Novo Jornalismo - New Journalism

O Novo Jornalismo é um estilo de redação de notícias e jornalismo , desenvolvido nas décadas de 1960 e 1970, que usa técnicas literárias consideradas não convencionais na época. É caracterizada por uma perspectiva subjetiva, um estilo literário reminiscente da não-ficção de forma longa e enfatizando a "verdade" sobre os "fatos", e uma reportagem intensiva em que os repórteres mergulham nas histórias à medida que as relatam e escrevem. Isso foi em contraste com o jornalismo tradicional, onde o jornalista era normalmente "invisível" e os fatos são relatados da forma mais objetiva possível.

O termo foi codificado com seu significado atual por Tom Wolfe em uma coleção de artigos de jornalismo de 1973 que ele publicou como The New Journalism , que incluía trabalhos dele mesmo, Truman Capote , Hunter S. Thompson , Norman Mailer , Joan Didion , Terry Southern , Robert Christgau , Gay Talese e outros.

Os artigos no estilo do Novo Jornalismo tendiam a não ser encontrados em jornais, mas sim em revistas como The Atlantic Monthly , Harper's , CoEvolution Quarterly , Esquire , New York , The New Yorker , Rolling Stone e por um curto período no início dos anos 1970 , Scanlan's Monthly .

Jornalistas e escritores contemporâneos questionaram a "novidade" do Novo Jornalismo, bem como se ele se qualificou como um gênero distinto. A natureza subjetiva do Novo Jornalismo recebeu extensa exploração; um crítico sugeriu que os praticantes do gênero funcionavam mais como sociólogos ou psicanalistas do que jornalistas. As críticas também foram feitas a vários escritores do gênero.

Precursores e usos alternativos do termo

Várias pessoas e tendências ao longo da história do jornalismo americano foram rotuladas de "novo jornalismo". Robert E. Park , por exemplo, em seu Natural History of the Newspaper , referiu-se ao advento da penny press na década de 1830 como "novo jornalismo". Da mesma forma, o aparecimento da imprensa amarela -papers como Joseph Pulitzer 's New York World nos jornalistas e historiadores 1880-levou a proclamar que um 'novo jornalismo' tinha sido criado. Ault e Emery, por exemplo, disseram "A industrialização e a urbanização mudaram a face da América durante a segunda metade do século XIX, e seus jornais entraram em uma era conhecida como 'Novo Jornalismo ' . " John Hohenberg, em The Professional Journalist (1960), chamou a reportagem interpretativa que se desenvolveu após a Segunda Guerra Mundial de "um novo jornalismo que não só busca explicar como também informar; que ousa até ensinar, medir, avaliar".

Durante as décadas de 1960 e 1970, o termo gozou de ampla popularidade, muitas vezes com significados com manifestamente pouca ou nenhuma conexão uns com os outros. Embora James E. Murphy tenha notado que "... a maioria dos usos do termo parece referir-se a algo não mais específico do que vagas novas direções no jornalismo", Curtis D. MacDougal dedicou o prefácio da sexta edição de seu Interpretative Reporting to New Journalism e catalogou muitas das definições contemporâneas: "Ativista, defesa, participativo, diga-o-como-você-vê-o, sensibilidade, investigativo, saturação, humanista, reformista e alguns mais."

The Magic Writing Machine - Student Probes of the New Journalism , uma coleção editada e apresentada por Everette E. Dennis, surgiu com seis categorias, rotuladas de nova não ficção (reportagem), jornalismo alternativo ("muckraking moderno"), jornalismo de defesa, jornalismo underground e jornalismo de precisão. The New Journalism, de Michael Johnson, aborda três fenômenos: a imprensa underground, os artistas de não-ficção e as mudanças na mídia estabelecida.

Primeiro uso

Um mapa polêmico de WT Stead, reformador social e jornalista da revista "New Journalism" das décadas de 1880 e 1890.

