Propaganda na Primeira Guerra Mundial - Propaganda in World War I

"Adeus, pai, vou lutar pela velha glória, você compra títulos do governo dos EUA", pôster da Primeira Guerra Mundial

A Primeira Guerra Mundial foi a primeira guerra em que os meios de comunicação de massa e a propaganda desempenharam um papel significativo em manter as pessoas em casa informadas sobre o que estava acontecendo nos campos de batalha. Esta foi também a primeira guerra em que o governo produziu sistematicamente propaganda como forma de atingir o público e alterar sua opinião. De acordo com Eberhard Demm e Christopher H. Sterling:

A propaganda poderia ser usada para despertar o ódio do inimigo, alertar sobre as consequências da derrota e idealizar os próprios objetivos de guerra a fim de mobilizar uma nação, manter seu moral e fazê-la lutar até o fim. Isso poderia explicar os reveses culpando bodes expiatórios, como aproveitadores de guerra, acumuladores, derrotistas, dissidentes, pacifistas, socialistas de esquerda, espiões, shirkers, grevistas e, às vezes, estrangeiros inimigos para que o público não questionasse a guerra em si ou o sistema social e sistema político.
Selo de propaganda britânica

A propaganda trabalhou em uma variedade de fundamentos ideológicos, como propaganda de atrocidade , propaganda dedicada ao nacionalismo e patriotismo e propaganda focada nas mulheres.

Mídia e censura

Esperava-se que a mídia tomasse partido, não permanecesse neutra, na Primeira Guerra Mundial . Quando Guilherme II declarou estado de guerra na Alemanha em 31 de julho, os comandantes do corpo do exército ( alemão : Stellvertretende Generalkommandos ) assumiram o controle da administração, incluindo a implementação de uma política de censura à imprensa, que foi executada sob Walter Nicolai .

Os regulamentos de censura foram colocados em prática em Berlim, com o Gabinete de Imprensa de Guerra totalmente controlado pelo Alto Comando do Exército. Os jornalistas só podiam fazer reportagens de frente se fossem oficiais experientes que tivessem "pontos de vista patrióticos reconhecidos". Os informes à imprensa criaram um alto grau de uniformidade nas reportagens dos tempos de guerra. O contato entre jornalistas e tropas de combate foi proibido, e os jornalistas falavam apenas com oficiais de alta patente e comandantes.

Sargent, John Singer (RA) - gaseado - Google Art Project.jpg

Ambos os lados proibiram inicialmente qualquer fotografia ou filmagem. A representação visual primária dependia da pintura de guerra, embora os alemães usassem alguns cinejornais filmados que foram fortemente censurados. Os franceses preferiam a pintura à fotografia, mas algumas partes usaram fotos para documentar as consequências dos danos infligidos às cidades pela artilharia. No entanto, as fotografias de cenas de batalha eram reconstituições por necessidade.

Quando a Primeira Guerra Mundial começou, os Estados Unidos haviam se tornado um líder na arte do cinema e na nova profissão de propaganda comercial . Essas tecnologias recém-descobertas desempenharam um papel fundamental na formação da mente americana e na mudança da opinião pública para apoiar a guerra. Todos os países usaram cinejornais cuidadosamente editados para combinar notícias diretas e propaganda.

Propaganda britânica

Artigos principais: propaganda britânica durante a Primeira Guerra Mundial e Wellington House

Propaganda americana

O homem mais influente por trás da propaganda nos Estados Unidos foi o presidente Woodrow Wilson . Em sua famosa declaração de janeiro de 1918, ele delineou os " Quatorze Pontos ", que ele disse que os Estados Unidos lutariam para defender. Além da restauração da liberdade na Europa em países que foram suprimidos pelo poder da Alemanha , os Quatorze Pontos de Wilson clamavam por transparência na discussão de questões diplomáticas, a livre navegação dos mares em paz e na guerra e igualdade de condições de comércio entre todas as nações . Os Fourteen Points tornaram-se muito populares em toda a Europa e motivaram especialmente os socialistas alemães. Serviu como um plano para a paz mundial a ser usado nas negociações de paz após a guerra. Os argumentos de Wilson inspiraram audiências em todo o mundo e fortaleceram muito a crença de que a Grã-Bretanha, a França e os Estados Unidos estavam lutando por objetivos nobres.

