Poliuto -Poliuto

Poliuto
Ópera de Gaetano Donizetti
Carlo Baucarde.jpg
Carlo Baucardé no papel-título em 1848
Libretista Salvadore Cammarano
Língua italiano
Baseado em Polyeucte
de Pierre Corneille
Pré estreia
30 de novembro de 1848 ( 1848-11-30 )
Teatro San Carlo , Nápoles

Poliuto é uma tragedia lirica (ou ópera trágica) emtrês atosde Gaetano Donizetti do libreto italiano de Salvadore Cammarano , que foi baseado napeça Polyeucte de Pierre Corneille escrita em 1641-42. Ele refletia a vida do primeiro mártir cristão São Polieuto .

Considerada por um autor como a "ópera mais pessoal" de Donizetti, sendo a música "uma das melhores que Donizetti compôs", Poliuto foi escrita em 1838 para apresentações planejadas no Teatro San Carlo em Nápoles no final daquele ano. No entanto, perto da hora de começar os ensaios, o rei Fernando II recusou-se a permitir que o martírio de um santo cristão fosse visto no palco e proibiu a produção.

Irritado com a decisão e com uma encomenda para a Opéra de Paris devida pelo compositor, Donizetti pagou a penalidade ao San Carlo por não ter produzido uma obra original como um substituto e deixou Nápoles para Paris chegando em 21 de outubro. Como sua primeira encomenda para Paris, ele decidiu revisar Poliuto e entre 1839-40 um texto francês, com o título Os mártires , foi preparado por Eugene Scribe que se conformava com as convenções de uma grande ópera francesa de quatro atos , mas que incorporava 80 % da música do Poliuto . Foi apresentado em Paris em 10 de abril de 1840. Quando finalmente apresentado na Itália, foi inicialmente apresentado em uma tradução da versão francesa sob o título de I martiri . Demorou até 30 de novembro de 1848, meses após a morte do compositor, para que Poliuto finalmente comparecesse a seis apresentações no San Carlo em sua versão original italiana em três atos.

História de composição

Disegno per copertina di libretto, desenho para Poliuto (sem data).

As Poliuto

Embora Donizetti estivesse gradualmente considerando um envolvimento maior com o palco parisiense, após o tremendo sucesso de sua Lucia di Lammermoor no Théâtre-Italien em dezembro de 1837, como Roger Parker e William Ashbrook observaram "negociações com Charles Duponchel, o diretor da Opéra, levaram em uma nota positiva pela primeira vez ". Além disso, enquanto estava em Veneza para a estreia de Maria de Rudenz (que foi um fracasso) em janeiro seguinte, ele conheceu e ficou impressionado com Adolphe Nourrit , que, por mais de uma década, fora o tenor principal em Paris, tendo cantado papéis escritos para ele pelos principais compositores franceses como Meyerbeer , Auber , Halevy , bem como Rossini (em William Tell ) depois que ele se mudou para Paris. No entanto, no final da década de 1830, a popularidade de Nourrit em Paris estava em declínio, e ele corria o risco de ser suplantado nas afeições do público pela estrela em ascensão Gilbert Louis Duprez .

Donizetti voltou a Nápoles, chegando em 24 de fevereiro, onde começou a planejar a produção de Poliuto . No entanto, ele também esperava um cargo de supervisor permanente no Collegio di San Pietro a Maiella. Em vez disso, foi para o compositor, Saverio Mercadante . Portanto, em 25 de maio de 1838, Donizetti respondeu a um convite da Opéra de Paris para compor duas novas obras, especificando que o contrato exigiria um libreto de Scribe com datas de execução específicas e períodos de ensaio incluídos. Com Donizetti empenhado em produzir sua próxima ópera para Nápoles, o musicólogo William Ashbrook observa que o compositor escreveu Poliuto "com mais da metade de um olho para seu potencial para ser reformulado como uma grande ópera francesa", algo que ele também fez ao escrever L ' assedio di Calais dois anos antes, mas que não chamou a atenção fora da Itália.

