Point Blank (filme de 1967) - Point Blank (1967 film)
| À queima-roupa | |
|---|---|
 Pôster de lançamento teatral
| |
| Dirigido por | John Boorman |
| Roteiro de | |
| Baseado em |
The Hunter, de Richard Stark |
| Produzido por | |
| Estrelando | Lee Marvin |
| Cinematografia | Philip H. Lathrop |
| Editado por | Henry Berman |
| Música por | Johnny Mandel |
produção empresa |
Judd Bernard- Produção de Irwin Winkler |
| Distribuído por | Metro-Goldwyn-Mayer |
Data de lançamento |
|
Tempo de execução |
92 minutos |
| País | Estados Unidos |
| Língua | inglês |
| Despesas | $ 2,5 milhões |
| Bilheteria | $ 9 milhões (EUA) |
Point Blank é um filme policial americano de 1967dirigido por John Boorman , estrelado por Lee Marvin , co-estrelado por Angie Dickinson , Keenan Wynn e Carroll O'Connor , e adaptado do romance polpa crime noir de 1963, The Hunter, de Donald E. Westlake , escrito como Richard Stark. Boorman dirigiu o filme a pedido de Marvin e Marvin desempenhou um papel central no desenvolvimento do filme. O filme não foi um sucesso de bilheteria em 1967, mas desde então se tornou um clássico cult , atraindo elogios de críticos como o historiador de cinema David Thomson .
Em 2016, Point Blank foi considerado "culturalmente, historicamente ou esteticamente significativo" pela Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos e selecionado para preservação em seu Registro Nacional de Filmes .
Enredo
Walker trabalha com seu amigo Mal Reese para roubar uma grande operação criminosa, emboscando o mensageiro na deserta Ilha de Alcatraz . Depois de contar o dinheiro, Reese atira em Walker, deixando-o para morrer. Reese fica com o dinheiro e a esposa de Walker, Lynne. Walker se recupera. Com a ajuda do misterioso Yost, Walker sai para encontrar Reese e recuperar sua metade do roubo: $ 93.000. Reese usou todo o dinheiro do trabalho para pagar uma dívida com um sindicato do crime chamado "A Organização". Walker vai para Los Angeles, onde irrompe em Lynne e perfura sua cama com balas, apenas para descobrir que Reese há muito desapareceu. Lynne está perturbada; ela toma uma overdose de pílulas para dormir.
Walker aborda o concessionário Stegman para obter informações, destruindo um carro novo e aterrorizando-o até que Stegman diz que Reese está com a cunhada de Walker, Chris.
Interrompendo Chris, ele descobre que ela despreza Reese e admira Walker. Disposto a ajudar de alguma forma, Chris concorda em um encontro sexual com Reese dentro de seu apartamento de cobertura fortemente protegido, onde ela abrirá uma porta para Walker. Walker amarra alguns homens em um apartamento em frente à cobertura e faz uma ligação para a polícia para relatar um roubo, criando um desvio que permite que ele entre na cobertura.
Com uma arma apontada para a cabeça de Reese, Walker o convence a revelar os nomes de seus superiores de Organização - Carter, Brewster e Fairfax - para que ele possa fazer alguém devolver seus $ 93.000. Ele então força Reese, nu e coberto com o lençol, para a varanda dizendo que ambos irão encontrar Carter juntos. De repente, um guarda-costas acende a luz da sala que eles acabaram de deixar, chamando por Reese. Assustado, Walker recua rapidamente, ainda segurando Reese atrás dele ao lado do lençol. Forçado a se afastar, Reese acidentalmente cai para o lado e mergulha para a morte. Walker, ainda segurando o lençol, o observa cair.
Após o próximo confronto com Carter por seu dinheiro, Walker é incriminado. Um atirador é designado para matá-lo em uma queda de dinheiro no leito pavimentado do rio Los Angeles . Walker, suspeitando de uma armadilha, força Carter a pegar o dinheiro. Carter e Stegman são baleados na picape. O atirador sai; Walker rasga o pacote de dinheiro, mas encontra apenas pedaços de papel em branco.
Yost leva Walker para uma casa pertencente a Brewster. Walker visita Chris em seu apartamento, que foi destruído pela Organização. Ele a leva com ele para a casa de Brewster, alegando que ela estará mais segura com ele. Enquanto espera por Brewster, Chris dá um tapa e soca Walker enquanto a olha impassível, sem se defender. Ela sai da sala. Walker ouve ruídos na cozinha e vai desligar vários aparelhos que Chris aparentemente ligou. Ela o provoca dizendo que "foi derrotado" por um sistema de alto-falantes. Ele a encontra jogando sinuca; ela se vira para ele e o acerta na cabeça com um taco de sinuca. Eles caem no chão em um abraço, depois vão para a cama e fazem amor. Na manhã seguinte, Brewster chega em casa e é emboscado por Walker, que exige seu dinheiro. Walker força Brewster a ligar para Fairfax, mas Fairfax se recusa a pagar. Brewster diz que o único dinheiro disponível para Walker está em San Francisco. “A queda mudou, mas a corrida continua a mesma”, explica.
