Nikolay Nekrasov - Nikolay Nekrasov
Nikolay Nekrasov | |
|---|---|
 Nekrasov em 1870
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| Nascer | Nikolay Alexeyevich Nekrasov 10 de dezembro [ OS 28 de novembro] 1821 Nemyriv , Bratslavsky Uyezd , governadoria de Podolian , Império Russo |
| Faleceu | 8 de janeiro de 1878 [ OS 28 de dezembro de 1877] (56 anos) São Petersburgo , Império Russo |
| Ocupação | Poeta, editora |
| Língua | russo |
| Nacionalidade | russo |
| Cônjuge | Fyokla Viktorova |
| Assinatura |  |
Nikolay Alexeyevich Nekrasov (russo: Николай Алексеевич Некрасов , IPA: [nʲɪkɐlaj ɐlʲɪksʲejɪvʲɪtɕ nʲɪkrasəf] ( ouvir )
, 10 de dezembro [ OS 28 de novembro] 1821 - 08 de janeiro de 1878 [ OS 28 de dezembro, 1877]) foi um russo poeta, escritor, crítico e editor , cujos poemas profundamente compassivos sobre a Rússia camponesa fizeram dele o herói dos círculos liberais e radicais da intelectualidade russa , representados por Vissarion Belinsky , Nikolay Chernyshevsky e Fyodor Dostoyevsky . Ele é creditado por introduzir na poesia russa os metros ternários e a técnica do monólogo dramático ( On the Road , 1845). Como editor de várias revistas literárias, notavelmente Sovremennik , Nekrasov também foi singularmente bem-sucedido e influente.
Biografia
Primeiros anos
Nikolay Alexeyevich Nekrasov nasceu em Nemyriv (agora em Vinnytsia Oblast , Ucrânia ), no Bratslavsky Uyezd de Podolia Governorate . Seu pai, Alexey Sergeyevich Nekrasov (1788-1862), era descendente da pequena nobreza russa e oficial do Exército Imperial Russo . Existe alguma incerteza quanto às origens de sua mãe. De acordo com Brokhaus & Efron (e isso corresponde às notas autobiográficas de Nekrasov de 1887), Alexandra Zakrzewska era uma nobre polonesa, filha de um rico senhorio que pertencia a szlachta . As métricas da igreja contam uma história diferente, e os estudiosos russos modernos têm seu nome como Yelena Andreyevna. "Até recentemente, os biógrafos do poeta diziam que sua mãe pertencia à família polonesa. Na verdade, ela era filha do funcionário público ucraniano Alexander Semyonovich Zakrevsky, o proprietário de Yuzvino, um pequeno vilarejo na governadoria de Podólia", afirmou Korney Chukovsky em 1967. Pyotr Yakubovich argumentou que as métricas poderiam ter sido temperadas de modo a esconder o fato de que a menina havia sido de fato levada da Polônia sem o consentimento de seus pais (Nekrasov em sua autobiografia afirma isso). DSMirsky descobriu outra maneira de explicar essa discrepância, sugerindo que Nekrasov "criou o culto de sua mãe, transmitiu-lhe qualidades improváveis e começou a adorá-la após sua morte".
Em janeiro de 1823, Alexey Nekrasov, major do exército, se aposentou e mudou-se com a família para sua propriedade em Greshnevo , na província de Yaroslavl , perto do rio Volga , onde o jovem Nikolai passou sua infância com seus cinco irmãos, os irmãos Andrey (n. 1820), Konstantin (n. 1824) e Fyodor (n. 1827), irmãs Elizaveta (n. 1821) e Anna (n. 1823). Essa aposentadoria precoce do exército, assim como seu trabalho como inspetor provincial, causou a Aleksey Sergeyevich muita frustração, resultando em ataques de embriaguez contra seus camponeses e sua esposa. Essas experiências traumatizaram Nikolai e mais tarde determinaram o tema de seus principais poemas que retratavam a situação dos camponeses e mulheres russos. A mãe de Nekrasov adorava literatura e transmitiu essa paixão ao filho; foi o amor e o apoio dela que ajudaram o jovem poeta a sobreviver às experiências traumáticas de sua infância, agravadas por imagens de injustiça social, semelhantes às lembranças da infância de Fyodor Dostoievski . "Seu coração estava ferido, e essa ferida que nunca cicatrizou serviu de fonte para seu verso apaixonado e sofredor pelo resto de sua vida", escreveu o último.
Educação e estreia literária
Em setembro de 1832, Nekrasov ingressou no Yaroslavl Gymnasium, mas saiu prematuramente. As razões para isso podem ter sido os supostos problemas com tutores sobre os quais ele escreveu sátiras (nenhum documento de arquivo confirma isso), bem como a insistência de Alexey Sergeyevich de que seu filho deveria ingressar na academia militar. O biógrafo Vladimir Jdanov também menciona a relutância do pai em pagar pela educação dos filhos; ele certamente se envolveu em algum ponto em uma longa correspondência com as autoridades do ginásio sobre este assunto. Finalmente, em julho de 1837, ele levou dois de seus filhos mais velhos de volta para casa, citando problemas de saúde como motivo, e Nikolai teve que passar um ano em Greshnevo, sem fazer nada além de acompanhar seu pai em suas expedições. A qualidade da educação no ginásio era ruim, mas foi lá que o interesse de Nekrasov pela poesia cresceu: ele admirava Byron e Pushkin , notadamente a "Ode à Liberdade" deste último.
