Nainsukh - Nainsukh

Para o filme de 2010, veja Nainsukh (filme) .

Nainsukh
Nainsukh 9ae694329ffaa615aea645b29c4f183f.jpg
Auto-retrato aos 20 anos
Nascer
Nainsukh

1710
Faleceu 1778
Nacionalidade indiano
Conhecido por Quadro
Movimento Pintura Pahari
Família Manaku (irmão)
Raja Balwant Singh vendo uma pintura, com Nainsukh atrás dele
Raja Balwant Singh fazendo um puja hindu , c. 1750
Raja Dhrub Dev avalia um cavalo; era comum os cavalos serem exibidos na frente de um lençol branco, para melhor apreciar sua forma

Nainsukh (literalmente "Joy of the Eyes"; c. 1710 - 1778) foi um pintor indiano . Era o filho caçula do pintor Pandit Seu e, como seu irmão mais velho Manaku de Guler , foi um importante praticante da pintura Pahari , tendo sido chamado de "um dos mais originais e brilhantes pintores indianos".

Por volta de 1740, ele deixou a oficina da família em Guler e mudou-se para Jasrota , onde pintou a maioria de suas obras para o governante local Rajput Mian Zorowar Singh e seu filho Balwant Singh até a morte deste último em 1763. Esta é a fase mais conhecida e documentada de sua carreira. Por meio de sua adaptação de elementos da pintura mogol , ele foi uma força central no desenvolvimento da pintura pahari em meados do século XVIII, trazendo elementos mogóis para o que havia sido uma escola voltada principalmente para assuntos religiosos hindus. Em sua fase final em Basholi , de cerca de 1765 até sua morte em 1778, Nainsukh voltou ao tema religioso, mas mantendo suas inovações estilísticas. No final de sua carreira, com uma oficina familiar ativa dando continuidade ao seu estilo, ele provavelmente não estava mais executando as obras sozinho, mas deixando-as para seus filhos e sobrinho como seus herdeiros artísticos. Essas obras são frequentemente atribuídas à Família de Nainsukh .

De acordo com BN Goswamy, o principal estudioso de Nainsukh, "Dispositivos e maneirismos associados a Nainsukh incluem: uma preferência por motivos incolores; sombreamento por meio de uma lavagem leve que confere volume e peso a figuras e grupos; uma linha horizontal fina que separa o fundo do fundo ; um verde rico em que suas paisagens são geralmente banhadas; um arbusto com folhas circulares planas que ele freqüentemente introduz; um laço peculiar do longo caule de um hooka; e uma figura secundária frequentemente introduzida em um perfil de dois terços. "

Embora grande parte de sua obra possa estar perdida, cerca de cem obras de Nainsukh sobreviveram, muitas delas em museus indianos e ocidentais. Quatro deles trazem sua assinatura e vários têm títulos ou comentários inscritos. Excepcionalmente para a pintura Pahari, alguns são datados. Há pelo menos dois autorretratos, um do início de sua carreira e outro em uma cena de grupo com Balwant Singh, que está olhando uma miniatura, com o artista sentado abaixo dele. Nainsukh espia por cima do ombro do rajá, talvez fazendo comentários sobre o trabalho, ou pronto para fazê-lo. '

Nainsukh , um filme baseado em sua vida dirigida por Amit Dutta lançado em 2010. Dutta também fez os curtas documentais filmes Gita Govinda (2013), Campo-Trip (2013) , e cenas de um bloco de desenho (2016), que abrangem diferentes aspectos da o trabalho do pintor.

Vida pregressa

Nainsukh nasceu c. 1710 em Guler no moderno Himachal Pradesh , Índia, então a capital do estado de Guler no extremo norte da Índia, no sopé do Himalaia . Aqui, seu pai posteriormente estabeleceu uma oficina de pintura. Junto com seu irmão, que era cerca de dez anos mais velho que ele, ele foi treinado por seu pai em todos os aspectos da pintura desde cedo. Nessa mesma época, exemplos de pintura moghul estavam cada vez mais chegando aos vales do oeste do Himalaia, e parece provável que Nainsukh tenha entrado em contato com as obras de pintores mughul desde o início. Possivelmente ele havia trabalhado em uma corte Mughal, onde artistas hindus eram comuns.