Uma vez que Nourrit estava ao mesmo tempo em Nápoles, determinado a "assumir uma técnica [de canto] tão diferente daquela que lhe ensinaram", agradeceu ao compositor pelas aulas dessa técnica. Escrevendo para sua esposa, ele expressa sua alegria "por ter nascido para uma nova vida artística" cantando ópera italiana sob a direção do compositor, e acrescenta que Donizetti está "mexendo os pauzinhos para me engajar aqui"

É sabido que o tenor influenciou muito o compositor na escolha do tema e no andamento da nova ópera, de modo que Donizetti adaptou o papel-título para o tenor que então havia sido contratado para a temporada de outono em Nápoles. No entanto, ele também é considerado como tendo influenciado a contribuição de Cammarano na adaptação da peça de Corneille do que Ashbrook descreve como "um drama espiritual, com suas unidades cuidadosamente observadas" em um melodrama romântico. Isso foi conseguido adicionando elementos como o ciúme de Poliuto, que não existia no original e, mais especialmente, alterando a perspectiva narrativa da ação da peça (que foi originalmente vista através dos olhos da confidente de Pauline, Stratonice) em dramático mostrado diretamente ação, especialmente evidenciada no final do segundo ato com a derrubada do altar por Poliuto.

O compositor começou a trabalhar em 10 de maio na música para ópera, que parece ter sido planejada para a temporada de outono. No entanto, em meados de junho, uma falha nos procedimentos apareceu na forma de uma carta do Superintendente dos Teatros Reais ao intendente de San Carlo, Domenico Barbaja , lembrando-o de que a apresentação de um libreto para a proposta da ópera de outono era atrasado. O facto foi devidamente comunicado a Cammarano, que respondeu com algumas objecções, entre as quais a de que o seu briefing original tinha sido totalmente invertido: "uma pequena parte para o tenor e depois, com a contratação do Signor Nourrit, esta condição foi totalmente alterada "afirmou. Barbaja apoiou a objeção de Cammarano, que também incluía sua incapacidade de se encontrar com o censor recém-nomeado, Royer, até que sua nomeação fosse confirmada. Finalmente, o libreto completo subiu na cadeia de comando com o apoio de Royer até chegar ao rei. O Ministro do Interior, que recebeu a resposta do rei, comunicou a 11 de agosto a Barbaja que "Sua majestade se dignou com sua própria mão sagrada declarar que as histórias dos Mártires são veneradas na Igreja e não são apresentadas no palco"

O cancelamento da ópera no último minuto pelo rei católico do Reino das Duas Sicílias irritou o compositor e, decidido a se mudar para Paris para continuar sua carreira lá, ele deixou Nápoles em outubro de 1838, jurando nunca mais negociar com os San Administração de Carlo. Mas o cancelamento foi um golpe esmagador para a esperança de reviver sua carreira de sinalização de Nourrit, e mesmo que ele apareceu na ópera, que foi substituído, Saverio Mercadante 's Il Giuramento , e depois produções de Elena da Feltre e Norma que se seguiram, a depressão tomou conta dele . Em 8 de março de 1839, ele pulou para a morte de uma janela de seu apartamento em Nápoles.

Por sua vez, Cammarano reaproveitou alguns dos versos que havia definido para Poliuto em outros libretos, entre eles La Vestale de Mercadante , alguns dos quais se tornaram bastante conhecidos. Quando finalmente chegou a hora, dez anos depois, de Poliuto ser encenado em Nápoles, ele fez uma anotação em seu prefácio ao libreto que: "por respeito à música e ao ilustre embora infeliz amigo que a escreveu, eu deixaram a poesia como estava no original, apelando para a indulgência do público. "

Donizetti em Paris, 1838 a 1840

Com o desastre de Poliuto para trás, Donizetti chegou a Paris no final de outubro de 1838 e rapidamente conheceu e fez amizade com o compositor Adolphe Adam , que estava morando no mesmo prédio onde ele estava hospedado. Donizetti ofereceu seu Poliuto à Académie Royale de Musique e foi aceito para apresentações a partir de abril de 1840.

Enquanto em Paris, uma cidade da qual ele passou a desgostar cada vez mais, Donizetti supervisionou as encenações de Roberto Devereux e L'elisir d'amore durante os meses de dezembro e janeiro seguintes, e também negociou um prazo mais longo para a entrega do libreto completo de Os mártires de Scribe, bem como aquele por ter a partitura completa da segunda comissão pronta. Essa encomenda, que ficou conhecida como Le duc d'Albe , nunca foi concluída.

