Prêmio Nacional de Cinema de Melhor Cinematografia - National Film Award for Best Cinematography
| Prêmio Nacional de Cinema de Melhor Cinematografia | |
|---|---|
| Prêmio nacional por contribuições ao cinema indiano | |
 O Destinatário de 2018: MJ Radhakrishnan
| |
| Patrocinado por | Diretoria de Festivais de Cinema |
| Anteriormente chamado | Prêmio de excelência em cinematografia (1967–1976) |
| Recompensas) | |
| Premiado pela primeira vez | 1967 |
| Última premiação | |
| Vencedor mais recente | |
| Destaques | |
| Total premiado | |
| Primeiro vencedor | |
O National Film Award para Melhor Cinematografia é um dos National Film Awards apresentado anualmente pela Diretoria de Festivais de Cinema , a organização criada pelo Ministério da Informação e Transmissão da Índia . É um dos vários prêmios concedidos a longas-metragens e com Rajat Kamal (Silver Lotus).
O prêmio foi instituído em 1967, no 15º National Film Awards e concedido anualmente para filmes produzidos no ano em todo o país, em todas as línguas indianas. Até o 34º National Film Awards , prêmios foram dados para filmes em preto-e-branco , bem como para filmes coloridos . Desde o 37º National Film Awards , Laboratory Processing também é premiado na mesma categoria.
Vencedores Múltiplos
4 vitórias: KK Mahajan , Santosh Sivan
3 vitórias: Soumendu Roy , Apurba Kishore Bir , Venu , Madhu Ambat , Abhik Mukhopadhyay
2 vitórias: Ramachandra, Balu Mahendra , Ashok Mehta , Sudeep Chatterjee
Destinatários
O prêmio inclui 'Rajat Kamal' (Silver Lotus) e prêmio em dinheiro. A única mulher que ganhou este prêmio foi Anjuli Shukla , que ganhou o prêmio por seu filme de estreia, Kutty Srank (2010). Prasad Film Lab foi premiado oito vezes para o processamento de laboratório. A seguir estão os vencedores do prêmio ao longo dos anos:
* |
Indica longa-metragem em preto e branco |
| Lista dos premiados, mostrando o ano (cerimônia de premiação), filme (s), idioma (s) e citação | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Ano | Destinatário (s) | Processamento de Laboratório | Filme (s) | Línguas) | Citação | Refs. |
|
1967 (15º) |
Ramachandra | - | Bambai Raat Ki Bahon Mein | hindi | - | |
| MN Malhotra | - | Hamraaz | hindi | - | ||
|
1968 (16º) |
Nariman Irani | - | Saraswatichandra | hindi | - | |
| KS Prasad | - | Thillana Mohanambal | tâmil | - | ||
|
1969 (17º) |
KK Mahajan | - | Sara Akash | hindi | - | |
| Marcus Bartley | - | Shanti Nilayam | tâmil | - | ||
|
1970 (18º) |
KK Mahajan | - | Uski Roti | hindi | - | |
| Radhu Karmakar | - | Mera Naam Joker | hindi | - | ||
|
1971 (19º) |
Nando Bhattacharya | - | Anubhav | hindi | - | |
| Ramachandra | - | Reshma Aur Shera | hindi | - | ||
|
1972 (20º) |
Mankada Ravi Varma | - | Swayamvaram | Malaiala | - | |
| KK Mahajan | - | Maya Darpan | hindi | - | ||
|
1973 (21º) |
Apurba Kishore Bir | - | 27 Down | hindi | - | |
| Soumendu Roy | - | Ashani Sanket | bengali | - | ||
|
1974 (22) |
KK Mahajan | - | Refrão | bengali | - | |
| Soumendu Roy | - | Sonar Kella | bengali | - | ||
|
1975 (23) |
BS Lokanath | - | Apoorva Raagangal | tâmil | - | |
| Ishan Arya | - | Muthyala Muggu | Telugu | - | ||
|
1976 (24º) |
PS Nivas | - | Mohiniyaattam | Malaiala | - | |
| S. Ramachandra | - | Rishya Shringa | Canarim | - | ||
|
1977 (25º) |
Balu Mahendra | - | Kokila | Canarim |
Para um trabalho de câmera suave, nítido e imaculado; pela representação clara, sensível e discreta de seres nos primeiros anos de juventude; por apreender com certa graça lírica seus anseios românticos, seu abandono alegre, seu entusiasmo e efervescência, seu narcisismo encantador; por usarem a câmera criativamente para projetar seu mundo lânguido de sonhos diáfanos, dos quais são despertados pela dureza amarga da realidade.