O filme de 1915 O lado alemão da guerra foi um dos únicos filmes americanos a mostrar a perspectiva alemã da guerra . No teatro, as filas se estendiam ao redor do quarteirão; as projeções foram recebidas com tanto entusiasmo que os aspirantes a cinéfilos recorreram à compra de ingressos de cambistas.

Comitê de Informação Pública

Em 1917, Wilson criou o Comitê de Informação Pública . Reportava-se diretamente ao presidente Wilson e era essencialmente um grande gerador de propaganda. O Comitê de Informação Pública era responsável pela produção de filmes, comissionamento de cartazes, publicação de vários livros e panfletos, compra de anúncios nos principais jornais e recrutamento de empresários, pregadores e professores para atuar como oradores públicos encarregados de alterar a opinião pública no nível comunitário. O comitê, chefiado pelo ex-jornalista investigativo George Creel , enfatizou a mensagem de que o envolvimento dos Estados Unidos na guerra era inteiramente necessário para alcançar a salvação da Europa das forças alemãs e inimigas. Em seu livro intitulado How we Advertised America , Creel afirma que o comitê foi criado para fazer da Primeira Guerra Mundial uma luta que seria um "veredicto para a humanidade". Ele chamou o comitê de uma voz que foi criada para pleitear a justiça da causa da América perante o júri de opinião pública. Creel também se refere ao comitê como uma "vasta empresa em vendas" e "a maior aventura do mundo em publicidade". A mensagem do comitê ressoou profundamente em todas as comunidades americanas e serviu como uma organização responsável por levar a mensagem completa dos ideais americanos a todos os cantos do globo civilizado. Creel e seu comitê usaram todos os meios possíveis para transmitir sua mensagem, incluindo a palavra impressa, a palavra falada, o filme, o telégrafo, o pôster e a tabuleta. Todas as formas de comunicação foram utilizadas para justificar as causas que levaram a América a pegar em armas.

Creel começou sistematicamente a alcançar cada pessoa nos Estados Unidos várias vezes com informações patrióticas sobre como o indivíduo poderia contribuir para o esforço de guerra. A CPI também trabalhou com os correios para censurar contra-propaganda sediciosa. Creel criou divisões em sua nova agência para produzir e distribuir inúmeras cópias de panfletos, lançamentos de jornais, anúncios em revistas, filmes, campanhas escolares e os discursos dos Homens de Quatro Minutos . A CPI criou pôsteres coloridos que apareciam em todas as vitrines para chamar a atenção dos transeuntes por alguns segundos. Os cinemas foram amplamente frequentados, e a CPI treinou milhares de palestrantes voluntários para fazer apelos patrióticos durante os intervalos de quatro minutos, necessários para trocar as bobinas. Eles também falaram em igrejas, lojas, organizações fraternas, sindicatos e até mesmo em campos de madeireiros. Creel se gabou de que, em 18 meses, seus 75.000 voluntários fizeram mais de 7,5 milhões de orações de quatro minutos para mais de 300 milhões de ouvintes em uma nação de 103 milhões de pessoas. Os palestrantes participaram de sessões de treinamento por meio de universidades locais e receberam folhetos e dicas de falar em uma ampla variedade de tópicos, tais como a compra de títulos da liberdade , registrar para o projecto , o racionamento de comida, recrutando trabalhadores não qualificados para trabalhos de munições, e apoio da Cruz Vermelha programas.

Os historiadores foram designados para escrever panfletos e histórias detalhadas das causas da guerra europeia. No início da Primeira Guerra Mundial, os dois lados do conflito usaram propaganda para formar a opinião internacional. Assim, a propaganda se torna uma arma que influencia os países.

Auto-justificação e atribuição de culpa

capa dos Arquivos Nacionais do Reino Unido
Artigo principal: Livros de cores

Com o início do confronto de seus exércitos, os governos adversários se engajaram em uma batalha midiática, tentando evitar a culpa pela causa da guerra, e culpar outros países, por meio da publicação de documentos criteriosamente selecionados, basicamente constituídos por intercâmbios diplomáticos. Os alemães foram os primeiros, e outros participantes importantes o seguiram em poucos dias.