Durante 1839, Lucia di Lammermoor , após ser traduzida para o francês, tornou-se Lucie de Lammermoor , e esta versão foi apresentada em agosto. Com os ensaios para Os mártires não planejados até o início de 1840, o compositor teve tempo para escrever mais uma ópera, La fille du régiment , a primeira escrita diretamente em um texto francês. Ele estreou em 11 de fevereiro de 1840, quando Les martyrs estava ensaiando para apresentações em abril.

Embora Donizetti tenha sido obrigado a mudar a colocação de árias para outras localizações no texto, Scribe teve que aceitar a modificação de parte de seu texto para caber na música existente, mas, dada a expansão geral da ópera em quatro atos, novo material precisava ser criado pelo escritor e pelo compositor, mais especialmente para o final do ato 1 e o início do ato 2, ambos os quais foram expandidos muito além do original.

Histórico de desempenho

Filippo Colini, o Severo original

século 19

Antes de o Poliuto original ser apresentado na Itália, uma tradução de Os mártires apareceu lá como Paolina e Poliuto e depois como Paolina e Severo (em Roma em dezembro de 1849), finalmente tornando-se I martiri . No entanto, o " Poliuto mais compacto, de três atos, foi geralmente preferido" e, sob seu título original, estreou em 30 de novembro de 1848, poucos meses após a morte de Donizetti.

Antes de 1860, as apresentações eram realizadas em cerca de dezesseis locais por toda a Itália e "com bastante regularidade ao longo da segunda metade do século [19]". Em uma tradução alemã, foi realizada em Viena em 6 de junho de 1841 sob a supervisão de Donizetti.

Mais tarde, forneceu um veículo para tenores dramáticos como Enrico Tamberlik (em Covent Garden em Londres em 1852) e Francesco Tamagno (em Roma em abril de 1883) e ele também apareceu no segundo e terceiro atos em uma festa beneficente em Roma em abril de 1904 conduzido por Pietro Mascagni .

Como Poliuto , não foi até 25 de maio de 1859 que foi dado em Nova York, mas reviveu em Bérgamo em abril de 1850, onde foi produzido nove vezes até novembro de 1907.

Século 20 e além

As produções de Poliuto encenadas a partir de 1940 incluem as do La Scala de Milão em 1940 (com Beniamino Gigli e Maria Caniglia ). Também foi ministrado nos Banhos Romanos de Caracalla com Giacomo Lauri-Volpi em 1948, e reapareceu em Milão em dezembro de 1960 (com Franco Corelli e Maria Callas ). Nesse ponto de sua carreira, Callas estava no auge de sua fama, embora tivesse estado ausente do Scala por dois anos. No entanto, suas atuações foram consideradas triunfos de público e de muitos críticos. Leyla Gencer cantou o segundo lote da mesma produção com Franco Corelli.

Outra produção da Ópera de Roma se seguiu em 1989 com Nicola Martinucci e Elizabeth Connell e duas produções foram apresentadas pelo Festival Donizetti em Bérgamo em 1993 e 2010. Outros concertos foram realizados na década de 1990 em cidades como Viena (1986), Montpelier (1987) e Nova York (1998). A empresa ABAO (Asociación Bilbaína de Amigos de la Ópera) de Bilbao encenou a obra em fevereiro de 2008 com Francisco Casanova e Fiorenza Cedolins nas duas funções principais. Foi apresentada em Zurique em maio de 2012 com Massimiliano Pisapia no papel-título e em Lisboa em abril de 2014 com o tenor Sérgio Escobar, a soprano Carmen Romeu e o barítono Javier Franco, sob a regência de Sergio Alapont.

Como parte de sua temporada de 2015, o Festival Glyndebourne apresentou Poliuto com o apoio da Fundação Peter Moores e contou com o tenor Michael Fabiano no papel-título, com Ana Maria Martinez como Paolina e Enrique Mazzola na regência.

Em 2016, a pequena companhia Amore Opera (a companhia sucessora que herdou cenários, adereços e figurinos da extinta Amato Opera ) executou Poliuto várias vezes no Sheen Center em Nova York. A empresa faturou isso como a primeira produção totalmente encenada oferecida nos EUA desde 1859, mais de cento e cinquenta anos antes.