De acordo com algumas fontes, ele foi então "enviado" a São Petersburgo por seu pai, mas Nekrasov em sua autobiografia afirmou que foi sua própria decisão de ir, e que seu irmão Andrey o ajudou a tentar persuadir seu pai a obter todos os recomendações necessárias. “Aos quinze anos todo o caderno [de versos] tomou forma, por isso eu estava louco para fugir para a capital”, lembrou. Indignado com a recusa do filho em ingressar no Corpo de Cadetes, o pai parou de apoiá-lo financeiramente. O período de três anos de suas "tribulações de Petersburgo" ocorreu quando o jovem teve que viver em condições extremas e certa vez se viu em um abrigo para sem-teto. As coisas melhoraram quando ele começou a dar aulas particulares e a contribuir para o Suplemento Literário de Russky Invalid , enquanto compilava livros ABC e contos de fadas versificados para crianças e vaudevilles , sob o pseudônimo de Perepelsky. Em outubro de 1838, Nekrasov estreou como um poeta publicado: seu "Pensamento" (Дума) apareceu em Syn Otechestva . Em 1839, ele fez exames na faculdade de línguas orientais da Universidade de São Petersburgo , foi reprovado e ingressou na faculdade de filosofia como aluno de meio período, onde estudou, irregularmente, até julho de 1841. Anos mais tarde, detratores acusaram Nekrasov de mercantilismo ("Um milhão era seu demônio ", escreveu Dostoievski). Mas, "por oito anos (1838-1846) esse homem viveu à beira da fome ... se ele tivesse recuado, feito as pazes com seu pai, ele se encontraria novamente em total conforto", observou Yakubovish. "Ele poderia facilmente ter se tornado um general brilhante, um cientista notável, um comerciante rico, se tivesse se empenhado nisso", argumentou Nikolai Mikhaylovsky , elogiando a teimosia de Nekrasov em seguir seu próprio caminho.
Em fevereiro de 1840, Nekrasov publicou sua primeira coleção de poesia Sonhos e sons , usando as iniciais "NN" seguindo o conselho de seu patrono Vasily Zhukovsky, que sugeriu que o autor poderia sentir vergonha de seus exercícios infantis em vários anos. O livro, avaliado favoravelmente por Pyotr Pletnyov e Ksenofont Polevoy , foi rejeitado por Alexey Galakhov e Vissarion Belinsky . Vários meses depois, Nekrasov recuperou e destruiu o volume não vendido de sua primeira coleção; algumas cópias que sobreviveram se tornaram uma raridade desde então. Dreams and Sounds era de fato uma coleção irregular, mas não um desastre como deveria ser e apresentava, embora em estado embrionário, todos os principais motivos da poesia posterior de Nekrasov.
O primeiro mentor literário de Nekrasov, Fyodor Koni, que editou revistas de teatro ( Repertório do Teatro Russo , então Pantheon , de propriedade de Nikolai Polevoy ), ajudou-o a estrear como crítico literário. Logo ele se tornou um autor prolífico e começou a produzir sátiras ("The Talker", "The States Official") e vaudevilles ("The Actor", "The Petersburg Money-lender"), para esta publicação e Literaturnaya Gazeta . O gosto de Nekrasov pelo teatro prevaleceu ao longo dos anos, e seus melhores poemas ( Mulheres russas , A estrada de ferro , Os contemporâneos , Quem é feliz na Rússia? ) Todos tinham um elemento distinto de drama.
Em outubro 1841 Nekrasov começou contribuindo para Andrey Krayevsky 's Otechestvennye Zapiski (o que ele fez até 1846), escrevendo anonimamente. A enxurrada de prosa que ele publicou no início da década de 1840 foi, reconhecidamente, inútil, mas várias de suas peças (notavelmente, No Hiding a Needle in a Sack ) foram produzidas no Alexandrinsky Theatre com algum sucesso comercial. Em 1842 (um ano após a morte de sua mãe) Nekrasov voltou a Greshnevo e fez as pazes com seu pai, que agora estava muito orgulhoso das realizações de seu filho.
Em 1843, Nekrasov conheceu Vissarion Belinsky e entrou em seu círculo de amigos que incluía Ivan Turgenev , Ivan Panayev e Pavel Annenkov . Bielínski, obcecado pelas idéias dos socialistas franceses , encontrou em Nekrasov um grande simpatizante de quem os horrores da servidão na propriedade de seu pai ainda eram uma lembrança recente. "On the Road" (1845) e "Motherland" (1846), dois dos primeiros poemas realistas de Nekrasov, encantaram Belinsky. O poeta afirmou mais tarde que aquelas primeiras conversas com Belinsky mudaram sua vida e comemorou o crítico em vários poemas ("In the Memory of Belinsky", 1853; "VGBelinsky", 1855; "Scenes from The Bear Hunt", 1867). Antes de sua morte em 1848, Belinsky concedeu a Nekrasov os direitos de publicar vários artigos e outros materiais originalmente planejados para um almanaque, a ser chamado de "Leviatã".
Em meados da década de 1840, Nekrasov compilou, editou e publicou dois almanaques influentes, The Physiology of Saint Petersburg (1845) e Saint Petersburg Collection (1846), este último apresentando o primeiro romance de Fyodor Dostoyevsky , Pobre Gente . Reunindo as obras de vários autores emergentes (Ivan Turgenev, Dmitry Grigorovich , Vladimir Dal , Ivan Panayev, Alexander Hertzen , Fyodor Dostoyevsky entre eles), os dois livros foram fundamentais para promover a nova onda de realismo na literatura russa. Vários poemas de Nekrasov encontraram seu caminho para a compilação de humor de Primeiro de abril que ele publicou em abril de 1846. Entre as curiosidades apresentadas, estava o romance O perigo de desfrutar sonhos vãos , coautor de Nekrasov, Grigorovich e Dostoievski. Entre as obras de ficção escritas por Nekrasov naqueles anos estava seu romance autobiográfico inacabado The Life and Adventures of Tikhon Trostnikov (1843-1848); alguns de seus motivos seriam encontrados mais tarde em sua poesia ("The Unhappy Ones", 1856; On the Street , 1850, "The Cabman", 1855). Parte dela, os "Cantos de São Petersburgo", apresentados na Fisiologia de São Petersburgo , foram tratados mais tarde como uma novela independente, um expoente do gênero " escola natural ".
