Programa de Monumentos, Belas Artes e Arquivos - Monuments, Fine Arts, and Archives program

Programa de monumentos, belas artes e arquivos
O retábulo de Ghent durante a recuperação do depósito de arte na mina de sal de Altaussee, 1945
O retábulo de Ghent durante a recuperação do depósito de arte na mina de sal de Altaussee, 1945
Formação 1943
Dissolvido 1946
Organização mãe
Secções de Assuntos Civis e Governo Militar dos exércitos Aliados

O programa Monumentos, Belas Artes e Arquivos das Seções de Assuntos Civis e Governo Militar dos exércitos Aliados foi estabelecido em 1943 para ajudar a proteger a propriedade cultural em áreas de guerra durante e após a Segunda Guerra Mundial . O grupo de aproximadamente 400 militares e civis trabalhou com as forças militares para proteger monumentos históricos e culturais dos danos da guerra e, à medida que o conflito chegava ao fim, para encontrar e devolver obras de arte e outros itens de importância cultural que haviam sido roubados por os nazistas ou escondidos por segurança. Alguns deles são retratados e homenageados no filme de 2014 The Monuments Men .

Muitos dos homens e mulheres da MFAA, também conhecidos como "Homens Monumentos", tiveram carreiras prolíficas. Em sua maioria historiadores de arte e funcionários de museus, muitos dos membros americanos do grupo tiveram papéis formadores no crescimento das maiores instituições culturais dos Estados Unidos, incluindo a National Gallery of Art , o Metropolitan Museum of Art , o Isabella Stewart Gardner Museum e o Balé da cidade de Nova York . Membros de outras potências aliadas, como Reino Unido e França, também tiveram sucesso no pós-guerra em museus e outras instituições em todo o mundo.

O legado dos homens e mulheres que serviram no MFAA vive com a criação da Monuments Men Foundation para a Preservação da Arte , uma organização sem fins lucrativos americana fundada pelo escritor e filantropo americano Robert M. Edsel . A Fundação busca promover a missão da MFAA recuperando obras de arte, documentos e outros objetos culturais roubados pelos nazistas e devolvendo-os aos seus legítimos proprietários. Homens e mulheres monumentos trabalharam diretamente com a Fundação, incluindo Harry L. Ettlinger e Motoko Fujishiro Huthwaite .

Formação

Mesmo antes de os EUA entrarem na Segunda Guerra Mundial, profissionais de arte e organizações como o American Defense Harvard Group e o American Council of Learned Societies (ACLS) já estavam trabalhando para identificar e proteger a arte e os monumentos europeus em perigo ou em perigo de pilhagem nazista. Os grupos buscaram uma organização nacional filiada aos militares que tivesse o mesmo objetivo. Francis Henry Taylor , diretor do Metropolitan Museum of Art , levou suas preocupações a Washington, DC Seus esforços acabaram levando ao estabelecimento, pelo presidente dos EUA, Franklin D. Roosevelt, da "Comissão Americana para a Proteção e Salvamento de Monumentos Artísticos e Históricos na Guerra Areas "em 23 de junho de 1943.

O que começou como um grupo de cérebros dos melhores do mundo da arte durante a guerra tornou-se um grupo de 345 homens e mulheres de 13 países que compunham a unidade da Seção de Monumentos, Belas Artes e Arquivos. Eles passaram 1945 procurando mais de 1.000 tesouros contendo cerca de 5 milhões de peças de arte e itens culturais roubados de judeus ricos, museus, universidades e instituições religiosas. Por seis anos após a rendição, um grupo menor de cerca de 60 Monuments Men continuou a vasculhar a Europa como detetives de arte.

Comumente chamada de Comissão Roberts em homenagem a seu presidente, o juiz da Suprema Corte Owen J. Roberts , o grupo foi encarregado de promover a preservação de propriedades culturais em áreas de guerra, incluindo os teatros de operações da Europa, Mediterrâneo e Extremo Oriente, desde que missão não interferiu nas operações militares. Com sede na National Gallery of Art em Washington DC, a Comissão elaborou listas e relatórios sobre os tesouros culturais europeus e os forneceu a unidades militares, na esperança de que esses monumentos fossem protegidos sempre que possível.

A Comissão ajudou a estabelecer a sucursal da MFAA nas Secções de Assuntos Civis e Governo Militar dos exércitos Aliados, liderada pelo Major L. Bancel LaFarge . Após a guerra, a Comissão Roberts ajudou a MFAA e as Forças Aliadas a devolver as obras de arte confiscadas pelos nazistas aos legítimos proprietários. Também promoveu a conscientização pública sobre obras culturais roubadas. O grupo foi dissolvido em junho de 1946, quando o Departamento de Estado assumiu suas atribuições e funções.

