Pintura a óleo - Oil paint

Vista de Delft em tinta a óleo, de Johannes Vermeer .

Tinta a óleo é um tipo de tinta de secagem lenta que consiste em partículas de pigmento suspensas em um óleo de secagem , geralmente óleo de linhaça . A viscosidade da tinta pode ser modificado pela adição de um solvente tal como aguarrás ou espírito branco , e o verniz podem ser adicionados para aumentar o brilho da película de tinta seca óleo. As tintas a óleo foram usadas pela primeira vez na Ásia no século 7 dC e podem ser vistas em exemplos de pinturas budistas no Afeganistão. As tintas à base de óleo chegaram à Europa no século XII e eram usadas para decoração simples, mas não começaram a ser adotadas como meio artístico até o início do século XV. As aplicações modernas comuns de tinta a óleo são no acabamento e proteção de madeira em edifícios e estruturas metálicas expostas, como navios e pontes. Suas propriedades resistentes e cores luminosas o tornam desejável para uso interno e externo em madeira e metal. Devido às suas propriedades de secagem lenta, recentemente foi usado em animação com pintura sobre vidro . A espessura da camada influencia consideravelmente o tempo necessário para a secagem: camadas finas de tinta a óleo secam com relativa rapidez.

História

A história técnica da introdução e desenvolvimento de tintas a óleo e a data de introdução de vários aditivos (secantes, diluentes) ainda são - apesar da intensa pesquisa desde meados do século 19 - não bem compreendidas. A literatura está repleta de teorias e informações incorretas: em geral, qualquer coisa publicada antes de 1952 é suspeita. Até 1991, nada se sabia sobre o aspecto orgânico das pinturas rupestres da era paleolítica . Muitas suposições foram feitas sobre a química dos ligantes. O conhecido artista holandês-americano Willem de Kooning é conhecido por dizer "A carne é a razão pela qual a tinta a óleo foi inventada".

Primeiro uso registrado

As pinturas a óleo mais antigas conhecidas são murais budistas criados por volta de 650 DC. As obras estão localizadas em salas semelhantes a cavernas esculpidas nas falésias do vale de Bamiyan , no Afeganistão , "usando óleos de sementes de noz e papoula".

Período clássico e medieval

Embora as antigas civilizações mediterrâneas da Grécia , Roma e Egito usassem óleos vegetais , há poucas evidências que indiquem seu uso como meio de pintura. Na verdade, o óleo de linhaça não era usado como meio por causa de sua tendência a secar muito lentamente, escurecer e rachar, ao contrário da mástique e da cera (esta última era usada na pintura encáustica ).

Escritores gregos como Aetius Amidenus registraram receitas envolvendo o uso de óleos para secagem , como noz , papoula , semente de cânhamo , pinhão , mamona e linhaça. Quando engrossados, os óleos tornam-se resinosos e podem ser usados ​​como verniz para selar e proteger as pinturas da água. Além disso, quando o pigmento amarelo era adicionado ao óleo, ele podia ser espalhado sobre a folha de estanho como uma alternativa mais barata à folha de ouro .

Os primeiros monges cristãos mantiveram esses registros e usaram as técnicas em suas próprias obras de arte. Theophilus Presbyter , um monge alemão do século 12, recomendou óleo de linhaça, mas defendeu o uso de azeite de oliva devido ao seu longo tempo de secagem. A tinta a óleo foi usada principalmente como é hoje na decoração de casas, como uma capa impermeável resistente para madeira exposta, especialmente ao ar livre.

No século 13, o óleo foi usado para detalhar pinturas de têmpera . No século 14, Cennino Cennini descreveu uma técnica de pintura utilizando pintura a têmpera coberta por leves camadas de óleo. As propriedades de secagem lenta dos óleos orgânicos eram comumente conhecidas dos primeiros pintores. No entanto, a dificuldade em adquirir e trabalhar os materiais fazia com que eles raramente fossem usados ​​(e de fato a secagem lenta era vista como uma desvantagem).

Renascença em diante

À medida que a preferência do público pelo naturalismo aumentou, as tintas de têmpera de secagem rápida tornaram-se insuficientes para atingir os efeitos muito detalhados e precisos que o óleo poderia alcançar. A pintura neerlandesa do início do século 15 viu o surgimento da pintura em painel puramente a óleo, ou pintura a óleo , ou trabalhos combinando têmpera e pintura a óleo, e com a pintura de cavalete do século 16 em óleo puro tornou-se a norma. A afirmação de Vasari de que Jan van Eyck "inventou" a pintura a óleo, embora tenha lançado uma longa sombra, não é correta, mas o uso de tinta a óleo por van Eyck alcançou resultados inéditos em termos de detalhes precisos e mistura de cores úmido sobre úmido com uma habilidade dificilmente igualada desde então. A mistura de Van Eyck pode ter consistido de vidro empilhado, ossos calcinados e pigmentos minerais fervidos em óleo de linhaça até atingirem um estado viscoso - ou ele pode ter simplesmente usado óleos espessados ​​pelo sol (ligeiramente oxidados pela exposição ao sol).