Sovremennik e Otechestvennye Zapiski
Em novembro de 1846, Panayev e Nekrasov adquiriram uma revista popular, Sovremennik, fundada por Alexander Pushkin, mas perdeu força com Pyotr Pletnyov . Grande parte da equipe do antigo Otechestvennye Zapiski , incluindo Belinsky, abandonou a revista de Andrey Krayevsky e juntou-se ao Sovremennik para trabalhar com Nekrasov, Panayev e Alexander Nikitenko , um editor-chefe nominal. No decorrer de apenas vários meses, Nekrasov conseguiu atrair para a revista revigorada as melhores forças literárias da Rússia. Entre os trabalhos publicados nele no decorrer dos próximos anos foram de Ivan Turgenev Esboços de um desportista , de Dmitry Grigorovich Anton Goremyka , Ivan Goncharov 's uma história comum , Alexander Hertzen ‘s Magpie a Thief e Doutor Krúpov . Um dos jovens autores descobertos por Nekrasov foi Leo Tolstoy, que estreou em Sovremennik com sua trilogia Childhood , Boyhood and Youth .
Nekrasov conseguiu salvar a revista durante o período dos 'Sete anos de escuridão' (1848-1855), quando ela estava se equilibrando à beira do fechamento e ele próprio estava sob vigilância da polícia secreta. A fim de preencher as lacunas causadas pela interferência da censura, ele começou a produzir longos romances pitorescos ( Três Países do Mundo , 1848-1849, O Lago Morto , 1851), com co-autoria de Avdotya Panayeva , sua esposa . Sua maneira de fazer amizade com os censores, convidando-os para seus jantares literários semanais, provou ser outra manobra útil. O jogo (um hábito compartilhado por ancestrais do sexo masculino por parte do pai; seu avô perdeu a maior parte da propriedade da família por causa disso) também foi posto a serviço e, como membro do Clube Inglês, Nekrasov fez muitos conhecidos úteis.
Em 1854, Nekrasov convidou Nikolai Chernyshevsky para se juntar ao Sovremennik , em 1858 Nikolai Dobrolyubov tornou-se um de seus principais contribuintes. Isso levou à inevitável radicalização da revista e à ruptura com seu flanco liberal. Em 1859, a crítica negativa de Dobroliúbov indignou Turgenev e levou à sua saída do Sovremennik . Mas o influxo de jovens autores radicais continuou: Nikolai Uspensky , Fyodor Reshetnikov , Nikolai Pomyalovsky , Vasily Sleptsov , Pyotr Yakubovich , Pavel Yakushkin , Gleb Uspensky logo entraram na cena literária russa. Em 1858, Nekrasov e Dobrolyubov fundaram o Svistok (Whistle), um suplemento satírico do Sovremennik . Os dois primeiros números (em 1859) foram compilados por Dobrolyubov, do terceiro (outubro de 1858) em diante Nekrasov tornou-se o editor desta publicação e colaborador regular.
Em junho de 1862, após a série de incêndios criminosos em Petersburgo pelos quais os estudantes radicais foram responsabilizados, o Sovremennik foi fechado e, um mês depois, Chernyshevsky foi preso. Em dezembro, Nekrasov conseguiu reabrir o Sovremennik e, em 1863, publicou O que fazer? pelo autor encarcerado.
Em 1855, Nekrasov começou a trabalhar em sua primeira coleção de poesia e em 15 de outubro de 1856, Os Poemas de N. Nekrasov foi lançado para grande público e aclamação da crítica. "O arrebatamento é universal. Dificilmente se poderia dizer que os primeiros poemas de Pushkin, Revizor ou Dead Souls tiveram tanto sucesso quanto seu livro", escreveu Chernyshevsky em 5 de novembro a Nekrasov, que estava no exterior na época, recebendo tratamento médico. "Os poemas de Nekrasov ... brandem como fogo", escreveu Turgueniev. "Nekrasov é um ídolo de nossos tempos, um poeta venerado, ele agora é maior do que Pushkin", escreveu a autora de memórias Elena Stakensneider. Após seu retorno em agosto de 1857, Nekrasov mudou-se para o novo apartamento na casa de Krayevsky em Liteiny Lane em São Petersburgo, onde residiu desde então pelo resto de sua vida.
O Manifesto de 1861 não deixou Nekrasov impressionado. "Isso é liberdade? Mais como uma farsa, uma piada com os camponeses", disse ele, supostamente, a Chernyshevsky em 5 de março, o dia da publicação do Manifesto. Suas primeiras respostas poéticas à reforma foram "Liberdade" ("Eu sei, em vez das velhas redes inventaram algumas novas ...") e Korobeiniki (1861). Este último foi publicado originalmente na série Red Books, iniciada por Nekrasov especificamente para o público camponês. Esses livros foram distribuídos por 'ophens', comerciantes errantes, não muito diferentes dos korobeinikis Tikhonych e Ivan, os dois heróis do poema. Após a segunda edição, a série foi banida pelos censores.
Em 1861, Nekrasov começou a fazer campanha pela libertação de seu colega preso, Mikhail Mikhaylov , mas falhou: o último foi deportado para a Sibéria . Mais bem-sucedido foi seu apelo pela libertação de Afanasy Shchapov : o decreto ordenando o rebaixamento do historiador de Petersburgo a um mosteiro foi recuperado por Alexandre II. Após a morte de seu pai, Nekrasov em maio de 1862 comprou a propriedade Karabikha, visitando-a anualmente até sua própria morte.
Em abril de 1866, após o atentado de Dmitry Karakozov contra a vida do czar, Nekrasov, para salvar Sovremennik do fechamento, escreveu a "Ode a Osip Komissarov" (o homem que salvou a vida do monarca empurrando Karakozov de lado) para ler publicamente no Clube de Inglês. Seu outro discurso poético saudou Muravyov, o Carrasco , um homem responsável pela repressão brutal da Revolta polonesa de 1863 , que agora estava encarregado do caso Karakozov. Ambos os gestos foram inúteis e, em maio de 1866, o Sovremennik foi fechado para sempre.