Em 1887, Matthew Arnold recebeu o crédito de cunhar o termo "Novo Jornalismo", um termo que definiu todo um gênero da história do jornal, particularmente o império da imprensa da virada do século de Lord Northcliffe . No entanto, na época, o alvo da irritação de Arnold não era Northcliffe , mas o jornalismo sensacional do editor da Pall Mall Gazette , William Thomas Stead . Ele desaprovou veementemente o Stead para limpar a sujeira e declarou que, sob o comando de Stead, "o PMG, quaisquer que sejam seus méritos, está rapidamente deixando de ser literatura". WT Stead chamou sua marca de jornalismo de ' Governo pelo Jornalismo '

Desenvolvimento inicial, década de 1960

Artigo de 14 de fevereiro de 1972 em Nova York por Tom Wolfe , anunciando o nascimento do Novo Jornalismo

Nan A. Talese e Gay Talese em 2009. Gay Talese foi um dos pioneiros do Novo Jornalismo.

Como e quando o termo Novo Jornalismo começou a se referir a um gênero não está claro. Tom Wolfe , um praticante e principal defensor da forma, escreveu em pelo menos dois artigos em 1972 que não tinha ideia de onde tudo começou. Tentando esclarecer o assunto, o crítico literário Seymour Krim ofereceu sua explicação em 1973.

“Tenho certeza de que [Pete] Hamill usou a expressão pela primeira vez. Por volta de abril de 1965, ele me ligou na Nugget Magazine, onde eu era diretor editorial, e disse que queria escrever um artigo sobre o novo jornalismo. seja sobre as coisas empolgantes que estão sendo feitas no antigo gênero de reportagem de Talese, Wolfe e Jimmy Breslin . Ele nunca escreveu a peça, até onde eu sei, mas comecei a usar a expressão na conversa e na escrita. Foi assimilada e presa. "

Mas, onde e quando o termo surgiu, há evidências de alguma experimentação literária no início dos anos 1960, como quando Norman Mailer rompeu com a ficção para escrever " Superman Comes to the Supermarket ". Um relatório de John F. Kennedy 's nomeação daquele ano, a peça estabeleceu um precedente que Mailer viria a construir em sua Convenção de 1968 a cobertura ( Miami eo Cerco de Chicago ) e no outro não-ficção também.

Wolfe escreveu que seu primeiro contato com um novo estilo de reportagem veio em um artigo da Esquire de 1962 sobre Joe Louis por Gay Talese . "'Joe Louis at Fifty' não era como um artigo de revista. Era como um conto. Começou com uma cena, um confronto íntimo entre Louis e sua terceira esposa ..." Wolfe disse que Talese foi o primeiro a aplicar técnicas de ficção à reportagem. A Esquire reivindicou o crédito como sementeira dessas novas técnicas. O editor da Esquire , Harold Hayes, escreveu mais tarde que "nos anos 60, os eventos pareciam se mover muito rapidamente para permitir que o processo osmótico da arte se mantivesse atualizado, e quando encontramos um bom romancista, imediatamente procuramos seduzi-lo com os doces mistérios dos eventos atuais. " Logo outros, nomeadamente Nova Iorque , seguido Esquire ' chumbo s, eo estilo acabou por infectar outras revistas e, em seguida livros.

Década de 1970

Muitas das críticas favoráveis ​​a este Novo Jornalismo vieram dos próprios escritores. Talese e Wolfe, em um painel de discussão citado anteriormente, afirmaram que, embora o que escreveram possa parecer ficção, era de fato uma reportagem: "Reportagem de fatos, trabalho de perna", disse Talese.

