Escala menor - Minor scale

Na teoria musical , o termo escala menor se refere a três padrões de escala - a escala menor natural (ou modo eólico ), a escala menor harmônica e a escala menor melódica (crescente ou decrescente) - em vez de apenas um como na escala maior .

 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C escala menor natural} d es fg aes bes c2}}
{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C escala menor harmônica} d es fg aes b !?  c2}}
{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C menor escala melódica} d es fga !?  b !?  c bes aes gf es d c2}}

Em cada uma dessas escalas, o primeiro, o terceiro e o quinto graus da escala formam uma tríade menor (em vez de uma tríade maior , como em uma escala maior). Em alguns contextos, a escala menor é usada para se referir a qualquer escala heptatônica com esta propriedade (consulte Modos relacionados abaixo).

Escala menor natural

Relação com o relativo principal

Uma escala menor natural (ou modo eólio ) é uma escala diatônica construída a partir do sexto grau de sua escala maior relativa . Por exemplo, a escala menor natural A pode ser construída começando no 6º grau da escala C maior:

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {escala Dó maior} defg \ override NoteHead.color = #red a \ override NoteHead.color = #black b c2 \ bar "||"  \ time 9/4 \ override NoteHead.color = #red a, 4 ^ \ markup {Uma escala menor natural} \ override NoteHead.color = #black bcdefg a2}}

Por causa disso, a tonalidade de lá menor é chamada de relativo menor de dó maior . Cada tonalidade maior tem um menor relativo, que começa no 6º grau ou degrau da escala. Por exemplo, como o 6º grau de Fá maior é Ré, o relativo menor de Fá maior é Ré menor .

Relacionamento com o principal paralelo

Uma escala menor natural também pode ser construída alterando uma escala maior com acidentes . Desta forma, uma escala menor natural é representada pela seguinte notação:

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8

Cada grau da escala, começando com a tônica (a primeira nota mais baixa da escala), é representado por um número. Sua diferença em relação à escala maior é mostrada. Assim, um número sem bemol representa um intervalo maior (ou perfeito). Um número com um bemol representa um intervalo menor. Neste exemplo, os números significam:

Assim, por exemplo, a escala A menor natural pode ser construída diminuindo o terceiro, sexto e sétimo graus da escala A maior em um semitom:

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 a4 ^ \ markup {A escala maior} b \ override NoteHead.color = #red cis \ override NoteHead.color = #black de \ override NoteHead.color = #red fis gis \ override NoteHead.color = #black a2 \ bar "||"  \ time 9/4 a, 4 ^ \ markup {Uma escala menor natural} b \ override NoteHead.color = #red c!  \ override NoteHead.color = #black de \ override NoteHead.color = #red f!  g!  \ override NoteHead.color = #black a2}}

Devido a isso, a chave de um menor é chamado o menor paralelo de A grande .

Intervalos

Este padrão de passos inteiros e meio-passos caracteriza as escalas menores naturais.

Os intervalos entre as notas de uma escala menor natural seguem a sequência abaixo:

todo, meio, todo, todo, meio, todo, todo

onde "todo" representa um tom inteiro (uma curva em forma de u vermelha na figura) e "metade" representa um semitom (uma linha angular vermelha na figura).

A escala menor natural é maximamente uniforme .

Escala menor harmônica

Construção


\ relative c {\ clef bass \ time 2/2 \ key g \ minor \ tempo "Allegro" g2 a bes4 c2 d4 es2 fis g1}
Tema em menor harmónica a partir da abertura de Schumann 's Primeiro Symphony (1841)

A escala menor harmônica (ou escala eólica 7) tem as mesmas notas que a escala menor natural, exceto que o sétimo grau é aumentado em um semitom , criando um segundo aumentado entre o sexto e o sétimo graus.

 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 a4 ^ \ markup {Uma escala menor harmônica} bcdef gis a2}}

Assim, uma escala menor harmônica é representada pela seguinte notação:

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8

Assim, uma escala menor harmônica pode ser construída diminuindo o 3º e 6º graus da escala maior paralela em um semitom.

Por causa dessa construção, o 7º grau da escala menor harmônica funciona como um tom principal para a tônica porque é um semitom mais baixo que a tônica, ao invés de um tom inteiro mais baixo que a tônica, pois é em escalas menores naturais. Os intervalos entre as notas de uma escala menor harmônica seguem a sequência abaixo:

inteiro, meio, todo, todo, meio, segundo aumentado, meio

Harmonia

A escala é chamada de escala menor harmônica porque é uma base comum para harmonias (acordes) em tons menores. Por exemplo, na tonalidade de lá menor, o acorde dominante (V) (a tríade construída no 5º grau da escala, E) é uma tríade menor na escala menor natural. Mas quando o sétimo grau é elevado de G para G , a tríade se torna uma tríade principal .