No final de 1866, Nekrasov comprou Otechestvennye Zapiski para se tornar o editor desta publicação com Grigory Yeliseyev como seu vice (logo acompanhado por Mikhail Saltykov-Shchedrin ) e o proprietário anterior Krayevsky como administrador. Entre os autores atraídos pela nova OZ estavam Alexander Ostrovsky e Gleb Uspensky . Dmitry Pisarev , encarregado da seção de crítica literária, foi mais tarde sucedido por Alexander Skabichevsky e Nikolai Mikhaylovsky .
Em 1869, OZ começou a publicar o que acabou sendo o poema mais famoso de Nekrasov, Quem é feliz na Rússia? (1863–1876). Em 1873, um grupo de narodniks em Genebra publicou a Coleção de novos poemas e canções não autorizada, enganosamente intitulada, de Nekrasov , apresentando todos os poemas de protesto proibidos na Rússia, um sinal claro de como o poeta se tornou uma inspiração para o underground revolucionário.
Doença e morte
Por muitos anos, Nikolai Nekrasov sofreu de uma doença crônica na garganta. Em abril de 1876, dores fortes causaram insônia que durou meses. Em junho, Saltykov-Shchedrin chegou do exterior para sucedê-lo como editor-chefe da OZ . Ainda inseguro quanto à natureza da doença, o médico Sergey Botkin aconselhou Nekrasov a ir para a Crimeia . Em setembro de 1876, chegou a Yalta , onde continuou trabalhando em que está feliz na Rússia " parte final, 'A festa para todo o mundo' s. Banido pelos censores, logo começou a se espalhar em cópias manuscritas por toda a Rússia. Em dezembro, o concilium de alto nível liderado por Nikolay Sklifosovsky diagnosticou o câncer intestinal .
Em fevereiro de 1877, grupos de estudantes radicais começaram a chegar a Yalta de todo o país para dar apoio moral ao moribundo. O pintor Ivan Kramskoy veio para ficar e trabalhar no retrato do poeta. Uma das últimas pessoas que Nekrasov conheceu foi Ivan Turgenev, que veio para fazer as pazes depois de anos de rixa acirrada. A cirurgia realizada em 12 de abril de 1877 por Theodor Billroth, que foi convidado de Viena por Anna Alexeyevna Nekrasova, trouxe algum alívio, mas não por muito tempo. "Eu o vi pela última vez apenas um mês antes de sua morte. Ele parecia um cadáver ... Não apenas falava bem, mas mantinha a clareza de espírito, aparentemente se recusando a acreditar que o fim estava próximo", lembrou Dostoievski.
Nikolai Alekseyevich Nekrasov morreu em 8 de janeiro de 1878. Quatro mil pessoas compareceram ao funeral e a procissão que conduzia ao cemitério Novodevichy se transformou em um comício político. Fyodor Dostoyevsky fez um elogio fundamental, chamando Nekrasov de o maior poeta russo desde Alexander Pushkin e Mikhail Lermontov . Uma parte da multidão, os seguidores de Chernyshevsky (com Georgy Plekhanov como um de seus líderes), gritaram "Não, ele era maior!" Membros da Zemlya i Volya ao lado de outros grupos radicais (com grinaldas "Dos Socialistas") também estiveram presentes. "Seu funeral foi uma das mais impressionantes demonstrações de popularidade já concedida a um escritor russo", disse Mirsky.
Vida privada
Nikolai Nekrasov conheceu a já casada Avdotya Panayeva em 1842, quando ela já era uma escritora promissora e uma popular anfitriã de um salão literário. O Nekrasov de 20 anos se apaixonou, mas teve que esperar vários anos por sua resposta emocional e pelo menos em uma ocasião estava à beira do suicídio, se um de seus poemas do Ciclo Panayeva, "Algum tempo atrás, rejeitado por você. .. "é para acreditar. Por vários anos ela "lutou contra seus sentimentos" (de acordo com Chernyshevsky), então em 1847 sucumbiu. "Este foi o dia de sorte que considero o início de toda a minha vida", escreveu Nekrasov mais tarde.
A maneira como Nekrasov se mudou para a casa de Panayev para completar um triângulo amoroso muito ridicularizado, visto por muitos como uma visão da ideia importada pela França do "amor irrestrito" que jovens radicais russos associavam aos valores morais socialistas. Na realidade, a imagem era mais complicada. Ivan Panayev , escritor e jornalista talentoso, provou ser "um homem de família com hábitos de solteiro" e, na época da chegada de Nekrasov, seu casamento estava em frangalhos. Avdotya, que via a desigualdade de gênero como uma grave injustiça social, considerava-se livre de obrigações matrimoniais, mas ainda não estava disposta a romper laços com um bom amigo. Uma bizarra equipe romântica / profissional que unia colegas e amantes (ela continuava 'namorando' o marido, deixando seu inquilino ciumento em acessos de fúria) era difícil para ambos os homens, duplamente para uma mulher em uma sociedade alheia a tais experiências.
O Panayevs' casa logo se tornou o oficial Sovremennik ' quartel-general. Junto com Panayeva (que usava o pseudônimo de NNStanitsky), Nekrasov escreveu dois grandes romances, Três países do mundo (1848-1849) e O lago morto (1851). Desprezado por muitos críticos como pouco mais do que um estratagema que serve para preencher as lacunas no Sovremennik deixadas pelos cortes da censura e criticado por alguns dos colegas (Vasily Botkin considerou tal manufatura como 'humilhante para a literatura'), em retrospecto, eles são vistos como desiguais mas curiosos experimentos literários, não sem seus méritos artísticos.
