Mathilde Kschessinska - Mathilde Kschessinska

Mathilde Kschessinska
Camargo-Mathilde Kschessinskaya-1897.JPG
Kschessinskaya figurou para o papel-título de La Camargo de Petipa . São Petersburgo, c. 1902
Nascer ( 1872-08-31 )31 de agosto de 1872
Ligovo , Petergof , Império Russo
Faleceu 6 de dezembro de 1971 (06-12-1971)(99 anos)
Paris, França
Enterro
Cônjuge
( M.  1921; d.  1956)
Edição Príncipe Vladimir Romanovsky-Krasinsky
casa Holstein-Gottorp-Romanov
Pai Feliks Krzesiński
Religião Ortodoxa Russa (anteriormente Católica Romana )
Ocupação Primeira bailarina

Mathilda-Marie Feliksovna Kschessinskaya ( polonês : Matylda Maria Krzesińska , russo : Матильда Феликсовна Кшесинская ; 31 de agosto [ OS 19 de agosto] 1872-6 de Dezembro de 1971; também conhecida como Princesa Romanovskaya-Krasinskaya após seu casamento) era um russo bailarina do nobre polonês família Krzesiński. Seu pai, Feliks Krzesiński, e seu irmão dançaram em São Petersburgo . Ela foi amante do futuro czar Nicolau II da Rússia antes de seu casamento e, mais tarde, esposa de seu primo, o grão-duque Andrei Vladimirovich, da Rússia .

Ela era conhecida no Ocidente como Mathilde Kschessinska ou Matilda Kshesinskaya .

Vida pregressa

Kschessinskaya nasceu em Ligovo, perto de Peterhof . Como toda a sua família polonesa , a quem era conhecida como Matylda Krzesińska , ela se apresentou no Teatro Imperial Mariinsky de São Petersburgo com o renomado Balé Imperial . Kschessinskaya fez sua estreia em um pas de deux de La Fille Mal Gardée durante uma apresentação de graduação em 1890 com a presença do imperador Alexandre III e o resto da família imperial, incluindo o futuro Nicolau II. Na ceia pós-apresentação, o imperador procurou a jovem Kschessinskaya e disse-lhe para "ser a glória e o adorno de nosso balé".

Primeira bailarina

Kschessinskaya em 1898, fantasiado para a filha do Faraó

Em 1896, ela obteve o posto de Bailarina Prima dos Teatros Imperiais de São Petersburgo. O velho maestro Marius Petipa não consentiu que Kschessinskaya recebesse tal título e embora ela possuísse um dom extraordinário como dançarina, ela o obteve principalmente por meio de sua influência na Corte Imperial Russa.

Relacionamento com Petipa

Petipa permitiu que Kschessinskaya criasse apenas um pequeno número de novos papéis, já que considerava a italiana Pierina Legnani como a bailarina superior. Embora ela fosse capaz de comandar o faturamento em programas de teatro ou em cartazes, seus esforços para obter mais novos papéis foram frustrados por Petipa, cuja autoridade sobre a direção artística do Ballet Imperial não foi contestada nem mesmo pelo próprio imperador. Entre os poucos papéis que Kschessinskaya criou estavam Flora in Le Réveil de Flore (1894) e Columbine in Harlequinade (1900). Ela também se tornou a primeira dançarina russa a dominar os 32 fouettés en tournant de Legnani.

Embora Petipa tivesse um grande respeito por Kschessinskaya como dançarina, ele a desprezava completamente como pessoa, referindo-se a ela em seus diários como "... aquele porquinho nojento". Mesmo assim, ele a escolheu para os papéis principais em muitos dos revivals finais de suas obras-primas mais antigas, muitas vezes criando coreografias intrincadas para ela executar - a sombra de Mlada em Mlada (1896), Rainha Nisia em Le Roi Candaule (1897), a Deusa Thetis em Les Aventures de Pélée (1897), Aspicia em A filha do Faraó (1898), o papel-título em La Esmeralda (1899) e Nikiya em La Bayadère (1900). Esses papéis se tornaram notoriamente difíceis uma vez que Petipa os revisou para Kschessinskaya.