O General Dwight D. Eisenhower facilitou o trabalho da MFAA proibindo saques, destruição e alojamento em estruturas de importância cultural. Ele também ordenou repetidamente às suas forças que ajudassem a MFAA tanto quanto possível. Esta foi a primeira vez na história que um exército tentou lutar uma guerra e ao mesmo tempo reduzir os danos a monumentos culturais e propriedades.

Antes desta guerra, nenhum exército havia pensado em proteger os monumentos do país no qual e com o qual estava em guerra, e não havia precedentes a seguir .... Tudo isso foi mudado por uma ordem geral emitida pelo Comandante Supremo - em-chefe [General Eisenhower] pouco antes de deixar Argel, uma ordem acompanhada de uma carta pessoal a todos os Comandantes ... o bom nome do Exército dependia em grande medida do respeito que demonstrava pelo patrimônio artístico do mundo moderno .

-  Tenente-coronel Sir Leonard Woolley , Oficial de Monumentos, Belas Artes e Arquivos

Operações de guerra

Enquanto as Forças Aliadas abriam caminho pela Europa, libertando os territórios ocupados pelos nazistas , os Monuments Men estavam presentes em número muito pequeno nas linhas de frente. Na falta de manuais, recursos ou supervisão, esse punhado inicial de oficiais confiava no treinamento do museu e na desenvoltura geral para realizar suas tarefas. Não havia precedente estabelecido para o que eles enfrentaram. Eles trabalharam no campo sob a Divisão de Operações de SHAEF ( Supremo Quartel-General da Força Expedicionária Aliada , Europa, comandada por Eisenhower) e estiveram ativamente envolvidos nos preparativos de batalha. Na preparação para tomar Florença , que foi usada pelos nazistas como centro de distribuição de suprimentos devido à sua localização central na Itália , as tropas aliadas confiaram em fotografias aéreas fornecidas pela MFAA que foram marcadas com monumentos de importância cultural para que os pilotos pudessem evitar danificá-los. locais durante os bombardeios.

Quando ocorreram danos aos monumentos, o pessoal da MFAA trabalhou para avaliar os danos e ganhar tempo para o eventual trabalho de restauração que se seguiria. O oficial de monumentos Deane Keller teve um papel proeminente na salvação do Campo Santo em Pisa depois que um tiro de morteiro iniciou um incêndio que derreteu o telhado de chumbo, que então derreteu as icônicas paredes cobertas de afrescos do século 14 . Keller liderou uma equipe de tropas e restauradores italianos e americanos na recuperação dos fragmentos remanescentes dos afrescos e na construção de um telhado temporário para proteger a estrutura de maiores danos. A restauração dos afrescos continua até hoje.

Inúmeros outros monumentos, igrejas e obras de arte foram salvos ou protegidos pelo dedicado pessoal da seção MFAA. Entrando frequentemente em vilas e cidades libertadas antes das tropas terrestres, os Monuments Men trabalharam rapidamente para avaliar os danos e fazer reparos temporários antes de seguir em frente com os exércitos aliados enquanto conquistavam o território nazista.

Dois monumentos oficiais foram mortos na Europa, ambos perto da linha de frente do avanço dos Aliados na Alemanha. O capitão Walter Huchthausen, um estudioso americano e arquiteto ligado ao 9º Exército dos EUA , foi morto em abril de 1945 por fogo de armas pequenas em algum lugar ao norte de Essen e a leste de Aachen, Alemanha. O Major Ronald Edmond Balfour , um estudioso britânico vinculado ao Primeiro Exército Canadense , foi morto em março de 1945 por uma explosão em Cleves, Alemanha.

Repositórios de arte

As forças americanas e aliadas na Europa descobriram esconderijos escondidos de tesouros inestimáveis. Muitos foram produto de pilhagens por Adolf Hitler e pelos nazistas. Outros foram legitimamente evacuados dos museus para custódia. Monuments Men supervisionou a salvaguarda, catalogação, remoção e embalagem de todas as obras de todos esses repositórios.

Na Itália, os funcionários do museu enviaram seus acervos para vários locais do interior, como a villa toscana de Montegufoni , que abrigava algumas das coleções florentinas. Enquanto as forças aliadas avançavam pela Itália, o exército alemão recuou para o norte, roubando pinturas e esculturas desses depósitos enquanto fugiam. Conforme as forças alemãs se aproximavam da fronteira austríaca , eles foram forçados a armazenar a maior parte de seu saque em vários esconderijos, como um castelo em Sand em Taufers e uma cela de prisão em San Leonardo .

