Piero della Francesca - Piero della Francesca

Piero della Francesca
Vasari - Piero della Francesca.jpg
Nascer c.  1415
Faleceu 12 de outubro de 1492 (1492-10-12)(com idade entre 76 e 77)
Sansepolcro, República de Florença
Nacionalidade italiano
Conhecido por Pintura , Afresco
Trabalho notável
O Batismo de Cristo
Flagelação de Cristo
Brera Madonna
Movimento Renascença inicial

Piero della Francesca ( / ˌ p j ɛər ˌ d ɛ l ə f r Æ n ɛ s k ə / , também US : / - f r ɑː n - / , italiana:  [pjɛːro della frantʃeska] ( escutar )Sobre este som ; c.  1415 - 12 de outubro de 1492), originalmente chamado Piero di Benedetto , foi um pintor italiano do início da Renascença . Para os contemporâneos, ele também era conhecido como matemático e geômetra . Hoje em dia Piero della Francesca é apreciado principalmente por sua arte. A sua pintura é caracterizada pelo seu humanismo sereno , pela utilização de formas geométricas e perspectiva . Sua obra mais famosa é o ciclo de afrescos A História da Verdadeira Cruz na igreja de San Francesco, na cidade toscana de Arezzo .

A Ressurreição ( c.  1463-65 )

Biografia

Primeiros anos

Piero nasceu Piero di Benedetto na cidade de Borgo Santo Sepolcro , atual Toscana , filho de Benedetto de 'Franceschi, um comerciante, e Romana di Perino da Monterchi , membros da família nobre florentina e toscana Franceschi. Seu pai morreu antes de seu nascimento, e ele foi chamado de Piero della Francesca em homenagem a sua mãe, que foi referida como "la Francesca" devido ao seu casamento com a família Franceschi (semelhante a como Lisa Gherardini ficou conhecida como "la Gioconda" por meio dela casamento com a família Giocondo). Romana apoiou sua educação em matemática e arte.

Ele provavelmente foi aprendiz do pintor local Antonio di Giovanni d'Anghiari, porque em documentos sobre pagamentos é notado que ele estava trabalhando com Antonio em 1432 e maio de 1438. Ele certamente tomou conhecimento da obra de alguns dos artistas de Siena ativos em San Sepolcro durante sua juventude; por exemplo, Sassetta . Em 1439, Piero recebeu, junto com Domenico Veneziano , pagamentos por seus trabalhos em afrescos para a igreja de Sant'Egidio em Florença, agora perdida. Em Florença, ele deve ter conhecido mestres importantes como Fra Angelico , Luca della Robbia , Donatello e Brunelleschi . O classicismo dos afrescos de Masaccio e suas figuras majestosas na Santa Maria del Carmine foram para ele uma importante fonte de inspiração. Datar o trabalho não documentado de Piero é difícil porque seu estilo não parece ter se desenvolvido ao longo dos anos.

Trabalho maduro

Piero voltou para sua cidade natal em 1442 e foi eleito para a Câmara Municipal de Sansepolcro. Três anos depois, ele recebeu sua primeira encomenda, para pintar o retábulo de Madonna della Misericordia para a igreja da Misericórdia em Sansepolcro, que foi concluído no início de 1460. Em 1449 ele executou vários afrescos no Castello Estense e na igreja de Sant'Andrea de Ferrara , agora também perdidos. A sua influência foi particularmente forte nas obras alegóricas ferrarenses posteriores de Cosimo Tura .

O Batismo de Cristo , agora na National Gallery de Londres, foi concluído por volta de 1450 para o altar-mor da igreja do Priorado de S. Giovanni Battista em Sansepolcro. Outras obras notáveis ​​são os afrescos da Ressurreição em Sansepolcro e a Madonna del parto em Monterchi , perto de Sansepolcro.