O Livro Branco Alemão apareceu em 4 de agosto de 1914 e foi o primeiro livro desse tipo a ser publicado. Continha 36 documentos. No Livro Branco alemão , qualquer coisa que pudesse beneficiar a posição russa foi redigida. Em uma semana, a maioria dos outros países combatentes publicou seu próprio livro, cada um com um nome de cor diferente. A França esperou até 1º de dezembro de 1914, quando finalmente publicou seu Livro Amarelo . Outros combatentes na guerra publicaram livros semelhantes: o Livro Azul da Grã-Bretanha , o Livro Laranja da Rússia , o Livro Amarelo da França e o Livro Vermelho Austro-Húngaro , o Livro Cinza Belga e o Livro Azul Sérvio .

Propaganda de atrocidade

Propaganda de atrocidade anti-alemã

A propaganda de atrocidade explorando histórias sensacionais de estupro, mutilação e assassinato arbitrário de prisioneiros pelos alemães enchia a imprensa Aliada. Os soldados alemães e austro-húngaros foram descritos como selvagens desumanos, e sua barbárie foi enfatizada como uma forma de justificar a guerra. Em 1914, um proeminente cientista forense, RA Reiss, foi contratado pelo primeiro-ministro sérvio para conduzir uma investigação sobre crimes de guerra . Foi feito como uma forma de retratar os múltiplos atos de violência cometidos contra civis pelas forças ocupantes austro-húngaras na Sérvia em 1914. Os relatórios foram escritos em detalhes vívidos e descreveram atos individuais de violência contra civis, soldados e prisioneiros de guerra . Algumas das ações incluíram o uso de armas proibidas, a demolição de bibliotecas e catedrais antigas e o estupro e tortura de civis. Ilustrações gráficas, acompanhadas por testemunhos de primeira mão que descreveram os crimes como selvagemente injustos, foram lembretes convincentes para justificar a guerra. Outras formas de propaganda de atrocidade descreviam a alternativa à guerra para envolver a ocupação e dominação alemãs, o que era considerado inaceitável em todo o espectro político . Como disse o Pioneiro Socialista de Northampton em 1916, "não poderia haver paz enquanto a terrível ameaça de dominação mundial pela força de armados alemães pudesse pairar sobre nós e acima de nós".

A propaganda foi usada na guerra, como qualquer outra guerra, com a verdade sofrendo. A propaganda garantiu que as pessoas aprendessem apenas o que seus governos queriam que soubessem. Os esforços dos governos para tentar denegrir o nome do inimigo atingiram um novo nível durante a guerra. Para garantir que todos pensassem como o governo queria, todas as formas de informação foram controladas. Esperava-se que os jornais publicassem o que os governos desejam que os leitores leiam. Isso pareceria uma forma de censura , mas os jornais da Grã-Bretanha, que eram efetivamente controlados pelos barões da mídia da época, ficaram felizes em seguir e imprimir manchetes destinadas a despertar emoções, independentemente de serem precisas ou não. As manchetes mais infames incluíam "Mãos de criança da Bélgica cortadas por alemães" e "Alemães crucificam oficial canadense".

Uso de patriotismo e nacionalismo

Pôster de Kitchener , de Alfred Leete

Patriotismo e nacionalismo foram dois dos temas mais importantes da propaganda. Em 1914, o exército britânico era composto não apenas por soldados profissionais, mas também por voluntários e, portanto, o governo confiou muito na propaganda como uma ferramenta para justificar a guerra aos olhos do público. Foi usado para promover o recrutamento para as forças armadas e para convencer os civis de que, se aderissem, os seus sacrifícios seriam recompensados. Uma das imagens mais impressionáveis ​​da guerra foi o pôster " Seu país precisa de você ", um pôster de recrutamento distinto de Lord Kitchener (semelhante ao poster posterior do Tio Sam ) apontando para seu público britânico para convencê-lo a se juntar ao esforço de guerra. Outra mensagem que estava profundamente enraizada no sentimento nacional é o simbolismo religioso de São Jorge , que foi mostrado matando um dragão , que representava as forças alemãs. Imagens de patriotismo entusiástico pareciam encapsular a tragédia das populações europeias e imperiais. Essas imagens foram capazes de evocar sentimentos de patriotismo e ativismo necessários entre aqueles que foram influenciados.