Wolfe, na Esquire de dezembro de 1972, saudou a substituição do romance pelo Novo Jornalismo como o "acontecimento principal" da literatura e detalhou os pontos de semelhança e contraste entre o Novo Jornalismo e o romance. As quatro técnicas de realismo que ele e os outros Novos Jornalistas empregaram, escreveu ele, foram domínio exclusivo de romancistas e outros literatos . Eles são construção cena por cena, registro completo do diálogo, ponto de vista de terceira pessoa e os múltiplos detalhes incidentais para completar o personagem (isto é, incidentes descritivos). O resultado:

... é uma forma que não é apenas como um romance. Ele consome dispositivos que por acaso se originaram com o romance e os mistura com todos os outros dispositivos conhecidos na prosa. E o tempo todo, muito além das questões técnicas, goza de uma vantagem tão óbvia, tão embutida, que quase se esquece o poder que tem: o simples fato de que o leitor sabe que tudo isso realmente aconteceu. As isenções de responsabilidade foram apagadas. A tela sumiu. O escritor está um passo mais perto do envolvimento absoluto do leitor com o qual Henry James e James Joyce sonharam, mas nunca alcançaram.

A diferença essencial entre a nova não-ficção e a reportagem convencional é, disse ele, que a unidade básica da reportagem não era mais o dado ou peça de informação, mas a cena. A cena é o que está por trás das "estratégias sofisticadas da prosa".

Truman Capote , fotografado por Roger Higgins em 1959.

O primeiro da nova geração de escritores de não ficção a receber grande notoriedade foi Truman Capote , cujo best-seller de 1965, In Cold Blood , foi uma narrativa detalhada do assassinato de uma família de fazendeiros do Kansas . Capote selecionou material de cerca de 6.000 páginas de anotações. O livro trouxe celebridade instantânea ao autor. Capote anunciou que havia criado uma nova forma de arte que chamou de "romance de não ficção".

Sempre tive a teoria de que a reportagem é a grande forma de arte inexplorada ... Tive essa teoria de que uma obra factual poderia explorar dimensões totalmente novas na escrita que teria um duplo efeito que a ficção não tem - o próprio fato de ser verdade, cada palavra de que é verdade, acrescentaria uma dupla contribuição de força e impacto

Capote continuou a enfatizar que era um artista literário, não um jornalista, mas os críticos saudaram o livro como um exemplo clássico do Novo Jornalismo.

The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby , de Wolfe , cuja introdução e história do título, de acordo com James E. Murphy, "emergiu como uma espécie de manifesto para o gênero de não-ficção", foi publicado no mesmo ano. Em sua introdução, Wolfe escreveu que encontrou problemas para criar um artigo da Esquire a partir de material sobre uma extravagância de carros personalizados em Los Angeles, em 1963. Descobrindo que não poderia fazer justiça ao assunto em formato de artigo de revista, ele escreveu uma carta ao seu editor , Byron Dobell, que cresceu em um relatório de 49 páginas detalhando o mundo do carro personalizado, completo com construção de cena, diálogo e descrição extravagante. Esquire publicou a carta, eliminando "Querido Byron". e foi o primeiro esforço de Wolfe como Novo Jornalista.

Em um artigo intitulado "A voz pessoal e o olho impessoal", Dan Wakefield aclamou a não-ficção de Capote e Wolfe como elevando a reportagem ao nível da literatura, classificando essa obra e algumas das não- ficções de Norman Mailer como um avanço jornalístico: reportagem "acusado com a energia da arte ". Uma resenha de Jack Newfield de Dick Schaap 's Turned On viu o livro como um bom exemplo da tradição em desenvolvimento no jornalismo americano que rejeitou muitas das restrições do jornalismo convencional:

Esse novo gênero se define ao reivindicar muitas das técnicas que antes eram o terreno incontestável do romancista: tensão, símbolo, cadência, ironia, prosódia, imaginação.

Uma revisão de 1968 de The Pump House Gang e The Electric Kool-Aid Acid Test de Wolfe disse que Wolfe e Mailer estavam aplicando "os recursos imaginativos da ficção" ao mundo ao seu redor e denominaram tal jornalismo criativo de "história" para conotar seu envolvimento no que eles relatado. Talese em 1970, em sua nota do autor para a fama e a obscuridade , uma coleção de suas peças da década de 1960, escreveu:

O novo jornalismo, embora muitas vezes seja lido como ficção, não é ficção. É, ou deveria ser, tão confiável quanto a reportagem mais confiável, embora busque uma verdade maior do que é possível por meio da mera compilação de fatos verificáveis, o uso de citações diretas e a adesão ao estilo organizacional rígido da forma mais antiga.

