Mais Graffiti Americano -More American Graffiti

Mais Graffiti Americano
More American Graffiti 1979.jpg
Pôster de lançamento teatral de William Stout
Dirigido por Bill L. Norton
Escrito por Bill L. Norton
Baseado em Personagens
de George Lucas
Gloria Katz
Willard Huyck
Produzido por Howard Kazanjian
Estrelando
Cinematografia Caleb Deschanel
Editado por Tina Hirsch
produção
empresa
Distribuído por Imagens universais
Data de lançamento
Tempo de execução
 110 minutos
País Estados Unidos
Língua inglês
Despesas $ 2,5-3 milhões
Bilheteria $ 8-15 milhões (EUA)

Mais American Graffiti é um 1979 americano coming-of-age filme de comédia escrita e dirigida por Bill L. Norton . É a sequência do filme American Graffiti, de 1973. Enquanto o primeiro filme seguia um grupo de amigos durante a noite de verão antes de eles irem para a faculdade, este filme mostra onde eles acabam alguns anos depois.

A maioria dos membros do elenco principal do primeiro filme voltou para a sequência, incluindo Candy Clark , Ron Howard , Paul Le Mat , Cindy Williams , Mackenzie Phillips , Charles Martin Smith , Bo Hopkins e Harrison Ford . Richard Dreyfuss foi o único membro do elenco principal do filme original a não aparecer na sequência. Foi o último filme teatral de ação ao vivo em que Ron Howard interpretaria um personagem nomeado e com crédito.

Enredo

O filme, ambientado ao longo de quatro Vésperas de Ano Novo consecutivas de 1964 a 1967, retrata cenas de cada um desses anos, entrelaçadas entre si como se os eventos acontecessem simultaneamente. O público é protegido de confusão pelo uso de um estilo cinematográfico distinto para cada seção. Por exemplo, as sequências de 1966 ecoam o filme de Woodstock usando telas divididas e vários ângulos do mesmo evento simultaneamente na tela, as sequências de 1965 (ambientadas no Vietnã ) filmadas com as mãos em filme super 16 mm granulado projetado para se parecer com imagens de repórteres de guerra . O filme tenta lembrar a década de 1960 com sequências que recriam o sentido e o estilo daqueles dias com referências a Haight-Ashbury , o movimento pela paz no campus , o início do movimento de libertação da mulher moderna e a revolta social que o acompanhou . Um personagem queima seu rascunho , mostrando a um público mais jovem o que tantos americanos fizeram no noticiário da televisão dez anos antes do lançamento do filme. Outros personagens são mostrados jogando fora sua maconha freneticamente antes de uma parada de trânsito quando um policial os encosta, e outra cena mostra a brutalidade policial durante um protesto contra o Vietnã .

Os destinos dos personagens principais listados no final de American Graffiti são atualizados no final desta sequência.

  • John Milner é mostrado dirigindo seu cupê amarelo deuce de marca registrada em direção aos faróis de outro veículo na véspera de Ano Novo de 1964. Depois de desaparecer em uma pequena colina, nem suas lanternas traseiras nem os faróis do carro que se aproximava são vistos novamente, sugerindo que este foi o acidente em que Milner morreu . O aniversário da morte de Milner é mencionado nas sequências de 1965 e 1966.
  • Terry "The Toad" Fields simula sua própria morte no Vietnã. Desiludido com a guerra, ele decide desertar, dizendo que pretende ir para a Europa. Os superiores de Fields acreditam que ele morreu em 1965, assim como Debbie em 1966 e Steve e Laurie em 1967.
  • Joe Young (o líder dos Faraós) é morto por um atirador no Vietnã depois de prometer fazer de Fields um Faraó assim que eles retornassem à vida civil.
  • O relacionamento de Steve e Laurie é tenso por sua insistência em que ela comece sua própria carreira. Steve proíbe, dizendo que quer que ela seja a mãe de seus jovens gêmeos.
  • A liberal Debbie "Deb" Dunham mudou do whisky Old Harper para a maconha e desistiu de sua persona loira platinada por uma hippie / groupie em uma viagem longa e estranha que termina com ela se apresentando com um grupo de música country e western .

Wolfman Jack brevemente reprisou seu papel, mas apenas na voz. As cenas das corridas de arrancada foram filmadas no Fremont Raceway, mais tarde Baylands Raceway Park (agora o local das concessionárias de automóveis), em Fremont, Califórnia .

Elenco

Produção

Após o sucesso do filme original, George Lucas , que dirigiu American Graffiti , sentiu que deveria dirigir uma sequência. No entanto, seu colega Gary Kurtz e o produtor do filme Francis Ford Coppola se recusaram a fazer uma sequência, já que as sequências não foram tão bem recebidas. Lucas arquivou a sequência para trabalhar em Star Wars e Raiders of the Lost Ark .

