Palazzina di caccia de Stupinigi - Palazzina di caccia of Stupinigi

Palazzina di caccia de Stupinigi
Palazzina di caccia di Stupinigi
Exterior da Palazzina di caccia de Stupinigi.jpg
Fachada do palácio
Palazzina di caccia está localizado em Piemonte.
Palazzina di caccia
Palazzina di caccia
Localização no Piemonte
Palazzina di caccia está localizada na Itália
Palazzina di caccia
Palazzina di caccia
Palazzina di caccia (Itália)
Informação geral
Coordenadas 44 ° 59 42 ″ N 7 ° 36 14 ″ E / 44.99500 ° N 7,60389 ° E / 44.99500; 7,60389 Coordenadas: 44 ° 59 42 ″ N 7 ° 36 14 ″ E / 44.99500 ° N 7,60389 ° E / 44.99500; 7,60389
Critério (i) (ii) (iv) (v)
Referência 823bis

A Palazzina di caccia de Stupinigi (em italiano : "A residência de caça de Stupinigi ") é uma das residências da Casa Real de Sabóia no norte da Itália , parte da lista de Patrimônios Mundiais da UNESCO . Construído como um pavilhão de caça real no início do século 18, ele está localizado em Stupinigi , um subúrbio da cidade de Nichelino , 10 km (6 milhas) a sudoeste de Turim .

História

O castelo original pertencia à linha Acaja da Casa de Sabóia, Senhores do Piemonte até 1418, e foi vendido ao marquês Rolando Pallavicino em 1493. Foi então adquirido por Emmanuel Philibert em 1563, quando a capital ducal foi transferida de Chambéry para Turin .

Detalhe da abóbada do Salão Central

O novo palácio foi projetado pelo arquiteto Filippo Juvarra para ser usado como palazzina di caccia ("pavilhão de caça") para Victor Amadeus II , rei da Sardenha. As obras começaram em 1729. Em dois anos, a construção estava suficientemente avançada para que ocorresse a primeira caçada formal.

Juvarra convocou uma equipe de decoradores, muitos deles de Veneza , para realizar a decoração dos interiores das palazzinas. Nos reinados de Carlo Emanuele III e Victor Amadeus III, a palazzina e seu parque formal continuaram a ser ampliados, primeiro pelo assistente de Juvarra, Giovanni Tommaso Prunotto, depois por vários arquitetos do norte da Itália, como Ignazio Birago di Borgaro, Ludovico Bo, Ignazio Bertola e Benedetto Alfieri . A construção final tem um total de 137 quartos e 17 galerias, e cobre 31.050 metros quadrados. Polissena de Hesse-Rotenburg , esposa de Carlo Emanuele III também realizou melhorias.

O propósito original do pavilhão de caça é simbolizado pelo veado de bronze empoleirado no ápice do telhado escalonado de sua cúpula central e pelas cabeças dos cães que decoram os vasos na linha do telhado. O edifício é de planta salgada : quatro alas angulares projetam-se a partir do salão principal oval.

As extensões resultaram em pavilhões separados ligados por longas galerias angulares e um longo átrio octogonal cercado por alas, estendido para a frente em mais dois pátios de entrada.

Stupinigi era o edifício preferido para ser usado nas celebrações e casamentos dinásticos dos membros da Casa de Sabóia . Aqui, em 1773, Maria Teresa, princesa de Sabóia , casou-se com Carlos Filipe, conde de Artois , irmão de Luís XVI e futuro Carlos X da França .

Hoje, o Palácio de Stupinigi abriga o Museo di Arte e Ammobiliamento, um museu de artes e móveis, alguns originais da palazzina , outros trazidos das antigas residências Savoia de Moncalieri e Venaria Reale. Stupinigi tem a coleção mais importante de móveis piemonteses, incluindo obras dos três mais famosos marceneiros reais de Turim, Giuseppe Maria Bonzanigo, Pietro Piffetti e Luigi Prinotti. Algumas das esculturas de figuras de caça são da autoria de Giovanni Battista Bernero . Além disso, são realizadas exposições temporárias em suas galerias, como a Mostra del Barocco (1963).

Anna Caterina Gilli foi ativa como pintora decorativa no palácio.

Descrição

A planta do edifício é definida pelos quatro braços da Cruz de Santo André , divididos pelo eixo central que se alinha com o caminho que vai de Turim ao palácio através de uma avenida arborizada que contorna quintas e cavalariças e outras antigas. dependências do edifício.