Seymour Krim 's Shake It for the World, Smartass , que apareceu em 1970, continha 'Uma Carta Aberta a Norman Mailer' que definiu Novo Jornalismo como 'uma prosa não-ficcional livre que utiliza todos os recursos da melhor ficção.' Em "The Newspaper As Literature / Literature As Leadership", ele chamou o jornalismo de "a literatura de facto " da maioria, uma síntese de jornalismo e literatura que o pós-escrito do livro chamou de "journalit". Em 1972, em "An Enemy of the Novel", Krim identificou suas próprias raízes ficcionais e declarou que as necessidades da época o compeliam a ir além da ficção para uma comunicação mais "direta", para a qual prometia trazer todos os recursos da ficção.

David McHam, em um artigo intitulado "The Authentic New Journalists", distinguiu a reportagem de não ficção de Capote, Wolfe e outros de outras interpretações mais genéricas do Novo Jornalismo. Também em 1971, William L. Rivers menosprezou o primeiro e abraçou o último, concluindo: "Em algumas mãos, eles adicionam um sabor e uma humanidade à escrita jornalística que a leva ao reino da arte". Charles Brown em 1972 revisou muito do que havia sido escrito como Novo Jornalismo e sobre Novo Jornalismo por Capote, Wolfe, Mailer e outros e rotulou o gênero de "New Art Journalism", o que lhe permitiu testá-lo tanto como arte quanto como jornalismo. Ele concluiu que a nova forma literária só era útil nas mãos de artistas literários de grande talento.

Na primeira das duas peças de Wolfe em Nova York detalhando o crescimento da nova não ficção e suas técnicas, Wolfe retornou às circunstâncias fortuitas que cercaram a construção de Kandy-Kolored e acrescentou:

Sua virtude foi justamente me mostrar a possibilidade de haver algo "novo" no jornalismo. O que me interessou não foi simplesmente descobrir que era possível escrever não-ficção precisa com técnicas geralmente associadas a romances e contos. Foi isso - mais. Foi a descoberta de que era possível na não-ficção, no jornalismo, usar qualquer artifício literário, desde os tradicionais dialogismos do ensaio ao fluxo de consciência ...

Década de 1980

Nos anos oitenta, o uso do Novo Jornalismo entrou em declínio, vários dos pioneiros ainda usavam técnicas de ficção em seus livros de não ficção. No entanto, os escritores mais jovens da Esquire e da Rolling Stone , onde o estilo floresceu nas duas décadas anteriores, se afastaram do Novo Jornalismo. As técnicas de ficção não foram abandonadas por esses escritores, mas foram usadas com moderação e menos extravagante.

"O que aconteceu com o Novo Jornalismo?" perguntou Thomas Powers em uma edição de 1975 da Commonweal . Em 1981, Joe Nocera publicou uma autópsia no Washington Monthly culpando sua morte nas liberdades jornalísticas tomadas por Hunter S. Thompson. Independentemente do culpado, menos de uma década depois da antologia do Novo Jornalismo de Wolfe de 1973, o consenso era que o Novo Jornalismo estava morto.

Características

Como gênero literário, o Novo Jornalismo possui certas características técnicas. É uma forma de reportagem artística, criativa e literária com três características básicas: técnicas literárias dramáticas; relatórios intensivos; e relato de subjetividade geralmente reconhecida.

Como jornalismo subjetivo

Permeando muitas das interpretações específicas do Novo Jornalismo está uma postura de subjetividade. O subjetivismo é, portanto, um elemento comum entre muitas (embora não todas) de suas definições. Em contraste com a busca jornalística convencional por objetividade, o jornalismo subjetivo permite que a opinião, as ideias ou o envolvimento do escritor se infiltrem na história.

