Música de Star Wars -Music of Star Wars

A música da franquia Star Wars é composta e produzida em conjunto com o desenvolvimento de longas-metragens, séries de televisão e outras mercadorias dentro da franquia de ópera espacial épica criada por George Lucas . A música para os filmes principais (que serve de base para o resto da mídia relacionada) foi escrita por John Williams . O trabalho de Williams na série incluiu as pontuações de nove longas-metragens, uma suíte e várias pistas de material temático para Solo e a música-tema para o Parque Temático Galaxy's Edge. Estes contam entre as contribuições mais conhecidas e populares para a música do cinema moderno e utilizam uma orquestra sinfônica e apresenta uma variedade de cerca de cinquenta temas musicais recorrentes para representar personagens e outros elementos do enredo: um dos maiores esconderijos de temas na história do cinema música.

Lançada entre 1977 e 2019, a música dos principais longas-metragens foi, no caso das duas primeiras trilogias, interpretada pela London Symphony Orchestra e, em passagens selecionadas, pelo coro London Voices . A trilogia sequencial foi amplamente conduzida por Williams e William Ross , e apresentada pela Hollywood Freelance Studio Symphony e (em algumas passagens) pelo Los Angeles Master Chorale .

Desde então, outros compositores contribuíram com música para outros filmes e mídias do universo Star Wars . A música para vários spin-offs de séries animadas e live-action da televisão foi escrita por Kevin Kiner , Ludwig Göransson e Ryan Shore . Música para os filmes spin-off, outros programas de televisão e videogames, bem como os trailers das várias parcelas, foram criados por vários outros compositores, com este material ocasionalmente revisitando alguns dos principais temas de Williams (e, com um giro -off filme, com Williams realmente escrevendo um novo tema para o compositor usar).

As partituras são executadas principalmente por uma orquestra sinfônica de tamanhos variados unida, em várias seções, por um coro de tamanhos variados. Cada um deles faz uso extensivo do leitmotiv , ou uma série de temas musicais que representam os vários personagens, objetos e eventos nos filmes. Ao longo de toda a franquia, que consiste em um total de mais de 18 horas de música, Williams escreveu cerca de sessenta ou setenta temas, em uma das maiores e mais ricas coleções de temas da história da música para cinema.

Visão geral

Filmes

Ano	Título	Compositor	Condutor	Orquestrador / arranjador	Orquestra	Coro
Filmes de saga
1977	Guerra das Estrelas	John Williams	John Williams	Herbert W. Spencer	Orquestra Sinfônica de Londres
1980	O império Contra-Ataca					London Voices (mulheres)
1983	Retorno do Jedi					London Voices (homens)
1999	A ameaça fantasma			Conrad Pope John Neufeld		London Voices (SATB) Novo Coro Infantil de Londres
2002	Ataque dos Clones			Conrad Pope Eddie Karam		London Voices (SATB) Coro de meninos (sintetizador)
2005	Vingança dos Sith					London Voices (SATB) Coro de meninos (sintetizador)
2015	O Despertar da Força		John Williams William Ross Gustavo Dudamel	John Williams William Ross	Sinfonia do estúdio freelance de Hollywood	Hollywood Film Chorale (baixo)
2017	O último Jedi		John Williams William Ross			Los Angeles Master Chorale (SATB, baixo)
2019	The Rise of Skywalker		John Williams
Filmes de antologia
2016	um ladino	Michael Giacchino John Williams (Temas Originais)	Tim Simonec	William Ross Tim Simonec Brad Dechter Jeff Kryka Chris Tilton Herbert W. Spencer	Sinfonia do estúdio freelance de Hollywood	Los Angeles Master Chorale
2018	Só	John Powell John Williams (tema Han Solo, temas originais)	Gavin Greenaway	(música e arranjos adicionais) Batu Sener Anthony Willis Paul Mounsey	London Session Orchestra Recording Arts Orchestra de Los Angeles (tema Han Solo)
Filmes de animação
2008	As Guerras Clônicas	Kevin Kiner John Williams (temas originais)	Kevin Kiner Nic Raine	Kevin Kiner Nic Raine Takeshi Furukawa	Orquestra Filarmônica da Cidade de Praga

Televisão

Kevin Kiner compôs a trilha sonora do filme Star Wars: The Clone Wars (2008), antecessor da série animada de TV de mesmo nome . Ambas as propriedades usam vagamente alguns dos temas originais e música de John Williams . O próprio material de Kiner para o filme inclui um tema para o aluno de Padawan de Anakin Skywalker, Ahsoka Tano , bem como um tema para o tio de Jabba, o Hutt, Ziro. Kiner passou a marcar as sete temporadas da série de TV, que terminou em 2020. Um álbum de trilha sonora foi lançado em 2014 pela Walt Disney Records .

Kiner continuou seu trabalho com a franquia da série de animação Star Wars Rebels (2014), que também incorpora os temas de Williams.

Ryan Shore é o compositor de Star Wars: Forces of Destiny (2017 até o presente).

Ano	Título	Compositor	Compositores adicionais
2008–2020	Guerra nas Estrelas a guerra dos Clones	Kevin kiner	Takeshi Furukawa David G. Russel Matthew St. Laurent Reuven Herman Russ Howard III
2014–2018	Rebeldes de Star Wars		David G. Russell Matthew St. Laurent Jared Forman Reuven Herman
2017–2018	Star Wars: Forças do Destino	Ryan Shore
2018–2020	Resistência a Guerra nas Estrelas	Michael Tavera
2021	Star Wars: The Bad Batch	Kevin kiner

O mandaloriano

Para a série Disney + The Mandalorian , o vencedor do Oscar Ludwig Göransson compõe a trilha sonora.