Dois anos depois estava em Rimini , trabalhando para o condottiero Sigismondo Pandolfo Malatesta . Em 1451, durante essa estada, ele executou o famoso afresco de São Sigismundo e Sigismondo Pandolfo Malatesta no Tempio Malatestiano , bem como um retrato de Sigismondo . Em Rimini, Piero pode ter conhecido o famoso matemático e arquiteto renascentista Leon Battista Alberti , que redesenhou o Tempio Malatestiano , embora se saiba que Alberti dirigiu a execução de seus projetos para a igreja por correspondência com seu supervisor de construção. Posteriormente, Piero atuou em Ancona , Pesaro e Bolonha .

Em 1454, ele assinou um contrato para o Políptico de Santo Agostinho na igreja de Sant'Agostino em Sansepolcro. O painel central deste políptico está perdido, e os quatro painéis das asas, com representações de santos , estão agora espalhados pelo mundo. Alguns anos depois, convocado pelo Papa Nicolau V , mudou-se para Roma, onde executou afrescos na Basílica de Santa Maria Maggiore , dos quais apenas alguns fragmentos permanecem. Dois anos depois, ele estava novamente na capital papal, pintando afrescos no Palácio do Vaticano , que já foram destruídos.

Afrescos em San Francesco em Arezzo

Em 1452, Piero della Francesca foi chamado a Arezzo para substituir Bicci di Lorenzo na pintura dos afrescos da basílica de San Francesco . A obra foi concluída em 1464. O ciclo de afrescos da História da Verdadeira Cruz é geralmente considerado entre suas obras-primas e as da pintura renascentista em geral. A história nesses afrescos deriva de fontes medievais lendárias sobre como as relíquias de madeira da Verdadeira Cruz foram encontradas. Estas histórias foram recolhidas na Lenda Dourada de Jacopo da Varazze ( Jacopo da Varagine ) de meados do século XIII.

Atividade de Piero em Urbino

Em algum momento, Giovanni Santi convidou Piero para ir a Urbino . Entre 1469 e 1486 Piero trabalhou repetidamente ao serviço do conde Federico III da Montefeltro (duque em 1474). A Flagelação é geralmente considerada a obra mais antiga de Piero em Urbino (c. 1455–1470). É uma das pinturas mais famosas e controversas do início da Renascença. Conforme discutido em seu próprio verbete, é marcado por um ar de sobriedade geométrica, além de apresentar um enigma desconcertante quanto à natureza dos três homens em primeiro plano.

O Retábulo Montefeltro ou a Madonna Brera

Outra famosa obra pintada em Urbino é o Retrato Duplo de Federico e sua esposa Battista Sforza, na Galeria Uffizi . Os retratos de perfil inspiram-se em grandes medalhas de bronze e rodelas de estuque com os retratos oficiais de Fedederico e sua esposa. Outras pinturas feitas em Urbino são o monumental Retábulo de Montefeltro (1474) na Galeria Brera em Milão e provavelmente também a Madonna de Senigallia .

Em Urbino, Piero conheceu os pintores Melozzo da Forlì , Fra Carnevale e o flamengo Justus van Gent , o matemático Fra Luca Pacioli , o arquiteto Francesco di Giorgio Martini e provavelmente também Leon Battista Alberti .

Anos depois

Em seus últimos anos, pintores como Perugino e Luca Signorelli visitavam sua oficina com frequência. Ele concluiu o tratado Sobre a perspectiva na pintura em meados dos anos 1470 a 1480. Em 1480, sua visão começou a se deteriorar, mas ele continuou escrevendo tratados como o Livro Curto sobre os Cinco Sólidos Regulares em 1485. Está documentado que Piero alugou uma casa em Rimini em 1482. Piero fez seu testamento em 1487 e morreu cinco anos mais tarde, em 12 de outubro de 1492, em sua própria casa em San Sepolcro. Ele deixou seus bens para sua família e a igreja.