Grande parte da literatura crítica se preocupa com uma tendência de subjetivismo que pode ser chamada de ativismo no noticiário. Em 1970, Gerald Grant escreveu depreciativamente na Columbia Journalism Review de um "Novo Jornalismo de paixão e defesa" e na Saturday Review Hohenberg discutiu "The Journalist As Missionary" para Masterson em 1971, "The New Journalism" proporcionou um fórum para discussão de ativismo jornalístico e social. Em outro artigo de 1971 com o mesmo título, Ridgeway chamou as revistas de contracultura como The New Republic e Ramparts e a imprensa underground americana de Novo Jornalismo.

Outra versão de subjetivismo no relato é o que às vezes é chamado de relato participativo. Robert Stein, em Media Power, define o Novo Jornalismo como "Uma forma de reportagem participativa que evoluiu paralelamente à política participativa ..."

Como forma e técnica

As interpretações acima do Novo Jornalismo o vêem como uma atitude em relação à prática do jornalismo. Mas uma parte significativa da literatura crítica lida com forma e técnica. Comentário crítico que trata do Novo Jornalismo como um gênero literário-jornalístico (um tipo distinto de categoria de obra literária agrupada de acordo com características semelhantes e técnicas) o trata como a nova não-ficção . Seus traços são extraídos das críticas feitas por quem afirma praticá-lo e por terceiros. Reconhecidamente, é difícil isolar de uma série de significados mais genéricos.

O novo não-ficção às vezes era considerado uma defesa do jornalismo subjetivo. Um artigo de 1972 de Dennis Chase define o Novo Jornalismo como um jornalismo subjetivo enfatizando a "verdade" sobre os "fatos", mas usa grandes estilistas de não-ficção como exemplo.

Como reportagem intensiva

Embora grande parte da literatura crítica discutisse o uso de técnicas literárias ou ficcionais como base para um Novo Jornalismo, os críticos também se referiram à forma como decorrente de reportagens intensivas. Stein, por exemplo, encontrou a chave do Novo Jornalismo não em sua forma ficcional, mas no " relato de saturação " que o precede, resultado da imersão do escritor em seu assunto. Consequentemente, concluiu Stein, o escritor é tão parte de sua história quanto o sujeito e, portanto, vinculou o relato de saturação à subjetividade. Para ele, o Novo Jornalismo é inconsistente com objetividade ou precisão.

No entanto, outros argumentaram que a imersão total aumenta a precisão. Como Wolfe colocou o caso:

Sou o primeiro a concordar que o Novo Jornalismo deve ser tão preciso quanto o jornalismo tradicional. Na verdade, minhas reivindicações pelo Novo Jornalismo, e minhas demandas sobre ele, vão muito além disso. Afirmo que já se provou mais preciso do que o jornalismo tradicional - o que infelizmente está dizendo, mas muito ...

Wolfe cunhou "reportagem de saturação" em seu artigo no Boletim da Sociedade Americana de Editores de Jornais . Depois de citar os parágrafos de abertura do artigo de Joe Louis de Talese , ele confessou acreditar que Talese havia "encenado" ou falsificado a história, só mais tarde para se convencer, depois de saber que Talese se aprofundou tão profundamente no assunto, que poderia relatar cenas e diálogos inteiros .

As unidades básicas de reportagem não são mais quem-o-quê-quando-onde-como e por que, mas cenas inteiras e trechos de diálogo. O Novo Jornalismo envolve uma reportagem profunda e uma atenção aos fatos e detalhes mais minuciosos que a maioria dos jornalistas, mesmo os mais experientes, nunca sonhou.

Em seu "Nascimento do Novo Jornalismo" em Nova York , Wolfe voltou ao assunto, que aqui descreveu como uma profundidade de informação nunca antes exigida no trabalho jornalístico. O Novo Jornalista, disse ele, deve permanecer com seu assunto por dias e semanas seguidos. No artigo Esquire de Wolfe , a saturação se tornou o "gênero de vestiário" de aprofundamento intensivo nas vidas e personalidades de alguém, em contraste com a tradição indiferente e gentil dos ensaístas e "Os cavalheiros literários na arquibancada".