Eugenia Tadolini (1808-1872), a Paolina original

Funções

Função Tipo de voz Elenco de estreia:
Poliuto ,
30 de novembro de 1848
(Maestro: Antonio Farelli)
Poliuto , romano convertido ao cristianismo tenor Carlo Baucardé
Paolina, esposa de Poliuto soprano Eugenia Tadolini
Severo, Procônsul Romano barítono Filippo colini
Felice, pai de Paolina, governador da Armênia tenor Anafesto Rossi
Callistene, Sumo Sacerdote de Júpiter baixo Marco Arati
Nearco, um cristão amigo de Poliuto tenor Domenico Ceci
Um cristão tenor

Sinopse

Local: Melitene
Tempo: c. 259 DC

A Armênia foi conquistada pelos romanos, e eles decretaram que o cristianismo , que tem muitos seguidores no país, deve ser destruído e seus seguidores condenados à morte. Paolina tinha se apaixonado pelo general romano Severo e só se casou com Poliuto após pressão de seu pai, Felice, que lhe disse que Severo havia morrido em batalha.

Ato 1: O Batismo

Cena 1: A entrada para um santuário escondido

Uma reunião secreta de adoradores cristãos se reúne, prontos para serem batizados na nova fé. (Refrão: Ancor ci asconda un velo arcano / "Que um véu de segredo ainda nos proteja Da espada ímpia que nos ameaça"). Enquanto eles entram na caverna, Poliuto, o magistrado principal de Melitene, entra e vendo seu amigo Nearco, o líder cristão, o abraça enquanto ele expressa suas reservas sobre ser batizado junto com os outros. Ele confidencia ao amigo que tem dúvidas quanto à lealdade de sua esposa para com ele, temendo que ele ainda tenha um rival pelo afeto dela. Nearco, exortando-o a ficar calmo e a dirigir o pensamento a Deus, faz com que Poliuto reze: D'un'alma troppo fervida, tempra, buon Dio, gli affetti / "Tempere as emoções, meu Deus, de uma alma que também é ardente".

Poliuto entra no santuário, enquanto sua esposa Paolina, que o estava seguindo, chega do lado de fora. Ela suspeita que ele se tornou um cristão convertido e espera que ele reapareça do batismo, reconhecendo que ela veio ao lugar certo. Ela liga para Nearco quando ele sai da caverna, e ele a avisa para não se envolver, pois a morte é a pena para todos. Ao ouvir as vozes que vêm da caverna à medida que o serviço prossegue, ela se sente estranhamente comovida por sua sinceridade e poder enquanto os cristãos oram por seus perseguidores: "Sim, a oração entra em meu coração" e, à medida que as orações continuam, ela sente o precisa ajoelhar-se enquanto os cristãos rezam pelos seus inimigos também: (Cavatina. Di quai soave lagrime, aspersa è la mia gota / "Minhas bochechas estão umedecidas, Com lágrimas tão suaves, Como este doce poder desconhecido, vai direto para a minha alma! .... um véu escuro parece cair dos meus olhos ").

Naquele momento, Nearco e Poliuto saem do santuário e encontram Paolina: "Você abandonou sua religião?" ela pergunta ao marido, que afirma não ter medo. Ouvem-se sons de celebração lá fora quando Nearco volta para contar a eles que Severo, o general romano, voltou de Roma: "A espada desembainhada paira sobre todas as nossas cabeças", diz Nearco, quando Paolina se dá conta do relatório que recebeu sobre a morte de Severo na batalha não era verdade. Experimentando grande alegria e desespero absoluto ao saber que seu amante sobreviveu, ela reconhece para si mesma que agora eles nunca poderão ser unidos. Os cristãos, proclamando que vão desafiar a morte, deixam Paolina em paz.

Cena 2: A Grande Praça de Melitene

Uma multidão exultante saúda a chegada de Severo: Plausi all'inclito Severo, lauri eterni alla sua chioma / "Todos saudam o ilustre Severo, eternos louros para a sua cabeça". Ele se dirige ao povo e, sem especificar que está descrevendo os cristãos, diz a eles que varrerá a turba ímpia que, como uma serpente perversa, está no meio deles. Então, para si mesmo, ele expressa seu desejo de ver mais uma vez seu amor. (Cavatina: Di tua beltade imagine è questo sol ch'io miro / "Este sol que vejo é a imagem da tua beleza".) Cumprimentado por Callistene, ele vê Felice, deseja abraçá-lo e pergunta onde está sua filha. Em sua resposta embaraçosa, Felice aponta para Poliuto, reconhecendo-o como marido de Paolina. Juntos, Severo, Callistene e Felice expressam sua raiva, frustração e confusão, com Severo enraivecido e amargo ao perceber que Paolina é casada. ( Cabaletta : Não, l'acciar non fu spietato che versava il sangue mio / "Não, a espada que derramou meu sangue não foi impiedosa, mas o deus que me manteve vivo foi impiedoso de fato!") Mais uma vez, cada homem expressa sua angústia : para Poliuto é uma "mão fria agarrando seu coração"; para Callistene é vingança; e para Felice, o "sol tornou-se envolto em uma nuvem densa."