Ano	Título	Compositor (es)
2019	O Mandaloriano: Capítulo 1	Ludwig Göransson
	O Mandaloriano: Capítulo 2
	O Mandaloriano: Capítulo 3
	O Mandaloriano: Capítulo 4
	O Mandaloriano: Capítulo 5
	O Mandaloriano: Capítulo 6
	O Mandaloriano: Capítulo 7
	O Mandaloriano: Capítulo 8
2020	The Mandalorian: Season 2 - Vol. 1 (capítulos 9–12)
	The Mandalorian: Season 2 - Vol. 2 (capítulos 13–16)

O Livro de Boba Fett

Star Wars: Visões

Jogos de vídeo

Ano	Título	Compositor
1995	Star Wars: Dark Forces	Clint Bajakian
1998	Star Wars: Rogue Squadron	Chris Huelsbeck
2001	Star Wars Rogue Squadron II: Rogue Leader	Chris Huelsbeck
2002	Guerra nas estrelas: caçador de recompensas	Jeremy Soule
2003	Star Wars: Cavaleiros da Velha República	Jeremy Soule
2003	Star Wars Rogue Squadron III: Rebel Strike	Chris Huelsbeck
2003	Cavaleiros de Star Wars da Velha República II: Os Lordes Sith	Mark Griskey
2005	Star Wars: Republic Commando	Jesse Harlin
2006	Star Wars: Império em Guerra	Frank Klepacki
2008	Star Wars: The Force Unleashed	Mark Griskey Jesse Harlin
2010	Star Wars: The Force Unleashed II	Mark Griskey
2015	Star Wars: Battlefront	Gordy Haab
2017	Star Wars: Battlefront II	Gordy Haab
2019	Jedi de Star Wars: Ordem Caída	Stephen Barton Gordy Haab
2020	Star Wars: Squadrons	Gordy Haab

Multimídia

Ano	Título	Compositor
1996	Star Wars: Sombras do Império	Joel McNeely
2019	Star Wars: Galaxy's Edge	John Williams

Estilo

Inspiração

As partituras utilizam uma variedade eclética de estilos musicais, muitos retirados do idioma romântico tardio de Richard Strauss e seus contemporâneos que foram incorporados às partituras de Hollywood da Idade de Ouro de Erich Korngold e Max Steiner . As razões para isso envolvem o desejo de George Lucas de aludir ao elemento de fantasia subjacente da narrativa ao invés do cenário de ficção científica, bem como fundamentar o cenário estranho e fantástico em música conhecida e acessível ao público. Na verdade, Lucas afirma que muito do sucesso dos filmes não depende de efeitos visuais avançados, mas do apelo emocional simples e direto de seu enredo, personagens e, mais importante, música.

Lucas originalmente queria usar música orquestral e de cinema de maneira semelhante a 2001: Uma Odisséia no Espaço , em si uma grande inspiração para Guerra nas Estrelas . Williams, que foi contratado para consultar e possivelmente trabalhar na música de origem, aconselhou a formar uma trilha sonora com temas musicais recorrentes para aumentar a história, enquanto a escolha da música de Lucas poderia ser usada como uma faixa temporária para Williams basear suas escolhas musicais. Isso resultou em vários acenos ou homenagens à música de Gustav Holst , William Walton , Sergei Prokofiev e Igor Stravinsky na trilha de Star Wars . Williams confiou cada vez menos em referências à música existente nas últimas oito partituras, incorporando mais notas de escrita orquestral modernista com cada partitura progressiva, embora acenos ocasionais continuem a permear a música. A pontuação para Revenge of the Sith tem semelhanças claras para as pontuações de sucesso de outros compositores contemporâneos da época, ou seja, Howard Shore 's Senhor dos Anéis , Hans Zimmer ' s Gladiator e Tan Dun 's Crouching Tiger, Hidden Dragon , com a qual o filme provavelmente foi marcado contemporaneamente. Fora isso, no entanto, suas partituras posteriores foram em sua maioria acompanhadas com músicas de sua própria composição, principalmente de filmes anteriores de Star Wars . Ainda assim, na trilha de Williams para O Último Jedi ele, pela primeira vez na série, chegou a incorporar citações diretas de outras composições, a saber " Aquarela do Brasil " de Ary Barroso (em homenagem a Terry de 1985 Gilliam film Brazil ) e de seu próprio tema para The Long Goodbye (co-composto por Johnny Mercer ). No entanto, Williams também começou a desenvolver seu estilo ao longo dos vários filmes, incorporando outros instrumentos, arranjos orquestrais inusitados (bem como vários conjuntos de corais) e até música eletrônica ou eletronicamente atenuada à medida que os filmes progrediam. Williams freqüentemente compôs a música em um estilo heróico, mas irônico, e descreveu a trilha sonora como um "musical".

Estrutura

Star Wars foi uma das trilhas sonoras de filmes que anunciaram o renascimento das grandes trilhas sinfônicas no final dos anos 1970. Uma técnica que influenciou particularmente essas trilhas sonoras é o uso do leitmotiv por Williams , que foi mais famoso por ser associado a Der Ring Des Nibelungen de Richard Wagner e, nas primeiras trilhas sonoras de filmes, a Steiner. Um leitmotif (ou motivo principal) é um tema musical recorrente e em evolução para elementos narrativos como personagens, locais, ideias, sentimentos, objetos ou outra parte específica do filme. É comumente usado em trilhas sonoras de filmes modernos como um dispositivo para ancorar mentalmente certas partes de um filme à trilha sonora. O mais importante para um leitmotiv é que ele deve ser forte o suficiente para um ouvinte se agarrar, ao mesmo tempo que é flexível o suficiente para sofrer variação e desenvolvimento ao longo da progressão da história. Quanto mais variado e matizado for o uso do leitmotif, mais memorável ele se torna. Um bom exemplo disso é a maneira como Williams sutilmente esconde os intervalos de " The Imperial March " dentro de "Anakin's Theme" em The Phantom Menace , sugerindo que seu futuro sombrio está por vir.