Para Talese, a reportagem intensiva assumiu a forma de monólogo interior para descobrir de seus súditos o que eles estavam pensando, não, disse ele em um painel de discussão relatado no Writer's Digest , apenas relatando o que as pessoas faziam e diziam.

Wolfe identificou os quatro principais dispositivos que os Novos Jornalistas pegaram emprestado da ficção literária :

• Contando a história usando cenas em vez de narrativa histórica, tanto quanto possível
• Diálogo completo (discurso coloquial em vez de citações e declarações)
• Ponto de vista (apresentar cada cena através dos olhos de um personagem em particular)
• Registro de detalhes do dia a dia, como comportamento, posses, amigos e família (que indicam o "status de vida" do personagem)

Apesar desses elementos, o Novo Jornalismo não é ficção. Ele mantém os elementos de relatórios, incluindo o cumprimento estrito da exatidão dos fatos e o redator sendo a fonte primária. Para entrar "na cabeça" de um personagem, o jornalista pergunta ao sujeito o que ele estava pensando ou como se sentia.

Escritores e editores

Há pouco consenso sobre quais escritores podem ser definitivamente categorizados como Novos Jornalistas. Em The New Journalism: A Critical Perspective , Murphy escreve que o New Journalism "envolve um grupo mais ou menos bem definido de escritores", que são "estilisticamente únicos", mas compartilham "elementos formais comuns". Entre os novos jornalistas mais proeminentes, Murphy lista: Jimmy Breslin, Truman Capote, Joan Didion, David Halberstam, Pete Hamill, Larry L. King , Norman Mailer, Joe McGinniss , Rex Reed , Mike Royko, John Sack , Dick Schaap, Terry Southern , Gail Sheehy, Gay Talese, Hunter S. Thompson, Dan Wakefield e Tom Wolfe. Em The New Journalism , os editores EW Johnson e Tom Wolfe, incluem George Plimpton para Lion Papel , Vida escritor James Mills e Robert Christgau , et cetera, no corpo. Christgau, no entanto, afirmou em uma entrevista de 2001 que não se vê como um Novo Jornalista.

Os editores Clay Felker, Normand Poirier e Harold Hayes também contribuíram para o surgimento do Novo Jornalismo.

Crítica

Embora muitos elogiassem o estilo de escrita do New Journalist, Wolfe et al., Também receberam severas críticas de jornalistas e escritores contemporâneos. Essencialmente, duas acusações diferentes foram levantadas contra o Novo Jornalismo: críticas contra ele como um gênero distinto e críticas contra ele como uma nova forma.

Robert Stein acreditava que "No Novo Jornalismo, o olho do observador é tudo - ou quase tudo" e, em 1971, Philip M. Howard, escreveu que os novos escritores de não-ficção rejeitavam a objetividade em favor de uma reportagem mais pessoal e subjetiva. Isso se assemelha a muito do que Wakefield disse em seu artigo de 1966 na Atlantic .

A tendência importante, interessante e esperançosa para mim no novo jornalismo é sua natureza pessoal - não no sentido de ataques pessoais, mas na presença do próprio repórter e o significado de seu próprio envolvimento. Isso às vezes é considerado egoísta, e a identificação franca do autor, especialmente porque o "eu" em vez de meramente o "olho" impessoal, é muitas vezes desaprovada e tomada como prova de "subjetividade", que é o oposto do usual pretensão jornalística.

E apesar de Capote acreditar na exatidão objetiva de In Cold Blood e se esforçar para se manter totalmente fora da narrativa, um revisor encontrou no livro a "tendência dos escritores de recorrer à sociologia subjetiva, por outro lado, ou para reportagens supercriativas, por outro lado. " Charles Self denominou essa característica do Novo Jornalismo como subjetividade "admitida", seja em primeira ou terceira pessoa, e reconheceu a subjetividade inerente em seu relato.