Ato 2: O Neófito

Cena 1: Os jardins da casa de Felice

Callistene e Severo estão na casa de Felice, onde o padre diz a Severo que é possível que tenha sido idéia de Felice que Paolina se case com Poliuto. Ele então sai, e Severo espera por Paolina que se surpreende ao encontrá-lo na casa de seu pai. Com raiva, ele a confronta: Il più lieto dei vivent / "Voltando a esta terra, eu era o homem mais feliz do mundo! Eu esperava que nosso casamento fosse um paraíso feliz! .." Claramente em conflito com o confronto repentino de Severo e, como ele afirma isso " a minha alegria transformou-se em choro, o meu coração partido sangra ", expressa para si a angústia que a domina : (ária): Ei non vegga il pianto mio /" Não deve ver o meu choro, nem compreender a minha agitação ... Se há um Deus misericordioso no céu, que me proteja de mim mesmo. Toda a minha antiga paixão está renascendo no meu coração ”. Os apelos de Severo a ela são rejeitados, embora com alguma relutância. No fundo, Poliuto e Callistene são vistos chegando.

Por fim, Paolina expressa a sua frustração: Quest'alma è troppo debole, In cosi ro cimento! ... / "Esta alma está demasiado fraca para uma provação tão cruel" e exige que Severo a deixe ao seu luto. Não, vivi, esulta, o barbara / "Não, viva e alegre-se, mulher cruel", responde ele e, juntos, expressam seus sentimentos conflitantes, com Severo finalmente saindo e Paolina entrando em casa.

Entrando sozinho, Poliuto acredita que o casal é culpado e se compromete a vingar esse ataque à sua honra matando os dois: (ária :) Valeno è l'aura ch'io respire! Indegna! / "O ar que respiro é um veneno para mim! Mulher desprezível! ..... Então treme casal culpado ... Minha honra foi manchada! Isso clama por vingança. Ah! Meu amor por ela era imenso! .. Agora meu a fúria é imensa! " Mas seus pensamentos amargos de vingança são interrompidos pela notícia de que Nearco, um colega cristão, foi preso pelos romanos por suas crenças religiosas. Rapidamente, ele põe de lado os pensamentos de vingança ao perceber que uma ação maior é necessária: (Cabaletta :) Sfolgorò divino raggio, Da 'miei lumi è tolto il velo / "Um raio de luz divina desceu, o véu caiu dos meus olhos [......] Uma voz santa como se vinda do céu me falou de perdão. " Ele corre para o Templo.

Cena 2: O Templo de Júpiter

Os padres estão reunidos com Callistene, Severo, Paolina e o povo. O Sumo Sacerdote invoca a vingança dos deuses sobre aqueles que insultam o culto sagrado. Enquanto Nearco é arrastado para dentro do templo acorrentado, Callistene exige saber o nome de um importante novo convertido ao Cristianismo sobre o qual ele ouviu boatos. Inicialmente, Nearco se recusa a trair o convertido, mas quando Severo o ameaça de tortura até que ele fale, Poliuto se revela orgulhosamente ser o homem que procuram.

Todos reunidos expressam seus sentimentos em conjunto: Severo, Callistene, Felice, Sacerdotes e o Povo: La sacrilege parole Nel delubro ancor rimbomba / "A palavra sacrílega ainda ressoa no templo" e, dirigindo-se a Poliuto, declara "Você está destinado ao eterno castigo entre os mortos "; Paolina: Qual preghiera al Ciel disciolgo? / "Que oração posso oferecer agora?"; Poliuto: Dio, proteggi l'umil servo, A morir per te qui vengo / "Deus, protege o teu humilde servo, vim aqui para morrer por ti, mas as emoções mundanas se levantam com ferocidade para lutar de novo"; e Nearco expressa um desejo de morte para si mesmo.

