Canção Patter - Patter song

A canção padrão é caracterizada por um andamento moderadamente rápido a muito rápido, com uma rápida sucessão de padrões rítmicos em que cada sílaba do texto corresponde a uma nota. É um grampo da ópera cômica , especialmente Gilbert e Sullivan , mas também tem sido usado em musicais e em outros lugares.

A letra de uma canção padrão geralmente apresenta texto rimado com torção da língua , com palavras aliterativas e outros sons consonantais ou vocálicos que se destinam a ser divertidos de ouvir em alta velocidade. O acompanhamento musical é levemente orquestrado e bastante simples, para enfatizar o texto. A música costuma ser uma obra de arte para um personagem de quadrinhos, geralmente um baixo ou barítono . O cantor deve ser capaz de uma enunciação excelente , para cantar a canção com o máximo efeito.

História

Etimologia

A palavra " patter " deriva do Pater Noster , ou Oração do Senhor ", que os católicos recitavam em seu latim original. ... O hábito de ler as palavras o mais rápido possível deu origem ao termo 'patter' na Inglaterra".

Origens

Seção padrão do " Largo al factotum " de Rossini

Uma forma de tamborilar rápido ocorria na parábase das antigas comédias gregas. O compositor francês do século 16, F. de Lys, publicou uma canção "Secouhez moy", ambientada no que o Dicionário de Música e Músicos Grove chama de "uma maneira silábica e patter-canção". Números rápidos são ouvidos na ópera italiana da era barroca , especificamente na ópera bufa . A ópera Tiberio imperatore d'Oriente de Alessandro Scarlatti , de 1702, contém uma das primeiras instâncias do dueto "Non ti voglio". Na visão de Grove , as canções silábicas de padrão estavam entre os componentes do novo idioma cômico, desenvolvido nas primeiras décadas do século 18 por compositores como Pergolesi , Leo , Sarro , Hasse e Orlandini , e se tornaram uma parte básica da pré Estilo operístico clássico.

Patter foi usado com moderação até a segunda metade do século 18, mas depois se tornou uma característica cada vez mais familiar das óperas cômicas. Um exemplo é "La vendetta" de Bartolo em Act  1 de Mozart 's As Bodas de Fígaro , que contém a seção de língua-torção 'Se tutto il codice' perto do fim. Os números padrão são encontrados nas óperas cômicas dos contemporâneos de Mozart, Haydn , Logroscino , Piccinni e Paisiello . Nas óperas do século 19, o padrão é proeminente nas obras de Rossini e Donizetti . Em suas obras, o padrão é reservado para a seção cabaleta de um número com várias partes. Os exemplos mais conhecidos são:

  • a seção "Tutti mi chiedono" do " Largo al factotum " de Figaro no Ato 1 de O Barbeiro de Sevilha de Rossini (1816) e a seção "Signorina, un'altra volta" no "A un dottor della mia sorte" de Bartolo no mesmo agir;
  • o final (começando em "Mi risveglio a mezzogiorno") de Don Magnifico "Sia qualunque delle figlie" no Ato 2 de La Cenerentola de Rossini (1817) e todo o sexteto curto "Quello brontola e borbotta" no mesmo ato; e
  • a última seção de cada um dos versos de Pasquale e Malatesta em seu dueto "Cheti, cheti, immantinente" no Ato 2 de Don Pasquale de Donizetti (1843), mais uma reprise em que cantam seu padrão simultaneamente.

O estudioso musical Gervase Hughes aponta para o número padrão "Bin Akademiker" em The Barber of Bagdad (1858), de Peter Cornelius , como um protótipo do modelo posterior de Gilbert e Sullivan.