Acordes em graus diferentes de V também podem incluir o 7º grau elevado, como a tríade diminuta no próprio VII (vii o ), que tem uma função dominante , bem como uma tríade aumentada em III (III + ), que não é encontrada em qualquer harmonia "natural" (isto é, harmonia que é derivada da harmonização dos sete modos ocidentais, que incluem "maior" e "menor"). Este acorde de quinta aumentada (acorde 5) desempenhou um papel no desenvolvimento do cromatismo moderno .

As tríades construídas em cada grau da escala seguem um padrão distinto. A análise dos algarismos romanos é mostrada abaixo.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/1 \ hide Staff.TimeSignature <ac e> 1_ \ markup i <bd f> _ \ markup ii ° <ce gis> _ \ markup III + <df a> _ \ markup iv <e gis!  b> _ \ markup V <fa c> _ \ markup VI <gis!  b d> _ \ markup vii °}}

Uma propriedade interessante da escala menor harmônica é que ela contém dois acordes que são gerados por apenas um intervalo:

  1. uma tríade aumentada (III + ), que é gerada pelas terças maiores
  2. um acorde diminuto com 7ª (vii o 7 ), que é gerado por terças menores

Como são geradas por apenas um intervalo, as inversões de tríades aumentadas e acordes de sétima diminuta não introduzem novos intervalos (permitindo equivalentes enarmônicos ) que estão ausentes de sua posição fundamental. Ou seja, qualquer inversão de uma tríade aumentada (ou acorde de sétima diminuta) é enarmonicamente equivalente a uma nova tríade aumentada (ou acorde de sétima diminuta) na posição fundamental . Por exemplo, a tríade E –G – B na primeira inversão é G – B – E , que é enarmonicamente equivalente à tríade aumentada G – B – D . Um acorde, com várias grafias, pode, portanto, ter várias funções harmônicas em várias tonalidades.

Usos

Embora tenha evoluído principalmente como base para acordes, a menor harmônica com sua segunda aumentada às vezes é usada melodicamente. Exemplos podem ser encontrados em Mozart , Beethoven (por exemplo, o finale de seu Quarteto de Cordas No. 14 ) e Schubert (por exemplo, no primeiro movimento do Quarteto Morte e Donzela ). Nessa função, ele é usado ao descer com muito mais freqüência do que ao subir. Um exemplo familiar de escala descendente é ouvido em um anel de sinos . Um anel de doze é às vezes aumentado com 5♯ e 6 ♭ para formar uma escala menor harmônica de 10 notas do sino 2 ao sino 11 (por exemplo, Catedral de Worcester).

O harmônico menor também é ocasionalmente referido como a escala muçulmana, pois seu tetracórdio superior corresponde aos jins Hijaz , comumente encontrados na música do Oriente Médio . A escala menor harmônica como um todo é chamada de Nahawand na nomenclatura árabe , como Bûselik Hicaz na nomenclatura turca e, como raga indiana , é chamada de Keeravani / Kirwani .

A escala menor húngara é semelhante à escala menor harmônica, mas com um 4º grau elevado. Esta escala também é conhecida como "Gypsy Run" ou, alternativamente, "Egyptian Minor Scale", como mencionado por Miles Davis, que a descreve em sua autobiografia como "algo que eu aprendi em Juilliard".

Na música popular, exemplos de canções em menor harmônico incluem " Easy Please Me " de Katy B , " My Prerogative " de Bobby Brown e " Bust Your Windows " de Jazmine Sullivan . A escala também teve uma influência notável no heavy metal, gerando um subgênero conhecido como metal neoclássico , com guitarristas como Chuck Schuldiner , Yngwie Malmsteen , Ritchie Blackmore e Randy Rhoads empregando-o em suas músicas.

Escala menor melódica

Construção

O som característico da escala menor harmônica vem da segunda aumentada entre o sexto e o sétimo graus da escala. Enquanto alguns compositores usaram esse intervalo com vantagem na composição melódica, outros acharam que era um salto estranho, particularmente na música vocal , e preferiram um passo inteiro entre esses graus de escala para escrever melodias suaves. Para eliminar o segundo aumentado, esses compositores aumentaram o sexto grau em um semitom ou baixaram o sétimo em um semitom.