Os poemas de Nekrasov dedicados e inspirados por Avdotya formaram o Ciclo Panayeva que equivalia "em sua totalidade ... a um longo poema contando a apaixonada, muitas vezes dolorosa e mórbida história de amor", de acordo com um biógrafo. É apenas por esses poemas que a natureza de seu relacionamento tempestuoso pode ser julgada. Houve uma correspondência entre eles, mas em um acesso de raiva Panayeva destruiu todas as cartas ("Agora, chore! Chore amargamente, você não será capaz de reescrevê-las," - Nekrasov a reprovou em um poema chamado "As Cartas "). Vários versos deste ciclo se tornaram romances musicais, um deles, "Perdoe! Esqueça os dias da queda ..." (Прости! Не помни дней паденья ...) foi musicado por nada menos que quarenta compositores russos, começando com Cesar Cui em 1859 e incluindo Rimsky-Korsakov e Tchaikovsky .
Em 1849, Panayeva deu à luz um filho, mas o menino logo morreu. Outra morte, de Ivan Panayev em 1862, separou ainda mais o casal. A principal razão para a saída final de Panayeva, porém, foi o personagem 'difícil' de Nekrasov. Ele era propenso a ataques de depressão, raiva, hipocondria e podia passar dias "esparramado em um sofá em seu gabinete, muito irritado, dizendo às pessoas como odiava a todos, mas principalmente a si mesmo", segundo Jdanov. "Seu riso, sua conversa alegre não conseguiram dissipar meus pensamentos mórbidos / Eles só serviram para deixar minha mente pesada, doente e irritada louca", confessou em um poema.
Em 1863, ainda com Panayeva, Nekrasov conheceu a atriz francesa Celine Lefresne, que na época se apresentava no Teatro Mikhaylovsky com sua trupe. Ela se tornou sua amante; Nekrasov, quando na França, ficou várias vezes em seu apartamento em Paris; ela fez uma visita a Karabikha em 1867. Celine era uma alma gêmea e tornava suas viagens ao exterior uma alegria, embora sua atitude em relação a ele tenha sido descrita como "seca". Nekrasov ajudou Celine financeiramente e legou-lhe uma considerável soma de dinheiro (10,5 mil rublos).
Em 1870, Nekrasov conheceu e se apaixonou por Fyokla Anisimovna Viktorova, de 19 anos, uma camponesa para quem inventou outro nome, Zinaida Nikolayevna (o nome original foi considerado muito "simples"). Educada pessoalmente por seu amante, ela logo aprendeu muitos de seus poemas de cor e se tornou sua secretária literária. Zina foi tratada com respeito pelos amigos literários do poeta, mas não por Anna Alexeyevna, irmã de Nekrasov, que considerou tal mésalliance inaceitável. As duas mulheres fizeram as pazes em meados da década de 1870, enquanto se alternavam na cama do poeta moribundo. Em 7 de abril de 1877, em um gesto simbólico de gratidão e respeito, Nekrasov casou-se com Zinaida Nikolayevna em sua casa.
Trabalho
A primeira coleção de poesia de Nekrasov, Dreams and Sounds (Мечты и звуки), recebeu algumas críticas favoráveis, mas foi prontamente descartada como "branda e medíocre" por Vissarion Belinsky , o mais respeitado crítico literário russo do século XIX. Foi Bielínski, porém, quem primeiro reconheceu em Nekrasov o talento de um realista áspero e espirituoso. "Você sabe que é realmente um poeta e o verdadeiro?" ele exclamou ao ler seu poema, "On the Road" (В дороге, 1845), como Ivan Panayev relembrou. O autobiográfico "Pátria" (Родина, 1846), proibido pelos censores e publicado dez anos depois "enlouqueceu Bielínski, ele aprendeu de cor e mandou para seus amigos de Moscou", segundo a mesma fonte.
"Quando da escuridão da ilusão ..." (Когда из мрака заблужденья ..., 1845), provavelmente o primeiro poema na Rússia sobre a situação de uma mulher que se prostituiu pela pobreza, levou Chernyshevsky às lágrimas. De "Se eu cavalgo na rua escura durante a noite ..." (Еду ли ночью по улице темной ..., 1847), outra história angustiante de uma família desfeita, bebê morto e uma esposa tendo que vender seu corpo para conseguir dinheiro para um caixão minúsculo, Ivan Turgenev escreveu em uma carta a Belinsky (14 de novembro): "Por favor, diga a Nekrasov que ... [isso] me deixou totalmente louco, eu repito dia e noite e aprendi de cor". "Entre seus versos anteriores está aquele verdadeiramente atemporal, que foi reconhecido por muitos (incluindo Grigoryev e Rozanov ) como algo muito mais importante do que apenas um verso - a trágica história de um amor condenado equilibrando-se à beira da fome e queda moral , - aquele que começa com as palavras 'Se eu andar na rua escura durante a noite ...' ", escreveu Mirsky.
Os Poemas de N. Nekrasov , publicados em outubro de 1856, tornaram seu autor famoso. Dividido em quatro partes e abrindo com o manifesto "O Poeta e o Cidadão" (Поэт и гражданин), foi organizado em uma tapeçaria elaborada, partes dela entrelaçadas para formar vastas narrativas poéticas (como o ciclo On the Street ). A primeira parte tratava da vida de pessoas reais, a segunda satirizava "os inimigos do povo", a terceira revelava os "amigos do povo, reais e falsos" e a quarta era uma coleção de versos líricos sobre amor e amizade. A peça central da Parte 3 foi Sasha (Саша, 1855), uma ode à nova geração de russos de mentalidade política, que os críticos consideram intimamente ligada ao Rudin de Turgueniev . Em 1861, a segunda edição de The Poems foi lançada (agora em 2 volumes). Durante a vida de Nekrasov, essa coleção sempre crescente foi reeditada várias vezes. A versão acadêmica do Complete NA Nekrasov, pronta no final dos anos 1930, teve que ser arquivada devido ao estouro da Segunda Guerra Mundial ; foi publicado em 12 volumes pelo Goslitizdat soviético em 1948–1953.