Também é importante a densidade em que os leitmotifs são usados: quanto mais leitmotifs são usados ​​em uma peça de um determinado comprimento, mais tematicamente rica ela é considerada. A música do cinema, no entanto, normalmente precisa encontrar um equilíbrio entre o número de leitmotives usados, de modo a não se tornar muito densa para o público (estando preocupado com o visual) seguir. A música de Williams em Star Wars é única por ser relativamente densa para a trilha sonora de filmes, com aproximadamente 17 temas usados ​​em cada filme de duas horas, dos quais cerca de 90% são pontuados.

atuação

Williams regravou algumas de suas suítes da primeira trilogia com a Skywalker Symphony Orchestra como um álbum. Vários de seus temas posteriores foram lançados como singles e videoclipes, e mais tarde foram lançados uma coleção de suítes dos seis filmes como uma compilação que reproduziu uma série de clipes dos filmes, com diálogos esparsos e efeitos sonoros. Isso se tornou a base para uma série de concertos de uma hora que apresentavam música de Star Wars e imagens dos filmes Star Wars: In Concert , que aconteceu em 2009 e 2010. Apresentado pela primeira vez em Londres , ele seguiu em turnê pelos Estados Unidos Estados e Canadá , jogando pela última vez em Londres, Ontário, Canadá, em 25 de julho de 2010.

As partituras da primeira trilogia (na forma de seu lançamento em Blu-Ray) e The Force Awakens são apresentadas como concertos Live to Projection, mas com forças bastante reduzidas. As apresentações seguem a música do filme finalizado, com algumas das músicas em loop, rastreadas ou omitidas inteiramente, e não apresentam nenhuma das peças diegéticas e muitas vezes omitem as partes corais.

Orquestração

John Williams esboçou a partitura para suas várias orquestrações e escreveu a música para uma orquestra sinfônica completa (variando de 79 a 113 músicos no total) e, em várias passagens, coro (variando de 12 a 120 cantores no total) e alguns instrumentos não orquestrais . A orquestração não é consistente ao longo dos diferentes filmes, mas geralmente, a partitura faz uso de uma seção considerável de metais sobre uma seção de cordas comparativamente menor, dando à série seu som heráldico e metálico.

Várias das partituras requerem forças maiores, incluindo uma grande orquestra de período romântico (mais de 100 peças), um coro misto e até um coro de meninos, embora nenhuma das partituras exija forças particularmente imensas em comparação com filmes maiores ou obras de teatro. No entanto, devido ao acréscimo de instrumentos de sopro e percussão, partituras como Empire Strikes Back e Attack of the Clones exigem 106 e 110 jogadores, respectivamente. O primeiro pedia uma terceira harpa e um quarto fagote, enquanto o último (e todas as partituras anteriores) utilizava uma seção de cordas mais completa. A Vingança dos Sith também utilizou um segundo conjunto de tímpanos. Comparativamente, a trilogia Star Wars original e os filmes da trilogia sequencial exigem forças muito menores de apenas 82 jogadores e um pequeno acompanhamento coral em pistas selecionadas. O primeiro filme spin-off, Rogue One , seguiu a instrumentação da trilogia prequela, usando uma orquestra de 110 peças e um coro misto de 90 peças.

Em apresentações ao vivo, as forças geralmente são bastante reduzidas: os Concertos Oficiais de Star Wars eram realizados com orquestras de 60 instrumentos e conjuntos corais mistos de 50 instrumentos ou com o coro totalmente omitido. No entanto, para recriar as nove partituras como foram gravadas originalmente, a seguinte instrumentação seria necessária:

• Sopros: 3 flautas (dobrando em flautas e flauta alto), 2 oboés (dobrando em um cor inglês), 3 clarinetes (dobrando em um clarinete baixo e um clarinete em mi), 2 fagotes (dobrando em um contra-fagote).
• Latão: 6 chifres (dobrando em Tubas Wagner), 4 trombetas, 3 trombones, tuba.
• Teclados: Piano, Celesta, Sintetizador.
• Tímpanos: 4–6 tambores.
• Percussão: pelo menos três percussionistas tocando bumbo, tenor , caixa (incluindo guilhotina, bateria lateral, bateria militar), timbales , toms (tom de chão e toms pendurados), triângulo , pandeiro , pratos (suspenso, chiar, bater e címbalos de dedo), tam-tam, xilofones , vibrafone , glockenspiel , sinos tubulares e bigorna em todos os episódios. Também são necessários blocos de templo (I), claves (II, V, VI), catraca (V-VIII), marimba (I, IV, VII-VIII), bongôs (I, IV, VII-VIII), congas (I –III, VI-VII), tambores de toras (I, IV, VI-VII), bloco de madeira baixo (IV), placas de sino , badalos (IV), tambor de aço (IV, VIII), boobams (I, IV, VII ), meio gongo (VI-VII), kendhang , chocalho, sistro , shekere , guiro , canas de bambu, cencerros , hyoshigi (VI), árvore de sino (III), um meio de Thai gongo (VI), três médio Chu-daiko tambores (II – III, um para VII – VIII), tábua de lavar , tambor de taça, caxixi (VIII).
• Cordas: 2 harpas, 14 primeiros violinos, 12 segundos violinos, 10 violas, 10 violoncelos, 6 contrabaixos.
• Instrumentos adicionais: 1 flautim, 1 flauta, 1–2 gravadores, 2 oboés, 1 clarinete, 3 saxofones, 1–2 fagotes, 2 trompas, trompete, trombone baixo, tuba, conjunto de tímpanos, cinco percussionistas, coro SATB de 89 instrumentos , 10 cantores baixo profundo, 30 meninos, 1 cantor gutural tibetano, narrador, 4 violinos divididos, 2 violas, 2 contrabaixos, 1 harpa.
• Instrumentos não orquestrais: Lyra cretense e cümbüş (I), guitarra elétrica (II), piano de brinquedo (VI), kazzo , gaita de foles das terras altas, didgeridoo (VIII).