|
|
| Soumendu Roy | - | Shatranj Ke Khilari | hindi |
Por capturar em detalhes meticulosos o esplendor opulento da corte de Wajid Ali Shah; por usar cores com discernimento e gosto para evocar o distinto sabor decadente do período e fornecer insights psicológicos sobre os personagens; por projetar a ação por meio de um quadro de perspectivas mutantes, proporcionando assim uma festa móvel para os olhos; por estabelecer por contraste agudo os matizes sombrios e funcionalismo subjugado do ambiente do General Outram, enfatizando por esses meios as manobras furtivas pelo poder; por usar a câmera para criar uma tapeçaria visual, rica no choque de eventos conflitantes, ideologias e responsabilidades.
|
||
|
1978 (26º) |
Shaji N. Karun | - | Thampu | Malaiala |
Por usar a câmera como uma testemunha silenciosa das ironias da vida. As tomadas de reação do público de circo, tiradas de surpresa, seguem a melhor tradição do estilo de câmera cinema-verdade.
|
|
| Govind Nihalani | - | Junoon | hindi |
Para um trabalho de câmera eloqüente que é igualmente eficaz em passagens românticas e sequências de batalha. A câmera traz de forma impecável todos os matizes de cores em vários locais e diferentes condições de iluminação.
|
||
|
1979 (27º) |
Kamal Nayak | - | Neem Annapurna | bengali | - | |
| Rajan Kinagi | - | Shodh | hindi | - | ||
|
1980 (28) |
Sivan | - | Yagam | Malaiala |
Por retratar o clima sombrio e tenso do filme, retratando admiravelmente momentos suaves no filme com charme.
|
|
| Ashok Kumar | - | Nenjathai Killathe | tâmil |
Por criar de forma brilhante as características salientes de cada personagem com a ajuda de um excelente controle de câmera e uso eficaz da iluminação e por contribuir significativamente para o clima do filme.
|
||
|
1981 (29º) |
Shripati R. Bhat | - | Mooru Darigalu | Canarim |
Para projetar o clima do filme de uma maneira vívida.
|
|
| Ashok Mehta | - | 36 Chowringhee Lane | inglês |
Pela excelência técnica, por destacar a tonalidade, textura e nuances da história e por um trabalho marcante como cinegrafista.
|
||
|
1982 (30º) |
Balu Mahendra | - | Moondram Pirai | tâmil |
Para o uso brilhante de imagens vívidas para criar uma variedade de estados de espírito.
|
|
|
1983 (31º) |
B. Bindhani | - | Neeraba Jhada | Oriya |
Para registrar a dura realidade da vida rural em imagens austeras.
|
|
| Raj Shekhar | ||||||
| Madhu Ambat | - | Adi Shankaracharya | sânscrito |
Por conseguir captar visualmente o espírito do tema.
|
||
|
1984 (32º) |
Jehangir Choudhary | - | Holi | hindi | - | |
|
1985 (33º) |
Subrata Mitra | - | New Delhi Times | hindi |
Para trabalhos de câmera inspirados que trazem à tona as nuances delicadas de luz e sombra, resultando em uma apresentação visual forte.
|
|
|
1986 (34º) |
Venu | - | Namukku Parkkan Munthiri Thoppukal | Malaiala |
Para a apresentação visual lírica e brilhante.