1855-1862 foram os anos da maior atividade literária de Nekrasov. Um poema importante, "Reflexões pela porta da frente" (Размышления у парадного подъезда, 1858), foi proibido na Rússia e apareceu no Kolokol de Hertzen em janeiro de 1860. Entre outros estavam "Os infelizes" (Несчастн) (Тишина, 1857) e "The Song for Yeryomushka" (Песня Еремушке, 1859), este último se transformou em um hino revolucionário da juventude radical.
Nekrasov respondeu à reforma agrária de 1861 com Korobeiniki (Коробейники, 1861), a história tragicômica dos dois 'homens da cesta', Tikhonych e Ivan, que viajam pela Rússia vendendo mercadorias e coletando notícias. O fragmento da primeira parte do poema evoluiu para uma canção folclórica popular . "O mais melodioso dos poemas de Nekrasov é Korobeiniki , a história que, embora trágica, é contada em um tom otimista e afirmador da vida, e ainda apresenta outro motivo forte e poderoso, embora bizarro, o da 'Canção do Andarilho'," escreveu Mirsky.
Entre os poemas mais conhecidos de Nekrasov do início de 1860 estavam "Filhos do camponês" (Крестьянские дети, 1861), destacando os valores morais do campesinato russo e "Um cavaleiro por uma hora" (Рыцарь на час, 1862), escrito após a visita do autor para o túmulo de sua mãe. "Orina, a Mãe do Soldado" (Орина, мать солдатская, 1863) glorificou o amor maternal que desafia a própria morte, enquanto a Ferrovia (Железная дорога, 1964), condenando o capitalismo russo "construído sobre ossos de camponeses", continuou a linha de protesto os hinos começaram em meados da década de 1840.
"Grandfather Frost the Red Nose" (Мороз, Красный нос, 1864), uma homenagem ao caráter nacional russo, foi um pouco contra a corrente com o humor geral da intelectualidade russa da época, mergulhada em exame de consciência após a supressão brutal da Revolta polonesa de 1863 pelas forças imperiais. "A vida, esse enigma em que você foi lançado, a cada dia o aproxima da demolição, o assusta e parece terrivelmente injusto. Mas então você percebe que alguém precisa de você e, de repente, toda a sua existência se enche de significado; a sensação de que você é um órfão que ninguém precisa, se foi ", escreveu Nekrasov a Lev Tolstoi, explicando a ideia desse poema.
No final da década de 1860, Nekrasov publicou várias sátiras importantes. Os contemporâneos (Современники, 1865), um golpe no capitalismo russo em ascensão e seus promotores imorais, é considerado por Vladimir Zhdanov como estando no mesmo nível do melhor trabalho de Saltykov-Shchedrin. Este último também elogiou o poema por seu poder e realismo. Em 1865, a lei foi aprovada abolindo a censura preliminar, mas endurecendo as sanções punitivas. Nekrasov criticou esse movimento em seu ciclo satírico Canções da Palavra Livre (Песни свободного слова), cuja publicação causou mais problemas para o Sovremennik .
Em 1867 Nekrasov iniciou seu ciclo Poemas para Crianças Russas , concluído em 1873. Cheio de humor e grande simpatia pelos jovens camponeses, "Avô Mazay e as Lebres" (Дедушка Мазай и зайцы) e "General Stomping-Bear" (Генерал Топтыгин) até hoje permanecem os favoritos das crianças em seu país.
A ascensão dos narodniks no início da década de 1870 coincidiu com a renovação do interesse pela revolta dezembrista na Rússia. Foi refletido no primeiro avô (Дедушка, 1870), depois em uma dilogia chamada Mulheres Russas ("Princesa Trubetskaya", 1872; "Princesa MN Volkonskaya, 1873), o último baseado nas histórias da vida real de Ekaterina Trubetskaya e Maria Volkonskaya , que seguiram seus maridos dezembristas até o exílio na Sibéria.
Na década de 1870, o tom geral da poesia de Nekrasov mudou: tornou-se mais declarativa, exageradamente dramatizada e apresentava a imagem recorrente do poeta como sacerdote, servindo "o trono da verdade, do amor e da beleza". A poesia posterior de Nekrasov é a tradicionalista, citando e elogiando gigantes do passado, como Pushkin e Schiller, trocando a sátira política e o drama pessoal por reflexões elegíacas. Em poemas como "The Morning" (Утро, 1873) e "The Frightful Year" (Страшный год, 1874), Nekrasov soa como um precursor de Alexander Blok , de acordo com o biógrafo Yuri Lebedev. A necessidade de se elevar acima do mundano em busca de verdades universais constitui o leitmotiv do ciclo lírico Last Songs (Последние песни, 1877).
Entre as obras mais importantes de Nekrasov está seu último épico inacabado Who is Happy in Russia? (Кому на Руси жить хорошо ?, 1863-1876), contando a história de sete camponeses que começaram a perguntar a vários elementos da população rural se eles estavam felizes, e a resposta nunca é satisfatória. O poema, conhecido por seu esquema de rima ("vários tetrâmetros iâmbicos não rimados terminando em um Pírrico são sucedidos por uma cláusula em um trímero iâmbico". - Terras, 319) semelhante a uma canção folclórica tradicional russa, é considerado a obra-prima de Nekrasov.
Reconhecimento e legado
Nikolai Nekrasov é considerado um dos maiores poetas russos do século 19, ao lado de Alexander Pushkin e Mikhail Lermontov. Em 1850-1860 Nekrasov (apoiado por dois de seus amigos mais jovens e aliados, Chernyshevsky e Dobrolyubov) tornou-se o líder de uma tendência politizada e socialmente orientada na poesia russa (evoluída da escola natural de prosa fundada por Gogol ) e exerceu a forte influência sobre a jovem intelectualidade radical. "O que motivou a tendência do estudante russo de 'fundir-se ao povo' não foi o socialismo ocidental, mas a poesia de Nekrasov, relacionada ao narodnik, imensamente popular entre os jovens", argumentou o poeta revolucionário Nikolai Morozov .