O núcleo central consiste em um grande salão oval central, de onde partem as quatro alas, das quais estão os aposentos reais e os dos convidados. O grande salão oval de pé direito duplo com varandas côncavo-convexas, é coberto por cúpula encimada pela estátua do "Cervo", de Francesco Ladatte. Com a saída de Juvarra de Torino, o Príncipe Carlos Emmanuel III confiou a direção da obra a Giovanni Tommaso Prunotto, que previu a ampliação do edifício a partir dos esboços deixados por Juvarra, tentando assim salvaguardar o complexo jogo de luzes e formas. O interior é em rococó italiano , feito de materiais preciosos como lacas, porcelanas, estuques dourados, espelhos e raízes que hoje se estendem por uma área de cerca de 31.000 metros quadrados, sendo 14.000 ocupados por edifícios adjacentes, 150.000 pelo parque e 3.800 por os canteiros externos; Ao todo, são 137 quartos e 17 galerias. Entre os finos móveis confeccionados para a construção, destacam-se os do entalhador Giuseppe Maria Bonzanigo, Pietro Piffetti e Luigi Prinotto. O edifício preserva as decorações dos pintores venezianos Giuseppe e Domenico Valeriani, de Gaetano Perego e do vienense Christan Wehrlin. Destacam-se também os afrescos de Vittorio Amedeo Cignaroli , Gian Battista Crosato e Carlo Andrea Van Loo .

Entrada

A entrada do complexo dá acesso à vasta área da Galleria dei Ritratti ( Galeria de Retratos ) que fazia parte das cavalariças laterais projetadas e construídas por Filippo Juvarra após a conclusão do complexo central do edifício. Este espaço foi, portanto, utilizado para as carruagens e carruagens e para alojar cavalos durante as caçadas. Aqui está hoje a estátua original do cervo de Stupinigi, criada por Francesco Ladatte em 1766, com vista para a cúpula do salão central. Foi colocado nesta sala em 1992 e o topo da cúpula foi substituído por uma cópia moderna de bronze. A escultura é cercada por retratos em baixo-relevo de madeira entalhada encomendados por Vittorio Emanuele II e originalmente destinados ao Castelo de Moncalieri . Na primeira biblioteca e depois na segunda biblioteca pode-se verificar a mudança de gosto em meados do século XVIII, quando a área dos estábulos foi reduzida para dar lugar a uma biblioteca imprensada com estantes projetadas por Benedetto Alfieri e pintadas em azul, marfim e ouro , acompanhado por alegorias das artes e ciências pintadas por Giuseppe Nogari .

Apartamento do Duque de Chiablese

Sala de jogos

Também chamado de "Appartamento di Levante" (em oposição ao especular Appartamento di Ponente), o conjunto de quartos foi ampliado sob a direção de Benedetto Alfieri no século 18 para acomodar os quartos de Benedetto di Savoia, duque de Chiablese , filho do rei Carlo Emanuele III .

Sala de jogos

A sala de maior consistência para tamanho e estilo nos apartamentos do Duque de Chiablese é sem dúvida o salão de jogos, um amplo espaço destinado ao lazer do tribunal inserido num salão retangular com cantos arredondados e dois grandes nichos nas laterais mais curtos . O teto, decorado por Giovanni Pietro Pozzo em 1765, incorpora os mesmos motivos exóticos e orientais das paredes que desempenham o papel de uma moldura elegante para o mobiliário de jogos no interior da sala: uma sala de estar de meados do século XVIII, uma mesa de jogo Luís XV estilo com um precioso tabuleiro de xadrez incrustado com ébano e marfim, além de uma mesa com requintadas figuras de marfim incrustadas do início do século XVIII. Destacam-se também a chinoiserie e as porcelanas presentes neste ambiente que se adequam bem à exótica decoração do complexo.

Salão dos Espelhos e Gabinete de Pauline Bonaparte

A primeira sala, decorada com um estilo rococó muito especial, é decorada com estuques e espelhos das paredes ao teto, ideia de Giovanni Pietro Pozzo em 1766 com a ajuda de Michele Antonio Rapous na realização da boiserie. O lustre da década de 1940 é mais antigo e está decorado com esculturas de pássaros em ferro forjado. O Gabinete de Paulino Bonaparte deve a sua fama ao facto de ter sido feito para equipar nas formas actuais por Pauline Bonaparte , irmã de Napoleão , durante a sua estada no palácio quando o seu marido Camillo Borghese foi nomeado governador do Piemonte. A sala, de tamanho pequeno, contém uma bela banheira de mármore, decorada com baixos-relevos que representam a insígnia imperial com a águia napoleônica.