Ao contrário de seu irmão Manaku estilisticamente mais conservador, que permaneceu em Guler e se adaptou ao estilo de seu pai Seu, Nainsukh introduziu muitos dos novos elementos da pintura Moghul no estilo Pahari tradicional empregado por sua família. Seu trabalho inicial está muito mal documentado e seu estilo distinto surge quase totalmente formado na fase seguinte de sua carreira.

Jasrota e Raja Balwant Singh

Mian Mukund Dev de Jasrota em um passeio , atribuído a Nainsukh, c. 1740–1745 ( Victoria & Albert Museum , Londres)
Retrato de uma cantora, 1750-55
O poeta Bihari oferece homenagem a Radha e Krishna , 1760-65

Por volta de 1740, Nainsukh deixou a oficina de seu pai em Guler e mudou-se para Jasrota. Não se sabe se ele fez esse movimento por causa de suas inovações estilísticas ou por razões econômicas (Guler era provavelmente muito pequeno para dois pintores do calibre de Manaku e Nainsukh). No pequeno mas rico principado de Jasrota, Nainsukh trabalhava para vários clientes.

O mais importante foi Raja Balwant Singh (1724–1763), que o empregou por quase vinte anos, até sua morte prematura. Seu trabalho para Balwant Singh é o mais celebrado, mostrando cenas excepcionalmente íntimas, informais e às vezes nada lisonjeiras do rajá fazendo sua rotina diária de prazeres. Balwant Singh ocupava um lugar muito baixo nas fileiras dos príncipes hindus e mal era um governante em oposição a um proprietário de terras. Ele veio da dinastia Dogra e era o irmão mais novo do capaz Raja Renjit Dev de Jammu (1728-1780), que introduziu reformas sociais como a proibição de sati (imolação da esposa na pira do marido) e infanticídio feminino . Os estados montanhosos ganharam prosperidade com a turbulência ao sul após a captura de Dehli pelo Nadir Shah persa em 1739, que desviou as rotas comerciais em seu caminho.

A relação entre o amante da arte Balwant Singh e Nainsukh deve ter sido muito próxima, uma vez que Nainsukh parece ter sido empregado por ele com frequência e capaz de ver e registrar cenas íntimas de sua vida cotidiana. Balwant Singh deve ter faltado a atitude normal de outra realeza indiana para permitir que apenas imagens que mostrassem a magnificência de sua vida fossem produzidas; quem entre o patrono e o pintor sugeriu pela primeira vez essa abordagem muito informal é desconhecido. Além de algumas cenas mais convencionais, como mostrar o rajá caçando com um séquito ou observando dançarinos, as pinturas de Nainsukh mostram o rajá aparando a barba, escrevendo uma carta, realizando um puja , olhando pela janela de um palácio, sentado em frente do fogo enrolado em um cobertor, ou fumando um narguilé e inspecionando uma pintura. Quando Balwant Singh teve que passar um período no exílio em Guler, Nainsukh o acompanhou.

É característico de Nainsukh capturar essas situações e configurações específicas com grande sensibilidade. Em suas representações de cenas, ele se afastou dos tipos estilizados em favor de representações realistas. Em sua descrição naturalística de edifícios e livros e seus esforços para descrever a profundidade, Nainsukh mostra a influência de seu estudo de obras de pintores Mughal. Descrições íntimas de governantes Rajput não eram totalmente sem precedentes; Raja Sidhi Sen, 10º Raja de Mandi (falecido em 1727) teve muitas imagens de si mesmo pintadas, mas estas enfatizavam o que era evidentemente um físico muito impressionante e evocavam a tradição do mahapurusha , ou ser sobrenaturalmente perfeito. Em um retrato, de acordo com BN Goswamy, o raja "combina uma extrema informalidade de aparência com grande majestade de porte", um efeito muito diferente daquele das pinturas de Nainsukh.