Antonello da Messina , treinado ou influenciado pelos flamengos , a quem Vasari erroneamente atribuiu a introdução da tinta a óleo na Itália, parece ter melhorado a fórmula ao adicionar litharge , ou óxido de chumbo (II). A nova mistura tinha uma consistência semelhante à do mel e melhores propriedades de secagem (secando uniformemente sem rachar). Essa mistura era conhecida como oglio cotto - "óleo cozido". Leonardo da Vinci posteriormente aprimorou essas técnicas cozinhando a mistura em temperatura muito baixa e adicionando 5 a 10% de cera de abelha , que evitou o escurecimento da tinta. Giorgione , Ticiano e Tintoretto podem ter alterado esta receita para seus próprios fins.

Tubo de tinta

Uma vista superior de tubos de tinta de várias cores.
Tubos de várias cores.

O tubo de tinta foi inventado em 1841 pelo pintor de retratos John Goffe Rand , substituindo bexigas de porco e seringas de vidro como a principal ferramenta de transporte de tinta. Os artistas, ou seus assistentes, previamente trituravam cada pigmento à mão, misturando cuidadosamente o óleo de ligação nas proporções adequadas. As tintas agora podiam ser produzidas a granel e vendidas em tubos de estanho com tampa. A tampa pode ser novamente aparafusada e as tintas preservadas para uso futuro, proporcionando flexibilidade e eficiência à pintura ao ar livre. As tintas fabricadas tinham uma consistência equilibrada que o artista poderia diluir com óleo, terebintina ou outros meios.

A pintura em tubos também mudou a maneira como alguns artistas abordavam a pintura. O artista Pierre-Auguste Renoir disse: “Sem tubos de tinta, não teria havido impressionismo ”. Para os impressionistas, as tintas tubulares ofereciam uma variedade de cores facilmente acessível para suas paletas de plein air , motivando-os a fazer escolhas espontâneas de cores.

Operadora

Componente representativo de um óleo de secagem , esta tri nomeadamente éster é derivado a partir de três ácidos gordos insaturados, linoleico (parte superior), alfa-linolénico (meio), e ácido oleico (parte inferior). A ordem da taxa de secagem é linolênico> linoléico> ácido oleico, refletindo seu grau de insaturação.

Características

As tintas a óleo tradicionais requerem um óleo que sempre endurece, formando uma película estável e impermeável. Esses óleos são chamados de óleos causadores ou secantes e são caracterizados por altos níveis de ácidos graxos poliinsaturados . Uma medida comum da propriedade causal dos óleos é o número de iodo , o número de gramas de iodo que cem gramas de óleo podem absorver. Óleos com um número de iodo maior que 130 são considerados secantes, aqueles com um número de iodo de 115-130 são semissecantes e aqueles com um número de iodo menor que 115 não secam. O óleo de linhaça, o veículo mais comum para tintas a óleo para artistas, é um óleo secante.

Quando expostos ao ar, os óleos não passam pelo mesmo processo de evaporação que a água. Em vez disso, eles secam semissólidos. A taxa desse processo pode ser muito lenta, dependendo do óleo.

A vantagem da qualidade de secagem lenta da tinta a óleo é que o artista pode desenvolver uma pintura gradualmente. Mídias anteriores, como a têmpera de ovo, secavam rapidamente, o que impedia o artista de fazer alterações ou correções. Com tintas à base de óleo, revisar foi comparativamente fácil. A desvantagem é que uma pintura pode levar meses ou anos para terminar, o que pode desapontar um patrono ansioso. As tintas a óleo combinam bem umas com as outras, possibilitando variações sutis de cor, bem como criando muitos detalhes de luz e sombra. As tintas a óleo podem ser diluídas com terebintina ou outros agentes diluentes, que os artistas aproveitam para pintar em camadas.

Existe também outro tipo de tinta a óleo que pode ser misturada com água, tornando o processo de limpeza e uso mais fácil e menos tóxico.