O Kaiser alemão freqüentemente aparecia na propaganda aliada. Sua imagem pré-1898 de um cavalheiro vitoriano galante há muito se foi, substituída por um perigoso encrenqueiro na era pré-1914. Durante a guerra, ele se tornou a imagem personificada da agressão alemã; em 1919, a imprensa britânica exigia sua execução. Ele morreu no exílio em 1941, época em que seus antigos inimigos moderaram suas críticas e, em vez disso, voltaram o ódio contra Hitler.

Usar como arma

Mapa patriótico e pictórico das Ilhas Britânicas (c. 1914)

Os principais ministérios das Relações Exteriores prepararam propaganda destinada a atingir a opinião pública e a opinião da elite em outros países, especialmente as potências neutras. Por exemplo, os britânicos foram especialmente eficazes em virar a opinião americana contra a Alemanha antes de 1917. A propaganda tornou-se, portanto, parte integrante da história diplomática da Primeira Guerra Mundial e foi projetada para construir o apoio para a causa ou para minar o apoio para o inimigo. Eberhard Demm e Christopher H. Sterling, estado:

A propaganda também pode conquistar estados neutros, encorajando elementos amigáveis ​​e fomentadores de guerra locais, ou, no mínimo, manter os neutros fora da guerra, promovendo a não intervenção ou pontos de vista pacifistas .... Pode ajudar a reter aliados, quebrar alianças inimigas, e preparar nações exaustas ou insatisfeitas para desertar ou fazer uma peça separada.

A propaganda não militar na guerra de países neutros foi projetada para construir apoio para a causa ou para minar o apoio para o inimigo. A diplomacia do tempo de guerra se concentrou em cinco questões: campanhas de propaganda para moldar relatórios de notícias e comentários; definir e redefinir os objetivos da guerra, que se tornaram mais duros à medida que a guerra prosseguia; atrair nações neutras (Itália, Império Otomano, Bulgária e Romênia) para a coalizão, oferecendo fatias de território inimigo; e encorajamento pelos Aliados de movimentos de minorias nacionalistas dentro das Potências Centrais , especialmente entre tchecos , poloneses e árabes .

Além disso, várias propostas de paz vieram de neutros e de ambos os lados, embora nenhuma delas tenha avançado muito. Alguns foram esforços neutros para acabar com os horrores. Outros eram manobras de propaganda para mostrar um lado como sendo razoável e o outro como obstinado.

Assim que a guerra começou, a Grã-Bretanha cortou os cabos de comunicação submarinos da Alemanha como uma forma de garantir que os Aliados tivessem o monopólio sobre os meios mais convenientes de transmissão de notícias da Europa para veículos de imprensa nos Estados Unidos. Isso é uma forma de influenciar o relato da guerra em todo o mundo e de ganhar simpatia e apoio de outras nações. Em 1914, uma organização britânica secreta, com o nome de Wellington House , foi criada e convocou jornalistas e editores de jornais para escrever artigos que simpatizassem com a Grã-Bretanha como uma forma de se opor às declarações feitas pelo inimigo. A Wellington House implementou a ação não apenas por meio de reportagens favoráveis ​​na imprensa de países neutros, mas também pela publicação de seus próprios jornais, que circularam por todo o mundo. A Wellington House era tão secreta que grande parte do Parlamento ficou às escuras. A Wellington House tinha uma equipe de 54 pessoas, o que a tornava a maior organização britânica de propaganda estrangeira. Da Wellington House veio a publicação The War Pictorial , que, em dezembro de 1916, alcançava uma tiragem de 500.000 exemplares, abrangendo 11 idiomas. O War Pictorial foi considerado como tendo um efeito tão poderoso em diferentes massas que poderia virar países como a China contra a Alemanha.