Temas musicais nas partituras

John Williams escreveu uma série de temas e motivos para certos personagens e ideias em cada um dos filmes Star Wars . As várias parcelas permitiram a Williams compor cerca de sessenta ou setenta temas e reprisar alguns deles extensivamente, desenvolvendo-os continuamente por um longo período de tempo na tela.

Williams apresenta um número considerável, mas administrável de temas em cada episódio (sete temas em média), tentando compor temas principais que são distintos, longos e memoráveis. As conexões entre os temas são formadas para fins narrativos ou, mais geralmente, a favor da coesão. Como resultado, alguns dos temas são reproduzidos com muita frequência: o Tema da Força é reproduzido mais de cem vezes na série.

Pode-se dizer que cada partitura tem um "tema principal", que é desenvolvido e repetido com frequência ao longo do filme, e representa os pontos altos e baixos do próprio filme, tanto quanto elementos narrativos dentro do filme: por exemplo, o freqüente uso de A Marcha Imperial no Império Contra-Ataca . Além do tema principal e um punhado de outros temas principais, Williams forjou vários motivos menores para cada episódio, que geralmente não são tão memoráveis ​​e às vezes intercambiáveis. Como resultado de seu processo de composição, um grande número de material musical incidental e temas que são específicos de certos setpieces também ocorrem ao longo da peça. Williams designou a música dos títulos principais como o tema principal da série como um todo, mas não há necessariamente um tema principal para cada trilogia. Em vez disso, cada trilogia (e, em menor medida, cada filme) tem seu próprio estilo ou paisagem sonora.

O catálogo de Star Wars de Williams continua sendo uma das maiores coleções de leitmotifs da história do cinema, embora - para comparação - ainda fique aquém do uso de Wagner de leitmotifs no Ciclo do Anel ou mesmo do trabalho de Howard Shore sobre o Hobbit e Senhor de os filmes dos anéis . Ambos os trabalhos apresentam muitos outros temas para um tempo de execução semelhante ou mais curto; e usar os temas com maior especificidade e variação; onde Williams prefere escrever menos temas (para permitir que ele se concentre melhor neles) e usá-los de uma maneira mais direta e, às vezes, apenas para seu efeito romântico. Os temas de Shore e Wagner também estão inter-relacionados e organizados em conjuntos de subconjuntos de temas relacionados por meio de várias conexões melódicas ou harmônicas, enquanto Williams prefere uma distinção maior entre seus temas.

Williams pontua os filmes um episódio de cada vez e tenta basear cada pontuação em novo material, tanto quanto possível. Portanto, a Marcha Imperial não aparece no Star Wars original, já que Williams não a concebeu até que estava marcando The Empire Strikes Back , e o mesmo é verdade para Across the Stars e The Phantom Menace . Outros temas são abandonados, como o motivo Droid de The Empire Strikes Back ou os motivos imperiais originais de Star Wars original . Entre as trilogias, Williams freqüentemente mudava sua maneira de usar leitmotives, passando de melodias longas na trilogia clássica para ideias mais curtas e rítmicas na trilogia prequela.

O uso dos temas nas partituras

Williams nem sempre usa seus temas em um sentido estritamente narrativo. Em quase cada entrada, ele ocasionalmente usa um tema aparentemente ao acaso, puramente porque seu humor se encaixa na cena. O Tema da Princesa Leia é usado para a morte de Obi-Wan Kenobi no Star Wars original , que tem pouco a ver com sua personagem, embora ela esteja presente na cena. O tema de Yoda aparece várias vezes durante as sequências da Cidade das Nuvens em O Império Contra-Ataca . A peça de concerto Duel of the Fates é usada várias vezes ao longo da trilogia prequela, aparecendo durante toda a batalha final em The Phantom Menace (em oposição a apenas o duelo de sabre de luz para o qual foi escrita); A busca de Anakin Skywalker por sua mãe em Ataque dos Clones ; e o duelo não relacionado de Yoda e Darth Sidious em Revenge of the Sith. A composição original de Williams para a Arena de Batalha Geonosis em Ataque dos Clones, uma variação da Marcha do Exército Droid, foi usada para o ataque a Utapau em Revenge of the Sith . Os usos múltiplos do Tema Força também não são temáticos.

Isso também acontece por meio do uso de músicas rastreadas. O Ataque dos Clones , o primeiro filme a ser rodado digitalmente, teve grandes edições feitas após o processo de pontuação, levando à inclusão de músicas gravadas em muitas das sequências criadas digitalmente, como Droid Factory em Geonosis ou a chegada do Exército de Clones ao batalha. Essas cenas usaram música como o tema de Yoda ou música incidental de The Phantom Menace com pouca conexão dramática com o que está ocorrendo na tela. Existem semelhanças musicais entre as cenas finais de The Phantom Menace com a confissão de Finn a Rey em The Force Awakens , provavelmente resultado da escolha de uma faixa temporária. Em outros casos, o material não foi rastreado, mas sim retirado da composição original e regravado, como nas grandes cenas de ação de Return of the Jedi , ambas retirando material da Batalha de Yavin e da morte de Ben. Outros compositores que usaram os temas de Williams em materiais derivados também os usaram vagamente.

