Nellie Campobello - Nellie Campobello

Nellie Campobello
Nascer María Francisca Moya Luna 7 de novembro de 1900 Ocampo, Durango
( 07/11/1900 )
Faleceu 9 de julho de 1986 (1986-07-09)(com 85 anos)
Nome de caneta Nellie Francisca Ernestina Campobello Luna
Ocupação escritor, dançarino, coreógrafo
Nacionalidade mexicano
Gênero novelas, poesia
Trabalhos notáveis Cartucho
Crianças 1 filho (1919-1921)

Nellie (ou Nelly ) Francisca Ernestina Campobello Luna (7 de novembro de 1900 - 9 de julho de 1986) foi uma escritora mexicana, notável por ter escrito uma das poucas crônicas da Revolução Mexicana do ponto de vista de uma mulher. Cartucho narra sua experiência como uma jovem no norte do México, no auge da luta entre as forças leais a Pancho Villa e aqueles que seguiram Venustiano Carranza . Ela se mudou para a Cidade do México em 1923, onde passou o resto de sua vida e se relacionou com muitos dos mais famosos intelectuais e artistas mexicanos da época. Como sua meia-irmã Gloria , uma conhecida dançarina de balé , ela também era conhecida como dançarina e coreógrafa . Ela era a diretora da Escola Nacional Mexicana de Dança.

Biografia

Campobello nasceu María Francisca Moya Luna em Villa Ocampo, Durango, filho de Jesús Felipe Moya Luna e Rafaela Luna. Ela nasceu em 1900, embora mais tarde diria às vezes que nasceu em 1909, 1912 ou 1913. Ela passou a infância em Parral, Chihuahua e sua juventude na cidade de Chihuahua , onde frequentou a Inglesa de la Colonia Rosales escola Superior. Depois que seu pai foi morto na Batalha de Ojinaga em 1914, sua mãe se casou novamente com o médico Stephen Campbell, de Boston, cujo sobrenome os filhos assumiram, e que Nellie alterou para Campobello . Em 1921, sua mãe morreu.

Em 1923, após a Revolução Mexicana , ela veio para a Cidade do México , onde ela e sua irmã mais nova Gloria (batizada como Soledad Campobello Luna) estudaram dança. Sob a direção de Nellie, Gloria foi considerada a Primeira Bailarina do México. Mais tarde (a partir de 1937), ela foi diretora da escola nacional de dança do Instituto Nacional de Bellas Artes . Em 1942, junto com Gloria, além do escritor Martín Luis Guzmán e do pintor José Clemente Orozco , fundou o Balé da Cidade do México.

Coreografia e dança

Em 1923, ela começou sua carreira como bailarina, junto com sua irmã Gloria, na Cidade do México. Ela foi colega de classe das irmãs Costa (Adela, Amelia e Linda), Lettie Carroll, Carmen Galé, Madame Sanislava Potapovich e Carol Adamchevsky.

Para comemorar o início da Revolução Mexicana, o presidente Lázaro Cárdenas encomendou uma dança coreografada que representaria o movimento armado e seus sucessos anteriores (educação pública, paz, etc.). Em novembro de 1931, Campobello apresentou o Ballet de masas 30-30 (Ballet de massas) no estádio nacional. Isso incluía alunos intérpretes da Escuela Plástica Dinámica (hoje conhecida como Escuela Nacional de Danza Nellie e Gloria Campobello ) e alunos do ensino fundamental (que simbolizavam as pessoas comuns). Nellie, vestida de vermelho, representou a Revolução. O ballet 30-30 iria mais tarde viajar por todo o país como parte das Misiones Culturales (Missões Culturais).

Em 1937 Campobello foi designada diretora da Escuela Nacional de Danza (Escola Nacional de Dança), função que ocupou até 1984. Vários dançarinos e coreógrafos mexicanos famosos saíram da escola como Amalia Hernández .

Junto com Martín Luis Guzmán e José Clemente , fundou o Balé da Cidade do México, que apresentou no Palacio de Bellas Artes em colaboração com artistas como Carlos Chávez , Julio Castellanos , Carlos Orozco Romero e Romero Montenegro .