Após o sucesso de Star Wars , o presidente da Universal City Studios , Sid Sheinberg, sentiu que o American Graffiti pode ter uma sequência. Lucas estava inicialmente relutante em fazer uma sequência, mas depois de movido por seu conhecido Howard Kazanjian , ele concordou em fazê-lo. Lucas sentiu que não deveria dirigir o filme devido a várias circunstâncias, como lidar com o financiamento de sua empresa, desenvolver Radioland Murders com Willard Huyck e Gloria Katz , com quem trabalhou no filme, e escrever a história de The Empire Strikes Back e planejando sua franquia Indiana Jones com o diretor Steven Spielberg . Encontrar um diretor foi problemático para Lucas e Kazanjian. A primeira escolha de Kazanjian foi John Landis , que se recusou a trabalhar nisso. O professor de Lucas, Irvin Kershner, também foi cogitado, mas rejeitou a oferta devido à sua falta de experiência em comédia. Lucas considerou Robert Zemeckis , que havia terminado de dirigir seu primeiro longa-metragem I Wanna Hold Your Hand , mas recusou a oferta. Bill L. Norton foi escolhido por Lucas como adequado devido à sua educação na Califórnia e experiência com comédia. Lucas e Kazanjian pediram que ele fizesse um roteiro, que Norton aceitou rapidamente. Lucas se envolveu na produção atuando como produtor executivo, editando o roteiro de Norton e supervisionando o filme finalizado, e até montando uma câmera para sequências ambientadas na Guerra do Vietnã .

Mídia doméstica

Foi lançado em DVD em setembro de 2003 e mais uma vez como um filme duplo com American Graffiti (1973) em janeiro de 2004. Foi lançado em Digital em 2011. Foi lançado em Blu-ray para a Europa em maio de 2012 e para a América do Norte em Junho de 2018.

Trilha sonora

O filme também apresentou uma trilha sonora de 24 faixas com músicas do filme, juntamente com faixas de voz de Wolfman Jack . A trilha sonora está esgotada e nunca foi lançada em CD.

Lado Um
  1. " Onda de calor " - Martha e as Vandellas
  2. " Moon River " - Andy Williams
  3. " Sr. Tambourine Man " - The Byrds
  4. " My Boyfriend's Back " - The Angels
  5. " Sounds of Silence " - Simon & Garfunkel
  6. " Temporada da Bruxa " - Donovan
Lado dois
  2. " Pare em Nome do Amor " - The Supremes
  3. " Strange Brew " - Creme
  4. " Just Like a Woman " - Bob Dylan
  5. " Respeito " - Aretha Franklin
  6. " Ela não está lá " - Os zumbis
  7. " 96 Lágrimas " - ? e os misteriosos
Lado três
  2. " Pipeline " - The Chantays
  3. " Since I Fell for You " - Lenny Welch
  4. " Beechwood 4-5789 " - The Marvellettes
  5. " Sr. Solitário " - Bobby Vinton
  6. " Cool Jerk " - The Capitols
  7. " I Feel Like I'm Fixin 'to Die Rag " - Country Joe and The Fish
Lado Quatro
  2. " A Balada dos Boinas Verdes " - Barry Sadler
  3. " My Guy " - Mary Wells
  4. " Eu sou um homem " - Doug Sahm
  5. " Hang On Sloopy " - The McCoys (com Voice-Overs de Wolfman Jack )
  6. " Quando um Homem Ama uma Mulher " - Percy Sledge
  7. " Like a Rolling Stone " - Bob Dylan

Uma banda fictícia chamada Electric Haze com Doug Sahm aparece no filme, principalmente interpretando a música de Bo Diddley " I'm a Man ".

Um álbum anterior, também intitulado More American Graffiti , foi uma sequência oficial do álbum para a primeira trilha sonora de American Graffiti . O álbum (MCA 8007) foi lançado em 1975, quatro anos antes do lançamento da sequência do filme de mesmo nome. Embora apenas uma das canções deste álbum tenha sido realmente usada no filme de 1973, esta coleção foi compilada e aprovada por George Lucas para lançamento comercial. Em 1976, a MCA Records lançou um terceiro e último álbum duplo de Various Artists intitulado: American Graffiti Vol. III (MCA 8008). Ao contrário dos dois primeiros álbuns, American Graffiti Vol. III não inclui diálogo com Wolfman Jack.

Recepção

Bilheteria

More American Graffiti estreou em 3 de agosto de 1979, no mesmo fim de semana que Apocalypse Now e Monty Python's Life of Brian . The Numbers calcula o bruto em US $ 8,1 milhões e o Box Office Mojo em US $ 15 milhões. Apesar de seu pequeno sucesso de bilheteria, sua receita não foi nem de longe tão alta quanto a de American Graffiti , embora Ron Howard, Cindy Williams e Harrison Ford fossem estrelas maiores (devido aos seus papéis principais nos sucessos de TV Happy Days e Laverne & Shirley e filme Star Wars ) em 1979 do que em 1973.