A partir do final de março de 1945, as forças aliadas começaram a descobrir esses repositórios ocultos no que se tornaria a "maior caça ao tesouro da história". Só na Alemanha, as forças dos EUA encontraram cerca de 1.500 repositórios de objetos de arte e culturais saqueados de instituições e indivíduos em toda a Europa, bem como coleções de museus alemães e austríacos que foram evacuados para custódia. As forças soviéticas também fizeram descobertas, como os tesouros do extraordinário Museu do Transporte de Dresden . Centenas de artefatos foram entregues ou tiveram suas localizações relatadas pelo general SS Karl Wolff como parte da Operação Sunrise , sua negociação secreta com o Escritório de Serviços Estratégicos . Isso incluía o conteúdo dos palácios Uffizi e Pitti e pinturas de Ticiano e Botticelli.

Alguns dos repositórios descobertos por Monuments Men na Alemanha, Áustria e Itália foram:

Restituições

No início de maio de 1945, o tenente-coronel . Geoffrey Webb , chefe da MFAA britânica no quartel-general de Eisenhower, propôs que as forças dos EUA preparassem rapidamente os edifícios na Alemanha para que pudessem receber grandes remessas de obras de arte e outros bens culturais encontrados nos numerosos depósitos. Eisenhower instruiu seus subordinados a começarem imediatamente a preparar esses edifícios, ordenando que os objetos de arte fossem manuseados apenas pelo pessoal da MFAA. Locais adequados com poucos danos e espaço de armazenamento adequado foram difíceis de encontrar.

Em julho de 1945, as forças dos EUA haviam estabelecido dois pontos centrais de coleta na zona dos EUA na Alemanha : Munique e Wiesbaden . Pontos de coleta secundários também foram estabelecidos em várias cidades alemãs, incluindo: Bad Wildungen , Heilbronn , Marburg , Nuremberg e Oberammergau . Um dos mais críticos desses pontos de coleta secundários foi em Offenbach , onde as autoridades processaram milhões de livros, arquivos, manuscritos, objetos judeus roubados pelos nazistas, como os rolos da Torá e propriedades confiscadas de lojas maçônicas .

No verão de 1945, o capitão Walter Farmer se tornou o primeiro diretor do ponto de coleta. A primeira remessa de obras de arte chegando a Wiesbaden. Quando seus superiores ordenaram que ele enviasse aos EUA 202 pinturas de propriedade de alemães sob sua custódia, Farmer e 35 outros encarregados do ponto de coleta de Wiesbaden se reuniram para redigir o que ficou conhecido como o manifesto de Wiesbaden em 7 de novembro de 1945, declarando "Queremos afirmar que, a partir de nosso conhecimento, nenhuma queixa histórica durará tanto ou será a causa de tanta amargura justificada quanto a remoção por qualquer motivo de uma parte do patrimônio de qualquer nação, mesmo que esse patrimônio possa ser interpretado como um prêmio de guerra. " Entre os co-signatários estava o tenente Charles Percy Parkhurst da Marinha dos Estados Unidos.

Uma vez que um objeto chegava a um ponto de coleta, ele era gravado, fotografado, estudado e, às vezes, conservado para que pudesse ser devolvido ao seu país de origem o mais rápido possível. Alguns objetos foram facilmente identificável e pode ser rapidamente voltou, como o Veit Stoss Altar de Veit Stoss da Basílica de Santa Maria em Cracóvia , que tinha sido descoberto no Castelo de Nuremberg . Outros, como pinturas não marcadas ou coleções de biblioteca, eram muito mais difíceis de processar. Entre as instalações estavam:

  • Ponto de coleta central de Munique (MCP): O oficial de monumentos tenente Craig Hugh Smyth estabeleceu o MCP em julho de 1945. Ele converteu o antigo Führerbau , que abrigava o escritório de Hitler, em um depósito de arte funcional completo com estúdios de fotografia e laboratórios de conservação. Essa instalação abrigava principalmente obras de arte roubadas pelo ERR de coleções particulares e da coleção de Hitler encontradas em Altaussee.
  • Ponto de coleta de Wiesbaden (WCP): O oficial de monumentos, capitão Walter Farmer, ajudou a estabelecer esta instalação em julho de 1945. A arte dos museus de Berlim e outros itens encontrados nas minas de Merkers foram processados ​​aqui. Coleções de museus armazenadas em Siegen e Grasleben também foram enviadas para Wiesbaden.
  • Offenbach Collecting Point (OCP) , também conhecido como Offenbach Archival Depot: Estabelecido em julho de 1945 no edifício IG Farben no rio Main, próximo a Frankfurt , Offenbach serviu principalmente como um depósito de arquivos. Como o OCP abrigava a maior coleção de propriedade cultural judaica do mundo, incluindo todas as propriedades da Biblioteca Rothschild em Frankfurt e objetos culturais de lojas maçônicas, as restituições eram complicadas. A identificação dos milhões de livros, objetos religiosos e outros materiais era tediosa. Muitos dos proprietários se tornaram vítimas do Holocausto, não deixando ninguém vivo para fazer as reivindicações. A instalação foi fechada em 1948 e seus itens não reclamados restantes foram transferidos para Wiesbaden.