Além do Ballet 30-30 , seu trabalho em dança inclui La virgen de las fieras, Barricada, Clarín, Binigüendas de plata e Tierra . Seu trabalho coreográfico folclórico inclui Cinco pasos de danza o danza ritual, Danza de los malinches, El coconito, Bailes istmeños, Ballet tarahumara e Danza de los concheros. Com o Balé da Cidade do México coreografou Fuensanta, Obertura republicana, Ixtepec, El sombrero de tres picos, Vespertina, Umbral, Alameda 1900, Circo Orrín, La feria e muitos outros.

Obras literárias

Yo , poemas, 1928; segunda edição, 1929

Em 1928, Campobello publicou seu primeiro livro de poesia com o nome de Francisca (seu nome de nascimento). Intitulado Yo , o livro foi editado pela LIDAN, editorial de Gerardo Murillo. Yo é composto por cinco poemas, considerados por Doris Meyer (crítica literária norte-americana) como “precursores necessários na formação do espírito da crítica social”. Irene Matthews os descreveu como “[...] versos cujos ritmos são ao mesmo tempo infantis e dançantes. Grande parte da poesia “dança” ritmicamente ”. Ao lado da poesia que Campobello escreveu durante sua estada em Havana como bailarina, alguns dos poemas de Yo foram publicados na revista cubana “Revista de La Habana”. Esta coleção foi intitulada “ Ocho poemas de mujer ” (Oito poemas de feminilidade). “Ocho poemas de mujer” também foi publicado com seu nome de nascimento. Alguns desses poemas foram traduzidos para o inglês por Langston Hughes em sua antologia de Dudley Pitts.

Cartucho , 1931; segunda edição, 1940

Em 1931, publicou seu romance mais conhecido, Cartucho, relatos de la lucha no norte de México , financiado por Germán List Arzubide.

Campobello descreveu sua motivação para escrever Cartucho como uma “vingança de uma lesão”. Após o fim do movimento armado, alguns revolucionários foram julgados contra o grupo no poder, entre eles Francisco Villa , herói de infância de Campobello. Ela continuou a escrever sobre essa luta em sua obra Apuntes sobre la vida militar de Francisco Villa .

O Cartucho foi narrado em três seções: “Homens do Norte”, “Os executados” e “Sob o fogo”. Cada um é composto por contos ou episódios sobre personagens de Parral e de Villa Ocampo , contados do ponto de vista de Nellie quando jovem. Esse ponto de vista é raro no gênero da Revolução Mexicana . Está repleto de detalhes da vida cotidiana. Diz-se que é uma versão feminista da Revolução, porque é narrada em espaços privados, a partir da casa da autora e dos bairros da Rua Segunda de Rayo no Parral. A maioria desses espaços inclui menções a mulheres e crianças. O romance descreve as personalidades das mulheres durante a Revolução, não sob os estereótipos usualmente atribuídos às mulheres como sentimentalismo e irracionalidade, mas como personagens pragmáticas e fortes, às vezes vulneráveis, mas enfrentando sua realidade e lutando. O romance também mostra os homens da Revolução sob uma ótica diferente: uma Villa que chorou, um soldado que brincou e brincou com as crianças e um soldado que embalou e cantou para dormir a irmã mais nova de Campobello, Glória.

Outros trabalhos

  • Las manos de mamá , romance, 1937
  • Apuntes sobre la vida militar de Francisco Villa , 1940
  • Ritmos indígenas do México , 1940
  • Três poemas , 1957
  • Mis libros , 1960 (ilustrado por José Clemente Orozco)
  • Obra reunida , 2008 (Fondo de Cultura Econômica)

Vida pessoal

Ela nunca se casou, mas teve vários casos. Em 1919 ela teve um filho, José Raúl Moya, que morreu dois anos depois. Supostamente, o pai era Alfredo Chávez , mais tarde governador de Chihuahua . Também Germán List Arzubide disse que se apaixonou por ela.

Ela foi uma das poucas mulheres envolvidas no centro dos grupos intelectuais do México e também foi grande amiga de Federico García Lorca e Langston Hughes , que traduziram sua poesia para o inglês.

Até hoje, ela é considerada a única escritora mexicana a publicar narrações (semiautobiográficas) sobre a Revolução Mexicana de 1910-1920. É por isso que costuma ser chamada de "La centaura del norte", a " Centauro do Norte". Seu romance Cartucho é considerado uma obra literária clássica da Revolução Mexicana, mostrando os Villistas em uma luz favorável em um momento em que a maior parte da literatura os criminalizava. Ela é considerada a primeira narradora moderna no México do século 20.