Fontes

Três tintas a óleo, uma das quais é misturada com cera

O veículo mais antigo e ainda mais usado é o óleo de linhaça , extraído da semente da planta do linho . Os processos modernos usam calor ou vapor para produzir variedades refinadas de óleo com menos impurezas, mas muitos artistas preferem óleos prensados ​​a frio. Outros óleos vegetais como cânhamo , semente de papoula , noz , girassol , cártamo e óleos de soja podem ser usados ​​como alternativas ao óleo de linhaça por uma variedade de razões. Por exemplo, os óleos de cártamo e papoula são mais claros do que o óleo de linhaça e permitem brancos mais vibrantes direto do tubo.

Métodos de extração e processamento

Depois que o óleo é extraído, às vezes são usados aditivos para modificar suas propriedades químicas. Desta forma, a tinta pode secar mais rapidamente (se desejado), ou ter vários níveis de brilho , como o Liquin . As tintas a óleo modernas podem, portanto, ter estruturas químicas complexas; por exemplo, afetando a resistência a UV . À mão, o processo envolve primeiro a mistura do pigmento da tinta com o óleo de linhaça até formar uma massa quebradiça em uma placa de vidro ou mármore. Em seguida, uma pequena quantidade de cada vez é moída entre a placa e um Muller de vidro (um instrumento de vidro redondo de fundo plano com uma alça). O pigmento e o óleo são moídos juntos 'com paciência' até que uma pasta lisa e ultrafina seja obtida. Essa pasta é então colocada em frascos ou tubos de tinta de metal e rotulada.

Pigmento

Pigmentos à venda em uma banca de mercado em Goa , Índia .

A cor da tinta a óleo é derivada de pequenas partículas de pigmentos coloridos misturados com o transportador, o óleo. Os tipos de pigmentos comuns incluem sais minerais, como óxidos brancos: óxido de zinco , dióxido de titânio e pigmentos de cádmio vermelho a amarelo . Outra classe consiste em tipos de terra , sendo os principais ocre , sienna e umber . Ainda outro grupo de pigmentos vem de organismos vivos, como a raiz de garança . Pigmentos orgânicos sintéticos também estão disponíveis. Os pigmentos naturais têm a vantagem de serem bem compreendidos ao longo de séculos de uso, mas os sintéticos aumentaram muito o espectro de cores disponíveis e muitos atingiram um alto nível de resistência à luz .

Quando a tinta a óleo foi introduzida nas artes, basicamente a mesma gama limitada de pigmentos disponíveis que já tinham sido aplicados na têmpera: ocre amarelo, umber , amarelo-chumbo-estanho , vermelhão , quermes , azurita , ultramar , verdete , lâmpada preto e branco chumbo . Esses pigmentos variam fortemente em preço, transparência e resistência à luz. Eles incluíam substâncias inorgânicas e orgânicas, as últimas frequentemente sendo muito menos permanentes. O pintor comprava-as de comerciantes especializados, "homens de cor", e deixava seus aprendizes triturá-las com óleo em seu ateliê para obter tinta com a viscosidade desejada .

Durante a era das descobertas , novos pigmentos tornaram-se conhecidos na Europa, a maioria do tipo orgânico e terroso, como o amarelo indiano . No século XVIII, a ciência química em desenvolvimento tentou deliberadamente expandir a gama de pigmentos, o que levou à descoberta do azul da Prússia e do azul cobalto .

Toxicidade

Muitos dos pigmentos históricos eram perigosos e muitos pigmentos ainda em uso são altamente tóxicos. Alguns dos pigmentos mais venenosos, como o verde Paris (acetoarsenita de cobre (II)) e o orpimento (sulfeto de arsênio) , deixaram de ser usados.

Muitos pigmentos são tóxicos em algum grau. Os tintos e amarelos comumente usados ​​são produzidos com cádmio , e o vermelho vermelhão usa sulfeto de mercúrio natural ou sintético ou cinábrio . Flake white e Cremnitz white são feitos com carbonato de chumbo básico . Algumas cores azuis intensas, incluindo azul cobalto e azul cerúleo , são feitas com compostos de cobalto. Algumas variedades de violeta de cobalto são feitas com arseniato de cobalto .

Veja também

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Referências

  • 8 benefícios dos kits de pintura a óleo para iniciantes , The Stationery Company.
  • Mayer, Ralph. Manual do Artista de Materiais e Técnicas Viking Adulto; 5ª edição revisada e atualizada, 1991. ISBN  0-670-83701-6
  • Gottsegen, Mark David. O Manual do Pintor Watson-Guptill; Revisado e expandido, 2006 ISBN  978-0-8230-3496-3

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