Ao longo do longo período em que os filmes foram feitos, muitos dos temas mudaram seu significado inicial: na época de The Empire Strikes Back, o material de Luke Skywalker e o tema de Old Ben já haviam sido renomeados como o "Tema principal de Star Wars" e "The Force Theme", respectivamente, de Williams. A fanfarra rebelde (inicialmente a fanfarra do Blockade Runner) acabou se transformando no tema da Millennium Falcon.

Temas

Listados abaixo estão cerca de 67 leitmotives, baseados principalmente nas próprias anotações de Williams e no extenso catálogo de Frank Lehman, mas também nas análises de Doug Adams et al das pontuações. Junto com dois temas que Williams compôs para Solo e mais dois para Galaxy's Edge , seu trabalho na série acumulou até 71 temas. O novo tema principal de cada entrada é destacado:

Trilogia original

	Abertura  A principal Star Wars tema, em primeiro lugar " 'hard'" tema Abertura  Segundo motivo "'suave'"
Problemas para reproduzir esses arquivos? Consulte a ajuda da mídia .

Star Wars (uma nova esperança)

• " Tema de Luke (tema principal de Star Wars) "
  • "Tema secundário de Luke (Star Wars)"
• "The Rebel Spaceship Fanfare" (tema Millennium Falcon)
• "Action Ostinato"
• "Tema do Velho Ben (O Tema da Força)"
• "Tema Jawa"
• "Tema da Princesa Leia"
• "Imperial Motif"
• "Death Star Motif"
• "Tema da vitória rebelde"

	Fanfarra rebelde  ouvido originalmente em "Star Wars" Tema de Ben Kenobi (Tema da Força) Tema da Princesa Leia  ouvido originalmente em "Star Wars"
Problemas para reproduzir esses arquivos? Consulte a ajuda da mídia .

O império Contra-Ataca

Retornando: Star Wars Theme, Star Wars Secondary Theme, Rebel Fanfare, A Força, Princesa Leia, Rebel Victory

• " A Marcha Imperial " (tema de Darth Vader)
• "Han Solo e a Princesa"  ( ajuda · informações )
• "Tema do Yoda"  ( ajuda · informações ) :
• "Droids Motif"
• "Cloud City March"
  • "Cloud City Trap"
• " Motivo Boba Fett "
• "Tema Dark Side"

Retorno do Jedi

Retornando: Spaceship Dogfight Motif; Tema de Star Wars, Tema secundário de Star Wars, Rebelde Fanfare, A Força, Leia, a Marcha Imperial, Han Solo e a Princesa, Yoda

• "Desfile dos Ewoks"  ( ajuda · informações )
  • "Tema Ewok primitivo"
• "O Tema do Imperador"
• "Tema Jabba The Hutt"
• "Irmão e irmã Arpejos"
• "Fanfarra do triunfo"
• "Trap motif"
• "Tema de Luke e Leia"
• Primeira represália: "Spaceship Dogfight motif"

Trilogia prequela

A ameaça fantasma

Retornando: Star Wars Theme, Stars Wars Secondary Theme, The Rebel Fanfare, The Force Theme, The Imperial March, Yoda's Theme, Jabba's Theme, The Emperor's Theme

• " Duelo dos Destinos "
• "Tema do jovem Anakin"
• "Droid Invasion March"
• "Motivo de Qui-Gon"
• "Darth Maul Motif"
• "Tema do Jar Jar"
• "Tema de Shmi"

Ataque dos Clones

Retornando: Tema de Shmi; Star Wars Theme, Star Wars Secondary Theme, The Rebel Fanfare, The Force Theme, The Imperial March, The Emperor's Theme, Young Anakin's Theme, Droid Invasion March, Duel of the Fates

• " Across the Stars "
  • "Across the Stars" (segundo tema)
• "Cortejando no Tema Naboo"
• "Motivo Separatista"
• "Kamino Motif"
  • "Mystery Motif"

Vingança dos Sith

Retornando: Tema do Funeral Jedi, Coruscant Fanfare; Star Wars Theme, Secondary Star Wars Theme, Leia's theme, The Rebel Fanfare, The Force Theme, The Imperial March, The Emperor's Theme, Young Anakin's Theme, Descida, Droid Invasion March, Duel of the Fates, Shmi, Across the Stars, Across as estrelas (embrionárias), lado escuro

• " Batalha dos Heróis "
• " Motivo Geral Grievous "
• "Tema Lamento para Anakin"
• Primeira represália: "Tema fúnebre"
• Primeira represália: "Coruscant Fanfare"

Trilogia de sequências

O Despertar da Força

Retornando: Tema Star Wars, Tema Secundário de Star Wars, Millennium Falcon , Tema The Force, Tema de Leia, A Marcha Imperial, Han Solo e a Princesa

• " Tema de Rey "
  • Boneco de carrilhão de Rey
  • Figura Galope de Rey
• " Fanfarra de Kylo Ren "
  • "Motivo conflituoso de Kylo Ren"
• "Tema de Primeira Ordem"
• "Map Motif"
• "Marcha da Resistência"
• "Figura de tensão"
• "Pursuit Ostinato"
• " Motivo de Poe Dameron "
• "Tema de Snoke"
• "Passos Jedi"

O último Jedi

Retornando: Tema Star Wars, Tema Secundário de Star Wars, Millennium Falcon, Tema da Força, Tema de Leia, Tema de Yoda, Luke e Leia, Han Solo e a Princesa, A Marcha Imperial, Motivo de Dogfight de nave espacial, Motivo de Estrela da Morte, Tema do Imperador, Tema de Poe, Temas de Rey, Temas de Kylo Ren, Primeira Ordem, Figura de tensão, Tema de Snoke, Passos Jedi

• " Tema de Rose Tico "
• "Luke's Island Motif"
• "Motivo de desespero rebelde"