Morte misteriosa

Em 1985, Campobello desapareceu repentinamente, junto com seus pertences, incluindo pinturas de Orozco e Diego Rivera . Ela aparentemente foi sequestrada por Claudio Fuentes Figueroa ou Claudio Niño Cienfuentes e sua esposa Maria Cristina Belmont. Fuentes e sua esposa ajudaram a cuidar da casa de Campobello no centro da Cidade do México. Ele tinha uma procuração sobre Campobello. Em 1998, um jornal local de Salt Lake City informou que um mandado foi emitido para a prisão de Claudio Fuentes, mas ele não foi localizado. A reportagem informa que Fuentes disse que esteve em contato com Campobello durante os 12 anos de seu desaparecimento. Ele também esteve envolvido em algumas investigações para encontrar o escritor perdido, mas acabou desistindo da busca.

Em 1998, a Comissão de Direitos Humanos do Distrito Federal (Cidade do México) determinou que Nellie faleceu em 9 de julho de 1986 e que foi sepultada em uma sepultura sem nome no Cemitério Progreso de Obregón de Hidalgo. A lápide com suas iniciais foi encontrada em 1998. Em uma cidade próxima, um atestado de óbito de Campobello foi encontrado indicando que ela morreu de insuficiência cardíaca. Fuentes assinou este certificado como testemunha. Seu cadáver foi transferido para Villo Ocampo, sua cidade natal, em 1999 e ela foi homenageada com um monumento. Fuentes e sua esposa usaram a procuração e a idade de Campobello para se aproveitar dela. Eles a convenceram a assinar seu testamento para dar dinheiro a eles porque Campobello não tinha outros herdeiros.

Como afirma a crítica Tabea Linhard, "o trágico fim da vida de Campobello parece ecoar uma história que a própria autora pode ter escrito". Em 7 de novembro de 2017, o Google celebrou sua vida criando um doodle na página inicial de Campobello para seu 117º aniversário.

Referências

Leitura adicional

  • Cázares, Laura. "El narrador en las novelas de Nellie Campobello: Cartucho y Las Manos de Mamá." Mujer y Literatura Mexicana y Chicana: Culturas en Contacto , ed. Aralia López-González, Amelia Malagamba e Elena Urrutía. Tijuana: COLEF 1988.
  • Cázares, Laura. "Nellie Campobello: Novelista de la Revoluciónó." Casa de las Américas 183 (1991)
  • Casares Hernández, Laura. Nellie Campobello . Universidad Iberoamericana, 2006.
  • D'Acosta, Helia. "Nellie Campobello." Em Veinte Mujeres . Cidade do México: Editores Asociados 1971.
  • DeBeer, Gabriela. "Nellie Campobello, escritora de la revolución mexicana." Cuadernos Americanos 223 (1979).
  • DeBeer, Gabriela. "Visão da Revolução Mexicana de Nellie Campobello." The American Hispanist 4: 34-35 (1979) 20: 3 (maio de 1986)
  • Donoso, Catalina. "Retrato hablado: la austera visualidad de los relatos de Nellie Campobello." Revista de crítica literária latinoamericana 33.66 (2007): 173-186.
  • Meyer, Doris. "Las manos de mamá de Nellie Campobello: uma releitura." Hispania (1985): 747-752.
  • Meyer, Doris. "Dividida contra si mesma: a primeira poesia de Nellie Campobello." Revista de Estudios Hispánicos 20.2 (1986): 51.
  • Níquel, Catherine. "Nellie Campobello." Spanish American Women Writers: A Bio-Bibliographical Source Book (1990): 117-126.
  • Parra, máx. "Memoria y guerra en" Cartucho "de Nellie Campobello." Revista de crítica literária latinoamericana (1998): 167-186.
  • Parle, Dennis J. "estilo de narrativa e técnica em Nellie Campobello Cartucho ". Romance Quarterly 32: 2 (1985)
  • Pratt, Mary Louise. "Mi cigarro, mi Singer y la revolución mexicana: la voz corporal de Nellie Campobello." Revista iberoamericana 70.206 (2004): 253-273.
  • Pulido Herráez, Begoña. "Cartucho, de Nellie Canpobello: la percepción dislocada de la Revolución mexicana." Latinoamérica . Revista de estudios Latinoamericanos 52 (2011): 31-51.
  • Vanden Berghe, Kristine. "Homo ludens en la Revolución: Una lectura de Nellie Campobello." Homo ludens en la Revolución (2013): 1-206.