Lester Markel criticou polemicamente o Novo Jornalismo no Boletim da Sociedade Americana de Editores de Jornais , rejeitou a alegação de uma reportagem mais aprofundada e rotulou os escritores de "ficcionistas factuais" e "repórteres de visão profunda". Ele temia que estivessem atuando como sociólogos e psicanalistas, em vez de jornalistas. A falta de notas de rodapé e bibliografias de fontes na maioria das obras do Novo Jornalismo é frequentemente citada pelos críticos como uma demonstração de falta de rigor intelectual, verificabilidade e até preguiça e desleixo do autor.

Mais fundamentado, embora ainda essencialmente negativo, Arlen em seu "Notes on the New Journalism" de 1972, colocou o New Journalism em uma perspectiva sócio-histórica mais ampla, traçando as técnicas de escritores anteriores e das restrições e oportunidades da era atual. Mas muito do Novo Jornalismo mais rotineiro "consiste em exercícios do escritor ... em agarrar, controlar e confrontar um assunto dentro do temperamento do próprio jornalista. Presumivelmente", escreveu ele, "esta é a 'técnica romanesca'". admitiu que o melhor desse trabalho "expandiu consideravelmente as possibilidades do jornalismo".

Muitas críticas negativas ao Novo Jornalismo foram dirigidas a escritores individuais. Por exemplo, Cynthia Ozick afirmou em The New Republic , que Capote em In Cold Blood estava fazendo pouco mais do que tentar inventar uma forma: "Mais uma manipulação estética." Sheed ofereceu, em "A Fun-House Mirror", uma refutação espirituosa da afirmação de Wolfe de que ele assume a expressão e o disfarce de quem quer que esteja escrevendo. "Os Truman Capotes podem mostrar um vidro razoavelmente claro para a natureza", escreveu ele, "mas Wolfe segura um espelho de diversão, e eu, pelo menos, não dou a mínima se ele chama o reflexo de fato ou ficção."

"Parajornalismo" e o caso New Yorker

Entre os críticos hostis do New Journalism estava Dwight Macdonald , cuja crítica mais veemente incluía um capítulo no que ficou conhecido como "o caso New Yorker " de 1965. Wolfe havia escrito uma paródia semificcional de duas partes em Nova York do The New Yorker e seu editor, William Shawn . A reação, principalmente dos escritores nova-iorquinos , foi alta e prolongada, mas a reação mais significativa veio de Macdonald, que contra-atacou em dois artigos na New York Review of Books . No primeiro, Macdonald chamou a abordagem de Wolfe de "parajornalismo" e a aplicou a todos os estilos semelhantes. "Parajornalismo", escreveu Macdonald,

... parece ser jornalismo - "a coleta e disseminação de notícias atuais" - mas a aparência é enganosa. É uma forma bastarda, tendo as duas coisas, explorando a autoridade factual do jornalismo e a licença atmosférica da ficção.

A paródia da New Yorker , acrescentou, "... revelou o lado feio do parajornalismo quando tenta ser sério".

Em seu segundo artigo, MacDonald se referiu à exatidão do relatório de Wolfe. Ele afirmou que Wolfe "toma um meio-termo, mudando as marchas entre fato e fantasia, paródia e reportagem, até que ninguém saiba qual é o fim, no momento, para cima". Os escritores nova-iorquinos Renata Adler e Gerald Jonas entraram na briga na edição do inverno de 1966 da Columbia Journalism Review .

O próprio Wolfe voltou ao assunto sete anos depois, dedicando o segundo de seus dois artigos de fevereiro em Nova York (1972) a seus detratores, mas não para contestar seu ataque à exatidão factual. Ele argumentou que a maioria das contendas surgiu porque, para os literatos tradicionais, a não-ficção não deveria ter sucesso - o que sua não-ficção obviamente teve.

