Richard III (The New Cambridge Shakespeare; Cambridge: Cambridge University Press, 1999; 2ª edição de 2009)
  • Siemon, James R. (ed.) King Richard III (The Arden Shakespeare, 3ª Série; Londres: Arden, 2009)
  • Taylor, Michael (ed.) Richard III (The New Penguin Shakespeare, 2ª edição; Londres: Penguin, 2005)
  • Thompson, A. Hamilton (ed.) The Tragedy of King Richard the Third (The Arden Shakespeare, 1ª Série; Londres: Arden, 1907)
  • Wells, Stanley ; Taylor, Gary; Jowett, John e Montgomery, William (eds.) The Oxford Shakespeare: The Complete Works (Oxford: Oxford University Press, 1986; 2ª ed., 2005)
  • Werstine, Paul e Mowat, Barbara A. (eds.) Richard III (Biblioteca Folger Shakespeare; Washington: Simon & Schuster, 2004)

links externos