Mulheres

Cartaz de propaganda britânica que retrata as mulheres corajosamente levando seus homens para a guerra.

A propaganda e seus impactos ideológicos nas mulheres e na vida familiar da época diferiam de país para país. A propaganda britânica frequentemente promovia a ideia de que as mulheres e suas famílias eram ameaçadas pelo inimigo, principalmente pelo exército alemão . A propaganda britânica jogou com os temores dos cidadãos do país, retratando o exército alemão como uma força voraz que horrorizou as cidades por onde passou, estuprou mulheres e separou famílias. O terror resultante da propaganda de gênero influenciou as políticas de guerra da Grã-Bretanha, e a violência contra a esfera doméstica em tempo de guerra passou a ser vista como um crime de guerra imperdoável.

No Império Otomano , nos Estados Unidos e em outros países, as mulheres foram encorajadas a entrar no mercado de trabalho, já que o número de homens continuou diminuindo durante a guerra. O governo otomano já tinha um sistema que incorporava a participação das mulheres nos comitês governamentais instituídos em 1912 e 1913. Assim, quando a guerra começou, o governo conseguiu espalhar propaganda patriótica para as mulheres em todo o império por meio dos comitês de mulheres. A propaganda encorajou as mulheres a entrarem no mercado de trabalho, tanto para apoiar o Império quanto para se tornarem autossuficientes por meio do trabalho sancionado pelo Estado que era especificado para mulheres.

A propaganda de guerra americana frequentemente apresentava imagens de mulheres, mas normalmente refletia as normas tradicionais de gênero. Embora houvesse cada vez mais uma necessidade de empregar mulheres para substituir os homens que estavam em guerra, a propaganda americana também enfatizava a moralidade sexual . Os clubes femininos freqüentemente geram atitudes contra o jogo e a prostituição.

Na ficção de guerra publicada por revistas como as personagens femininas de McClure, eram consideradas donas de casa virtuosas e abnegadas mandando os homens para a guerra, ou mulheres egoístas, geralmente ricas demais para serem restringidas pelos costumes sociais. A revista Win-the-War de McClure incluiu contribuições dos autores Porter Emerson Browne e Dana Gatlin , reconhecidos por estudiosos por seu estilo sentimental de escrever ficção de propaganda empregando personagens femininas estereotipadas. Browne disse certa vez sobre a escrita melodramática: "Não tenha medo de temperar muito forte, nem de cozinhar com ferocidade. Você não pode fazer isso." Em Maria e Maria , Browne acusa Maria (e, por extensão, seu país) de ficar "preguiçosamente, egoísta, satisfeita ... esbanjando vagamente em autopreservação [todas] suas riquezas de honra, coragem e dignidade", enquanto a de Maria país "foi à guerra para salvar sua alma gentil da desonra".