Nekrasov, como um verdadeiro inovador na literatura russa, estava intimamente ligado à tradição de seus grandes predecessores, em primeiro lugar, Pushkin. - Korney Chukovsky , 1952
Nekrasov estava totalmente desprovido de memória, alheio a qualquer tradição e alheio à noção de gratidão histórica. Ele veio do nada e traçou sua própria linha, começando por si mesmo, nunca se importando muito com ninguém. - Vasily Rozanov , 1916
Em 1860 a chamada 'escola Nekrasov' na poesia russa começou a tomar forma, unindo poetas realistas como Dmitry Minayev , Nikolai Dobrolyubov, Ivan Nikitin e Vasily Kurochkin , entre outros. Chernyshevsky elogiou Nekrasov por ter iniciado "o novo período na história da poesia russa".
Nekrasov foi creditado por ser o primeiro editor de Fyodor Dostoyevsky, cujo romance de estreia Pobre Folk fez o seu caminho para a Coleção de São Petersburgo que (junto com seu antecessor, A Fisiologia de São Petersburgo de 1845 ) desempenhou um papel crucial na promoção do realismo na literatura russa . Um editor e editor de longa data da Sovremennik , ele a transformou na principal publicação literária russa de seu tempo, dando continuidade ao legado de Pushkin, seu criador. Durante seus 20 anos de política literária constante e cuidadosa, Sovremennik serviu como um fórum cultural para todos os principais escritores russos, incluindo Fyodor Dostoyevsky, Ivan Turgenev e Leo Tolstoy , bem como a própria poesia e prosa de Nekrasov. Seus anos à frente do Sovremennik , porém, foram marcados por polêmica. "Nekrasov era um editor gênio, e seu dom de obter a melhor literatura e os melhores autores no auge de sua relevância, beirava o milagre", reconheceu Mirsky, mas como tal ele era "um manipulador implacável, antes de mais nada, para quem qualquer meio justificou o fim "e que" explorou descaradamente o entusiasmo de seus autores mal pagos. "
Os conservadores entre seus contemporâneos o consideravam um provocador político perigoso. "Nekrasov é um comunista declarado ... Ele clama abertamente pela revolução", relatou Faddey Bulgarin em sua carta ao chefe da polícia secreta russa em 1846. Os detratores liberais ( Vasily Botkin , Alexander Druzhinin , Ivan Turgenev entre eles) ficaram horrorizados com a maneira como "coisas feias e anti-sociais se infiltram em seus versos", como disse Boris Almazov , e o estilo "antipoético" de seus versos (Grigoryev, Rozanov). "A maneira como ele empurra tal assunto prosaico para a forma poética é simplesmente impensável", escreveu Almazov em 1852. "Nekrasov definitivamente não é um artista", insistiu Stepan Dudyshkin em 1861.
Ataques da direita e da centro-direita não prejudicaram a reputação de Nekrasov e "apenas fortaleceram [sua] posição como líder espiritual da juventude radical", como afirmou Korney Chukovsky. Mais danos foram causados (de acordo com o mesmo autor) por aqueles de seus seguidores radicais que, embora elogiassem 'Nekrasov, o tribuno', falharam em apreciar seu 'gênio de um inovador'. "Seu talento era notável, se não por sua grandeza, pelo modo como refletia o estado da Rússia de seu tempo", escreveu logo após a morte de Nekrasov um de seus colegas e aliados Grigory Yeliseyev . "Nekrasov era em sua maior parte um poeta didático e, como tal ... propenso a afetações, maneirismos e insinceridades ocasionais", opinou Maxim Antonovich . Georgy Plekhanov, que em seu artigo de 1902 glorificou 'Nekrasov, o Revolucionário', insistiu que "somos obrigados a lê-lo ... apesar das falhas ocasionais da forma" e de sua "inadequação em termos das exigências do gosto estético".
De acordo com uma escola de pensamento (formulada entre outros por Vasily Rosanov em seu ensaio de 1916), Nekrasov no contexto da história da literatura russa era um "alienígena ... que veio do nada" e cresceu em um destrutivo 'anti-Pushkin 'força a colidir com seu verso poderoso, mas sem arte, a tradição de "harmonias brilhantes" estabelecidas pelo clássico. Décadas antes, Afanasy Fet descreveu o verso de Nekrasov como uma "prosa de lata" ao lado da "poesia de ouro" de Pushkin. Korney Chukovsky se opôs veementemente a essas opiniões e dedicou todo o livro, Nekrasov , o Mestre , a destacar as inovações estilísticas do poeta e traçar a " genealogia ideológica ", como ele disse, de Pushkin a Gogol e Bielínski a Nekrasov. Mirsky, apesar de dar crédito ao esforço de Chukovsky, ainda via Nekrasov como um grande inovador que veio primeiro para destruir, só então para criar: "Ele era essencialmente um rebelde contra todo o estoque de 'poesia poética' e a essência do seu melhor o trabalho é precisamente a criação ousada de uma nova poesia livre dos padrões tradicionais de gosto ", escreveu Mirsky em 1925.
Estudiosos russos modernos consideram Nekrasov um pioneiro na poesia russa do século 19 que "explorou novas formas de seu desenvolvimento de uma forma tão ousada que antes dele era totalmente impensável", de acordo com o biógrafo Yuri Lebedev. Misturando consciência social e retórica política com subgêneros conservadores como elegia , romance tradicional e balada romântica, ele abriu novos caminhos, especialmente para os modernistas russos, alguns dos quais ( Zinaida Gippius , Valery Bryusov , Andrey Bely e Alexander Blok ) professavam admiração pelo poeta , citando-o como uma influência. Vladimir Mayakovsky fez isso no início dos anos 1920, sugerindo que Nekrasov, como "um brilhante pau para toda obra", teria se encaixado perfeitamente no novo cenário da poesia soviética.