A estreita relação entre Nainsukh e Balwant Singh também é demonstrada pelo fato de que, após a morte prematura de seu mestre em 1763, ele levou suas cinzas para Haridwar junto com os pertences de sua família, como ele registrou em uma longa entrada no registro do destino da peregrinação, incluindo um desenho a caneta. Haridwar é um dos Sapta Puri ou "Sete Lugares Sagrados" do Hinduísmo, e as cinzas deveriam ser lançadas no rio Ganges em um ritual funerário comum. Este registro de registro é uma fonte importante para a reconstrução da vida e obra de Nainsukh, que antes era obscurecida por uma considerável incerteza, e sua entrada demonstra a percepção crescente dos artistas de sua importância. Ele também pintou uma miniatura que provavelmente mostra as cinzas do rajá, cerimonialmente arrumadas em uma tenda de tela no campo com dois assistentes, presumivelmente em um local de descanso enquanto a caminho de Haridwar.

Basholi, e a oficina da família

Radha e Krishna, c. 1775, "primeira geração depois de Nainsukh"
Rei Dasharatha Se Aproxima da Câmara do Amuado Kaikeyi , do Ramayana , Nainsukh

Após a morte de Balwant Singh em 1763, por volta de 1765 Nainsukh mudou-se e entrou ao serviço de Amrit Pal (governou de 1757 a 1778), um sobrinho de Balwant Singh e governante de Basohli , um hindu muito devoto que acabou abdicando do trono para se dedicar ao uma vida de meditação. Para ele, Nainsukh produziu tipos de trabalho totalmente diferentes, voltando-se para o tema mais típico do Pahari, ilustrando poemas que recontam as histórias dos grandes épicos religiosos hindus . Seu trabalho posterior é menos conhecido do que o do período Jasrota e, na opinião de muitos estudiosos, é menosprezado. Ele começou a fazer desenhos para um conjunto de ilustrações para o Gita Govinda , um famoso poema sobre as façanhas terrenas de Krishna . Algumas folhas tardias de Nainsukh que não foram tiradas além do estágio de desenhos preliminares têm comentários de padres e estudiosos sobre a adequação das imagens e sua fidelidade aos textos que ilustram. Isso indica que a função religiosa de tais ilustrações permaneceu importante.

Família de Nainsukh, heroína correndo para seu amante (Abhisarika Nayika) Final do século 18

Na oficina da família que dirigiu em Basohli no final de sua vida, Nainsukh parece ter colaborado com seu sobrinho Fattu (c. 1725 - 1785, filho de Manaku) e seu filho mais novo Ranjha (c. 1750 - 1830). Ele teve três outros filhos: Kama (c. 1735 - c. 1810), Gaudhu (c. 1740 - 1820) e Nikka (c. 1745 - 1833). Nainsukh morreu em Basholi em 1778. Membros da família espalharam-se pela região, levando o estilo familiar pelas colinas.

Eles também se tornaram pintores que continuaram a trabalhar no estilo Pahari naturalista e gracioso desenvolvido por Nainsukh. Muitas vezes são atribuídos à "Família de Nainsukh", já que artistas individuais são difíceis de identificar. A oficina da família continuou no século 19, e os historiadores da arte tendem a dividir seu trabalho em categorias como a "primeira geração depois de Nainsukh" (ou "depois de Nainsukh e Manaku").

Galeria

Veja também

Notas

Referências

Leitura adicional

  • BN Goswamy, Eberhard Fischer: "Nainsukh of Guler", em: Milo C. Beach, Eberhard Fischer, BN Goswamy (Ed.): Masters of Indian Painting , Artibus Asiae Publishers, Zürich 2011, ISBN  978-3-907077-50- 4 , pp. 659-686 (Artibus Asiae: Supplementum. Vol 48.2).
  • BN Goswamy: Nainsukh de Guler: um grande pintor indiano de um pequeno estado de montanha. Museum Rietberg, Zürich 1997, ISBN  3-907070-76-3 ( Artibus Asiae: Supplementum . Vol XLI).