Em Fort Point , Walker se recusa a aparecer enquanto o mensageiro entrega o dinheiro. Escondido no escuro está o atirador que atira em Brewster. Yost emerge das sombras, dizendo a Brewster que não foi Walker quem atirou nele. Brewster grita para Walker: “Este é Fairfax, Walker! Mate ele!"
Yost / Fairfax agradece a Walker (que ainda está escondido na escuridão) por eliminar seus subalternos perigosos, dizendo a ele: “Nosso negócio foi fechado, Walker. Brewster foi o último. ” Ele oferece uma parceria, mas Walker permanece em silêncio. Yost / Fairfax e o assassino vão embora, deixando o dinheiro no chão.
Elenco
- Lee Marvin como Walker
- Angie Dickinson como Chris
- Keenan Wynn como Yost
- Carroll O'Connor como Brewster
- Lloyd Bochner como Frederick Carter
- Michael Strong como Stegman
- John Vernon como Mal Reese
- Sharon Acker como Lynne Walker
- James Sikking como pistoleiro
- Sandra Warner como Sandy
- Sid Haig como guarda do saguão da cobertura
- Stu Gardner como cantor de boate (sem créditos)
Produção
Foi o segundo filme produzido por Irwin Winkler que acabava de fazer Double Trouble na MGM. Winkler e Judd Bernard ficaram entusiasmados com o script Point Blank e acharam que seria ideal para Lee Marvin . Eles lutaram para entregar o roteiro a Marvin, então o enviaram a John Boorman , um diretor emergente que ele conhecia desde seus dias de empresário.
Boorman conheceu Marvin em Londres, onde o ator estava filmando The Dirty Dozen . Boorman e Marvin falaram sobre um roteiro baseado no livro The Hunter de Donald Westlake . Ambos odiavam o roteiro, mas amavam Walker, o personagem principal. Quando eles concordaram em trabalhar no filme, Marvin descartou o roteiro e convocou uma reunião com o chefe do estúdio, os produtores, seu agente e Boorman. Como Boorman lembrou, "[Marvin] disse, 'Eu tenho a aprovação do roteiro?' Eles disseram 'sim'. 'E eu tenho a aprovação do elenco principal?'. 'Sim'. Ele disse: 'Adio todas essas aprovações para John [Boorman].' E ele foi embora. Então, no meu primeiro filme em Hollywood, eu fiz a versão final e aproveitei ”.
MGM concordou em financiar um orçamento de $ 2 milhões. O chefe de produção da MGM, Robert Weitman, queria a protagonista feminina interpretada por Stella Stevens, mas Boorman (e Marvin) insistiram em Angie Dickinson. Winkler afirma que não ficou surpreso ao ver Stevens no elenco de um filme subsequente da MGM, Sol Madrid .
A estrutura incomum do filme deveu-se em parte ao roteiro original, que aderiu à estrutura não linear do romance e aos desenvolvimentos durante as filmagens do filme. Os ensaios aconteceram na casa de Marvin em Los Angeles. No dia do ensaio em que Marvin deveria perguntar a Sharon Acker o que aconteceu com o dinheiro, Marvin não disse suas falas, forçando Acker a continuar a conversa por conta própria. "Eu vi imediatamente que ele estava certo", respondeu Boorman, "Lee nunca fez sugestões. Ele apenas iria mostrar a você". Assim, Boorman mudou as falas do roteiro para que Acker basicamente perguntasse e respondesse às perguntas de Marvin e o resultado estivesse no filme final. "Isso transformou uma cena convencional em algo mais", acrescentou Boorman.
Este foi o primeiro filme rodado em Alcatraz, a infame prisão que estava fechada desde 1963, apenas três anos antes da produção. Duas semanas na prisão abandonada exigiram os serviços de 125 membros da tripulação. Enquanto Marvin e Wynn gostavam de filmar no local, Wynn estava preocupado com o tempo e a necessidade de repetir metade do diálogo. Durante a filmagem, Angie Dickinson e Sharon Acker modelaram a moda contemporânea para uma revista Life exclusiva contra o pano de fundo da prisão. Acker foi acidentalmente ferido pelos espaços em branco que Vernon usou para atirar em Marvin no início do filme.
O diretor Boorman escolheu locações que eram "rígidas". Por exemplo, a passarela do terminal de avião pela qual Marvin caminhou originalmente tinha vasos de flores revestindo as paredes. Boorman mandou tirar os potes para "deixar tudo vazio". Depois que Boorman mostrou o corte finalizado aos executivos, eles ficaram "muito perplexos e resmungando sobre as refilmagens". Margaret Booth , uma editora supervisora que trabalhava para o estúdio, disse a Boorman enquanto os executivos saíam: "Você toca um quadro deste filme em cima do meu cadáver!"
Recepção
Bilheteria
O filme arrecadou US $ 9 milhões durante seu lançamento inicial.
Crítico
Em sua crítica de Bonnie e Clyde na New Yorker de 1967 , Pauline Kael escreveu: "Um novo melodrama brutal chama-se Point Blank , e é." Kael mais tarde chamou o filme de "intermitentemente deslumbrante". Roger Ebert deu ao filme três de quatro estrelas e disse: "no que diz respeito aos thrillers de suspense, Point Blank é muito bom". Leonard Maltin deu ao filme três estrelas e meia: "Thriller Taut, ignorado em 1967, mas agora considerado o melhor filme da década."