The Rise of Skywalker

Retornando: Tema Star Wars, Tema Secundário de Star Wars, Millennium Falcon, Tema da Força, Tema de Leia, Han Solo e a Princesa, A Marcha Imperial, Tema do Imperador, Tema de Poe, Temas de Rey, temas de Kylo Ren, Marcha da Resistência, Luke e Leia, tema de Yoda, lado escuro, figura de tensão

• " Tema do Trio "
• "Tema The Rise of Skywalker (Victory)"
• "Hino do Mal (Salmo dos Sith)"
• "Tema Heroico de Poe"
• "Artefatos Sith"
• "Knights of Ren Motif"

Motivos incidentais

Uma vez que nem Williams nem seu escritório forneceram uma lista completa dos leitmotifs usados ​​em todos os filmes de Star Wars , há alguma controvérsia em torno do número exato de temas, com alguns adotando uma abordagem inclusiva que identifica vários leitmotifs, mesmo quando o compositor provavelmente nunca pretendeu para, e outros, que adotam uma abordagem exclusiva e redutiva.

Algumas das análises mais inclusivas identificam temas que realmente não se repetem em pistas discretas nem mesmo espalhados por um longo trecho da música. Este é o resultado da propensão de Williams (nessas partituras e em outras) de escrever material que seja melódico, rítmico, harmônico ou tímbrico especificamente para um set individual ou elemento de enredo não recorrente no filme, como The Battle of Hoth , The Chase through Coruscant, ou The Battle of Crait. Essas peças individuais de música - sejam elas uma melodia completa, ostinati, peças diegéticas ou um certo timbre - às vezes foram descritas como tendo significado temático, ocasionalmente (em comentários fugazes) até mesmo pelo próprio Williams, mas uma vez que não se repetem em uma parte diferente da narrativa, nem se transformam de ou para outro motivo, não obedecem à definição de um fio condutor.

Mesmo quando algumas dessas figuras se repetem, muitas vezes não fica claro se elas são substanciais o suficiente para serem atribuídas com significado temático, já que esses casos geralmente incluem material de natureza incidental, como várias figuras usadas no final de The Empire Strikes Back ; material que é puramente rítmico ou tímbrico, como várias figuras de chifre "saltitantes" para a busca do velocista de Luke no Star Wars original , material que é de natureza genérica, como o uso do coro "homofônico triste" em O Último Jedi para momentos climáticos; ou material que faz parte das escolhas estilísticas de Williams como compositor, mais do que uma declaração temática exclusiva da série. Por exemplo, o uso de trítonos frequentemente denota mistério, um dispositivo que ele usa para os dróides pousarem em Tatooine e novamente no arranjo de concerto de "The Throne Room".

Na verdade, às vezes o material supostamente recorrente é semelhante, mas não de fato idêntico. Um bom exemplo seria a variedade de gestos relativos ao lado negro, seguindo uma peça musical usada na cena da ópera. Lehamn, no entanto, esclarece que as alegadas declarações a seguir são "semelhantes, mas inexatas" ao gesto anterior.

Às vezes, o material recorrente em questão não faz parte da composição original, mas é rastreado posteriormente, ou pelo menos levantado, do material existente para uma seção diferente do filme, ou do material que é recapitulado em uma peça de concerto ou pacote de créditos finais. Isso inclui a fanfarra Podracing e o acompanhamento ostinato da Fanfarra Rebelde, que de outra forma não aparece isolada do tema completo mais de uma vez; a escrita triste para trompa francesa no funeral de Shmi, a Marcha na Arena do Ataque dos Clones etc.

Temas nos filmes da Antologia

A primeira partitura de Star Wars Anthology para Rogue One , escrita por Michael Giacchino , utiliza vários temas (e material intersticial recorrente) de John Williams, principalmente para sua varredura romântica (como The Force Theme e dicas do Main Theme). Ele tem seu próprio catálogo de temas, independente do material de Williams, incluindo um terceiro tema novo para o Império, embora Giacchino também cite o Motivo Imperial original e A Marcha Imperial.

um ladino

Retornando: Tema de Lucas; Fanfarra rebelde; O tema da força; Tema de Leia; Imperial Motif; Motivo da Estrela da Morte; A marcha imperial

• Tema de Jyn
• Hope Theme
• Tema dos Guardiões dos Whills
• Tema Imperial (Tema de Krennic)

Só

Para Solo , John Williams escreveu e gravou um arranjo de concerto para um novo tema para Han Solo. No processo de composição do tema, Williams acabou usando duas ideias distintas, cada uma transmitindo um aspecto diferente do personagem, e chegou ao ponto de localizar o filme em lugares para usar cada motivo; todos os outros leitmotifs e outros materiais foram escritos e adaptados por John Powell , o principal compositor do filme.

Retornando: Motivo de luta de cães da nave espacial; Tema de Star Wars; Tema Millennium Falcon; Duelo dos destinos; A Marcha Imperial; O motivo imperial; Motivo da Estrela da Morte ; O campo de asteróides ; Perseguição do Cruzador Imperial ; Droids Motif

Por John Williams:

• Tema de Han Solo
  • "Tema de pesquisa de Han Solo"

Por John Powell:

• Tema de Chewbacca
• Tema de amor de Han e Qi'Ra
• Tema L3'S
• Tema da tripulação
• Tema Enfys Nest
• Crime Syndicate Motif (tema de Vos)

Suítes para concertos

Em vez de oferecer uma versão de gravação completa de um filme específico, Williams normalmente lança uma partitura condensada no álbum, em que a música é arranjada fora da ordem do filme e mais dentro das veias de um programa de concerto. Os lançamentos desses álbuns normalmente incluem várias suítes de concerto, escritas exclusivamente para os créditos finais ou o próprio álbum, onde um tema específico é desenvolvido continuamente ao longo da peça. Williams também reeditou algumas das pistas existentes após o fato, a fim de "conciliar" o tema sob o comando de maestros como Charles Gerhardt. Cinco dos oito filmes também têm suítes de crédito exclusivas que apresentam arranjos alternativos de concertos de temas e / ou um medley dos temas principais de um determinado filme.