Crítica e interpretação

Virgem e o Menino entronizados com quatro anjos por Piero della Francesca, Clark Art Institute

Recentemente, a Frick Collection em Nova York até 19 de maio de 2013, coletou sete das oito pinturas existentes de Piero conhecidas para exibição nos Estados Unidos. Das sete peças da exposição, o crítico Jerry Saltz, que escreveu para a revista New York , destacou Virgin and Child Enthroned With Four Angels, de Piero, por suas qualidades exemplares.

Saltz afirma que, "A Virgem e o filho são elevados dois degraus. Eles estão em um mundo separado deste mundo à parte. Maria não está olhando para seu filho e, em vez disso, olha para a rosa que ele busca. Você começa a colher a revelação ela está tendo. A flor representa o amor, a devoção e a beleza. Também simboliza o sangue e a coroa de espinhos que Cristo usará. Esta criança que sofrerá uma morte horrenda busca sua aceitação do destino. Maria não puxa a flor de volta. Você sente uma agonia interior, notando seu manto azul profundo aberto para revelar o escarlate por baixo, símbolo da paixão externa e da dor por vir. Na linha vertical do centro morto da pintura está a palma direita de Cristo que será pregada na cruz. "

Saltz aceitou esta pintura a óleo como a obra mais excepcional de Piero em exibição na exposição.

Trabalho em matemática e geometria

O profundo interesse de Piero no estudo teórico da perspectiva e sua abordagem contemplativa para suas pinturas são evidentes em toda a sua obra. Em sua juventude, Piero foi treinado em matemática, o que provavelmente era para o mercantilismo. Três tratados escritos por Piero sobreviveram até os dias atuais: Trattato d'Abaco (Abacus Treatise)  [ fr ] , De quinque corporibus regularibus ( Sobre os Cinco Sólidos Regulares ) e De Prospectiva pingendi ( Sobre Perspectiva na pintura ). Os assuntos abordados nestes escritos incluem aritmética , álgebra , geometria e trabalho inovador em geometria sólida e perspectiva . Muito do trabalho de Piero foi posteriormente absorvido pela escrita de outros, principalmente Luca Pacioli . O trabalho de Piero sobre geometria sólida foi traduzido na Divina proporione de Pacioli , uma obra ilustrada por Leonardo da Vinci . Biógrafos de seu patrono Federico da Montefeltro de Urbino registram que ele foi encorajado a perseguir o interesse pela perspectiva que era compartilhado pelo duque.

No final da década de 1450, Piero copiou e ilustrou as seguintes obras de Arquimedes : Na esfera e no cilindro , Medição de um círculo , Em conóides e esferóides, Em espirais , No equilíbrio dos planos , A quadratura da parábola e O corretor de areia . O manuscrito, composto por 82 folhas fólio, está na coleção da Biblioteca Riccardiana e é uma cópia da tradução do corpus arquimediano feita pelo humanista italiano Iacopo da San Cassiano .

Inspirações

Bohuslav Martinů escreveu uma obra em três movimentos para orquestra intitulada Les Fresques de Piero della Francesca . Dedicado a Rafael Kubelik , foi estreado por Kubelik e a Filarmônica de Viena no Festival de Salzburg de 1956.

A perfeição geométrica de Piero e a atmosfera quase mágica da luz em sua pintura inspiraram pintores modernos como Giorgio de Chirico , Massimo Campigli , Felice Casorati e Balthus .