Hall Central

O hall central, o núcleo do edifício, foi a primeira ideia de Juvarra a ser concluída e o foco em torno do qual todo o seu complexo de edifícios foi desenvolvido. A sala consiste em uma grande sala oval que culmina em uma cúpula fechada por um teto abobadado. O salão foi concluído em 1730 e em 10 de fevereiro de 1731 o rei encomendou aos irmãos bolonheses Giuseppe e Domenico Valeriani um grande afresco na abóbada, representando o Triunfo de Diana , a deusa clássica da caça que aparece entre as nuvens, acima de uma carruagem celestial com vista para o bosque. Ao redor também há putti com caça ou grinaldas de flores, ladeadas por ninfas . No ápice dos quatro pilares que sustentam a cúpula do salão, logo abaixo do grande afresco, há quatro medalhões monocromáticos que representam episódios semelhantes relacionados à mesma divindade. Os trabalhos para a realização de tais afrescos começaram já em 8 de março, terminando em 1733. Juvarra impôs um esquema de quadratura aos dois irmãos para não estragar seu complexo projeto geral.

Afrescos da abóbada superior

O salão central

Após a saída de Juvarra, sua ideia de colocar grandes grupos escultóricos de cães e veados nas grandes janelas do salão foi abandonada, para não limitar excessivamente a esplêndida vista em perspectiva que ainda se desfruta olhando para fora. O projeto foi confiado a Giuseppe Marocco, que idealizou os trinta e seis leques de madeira (apliques) com cabeças de veado que se destacam nas paredes do salão. Do mesmo período são as incrustações de madeira dourada da balaustrada dos cantores na parte superior do salão e os paracamelos pintados pelo lombardo Giovanni Crivelli (1733). Também dignos de nota são os quatro bustos de mármore feitos em 1773 por Giovanni Battista Bernero , que dominam o mesmo número de entradas do salão e que representam divindades menores ligadas à caça e aos campos: Ceres , Pomona , Naiad e Napea.

O salão, embebido na sua estrutura e nas decorações próprias do século XVIII, atraiu também a atenção de vários contemporâneos que o puderam ver pessoalmente como o gravador francês Charles Nicolas Cochin , que no entanto criticou a superabundância de decorações e a excessiva excentricidade. Da mesma opinião foi Joseph Jerome Lalande , que relatou como a Juvarra esteve quase totalmente voltada para o salão, deixando para trás todo o resto e revelando como foi organizado como o "sonho de um arquiteto", arriscado demais para um palácio municipal e único para uma residência de campo suntuosa.

O Parque

Fritz, o elefante indiano (doado a Carlo Felice) na Vila Real de Stupinigi, 1827.

O parque de caça que pertencia a um ramo da Casa de Savoia foi entregue a Emmanuel Philibert, Duque de Sabóia em 1563, quando este mudou a capital do duque de Chambéry para Turim. O jardim do pavilhão de caça e a quinta envolvente distinguem-se claramente em Stupinigi: o complexo, de facto, faz parte de um grande jardim geométrico, caracterizado por uma sucessão contínua de canteiros, canteiros e avenidas. Este parque, delimitado por um muro e cruzado por longas avenidas, foi projetado pelo jardineiro francês Michael Benard em 1740. O parque de caça, ou propriedade, era em vez constituído pela vasta área de quase 1.700 hectares que se estendia fora do parque cercado e que tinha sido expropriada pelo duque Emanuele Filiberto di Savoia em 1563 do Pallavicini . Esta área inclui terrenos e bosques incluídos hoje nos municípios de Nichelino , Orbassano e Candiolo .

Desde 1992, as florestas e terras agrícolas ao redor de Stupinigi foram preservadas como o Parco naturale di Stupinigi . Incluída nos territórios comunais de Nichelino, Candiolo e Orbassano , tem uma área de 17,32 km 2 (6,7 mi2) que inclui uma parte da floresta de planície original da região, onde os visitantes podem admirar algumas espécies de plantas raras que não são mais amplamente encontradas em outros lugares. A vida selvagem inclui martas , doninhas , raposas , arganazes avelãs , lebres europeias , cegonhas brancas , esquilos e outros.

Veja também

Origens

  • Roberto, Baffert; Francesco Fenoglio (1998). Castelvecchio di Stupinigi: storia and trasformazioni . Cavallermaggiore: Centro Stampa. ISBN 88-86637-10-1.
  • Carlo, Balma Mion (2007). Lodovico Bò (1721-1800). Misuratore, soprastante, architetto . Trento: Serviço UNI. ISBN 978-88-6178-060-6.

Referências

links externos