Recepção critica

O filme recebeu críticas negativas da crítica, em contraste com a aclamação da crítica recebida por seu antecessor. O Rotten Tomatoes relatou que 20% dos críticos foram positivos com base em 10 avaliações.

Janet Maslin do The New York Times chamou de "grotescamente mal interpretado, tanto que quase erradica boas lembranças do original ... Os tempos - a história está espalhada como chumbo grosso de 1964 a 1967 - tornaram-se perigosos, mas essas pessoas não ainda não foram acordados. Eles ainda são os mesmos amantes do rock and roll e não há nada que eles não possam banalizar. Então, aqui está uma visão cômica dos tumultos no campus. Aqui estão os aspectos das festas na praia da Guerra do Vietnã . " Dale Pollock da Variety afirmou em sua crítica que " More American Graffiti pode ser um dos filmes mais inovadores e ambiciosos dos últimos cinco anos, mas de forma alguma é um dos mais bem-sucedidos ... sem uma cola dramática para segurar o elementos de história díspares juntos, Graffiti é muito desorganizado para seu próprio bem, e o cruzamento entre diferentes estilos de filme apenas acentua o problema. " Gene Siskel, do Chicago Tribune, deu ao filme 2 estrelas de 4 e chamou-o de "um filme longo e confuso" que é "realmente ambicioso demais para seu próprio bem". Em Sneak Previews , Roger Ebert disse que o achou "um filme muito melhor" do que Siskel, que "não teve problemas para acompanhá-lo" e que "é um filme que vale a pena assistir".

Charles Champlin do Los Angeles Times também foi positivo, escrevendo que "os protagonistas estão afetando como antes e More American Graffiti é uma viagem invulgarmente evocativa de volta ao nosso passado comum - um lembrete comovente tanto no estilo quanto na substância do que passamos . " Gary Arnold, do The Washington Post, escreveu "Todas essas mudanças arbitrárias e complicadas de cenas, anos e proporções de aspecto podem surpreendê-los de volta à escola de cinema, mas a estrutura complicada revela apenas uma vinheta inconseqüente ou enganosa após a outra. Norton não consegue uma verdadeira convergência dramática de histórias paralelas; e sua visão histórica se limita a reafirmações animadoras de todos os velhos clichês da contracultura sobre guerra, policiais, libertação feminina, o que você quiser. " Veronica Geng, do The New Yorker, chamou o filme de "uma confusão de mudanças no tempo e técnicas de tela dividida confusas e inúteis que fazem as imagens parecerem esquisitas em vez de multiplicar seu impacto. Por mais que eu tenha visto um filme agitado, é visualmente um dos muito chato. Norton troca a gramática das imagens em movimento por uma fórmula que diz que os anos 60 é igual a fragmentação é igual a tela dividida - e a tela dividida nós obtemos; os primeiros quebra-cabeças do bebê de ação simultânea, até que desejamos um corte simples de um carro em movimento para um close do driver. " David Ansen, da Newsweek, escreveu "Isso tudo é muito chique da escola de cinema, mas o que significa? Infelizmente, muito pouco. 'Mais' neste caso é decididamente menos. Depois que você se acostumar com o corte transversal - que é bastante parecido com mudar de canal entre quatro programas de TV diferentes - percebe-se que nenhum dos segmentos é particularmente interessante. "

Lucas refletiu sobre a experiência em 1997 durante a produção de Star Wars: Episódio I - The Phantom Menace , comentando com Frank Oz : "Você nunca sabe sobre essas coisas. Eu fiz um More American Graffiti ; rendeu dez centavos. Apenas falhou miseravelmente . "

Em 2021, The Guardian ' Matt Mitchell s escreveu sobre o filme, então 'esquecido', para a série do jornal 'Hear Me Out', em que os críticos argumentam para recepções mais favoráveis para os filmes muitas vezes vistos como falhas artísticas. Ele argumentou que seu fracasso comercial era quase certo, dada a competição de bilheteria no fim de semana de estreia, e que sofreu com a associação, com a maioria das sequências sendo percebidas como motivadas financeiramente, uma vez que ainda não faziam parte dos modelos de negócios do estúdio . " More American Graffiti é uma carta de amor experimental para a onipotência adolescente se tornar a mortalidade adulta", centrada em torno da morte de Milner e dos personagens nas histórias posteriores processando-a. "Há uma bela melancolia escondida sob a superfície cômica. É um olhar empático para as distâncias nas quais nossas tristezas podem migrar."

Referências

links externos