Gail Sheehy e "Redpants"

Em The New Journalism: A Critical Perspective , Murphy escreve: "Em parte porque Wolfe tomou liberdade com os fatos em sua paródia do New Yorker , o New Journalism começou a ganhar a reputação de fazer malabarismos com os fatos na busca pela verdade, transformando alguns detalhes em ficção para obter um 'realidade' maior. "Amplamente criticada foi a técnica do personagem composto, o exemplo mais notório disso foi" Redpants ", uma suposta prostituta sobre a qual Gail Sheehy escreveu em Nova York em uma série sobre a subcultura sexual daquela cidade. Quando mais tarde se soube que o personagem foi destilado de várias prostitutas, houve um clamor contra o método de Sheehy e, por extensão, contra a credibilidade de todo o Novo Jornalismo. No Wall Street Journal , um crítico escreveu:

Tudo faz parte do Novo Jornalismo, ou Jornalismo do Agora, e é amplamente praticado atualmente. Alguns editores e repórteres a defendem vigorosamente. Outros o atacam vigorosamente. Ninguém fez uma pesquisa com o leitor, mas quer ele aprove ou desaprove, está cada vez mais difícil para ele saber em que pode acreditar.

A Newsweek relatou que os críticos achavam que as energias de Sheehy eram mais adequadas à ficção do que aos fatos. John Tebbel, em um artigo na Saturday Review , embora tratando o Novo Jornalismo em seu sentido mais genérico como uma nova tendência, censurou-o pela técnica ficcional de pistas narrativas que os novos escritores de não-ficção haviam introduzido no jornalismo e deplorou seu uso nos jornais.

Críticas ao Novo Jornalismo como gênero distinto

Newfield, em 1972, mudou sua atitude desde sua crítica anterior, de 1967, a Wolfe. "O novo jornalismo não existe", o artigo posterior intitulado "Existe um 'novo jornalismo'?" diz. "É uma categoria falsa. Só existe boa escrita e má escrita, ideias inteligentes e ideias idiotas, trabalho árduo e preguiça." Embora a prática do jornalismo tenha melhorado nos últimos quinze anos, argumentou ele, foi por causa de um influxo de bons escritores notáveis ​​por estilos únicos, não porque pertencessem a alguma escola ou movimento.

Jimmy Breslin , que muitas vezes é rotulado de Novo Jornalista, teve a mesma opinião: "Acredite em mim, não há novo jornalismo. É um truque dizer que existe ... Contar histórias é mais antigo que o alfabeto e é isso que é tudo sobre."

Veja também

Referências e notas

Notas

Bibliografia

Leitura adicional

• Flippen, Charles C. (1974). Liberando a mídia: o novo jornalismo . Livros da Acrópole. ISBN 978-0-87491-362-0.
• Hollowell, John (1977). Fato e ficção: o novo jornalismo e o romance de não ficção . University of North Carolina Press. ISBN 978-0-8078-1281-5.
• Johnson, EW; Wolfe, Tom (1973). O Novo Jornalismo . Harper & Row . ISBN 978-0-06-014707-5.
• Mills, Nicolaus (1974). O Novo Jornalismo: Uma Antologia Histórica . McGraw-Hill . ISBN 978-0-07-042350-3.
• Polsgrove, Carol (1995). Não era bonito, pessoal, mas não nos divertimos ?: Sobrevivendo aos anos 60 com Harold Hayes da Esquire . WW Norton & Company . ISBN 978-1-57143-091-5.
• Weber, Ronald (1974). O repórter como artista: um olhar sobre a nova controvérsia do jornalismo . Hastings House. ISBN 978-0-8038-6330-9.
• Weingarten, Marc (2006). A gangue que não escreveria direito: Wolfe, Thompson, Didion e a nova revolução do jornalismo . Crown Publishers . ISBN 978-1-4000-4914-1.
• De homens honestos e bons escritores Jack Newfield argumentando contra o Novo Jornalismo como um gênero distinto em um artigo do Village Voice publicado em 18 de maio de 1972

links externos

• "As 7 maiores histórias da história da revista Esquire" . Esquire . 30 de novembro de 2009 . Recuperado em 31 de dezembro de 2009 .
• Chart - Real and Fake News (2016) / Vanessa Otero ( base ) ( Mark Frauenfelder )
• Chart - Real and Fake News (2014) ( 2016 ) / Pew Research Center