Trilogia Original

Episódio IV de Star Wars: uma nova esperança

• "Título principal"
• " Tema da Princesa Leia "
• "Os Pequenos"
• "Cantina Band"
• "Lá vem eles!"
• "A batalha"
• "Sala do Trono e Título Final"

Episódio V de Star Wars: O Império Contra-Ataca

• " A Marcha Imperial "
• "Tema de Yoda"
• "Han Solo e a Princesa (1980)"
• "Han Solo e a Princesa (2018)"

Episódio VI de Star Wars: Retorno dos Jedi

• " Desfile dos Ewoks "
• "Luke e Leia"
• "Jabba the Hutt"
• "A batalha da floresta"

Prequel Trilogy

Episódio I de Star Wars: A ameaça fantasma

• " Duelo dos Destinos "
• "Tema de Anakin"
• "As Aventuras de Jar Jar"
• "The Flag Parade"

Episódio II de Star Wars: Ataque dos Clones

• "Across the Stars"

Episódio III de Star Wars: Vingança dos Sith

• " Batalha dos Heróis "

Sequel Trilogy

Episódio VII de Star Wars: O Despertar da Força

• "Tema de Rey"
• "Marcha da Resistência"
• "Adagio"
• "Scherzo para X-Wings"
• "Os Passos Jedi"

Episódio VIII de Star Wars: O Último Jedi

• "A rebelião renasce"

Episódio IX de Star Wars: The Rise of Skywalker

• "The Rise of Skywalker"
• "The Speeder Chase"
• "Hino do Mal"

Dos spin-offs

De Rogue One

• "Suíte Jyn Erso e Hope"
• "A Suíte Imperial"
• "The Guardians of the Whills Suite"

De Solo

• "As Aventuras de Han"

Música diegética

Música diegética é a música "que ocorre como parte da ação (e não como pano de fundo) e pode ser ouvida pelos personagens do filme". Além do escopo orquestral que foi trazido pela trilha sonora de John Williams, a franquia Star Wars também apresenta muitas canções diegéticas distintas que enriquecem os detalhes da mise-en-scène de áudio . Algumas dessas músicas diegéticas foram escritas por John Williams; alguns por seu filho, Joseph; e alguns por várias outras pessoas.

De Star Wars

• "Cantina Band" e "Cantina Band # 2". Escrito por John Williams, é tocado na Cantina Mos Eisley em Tatooine. Foi escrita para trompete solo, três saxofones, clarinete, piano Fender Rhodes, bateria de aço, sintetizador e percussão diversa, incluindo boobams e toms. De acordo com o Star Wars Customizable Card Game , o título diegético da primeira peça da banda Cantina é "Mad About Me". As notas do encarte do lançamento da edição especial de 1997 da trilha sonora de Star Wars descrevem o conceito por trás dessas obras como "várias criaturas em um século futuro encontrando alguma música de banda de swing de Benny Goodman dos anos 1930 ... e como eles podem tentar interpretá-la". Esta peça também aparece em todos os ovos de páscoa outtake no Episódio I e Episódio II e no disco bônus do conjunto de DVD da trilogia original de 2004.

Do Retorno do Jedi

• "Recital Barroco de Jabba". A composição de Mozart -esque John Williams (apresentando um cravo sintetizado) tocou enquanto 3PO e R2 chegam e tocam Jabba a mensagem de Luke Skywalker.
• "Lapti Nek". Escrito por Joseph Williams (filho de John Williams) e traduzido para o huttese, este é interpretado pela Max Rebo Band no palácio de Jabba the Hutt (na versão original do filme).
• "Jedi Rocks" (composta por Jerry Hey ). Este foi composto para substituir "Lapti Nek" na edição especial de 1997 do filme.
• "Max Rebo Band Jams". Ouvido duas vezes no filme, uma após Jabba enviar o Wookiee Chewbacca para a prisão, e novamente na barcaça Khetanna de Jabba (daí o título). Uma gravação do primeiro pode ser encontrada no Soundboard oficial de Star Wars .
• "Festa Ewok" e "Parte da Tribo". Por John Williams. Ouvi quando Luke e companhia foram capturados pelos Ewoks e levados para suas casas na árvore.
• "Celebração Ewok". The Victory Song, cujas letras foram escritas por Joseph Williams , pode ser ouvida no final do lançamento original de Return of the Jedi .
• "Celebração da Vitória". Por John Williams. A canção da vitória no final da reedição do Retorno do Jedi 1997.

Da Ameaça Fantasma

• "Tatooine Street Music". Joseph Williams escreveu quatro peças separadas de uma fonte musical incomum, com um som vagamente oriental, para as ruas de Mos Espa, apresentando um músico em Lyra e Cumbus cretense, e um solo vocal feminino choroso.
• "Banda Municipal de Augie". Por John Williams. Música tocada durante o desfile pela paz no final do filme, é uma composição acelerada e atenuada de trompete e coral de meninos. Está intimamente relacionado ao Tema do Imperador, mas não é uma citação direta dele.

Do Ataque dos Clones

• "Jantar Dex"
• "Dica de fonte desconhecida do episódio II". Uma segunda sugestão de fonte é creditada ao nome de Joseph Williams para o Episódio II, mas não é ouvida no filme.
• "Arena Percussion". Originalmente planejado para acompanhar a sequência do Droid Factory, a tentativa de composição de Ben Burtt foi transferida para a arena, substituindo a deixa de John Williams, predominantemente não utilizada, "Entrada dos Monstros".