Ocupação do Japão

Quando a guerra se aproximava do fim no Japão em 1945, o Monuments Men George Stout e o Major Laurence Sickman recomendaram a criação de uma divisão da MFAA lá. Consequentemente, foi estabelecida a Divisão de Artes e Monumentos da Seção de Informação Civil e Educação do GHQ do Comando Supremo das Potências Aliadas em Tóquio. Stout foi o chefe da divisão de cerca de agosto de 1945 até meados de 1946.

Langdon Warner , arqueólogo e curador de arte oriental no Museu Fogg de Harvard, aconselhou a Seção MFAA no Japão de abril a setembro de 1946. Outros membros incluíram Howard Hollis, tenente-coronel Harold Gould Henderson , tenente Sherman Lee e tenente Patrick Lennox Tierney .

Pessoal MFAA

O estabelecimento de museus americanos liderou os esforços para criar a seção MFAA. Seus membros incluíam diretores de museus, curadores e historiadores de arte, bem como aqueles que aspiravam a se juntar a eles. Muitos dos principais museus empregou um ou mais oficiais MFAA antes ou depois da guerra, incluindo a Galeria Nacional de Arte , o Museu Metropolitano de Arte , o Museu de Arte Moderna , o Museu de Arte de Toledo , e do Museu Nelson-Atkins do art .

Muitos outros Monuments Men foram ou se tornaram professores em universidades conceituadas como Harvard , Yale , Princeton , New York University , Williams College e Columbia University , entre outras. O famoso "Curso de Museu" de Paul J. Sachs em Harvard educou dezenas de futuros funcionários de museus nas décadas anteriores à Segunda Guerra Mundial. A paixão de S. Lane Faison pela história da arte foi passada para centenas de alunos e futuros líderes de museu no Williams College nas décadas de 1960 e 1970, alguns dos quais atualmente são diretores de importantes museus dos Estados Unidos.

Ao voltar para casa do serviço no exterior, muitos ex-funcionários da MFAA lideraram a criação ou aprimoramento de algumas das principais instituições culturais dos Estados Unidos. O pessoal da MFAA tornou-se fundador, presidente e membro de instituições culturais como o New York City Ballet , a Comissão de Preservação de Marcos da Cidade de Nova York , a Associação Americana de Museus , a Associação Americana de Diretores de Museus, o Instituto Arqueológico da América , a Sociedade de Historiadores da arquitetura , a Sociedade Americana de Arquitetos Paisagistas , o National Endowment for the Humanities e o National Endowment for the Arts , bem como respeitados artistas, arquitetos, músicos e arquivistas .

Vários retratos de Monumentos Britânicos, Homens e Mulheres, estão na coleção permanente da National Portrait Gallery , em Londres.

Prêmios

Membros sobreviventes recebendo a Medalha de Ouro do Congresso em 2015
  • Monuments Men Congressional Gold Medal, apresentada em 9 de junho de 2014.
    Marcha ré
    A Medalha Nacional de Humanidades de 2007 foi concedida à Monuments Men Foundation para a Preservação da Arte em nome dos EUA.
  • Doutor honorário em Belas Artes de 2009, pela MassArt
  • Em 19 de maio de 2014, a Câmara dos Representantes dos Estados Unidos votou pela aprovação do Monuments Men Recognition Act de 2013, um projeto de lei que atribuiria aos Monuments Men uma medalha de ouro do Congresso "em reconhecimento ao seu papel heróico na preservação, proteção e restituição de monumentos, obras de arte e artefatos de importância cultural durante e após a " Segunda Guerra Mundial. Os representantes elogiaram os Monuments Men pela preservação do patrimônio cultural. O prêmio foi concedido após vários anos de trabalho incansável da Monuments Men Foundation para a Preservação da Arte e de seu fundador, Robert M. Edsel .

Filme de 2014

O programa Monumentos, Belas Artes e Arquivos é o tema do filme de 2014 da Sony Pictures e da 20th Century Fox , The Monuments Men . O filme, estrelado por George Clooney , Matt Damon , Jean Dujardin e Cate Blanchett , é baseado no livro mais vendido de Robert M. Edsel no New York Times de 2007, Monuments Men: Allied Heroes, Nazi Thieves e a Maior Caça ao Tesouro da História .

Veja também

Referências

Notas

Bibliografia

Leitura adicional

links externos