O New York Times o considerou um "filme espetacularmente estilizado e vividamente fotografado que sugere um pouco da organização complexa e hedionda humanidade do submundo moderno" e que o diretor Boorman "fez um trabalho incrível em obter a aparência e o cheiro de Los Angeles na textura de seu quadro ... Mas, caramba, que filme sincero e calculadamente sádico que é! ... Este não é um quadro bonito para os jovens - ou, na verdade, para qualquer pessoa com gosto indelicado . "
O revisor da Slant , Nick Schager, comenta em uma resenha de 2003: "O que torna Point Blank tão extraordinário, no entanto, não são seus afastamentos das convenções de gênero, mas o uso virtuoso de Boorman de tal estilística de vanguarda não convencional para saturar os procedimentos com um clima noir clássico de existencial torpor e fatalismo romantizado. "
O filme tem uma avaliação recente de 92% no Rotten Tomatoes com base em 38 avaliações.
Temas
Os espectadores e os críticos muitas vezes questionam se o filme é ou não um sonho que Walker teve depois de ser rodado no início. O diretor Boorman afirma não ter uma opinião sobre o assunto. "O que é isso que você vê", respondeu Boorman. Steven Soderbergh descreveu Point Blank como "filme de memória" para Marvin. Boorman acredita que o filme é sobre as experiências brutalizantes de Lee Marvin na Segunda Guerra Mundial, que o desumanizou e o deixou em uma busca desesperada por sua humanidade.
O crítico David Thomson escreveu que o personagem de Walker está, na verdade, morto durante todo o filme e os eventos do filme são um sonho de etapas acumuladas de vingança. Outros também consideraram este conceito; Brynn White questionou se Walker é ou não um mortal ou um fantasma, "uma personificação vaporosa de vingança amarga que mal se apega às molduras variadas de Boorman" e Boorman comentou: "Ele poderia facilmente ser um fantasma ou uma sombra". Alguns críticos consideram Point Blank , "um filme assombrado e onírico que se baseia nas experiências espaciais e temporais do cinema de arte europeu modernista", especialmente os filmes "fragmentados no tempo" do diretor francês Alain Resnais .
Estilo
Point Blank combina elementos de film noir com toques estilísticos da nouvelle vague europeia . O filme apresenta uma linha do tempo fraturada (semelhante à estrutura não linear do romance), ritmos narrativos desconcertantes (passagens longas e lentas contrastadas com explosões repentinas de violência) e um uso cuidadosamente calculado do espaço do filme (composições estilizadas de leitos de rio de concreto, varredura pontes, celas de prisão vazias). Boorman credita a Marvin a ideia de muitas das metáforas visuais do filme. Boorman disse que conforme o filme avançava, as cenas seriam filmadas monocromática em torno de uma cor (os azuis e cinzas frios do apartamento de Acker, o roupão amarelo manteiga de Dickinson, a parede vermelha surpreendente na cobertura de Vernon) para dar ao processo uma "espécie de irrealidade".
Para estabelecer a estatura mítica de Walker, Soderbergh observou no comentário, o filme corta de uma cena de Walker nadando de Alcatraz para uma cena dele em uma balsa com vista para a mesma ilha enquanto uma mulher no alto-falante descreve a impossibilidade de deixar a ilha. Soderbergh disse que este contraste da facilidade de fuga do personagem com o monólogo do alto-falante torna o personagem de Walker "imediatamente mítico".
Legado
Point Blank é aclamado no livro 1001 filmes que você deve ver antes de morrer como "O thriller perfeito tanto na forma quanto na visão". O historiador do cinema David Thomson considera o filme uma obra-prima. Thomson acrescenta: "[...] este não é apenas um filme de perseguição violento e legal, é um sonho melancólico e uma das grandes reflexões sobre como os filmes são fantasias que buscamos o tempo todo - está cantando a chuva de novo, a mentira branca que apaga a noite. " O diretor Steven Soderbergh disse que usou toques estilísticos de Point Blank muitas vezes em sua carreira de cineasta.
O Hunter era também a base para Brian Helgeland de Retorno (1999), estrelado por Mel Gibson . O diretor Boorman brincou que Payback foi tão ruim que Gibson deve ter pego o roteiro original de Point Blank que Boorman e Marvin jogaram fora.
Influência
Em 29 de março de 1968, Point Blank foi exibido nos cinemas da Cinelândia para protestar contra o assassinato do estudante de ensino médio Edson Luís de Lima Souto, de 18 anos, pela Polícia Militar do Rio de Janeiro . Souto foi baleado à queima-roupa . Frases como "As balas matam a fome?", "Velhos no poder, jovens nos caixões" e "Mataram um aluno ... e se fosse seu filho?" foram escritos por manifestantes nos pôsteres do filme. As consequências da morte de Souto foram um dos primeiros grandes protestos públicos contra o governo militar brasileiro .