Gilbert e Sullivan tamborilam canções

O Major-General (um personagem que canta em Os Piratas da Penzance, de Gilbert e Sullivan ) retratado em um desenho de WS Gilbert

WS Gilbert escreveu várias paródias de ópera antes de passar para as óperas cômicas com Arthur Sullivan . Sullivan também estava familiarizado com a ópera italiana e incluiu uma canção padrão em sua primeira ópera cômica, Cox and Box (1867). George Bernard Shaw , na qualidade de crítico de música, elogiou "a cadência consagrada que Sir Arthur Sullivan, a exemplo de Mozart e Rossini, escolheu para as listas de realizações do Major-General em Os Piratas ou do Coronel em Paciência . " Exemplos bem conhecidos de canções de Gilbert e Sullivan que provocam disparos rápidos e emocionantes são:

  • A canção do Major-General Stanley, "Eu sou o próprio modelo de um Major-General moderno" no Ato 1 de The Pirates of Penzance (1879);
  • a "Canção do pesadelo" do Lord Chancellor, "Quando você está deitado acordado", no Ato 2 de Iolanthe (1882);
  • a canção do Sorcerer, "My Name is John Wellington Wells", no Ato 1 de The Sorcerer (1877);
  • o trio "Meus olhos estão totalmente abertos para minha situação terrível" no Ato 2 de Ruddigore (1887), que contém as linhas "Este padrão particularmente rápido e ininteligível / Geralmente não é ouvido e, se for, não importa "; e
  • a canção do Coronel "Se você quiser um recibo para aquele mistério popular" no Ato 1 de Paciência (1881).

Alguns números no cânone de Gilbert e Sullivan são classificados como canções padrão por aficionados , embora possam não conter todos os atributos listados na definição acima. Freqüentemente, são canções que contam como o personagem alcançou uma posição de destaque imerecida, ou podem conter um catálogo ou lista. Um exemplo semelhante é encontrado na seção intermediária, começando “È questo l'odontalgico”, de "Udite, Udite, o rustici" do Dr. Dulcamara no Ato 1 de L'elisir d'amore de Donizetti (1832), uma obra que Gilbert tinha burlesqued no início de sua carreira em Dulcamara, ou o patinho e o grande charlatão . Esta não foi feita para ser cantada em grande velocidade e, portanto, é mais um precursor de, por exemplo, "Quando eu, bons amigos, fui chamado ao bar" ( Julgamento por Júri ) ou "Como algum dia isso pode acontecer" ( O Mikado ), que são os exemplos do padrão "rápido" acima. A maioria das canções-padrão de Gilbert e Sullivan são solos do principal comediante do elenco e foram originalmente interpretadas por George Grossmith . "How to write your own Gilbert and Sullivan Opera", de Anna Russell , contém uma afetuosa paródia de uma canção de Gilbert e Sullivan.

Canções posteriores

Além das melodias de Gilbert e Sullivan com palavras diferentes, como a lista de Tom Lehrer dos elementos químicos da melodia da Canção do Major General, canções posteriores podem ser encontradas em operetas do início do século XX, como a de Edward German . Merrie England e em vários musicais. Exemplos posteriores incluem " Tschaikowsky (e outros russos) " em Ira Gershwin e Kurt Weill 's Lady in the Dark , " Getting Married Today " em Stephen Sondheim ' s empresa e " Problemas Ya Got " em Meredith Willson 's The Music Man .

Veja também

Notas

Referências

  • Balthazar, Scott Leslie (2013). "Patter Song". Dicionário Histórico da Ópera . Dicionários históricos de literatura e artes. Lanham, EUA: Scarecrow Press. ISBN 0810879433.
  • Fiss, Laura Kasson (2009). "Capítulo 7: Este padrão ininteligível particularmente rápido: canções de padrão e a relação palavra-música". No Éden, David; Saremba, Meinhard (eds.). The Cambridge Companion to Gilbert and Sullivan . Cambridge Companions to Music . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 1139828479.
  • Hughes, Gervase (1959). A Música de Sir Arthur Sullivan . Londres: Macmillan. OCLC  500626743 .
  • MacDowell, Douglas (ed) (1978). Aristófanes: as vespas. Oxford: Oxford University Press. ISBN 0198141823.Manutenção de CS1: texto extra: lista de autores ( link )
  • Shaw, Bernard (1981). Laurence, Dan H (ed.). Música de Shaw: The Complete Musical Criticism of Bernard Shaw, Volume 2 . Londres: Max Reinhardt. ISBN 0370312716.
  • Stedman, Jane W. (1996). WS Gilbert, A Classic Victorian & His Theatre . Imprensa da Universidade de Oxford. ISBN 0198161743.

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