Do Despertar da Força

• "Jabba Flow" e "Dobra Doompa". Escritas por Lin-Manuel Miranda e JJ Abrams , essas canções foram tocadas no castelo de Maz Kanata .

Do Último Jedi

• "Canto Bight". Escrito por John Williams, aparece quando Finn e Rose chegam ao planeta cassino de Canto Bight. É escrito no estilo de big-band jazz e é estilisticamente semelhante à música "Cantina Band" de Star Wars . A faixa apresenta saxofone alto solo, dois saxofones barítonos, clarinete solo, trombones, kazoo, trompetes silenciados, piano Fender Rhodes, baixo, sintetizadores, bateria de aço e várias percussões, incluindo washboards e tambores de cálice. A faixa cita brevemente " Aquarela do Brasil " (que também apresenta pratos de chimbau e pedalada) de Ary Barroso como uma referência ao filme de Terry Gilliam , Brasil , de 1985 , e inclui uma breve declaração para piano do tema de Williams e Johnny Mercer de The Long Tchau .
• "Música de festa do zelador": dica de origem de uma composição desconhecida (possivelmente de Williams), que apresenta gaita de foles das terras altas e um didgeridoo, e acompanha uma cena excluída do filme.

De The Rise of Skywalker

• "Lido Hey": Escrito por Lin-Manuel Miranda e JJ Abrams e interpretado por Shag Kava, um apelido musical de Miranda e Abrams. Joga como os personagens principais participam e atravessam o Festival dos Ancestrais no planeta deserto Pasaana.
• "Oma's Place": Interpretada por Ricky Tinez e JJ Abrams. Atua enquanto os personagens principais entram em um bar de propriedade de Oma Tres (apresentando o compositor John Williams em uma participação especial) no planeta Kijimi.

Recepção

Elogios

Em 2005, a trilha sonora de 1977 de Star Wars foi eleita a " trilha sonora de filme mais memorável de todos os tempos" pelo American Film Institute na lista AFI's 100 Years of Film Scores , com base na avaliação de um júri de mais de 500 artistas e compositores , músicos, críticos e historiadores da indústria cinematográfica.

Ano	Título	Prêmio	Destinatário	Resultado
Filmes
1978	Uma nova esperança	Prêmio da Academia de Melhor Trilha Sonora Original	John Williams	Ganhou
		Prêmio Globo de Ouro de Melhor Trilha Sonora Original
		Prêmio BAFTA de Melhor Filme Musical
		Prêmio Grammy de Melhor Composição Instrumental
		Prêmio Grammy de Melhor Trilha Sonora Original Escrita para um Filme ou Especial de Televisão
		Prêmio Grammy de Melhor Performance Instrumental Pop
		Prêmio Saturn de Melhor Música
1981	O império Contra-Ataca	Prêmio da Academia de Melhor Trilha Sonora Original		Nomeado
		Prêmio BAFTA de Melhor Filme Musical		Ganhou
		Prêmio Grammy de Melhor Composição Instrumental
		Prêmio Grammy de Melhor Trilha Sonora Original Escrita para um Filme ou Especial de Televisão
		Prêmio Saturn de Melhor Música		Nomeado
1984	Retorno do Jedi	Prêmio da Academia de Melhor Trilha Sonora Original
		Prêmio Globo de Ouro de Melhor Trilha Sonora Original
		Prêmio Grammy de Melhor Trilha Sonora Original Escrita para um Filme ou Especial de Televisão
		Prêmio Saturn de Melhor Música
2000	A ameaça fantasma	Prêmio Grammy de melhor trilha sonora de trilha sonora para filme, televisão ou outra mídia visual
		Prêmio Grammy de Melhor Composição Instrumental
2003	Ataque dos Clones	Prêmio Saturn de Melhor Música
2006	Vingança dos Sith	Álbum de trilha sonora com melhor trilha sonora para filme, televisão ou outra mídia visual
		Prêmio Saturn de Melhor Música
2016	O Despertar da Força	Prêmio da Academia de Melhor Trilha Sonora Original
		Prêmio BAFTA de Melhor Filme Musical		Ganhou
		Prêmio Grammy de Melhor Trilha Sonora de Trilha Sonora para Mídia Visual		Nomeado
		Prêmio Saturn de Melhor Música		Ganhou
2017	um ladino	Prêmio Saturn de Melhor Música	Michael Giacchino	Nomeado
2018	O último Jedi	Prêmio da Academia de Melhor Trilha Sonora Original	John Williams
		Prêmio Grammy de Melhor Trilha Sonora de Trilha Sonora para Mídia Visual
		Prêmio Saturn de Melhor Música
2019	Solo: uma história de Star Wars	Prêmio Grammy de Melhor Composição Instrumental ("Missão Mine")	John Williams, John Powell
2020	The Rise of Skywalker	Prêmio da Academia de Melhor Trilha Sonora Original	John Williams
		Prêmio BAFTA de Melhor Filme Musical
Outras mídias
2020	Star Wars: Galaxy's Edge	Prêmio Grammy de Melhor Composição Instrumental (" Star Wars : Galaxy's Edge Symphonic Suite ")	John Williams	Ganhou

Certificações

As trilhas sonoras de Star Wars e Star Wars Episódio I: The Phantom Menace foram certificadas como Platina pela Recording Industry Association of America , para remessas de pelo menos 1 milhão de unidades, com os álbuns de The Empire Strikes Back e Star Wars Episódio II: Ataque dos Clones sendo certificado Ouro (500.000 unidades). A Indústria Fonográfica Britânica certificou Star Wars e Episódio I como Ouro para remessas de mais de 100.000 unidades no Reino Unido.

Notas

Referências

links externos

• Site oficial de música de Star Wars (arquivado)
• Catálogo completo de temas musicais de Star Wars