|
|
| Amma Ariyan |
Por sua poderosa e perturbadora fotografia em preto e branco.
|
|||||
|
1987 (35º) |
PC Sreeram | - | Nayakan | tâmil |
Para a interpretação precisa da iluminação e operação da câmera, adicionando uma dimensão muito vital à narrativa.
|
|
|
1988 (36º) |
Apurba Kishore Bir | - | Daasi | Telugu |
Para alta excelência técnica e participação criativa na evolução do enunciado básico.
|
|
|
1989 (37º) |
Virendra Saini | Adlabs | Salim Langde Pe Mat Ro | hindi |
Pelas altas habilidades técnicas demonstradas na evocação do ethos especial do filme.
|
|
|
1990 (38º) |
Santosh Sivan | Vijay Color Lab | Perumthachan | Malaiala |
Para aumentar o clima do filme com os mais altos padrões visuais.
|
|
|
1991 (39º) |
Apurba Kishore Bir | Prasad Film Lab | Aadi Mimansa | Oriya |
Para alcançar alto grau de realização na pintura do filme com luz, conferindo uma qualidade sensual à textura e sensação do filme.
|
|
|
1992 (40º) |
Venu | Prasad Film Lab | Filhos da Srta. Beatty | inglês |
Por seu trabalho de câmera magistral, discreto e tecnicamente excelente.
|
|
|
1993 (41º) |
Venu | Prasad Film Lab | Ponthan Mada | Malaiala |
Para o uso magistral da câmera, a fim de capturar a sensação do fundo, cenário, atmosfera do assunto e fazer uso de visuais marcantes para comunicar o tema.
|
|
|
1994 (42º) |
KV Anand | Laboratório de cores Gemini | Thenmavin Kombath | Malaiala |
Em reconhecimento à excelente cinematografia executada com sinceridade, imaginação e flexibilidade. Movimentos de câmera fluidos, composições de elogios e uso de luz são os destaques dessa experiência visual.
|
|
|
1995 (43º) |
Santosh Sivan | Laboratório de cores Gemini | Kaalapani | Malaiala |
Para realçar o sabor e a autenticidade de uma época com uma utilização marcante de luzes, sombras e cores.
|
|
|
1996 (44º) |
Mrinal Kanti Das | Prasad Film Lab | • Adajya • Rag Birag |
Assamês |
Por suas combinações versáteis, imaginativas e soberbos e iluminação ambiente.
|
|
|
1997 (45º) |
Santosh Sivan | Prasad Film Lab | Iruvar | tâmil |
Por manter um estilo e um padrão consistentes que façam justiça ao período e à escala de que trata a narrativa.
|
|
|
1998 (46º) |
Santosh Sivan | Laboratório de cores Gemini | Dil Se .. | hindi |
Sua câmera viaja por paisagens e arquiteturas espetaculares e pela humanidade agitada com grande charme sedutor, cores e ambientes são criados com a mesma facilidade em um filme que estabelece um alto padrão de perfeição cinematográfica.
|
|
|
1999 (47º) |
Anil Mehta | Adlabs | Hum Dil De Chuke Sanam | hindi |
Para uma ampla gama de variações tonais alcançadas pelo cineasta para expressar as mudanças de humor deste musical em um determinado espaço e tempo.
|
|
|
2000 (48º) |
Ashok Mehta | Prasad Film Lab | Moksha | hindi |
Por fornecer uma ampla gama de variação tonal e composições excepcionais para atender às mudanças de humor da narrativa do filme.
|
|
|
2001 (49º) |
Ramachandra Halkare | Prasad Film Lab | Dweepa | Canarim |
Por seu excelente trabalho de câmera que captura o meio agrário com fortes metáforas visuais. Seu trabalho se destaca por seu hábil manejo da situação, vinhetas sociais e personagens.
|
|
|
2002 (50º) |
Abhik Mukhopadhyay | Laboratório de cores do arco-íris | Patalghar | bengali |
Para criar o ambiente visual distinto e elegante do filme, perfeitamente em sintonia com o clima da história.