Em um final combinado, Paolina implora a seu pai para salvar a vida de seu marido e, em seguida, se joga aos pés de Severo, implorando-lhe para mostrar misericórdia pelo amor que ela sabe que ele ainda tem por ela. Suas ações enfurecem Poliuto tanto que ele se liberta de seus captores e destrói o altar pagão. Ele é rapidamente dominado e levado com Nearco, enquanto Felice remove sua filha do templo à força.

Ato 3: Martírio

Cena 1: uma madeira sagrada perto do Templo de Júpiter

À distância, as pessoas podem ser ouvidas encorajando todos a irem para a arena onde verão o sangue fluir. (Refrão: Vieni, vieni ... al circo andiamo ... / "Venha, venha ... vamos para a arena").

Os padres entram esperando a chegada de Callistene, o sumo sacerdote. Ele diz a eles que outros se apresentaram e declararam que eles também morrerão pela causa cristã, enquanto Paolina foi pleitear por Poliuto. Callistene encoraja os padres a agitar a multidão. (Ária, então repetida por todos: Alimento alla fiamma si porga, Tal che incendio vorace ne sorga / "Que as chamas se avivem, Para que arde um fogo voraz").

Cena 2: dentro da prisão do Templo de Júpiter

Em sua cela de prisão, Poliuto está dormindo e acorda meio confuso. Ele sonhou que Paolina é na verdade uma esposa leal e fiel. (Ária: Visione gradita! ... Bella, e di sol vestita / "Uma visão feliz! Linda ao sol Minha esposa ascendeu aos céus.") Nesse momento, ele ouve alguém se aproximando, e é Paolina, que persuadiu os guardas para deixá-la visitá-lo. Embora ela explique que amava Severo antes de conhecer Poliuto, ela agora deseja nada mais do que sua morte. Suspeito, Poliuto pergunta por que então ela o convidou para encontrá-la na casa de seu pai, mas ela nega que isso tenha acontecido e explica que foi uma conspiração do Sumo Sacerdote. Ele entende, silenciosamente implorando por seu perdão como ele a perdoa antes de morrer.

Eles se reconciliam e Paolina diz a ele que está combinado que ele não precisa morrer se renunciar às suas crenças cristãs. Ele responde: "Mas minha alma estaria perdida!". Paolina: (Ária: A 'piedi tuoi son io ... Ah! Fuggi da morte / "Estou a seus pés ... Ah! Foge de uma morte, Isso é tão horrível".) Mas Poliuto está certo de que a salvação eterna o espera depois da morte: (Ária: Lasciando la terra, Il giusto non muore / "O justo não morre ao deixar o mundo; renasce no céu para uma vida melhor"). Coraggio inaudito! ("Que coragem incrível"), exclama ela, e reconhecendo a força da sua fé, Paolina implora-lhe que a baptize, para que ela morra com ele. A princípio Poliuto não quer fazer o batismo, mas quando vê que a conversão dela é genuína, ele concorda: "A graça entrou em sua alma. A estrada da salvação acaba de abrir para você", diz ele.

Juntos, eles cantam as alegrias da vida eterna juntos, Paolina exclamando Ah! Il suon dell'arpe angeliche / "Ah! Já ouço o som de harpas angelicais ao meu redor! Vejo a luz de mais cento e cem sóis brilhando!" e então, juntos: "Foi-me concedido viver convosco, no céu por toda a eternidade ..." As portas do anfiteatro abrem-se, revelando grandes multidões à espera dos condenados.

Severo e seus homens chegam para levar Poliuto para a arena. Ele opta pela morte e, quando Paolina declara "Abracei a fé do seu Deus", Severo fica horrorizado. Ela exige morrer com seu marido, mas Severo continua a instá-la a reconsiderar, ao mesmo tempo que Callistene e os padres reunidos continuam exigindo suas mortes. Apesar das tentativas, Severo não consegue convencer Paolina a se salvar por causa de seu pai, e o casal proclama: "Vamos morrer juntos". O sinal é ouvido.