Trabalhos selecionados

Referências

Notas de rodapé

Citações

Fontes

Leitura adicional

  • Berenson, Bernard , Piero della Francesca ou The Ineloquent in Art , The Macmillan Company, 1954.
  • Chieli, Francesca, " La grecità antica e bizantina nell'opera di Piero della Francesca ", Firenze, 1993.
  • Cole, Bruce , Piero della Francesca: Tradition and Innovation in Renaissance Art , HarperCollins Publishers, 1991. ISBN  0-06-430906-1 .
  • Damisch, Hubert , Un souvenir d'enfance por Piero della Francesca , Edição du Seuil, Paris, 1997; Engl. ed .: A Childhood Memory de Piero della Francesca , Stanford University Press, 2007. ISBN  0-8047-3442-9 .
  • Gantz, Jeffrey, "Tipo forte e silencioso: Piero della Francesca, artista internacional de mistério", The Boston Phoenix , Arts section, 1 de setembro de 2006.
  • Ginzburg, Carlo , Indagini su Piero , Eunaudi, Torino, 1982; Engl. ed .: The Enigma of Piero: Piero della Francesca , Verso, 1985, nova edição 2002. ISBN  1-85984-378-6 .
  • Keim, Frank, Piero della Francesca: Der Maler als Astronom und Physiker (Schriften zur Kunstgeschichte), Hamburgo 2016. ISBN  978-3-8300-9208-7 .
  • Israëls, Machtelt, Piero della Francesca e a invenção do artista , Reaktion Books, 2020. ISBN  978-1789143218 .
  • Longhi, Roberto , Piero de 'Franceschi , Rom, 1927; Engl. ed. traduzido por Leonard Penlock: Piero della Francesca , F. Warne & Co., Londres e Nova York, 1930; nova ed. com expansões até 1962, tradução de 1963 por David Tabbat: Sheep Meadow, 2002. ISBN  1-878818-77-5 .
  • Maetzke, Anna Maria; Bertelli, Carlo, eds., Piero della Francesca: A Lenda da Verdadeira Cruz na Igreja de San Francesco em Arezzo , Skira, 2001. ISBN  978-8884910233 .
  • Manescalchi, Roberto, L'Ercole di Piero, tra mito e realtà, (ParteI) , Grafica European Centre of Fine Art (Terre di Piero), Firenze, 2011. ISBN  978-88-95450-05-6
  • Manescalchi, Roberto, "Piero alla corte dei Pichi", em Studi e Documenti Pierfrancescani II , Sansepolcro 2014. ISBN  978-8895450445
  • Pacioli, Luca , Libellus de quinque corporibus regularibus , corredato della versione volgare [fac-sim du Codice Vat. Urb. Lat. 632]; eds. Cecil Grayson, ... Marisa Dalai Emiliani, Carlo Maccagni. Firenze, Giunti, 1995. 3 vol. (68 ff., XLIV-213, XXII-223 pp.). ISBN  88-09-01020-5
  • Arquimedes de Piero , [fac-sim du Codice Riccardiano 106 par Piero della Francesca]; eds. Roberto Manescalchi, Matteo Martelli, James Banker, Giovanna Lazzi, Pierdaniele Napolitani, Riccardo Bellè. Sansepolcro, Grafica European Centre of Fine Arts e Vimer Industrie Grafiche Italiane, 2007. 2 vol. (82 ff., XIV-332 pp. Inglês, francês, espanhol, alemão, italiano e árabe). ISBN  978-88-95450-25-4 .
  • Pope-Hennessy, John , The Piero della Francesca Trail , Walter Neurath Memorial Lectures, Thames and Hudson, Londres, 1991; nova ed. expandido com Aldous Huxley , "The Best Picture", The Little Bookroom, 2002. ISBN  1-892145-13-8 .
  • Tofanelli, Pierpaolo, "La Madonna del Parto", Pagine Nuove di Storia dell'Arte e dell'Architettura N. 3, Firenze, 2009. ISBN  978-88-95450-21-6 .
  • Tofanelli, Pierpaolo, "La Natività", Pagine Nuove di Storia dell'Arte e dell'Architettura N. 4, Firenze, 2010. ISBN  978-88-95450-22-3
  • Varisco, Alessio, Borgo Sansepolcro. Città di Cavalieri e Pellegrini , Pessano con Bornago, Mimep-Docete, 2012.

links externos