|
|
|
2003 (51º) |
Abhik Mukhopadhyay | Laboratório de cores do arco-íris | Bhalo Theko | bengali |
Para enriquecer a narrativa com tranquilidade e beleza.
|
|
|
2004 (52º) |
Mahesh Aney | Adlabs | Swades | hindi |
Por sua lente que captura a paisagem rural indiana com realidade e dureza.
|
|
|
2005 (53º) |
Madhu Ambat | Prasad Film Lab | Sringaram | tâmil |
Pelo brilho técnico que fica evidente no enquadramento, iluminação e execução ao longo do filme.
|
|
|
2006 (54º) |
Gautam Ghose | Laboratório de cores do arco-íris | Yatra | hindi |
Para criar climas evocativos e capturar as nuances de um sistema feudal em mudança para os tempos modernos.
|
|
|
2007 (55º) |
Shanker Raman | Deluxe Laboratories Inc. | Congeladas | hindi |
Pela excelência artística e técnica da cinematografia revelada através da reprodução soberba de tonalidades e composições austeras, mantendo a textura em altitude.
|
|
|
2008 (56º) |
Abhik Mukhopadhyay | Filmlab | Antaheen | bengali |
Para os visuais capturados poeticamente com o uso inspirado de luz e sombras para realçar o clima do filme.
|
|
|
2009 (57º) |
Anjuli Shukla | Adlabs | Kutty Srank | Malaiala |
Para a varredura de tirar o fôlego que captura o mistério mágico de uma narrativa em várias camadas.
|
|
|
2010 (58º) |
Madhu Ambat | - | Adaminte Makan Abu | Malaiala |
Pela poesia visual que aumenta e reforça a preocupação da narrativa e por desdobrar as perspectivas infinitas da tecnologia digital nascente no meio visual.
|
|
|
2011 (59º) |
Satya Rai Nagpaul | Reliance MediaWorks | Anhe Ghore Da Daan | Punjabi |
Por combinar habilmente a narrativa e a imagem em movimento para descrever os campos desolados do Punjab em sua dolorosa transição para um mundo urbano desumanizado. Ele fornece uma sensação humana às texturas desta paisagem outrora abundante com alguma iluminação brilhante e unidade de composição. O minimalismo empregado abre uma rica tapeçaria de rostos rurais, paisagens e seus animais de uma forma que permite ao espectador habitar virtualmente esses espaços.
|
|
|
2012 (60º) |
Sudheer Palsane | Prasad Studios | Ko: Yad | Mishing |
O encanto inexplorado do Nordeste da Índia em diferentes estações é ainda mais atraente aos olhos deste diretor de fotografia.
|
|
|
2013 (61º) |
Rajeev Ravi | - | Dados do mentiroso | hindi |
Para capturar a vida desde as pitorescas montanhas carregadas de neve por meio de uma extenuante jornada de ônibus até as ruas apinhadas e sombrias de Delhi com uma fluidez rara.
|
|
|
2014 (62º) |
Sudeep Chatterjee | - | Chotushkone | bengali |
Para exibir um amplo espectro de espaço e tempo e, ao mesmo tempo, tecer sem esforço o tecido emocional do filme.
|
|
|
2015 (63º) |
Sudeep Chatterjee | - | Bajirao Mastani | hindi |
Por trazer uma dinâmica visual excepcional, retratando os grandes interiores de palácios e vastas paisagens com uma interação artística de luz e sombras.
|
|
|
2016 (64º) |
Tirru | - | 24 | tâmil |
Para subestimar os requisitos básicos da popular 'experiência de assistir filmes' e aprimorá-la muito.
|
|
|
2017 (65º) |
Nikhil S. Praveen | - | Bhayanakam | Malaiala | ||
|
2018 (66º) |
MJ Radhakrishnan | - | Olu | Malaiala |
Diferentes paisagens, elementos e texturas ganham vida para trazer uma sensação de beleza e graça.
|
|