A escala menor melódica é formada pelo uso de ambas as soluções. Em particular, a sexta elevada aparece na forma ascendente da escala, enquanto a sétima rebaixada aparece na forma descendente da escala. Tradicionalmente, essas duas formas são chamadas de:

  • a escala menor melódica ascendente (também conhecida como heptatonia seconda, escala menor do jazz , escala ateniense ou jônica 3): esta forma da escala é também o 5º modo da escala acústica .
  • a escala menor melódica descendente : esta forma é idêntica à escala menor natural.

As formas ascendente e descendente da escala menor melódica A são mostradas abaixo:

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 \ ocultar Staff.TimeSignature \ override Voice.TextScript.font-size = # -2 a4 ^ \ markup {Ascendente menor melódico} bcde fis gis a ^ \ markup {Menor melódico descendente} g!  f!  edcb a2}}

A escala menor melódica ascendente pode ser notada como

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8

enquanto a escala menor melódica descendente é

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8

Usando essas notações, as duas escalas menores melódicas podem ser construídas alterando a escala maior paralela.

Usos


    \ relative c '' '{\ set Staff.midiInstrument = # "violino" \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 120 \ tecla g \ dorian \ time 4/4 g8 ^ \ markup \ bold "Allegro" f16 es dc bes aga bes cde fis g fis8 [d]}
Tema em sol menor melodia a partir da abertura do segundo concerto em Vivaldi 's L'estro armonico (1711) Ainda que a peça é em sol menor, a assinatura de chave é para G Dorian (um plano). Por convenção, na notação moderna (e para música tonal escrita desde o período de prática comum ), as assinaturas de tonalidade são normalmente baseadas apenas em uma tonalidade maior ( modo jônico ) ou menor (menor natural ou modo eólio ), não em modos como o dórico modo.

Os compositores não têm sido consistentes no uso das duas formas da escala menor melódica. Com a mesma frequência, os compositores escolhem uma forma ou outra com base no fato de uma das duas notas fazer parte do acorde mais recente (a harmonia predominante). Os compositores freqüentemente requerem o 7º grau rebaixado encontrado na menor natural para evitar a tríade aumentada (III + ) que surge na forma ascendente da escala.

No jazz , apenas a forma ascendente da escala é denominada como "menor melódica".

Na música carnática indiana , essa escala menor melódica corresponde ao Raga Gourimanohari .

Exemplos do uso de menor melódica no rock e na música popular incluem " Sorry parece ser a palavra mais difícil ", de Elton John , que torna "um aceno para a prática comum ... pelo uso de F [o tom principal em Sol menor] como a penúltima nota da cadência final . " " Yesterday " dos Beatles também usa parcialmente a escala menor melódica.

Assinatura chave

Na notação moderna, a armadura de clave para música em tom menor é tipicamente baseada nos acidentes da escala menor natural , não naqueles das escalas menores harmônicas ou melódicas. Por exemplo, uma peça em mi menor terá um sustenido em sua armadura de clave porque a escala natural de mi menor tem um sustenido (F ).

As teclas maiores e menores que compartilham a mesma armadura de clave são relativas uma à outra. Por exemplo, Fá maior é o relativo maior de Ré menor, pois ambos têm claves com uma bemol. Visto que a escala menor natural é construída no 6º grau da escala maior, a tônica da menor relativa é uma sexta maior acima da tônica da escala maior. Por exemplo, Si menor é o relativo menor de Ré maior porque a nota B é uma sexta maior acima de D. Como resultado, as assinaturas de Si menor e Ré maior têm dois sustenidos (F e C ).

Modos relacionados

Às vezes, as escalas cuja raiz, terceiro e quinto graus formam uma tríade menor são consideradas "escalas menores". No sistema ocidental, derivado dos modos gregos , a escala principal que inclui a terça menor é o modo eólio (a escala menor natural), com a terça menor ocorrendo também no modo dórico e no modo frígio . O modo dórico é um modo menor com uma sexta maior, enquanto o modo frígio é um modo menor com uma segunda menor. O modo Locrian (que é muito raramente usado) tem uma terça menor, mas não a quinta perfeita, então seu acorde fundamental é uma tríade diminuta .

Embora várias escalas pentatônicas hemitônicas possam ser chamadas de menores , o termo é mais comumente aplicado à escala pentatônica menor relativa, derivada como um modo da escala pentatônica maior, usando tons de escala 1, 3, 4, 5 e 7 do menor natural escala.

Veja também

Referências

Leitura adicional

  • Hewitt, Michael. 2013. Escalas Musicais do Mundo . A árvore de notas. ISBN  978-0-9575470-0-1 .
  • Yamaguchi, Masaya. 2006. The Complete Thesaurus of Musical Scales , edição revisada. Nova York: Masaya Music Services. ISBN  0-9676353-0-6 .

links externos