Em um final combinado, cada um expressa seus sentimentos: Paolina e Poliuto ( Il suon dell'arpe angeliche / "Já ouço o som de harpas angelicais"); Callistene, alguns sacerdotes e as mulheres reunidas ( Sia maledetto, Chi reca insulta, Dei gran Tonante / "Maldito seja aquele que ousa insultar, o culto sagrado"); Severo ( Giove crudel, famelico, Di sangue e di vendetta / "Júpiter cruel, faminto, por sangue e vingança"); e os sacerdotes incitando-os a entrar na arena. Depois de uma última tentativa de mudar a opinião de Paolina, o casal, junto com os cristãos condenados, partem para a morte.

Gravações

Ano Elenco
(Poliuto, Paolina,
Severo, Callistene) 		Maestro,
Ópera e Orquestra 		Rótulo
1960 Franco Corelli ,
Maria Callas ,
Ettore Bastianini ,
Nicola Zaccaria 		Antonino Votto
Teatro alla Scala Orquestra e Coro
(Gravação de uma apresentação no La Scala, 7 de dezembro) 		CD de áudio: EMI CDMB
Cat: 5 65448-2
1986 José Carreras ,
Katia Ricciarelli ,
Juan Pons ,
László Polgár 		Orquestra Sinfônica Oleg Caetani de
Viena 		CD de áudio: Sony Classical
Cat: CSCR 8119-20
1989 Nicola Martinucci ,
Elizabeth Connell ,
Renato Bruson ,
Franco Federici 		Jan Latham-Koenig
Teatro dell'Opera di Roma Orquestra e Coro
(gravação ao vivo) 		CD de áudio: Nuova Era
Cat: 6776/77
1993 José Sempere,
Denia Mazzola Gavazzeni,
Simone Alaimo ,
Ildebrando d'Arcangelo 		Gianandrea Gavazzeni ,
Orquestra Sonfonica dell'Emilia Romagna
e o Coro del Teatro Donizetti di Bergamo.
(Gravação de uma performance da edição crítica
no Festival Donizetti em Bergamo, setembro) 		CD de áudio: Ricordi,
Cat: RFCD 2023
2010 Gregory Kunde ,
Paoletta Marrocu,
Simone Del Savio,
Andrea Papi 		Marcello Rota,
Orquestra e Coro do Festival de Música de Bergamo
(Gravado no Teatro Donizetti , Bergamo, setembro) 		DVD: Bongiovanni,
Cat: 20021
2016 Michael Fabiano ,
Ana Maria Martinez ,
Igor Golovatenko,
Matthew Rose 		Enrique Mazzola ,
Filarmônica de Londres , Coro de ópera do Festival Glyndebourne , Mariame Clément, diretora de palco 		DVD: Opus Arte
Cat: OA1211D

Referências

Notas

Fontes citadas

  • Allitt, John Stewart (1991), Donizetti: à luz do Romantismo e do ensino de Johann Simon Mayr , Shaftesbury: Element Books, Ltd (UK); Rockport, MA: Element, Inc. (EUA) ISBN  1-85230-299-2
  • Ashbrook, William (1982), Donizetti and His Operas , Cambridge University Press. ISBN  0-521-23526-X
  • Ashbrook, William (1998), " Poliuto " em Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. Três. Londres: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Ashbrook, William e Sarah Hibberd (2001), em Holden, Amanda (Ed.), The New Penguin Opera Guide , Nova York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4 . pp. 224-247.
  • Black, John (1982), Donizetti's Operas in Naples, 1822-1848 . Londres: The Donizetti Society.
  • Black, John (1984), The Italian Romantic Libretto: A Study of Salvadore Cammarano , Edimburgo: The University Press. ISBN  0-85224-463-0
  • Osborne, Charles , (1994), The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti e Bellini , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0-931340-71-3
  • Parker, Roger; William Ashbrook (1994), " Poliuto : a Edição Crítica de uma 'Ópera Internacional'", no livreto que acompanha a gravação de 1994 no Ricordi.
  • Parouty, Michel (tran. Hugh Graham) (1997), "Donizetti and Poliuto " no livreto que acompanha a gravação da EMI de 1960
  • Steane, John (1997), "Callas and Poliuto ", no livreto que acompanha a gravação de 1960 da EMI
  • Weinstock, Herbert (1963), Donizetti e o Mundo da Ópera na Itália, Paris e Viena na Primeira Metade do Século XIX , Nova York: Pantheon Books. LCCN  63-13703

Outras fontes

links externos