Veja também

Referências

Notas
Citações

Leitura adicional

Mais informações: Frente doméstico durante a Primeira Guerra Mundial § Leituras adicionais
  • Cornualha, Mark. O enfraquecimento da Áustria-Hungria: A batalha por corações e mentes. Londres: Macmillan, 2000.
  • Cull, Nicholas J., David Culbert, et al. eds. Propaganda and Mass Persuasion: A Historical Encyclopedia, 1500 to the Present (2003) revisão online
  • Cummins, Cedric C. Indiana Public Opinion and the World War 1914-1917 (Indianapolis: Indiana Historical Bureau, 1945).
  • DeBauche, LM Reel Patriotism: The Movies and World War I. (Madison: University of Wisconsin Press, 1997).
  • Demm, Eberhard. Censura e propaganda na Primeira Guerra Mundial: A Comprehensive History (Bloomsbury Academic, 2019) online
  • Goebel, Stefan. "When Propaganda (Studies) Began", Munitions of the Mind (Centro para a História da Guerra, Mídia e Sociedade. 2016) online
  • Gullace, Nicoletta F. "Propaganda Aliada e a Primeira Guerra Mundial: Legados Entre Guerras, Estudos de Mídia e a Política da Culpa da Guerra" Compasso da História (setembro de 2011) 9 # 9 pp 686-700
  • Gullace, Nicoletta F. "Violência sexual e honra familiar: propaganda britânica e direito internacional durante a Primeira Guerra Mundial", American Historical Review (1997) 102 # 3 714–747. conectados
  • Hamilton, Keith (22/02/2007). "Falsificando o Registro: Diplomacia da Entente e a Preparação dos Livros Azul e Amarelo na Crise da Guerra de 1914". Diplomacia e Statecraft . 18 (1): 89–108. doi : 10.1080 / 09592290601163019 . ISSN  0959-2296 . OCLC  4650908601 . S2CID  154198441 .
  • Haste, Cate (1977), Keep the Home Fires Burning: Propaganda in the First War , Londres
  • Horne, John; Kramer, Alan (2001), Atrocidades Alemãs, 1914: A History of Denial , Londres
  • Horne, John, ed. A Companion to World War I (2010) capítulos 16, 19, 22, 23, 24. online
  • Kaminski, Joseph Jon. "Arte do pôster da Primeira Guerra Mundial e da propaganda: Comparando os casos dos Estados Unidos e da Alemanha." Epiphany Journal of Transdisciplinary Studies 2 (2014): 64-81. conectados
  • Knightley, Phillip (2002), The First Casualty: The War Correspondent as Hero and Myth-Maker from the Crimea to Kosovo , Johns Hopkins UP, ISBN 978-0-8018-6951-8
  • Lasswell, Harold. Técnica de propaganda na guerra mundial (1927) online
  • Messinger, Gary S. (1992), British Propaganda e o Estado na Primeira Guerra Mundial , Nova York
  • Mock, James R. e Cedric Larson. Palavras que ganharam a guerra: a história do Comitê de Informação Pública, 1917-1919 (1939) online
  • Paddock, Troy RE, Primeira Guerra Mundial e Propaganda. (2014)
  • Ponsonby, Arthur (1928), Falsehood in War-Time: Propaganda Lies of the First War-World , Londres: George Allen and Unwin
  • Sanders, ML (1975), "Wellington House and British propaganda during the First World War", The Historical Journal , 18 (1): 119–146, doi : 10.1017 / S0018246X00008700 , JSTOR  2638471
  • Sanders, ML; Taylor, Philip M. (1982), British Propaganda Durante a Primeira Guerra Mundial, 1914–18 , Londres
  • Smith, Zachary. Age of Fear: Othering and American Identity durante a Primeira Guerra Mundial. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 2019.
  • Stanley, P. O que você fez na guerra, papai? A Visual History of Propaganda Posters New York: Oxford University Press, 1983.
  • Thompson, J. Lee. "'Para dizer a verdade ao povo da América': Lord Northcliffe nos EUA, Propaganda não oficial britânica, junho-novembro de 1917." Journal of Contemporary History 34.2 (1999): 243–262.
  • Thompson, J. Lee. Políticos, Imprensa e Propaganda: Lord Northcliffe e a Grande Guerra, 1914-1919 (2000) na Grã-Bretanha
  • Tunc, TE "Menos Açúcar, Mais Navios de Guerra: Alimentos como Propaganda Americana na Primeira Guerra Mundial" Guerra na História (2012). 19 # 2 pp: 193-216.
  • Vaughn, Stephen. Agarrando as linhas internas: democracia, nacionalismo e o Comitê de Informação Pública (1980) online
  • Welch, David (2003), "Fakes", em Nicholas J. Cull, David H. Culbert e David Welch (ed.), Propaganda and Mass Persuasion: A Historical Encyclopedia, 1500 to the Present , ABC-CLIO, pp. 123 –124, ISBN 978-1-57607-820-4
  • Welch, David. Alemanha e Propaganda na Primeira Guerra Mundial: Pacifismo, Mobilização e Guerra Total Londres: IB Tauris, 2014.
  • Zeman, ZAB Vendendo a guerra: Arte e propaganda na Segunda Guerra Mundial (1978) online

links externos

Mídia relacionada à propaganda da Primeira Guerra Mundial no Wikimedia Commons