Nekrasov enriqueceu a paleta tradicional da linguagem da poesia russa adicionando elementos de sátira, folhetim, esboço realista e, o mais importante, folclore e estruturas semelhantes a canções. "De todos os poetas do século 19, ele foi o único tão próximo do espírito de uma canção folclórica russa, que ele nunca imitou - sua alma era a de um cantor folk", argumentou Mirsky. "O que distingue seu verso é sua qualidade de canção", escreveu Zinaida Gippius em 1939. "A maior conquista no gênero da canção folclórica russa", de acordo com Misky, é o poema Quem é feliz na Rússia? , seu estilo "totalmente original, muito característico e monólito. Jamais o poeta se dá ao luxo de seus gemidos habituais e conduz a narrativa em tom de sátira afiada, mas bem humorada, muito na veia de uma conversa camponesa comum ... Completo de extraordinária expressividade verbal, energia e muitas descobertas, é um dos poemas russos mais originais do século XIX. "
Nekrasov é reconhecido como um satirista inovador. Antes dele, a sátira social na Rússia era "didática e punitiva": o poeta satírico deveria "elevar-se muito acima de seus alvos para bombardeá-los facilmente com a enxurrada de palavras escaldantes" (Lebedev). O método dramático de Nekrasov implicava a proximidade total do narrador com seu herói, a quem ele "representava" como ator, revelando motivos, empregando sarcasmo em vez de ira, tanto elogiando ironicamente os vilões ("Reflexões pela porta da frente"), ou fornecendo os objetos de seu sátiras uma tribuna para monólogos longos e autoexpostos ("A Moral Man", "Fragments of the Travel Sketches do Conde Garansky", "The Railroad").
O que interessou a Nekrasov muito mais do que os experimentos estilísticos, no entanto, foi a questão de "se a poesia poderia mudar o mundo" e de uma forma que ele forneceu uma resposta, tendo se tornado de longe a figura politicamente mais influente no século 19 russo literatura. Vladimir Lenin o considerava "o grande Socialista Russo" e habitualmente tratava seu legado como um livro de citações que ele usava para esfolar os inimigos, à esquerda e à direita. Nos tempos soviéticos, os estudiosos tendiam a promover a mesma ideia, glorificando Nekrasov como um "poeta social-democrata" que "lutava pelos oprimidos" e "odiava os ricos".
Ao contrário de muitos de seus aliados radicais, porém, Nekrasov tinha o cristianismo ortodoxo e os "valores nacionais russos tradicionais" em alta estima. "Ele tinha um poder incomum de idealização e a necessidade de criar deuses era a mais profunda de suas necessidades. O povo russo era o principal desses deuses; ao lado dele estavam os mitos igualmente idealizados e subjetivamente condicionados de sua mãe e de Belinsky", observou Mirsky. A poesia de Nekrasov foi admirada e profusamente citada por liberais, monarquistas e nacionalistas, bem como socialistas. Várias de suas linhas (como "Seyat razumnoye, dobroye, vetchnoye ..." - "Para ver as sementes de todas as coisas sensatas, gentis, eternas ..." ou "Suzhdeny vam blagiye poryvi / No svershit nichevo ne dano". - "Você é dotado da melhor das intenções / Ainda não consegue mudar nada") tornou-se o aforismo comum na Rússia, usado em demasia em todos os tipos de polêmica.
Com os veredictos sobre o legado de Nekrasov, invariavelmente dependendo das opiniões políticas dos críticos, a avaliação objetiva da poesia de Nekrasov tornou-se difícil. Como DS Mirsky observou em 1925, "Apesar de sua enorme popularidade entre os radicais e de uma homenagem dada a ele como poeta por inimigos como Grigoryiev e Dostoyevsky, dificilmente se pode dizer que Nekrasov teve o que merecia durante sua vida. Até mesmo seus admiradores admiravam a questão de sua poesia, mais do que sua maneira, e muitos deles acreditavam que Nekrasov era um grande poeta apenas porque a matéria importava mais do que a forma e apesar de ele ter escrito de forma inarticulada. Após a morte de Nekrasov, sua poesia continuou a ser julgada de acordo com as linhas do partido , rejeitado em bloco pela ala direita e elogiado apesar de sua forma inadequada pela esquerda. Somente em tempos relativamente recentes ele alcançou o seu próprio, e sua grande originalidade e novidade foram totalmente apreciadas. "
Memória
O centenário de seu nascimento em 1921 foi marcado pela publicação de NANekrasov: No centenário de seu nascimento, de Pavel Lebedev-Polianskii . A propriedade de Nekrasov em Karabikha , sua casa em São Petersburgo , bem como o escritório da revista Sovremennik na Liteyny Prospekt , são agora marcos culturais nacionais e museus públicos da literatura russa. Muitas bibliotecas são nomeadas em sua homenagem. Um deles é a Central Universal Science Nekrasov Library em Moscou.
Bibliografia selecionada
Poesia
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Tocam
Ficção
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Notas
Referências
Fontes
- "Nikolai Alekseevich Nekrasov" no Dicionário Biográfico Russo ( online )
- Terras, Victor. A History of Russian Literature. ISBN 0-300-04971-4
links externos
- Vários poemas de Nekrasov traduzidos para o inglês
- Obras de Nikolai Alekseevich Nekrasov no Project Gutenberg
- Trabalhos por ou sobre Nikolay Nekrasov em Internet Archive
-
Trabalhos de Nikolay Nekrasov em LibriVox (audiolivros de domínio público)
- Traduções para o inglês de 3 poemas de Babette Deutsch e Avrahm Yarmolinsky, 1921
- Traduções para o inglês de 4 poemas curtos
- Tradução em inglês de "Uma correspondência amigável entre Moscou e Petersburgo" na The Hopkins Review
- Alguns textos de Nikolai Nekrasov no original russo
- Biblioteca Nekrasov