Em 1899, o Príncipe Serge Wolkonsky tornou-se Diretor dos Teatros Imperiais. Embora tenha ocupado o cargo apenas até 1902, ele conquistou muito. Sergei Diaghilev foi seu assistente imediato, e Wolkonsky lhe confiou a publicação do Anual dos Teatros Imperiais em 1900. Nesse período, novos nomes apareceram nos cinemas, como os pintores Alexandre Benois , Konstantin Somov e Léon Bakst . No entanto, Wolkonsky foi forçado a enviar sua renúncia após um confronto com Kschessinskaya quando ela se recusou a usar os cestos de uma fantasia do século 18 no balé La Camargo .

Escândalos e rumores

O futuro czar

Kschessinskaya esteve envolvida com o futuro Nicolau II desde 1890, quando ele era um grão-duque e ela tinha apenas dezessete anos, tendo-o conhecido na presença de sua família após sua apresentação de formatura. O relacionamento continuou por três anos, até que Nicolau se casou com a princesa Alix de Hesse-Darmstadt - a futura imperatriz Alexandra Fyodorovna - em 1894, logo após a morte de seu pai, o czar Alexandre.

Dois grão-duques

Escândalos e rumores em torno de seu nome surgiram e persistiram enquanto ela mantinha um relacionamento sexual com dois grão-duques da família Romanov : Sergei Mikhailovich e seu primo Andrei Vladimirovich . Em 1902, ela deu à luz um filho, Vladimir (conhecido como "Vova"; 30 de junho de 1902 - 23 de abril de 1974); ele foi posteriormente intitulado HSH Príncipe Romanovsky-Krasinsky, mas disse que nunca soube com certeza quem era seu pai.

Coaching de Pavlova

Embora Kschessinskaya pudesse ser charmosa e gentil com colegas, como a jovem Tamara Karsavina , ela não tinha medo de usar suas conexões com o czar para fortalecer sua posição nos teatros imperiais. Ela era conhecida por costurar joias valiosas em seus trajes e subiu ao palco como a Princesa Aspicia em A Filha do Faraó usando suas tiaras e gargantilhas incrustadas de diamantes. Ela também pode ser implacável com os rivais. Um de seus erros de cálculo mais famosos ocorreu quando, durante a gravidez em 1902, ela treinou Anna Pavlova no papel de Nikya em La Bayadère . Ela considerava Pavlova tecnicamente fraca e acreditava que a jovem bailarina não poderia superá-la. Em vez disso, o público ficou encantado com a Pavlova frágil, de membros longos e aparência etérea, e uma estrela nasceu.

Galinhas no palco

Outro incidente notório ocorreu em 1906, quando o cobiçado papel de Lise por Kschessinskaya na produção de Petipa / Ivanov de La Fille Mal Gardée foi dado a Olga Preobrajenska . Uma característica dessa produção foi a utilização de galinhas vivas no palco. Antes da variação de Preobrajenska no Pas de ruban do primeiro ato, Kschessinskaya abriu as portas dos galinheiros e, ao primeiro toque da música, as galinhas saíram voando pelo palco. No entanto, Preobrajenska continuou sua variação até o fim e recebeu uma tempestade de aplausos, para grande desgosto de Kschessinskaya.

Finanças

Por meio de suas conexões aristocráticas, ela conseguiu acumular muitas propriedades valiosas na capital russa. Os bolcheviques ocuparam sua casa logo após a Revolução de fevereiro. Foi aqui que Vladimir Lenin se dirigiu a uma reunião dos bolcheviques de Petrogrado, pouco depois de se dirigir à multidão na Estação Finlândia quando voltou em 1917. Ela afirma em suas memórias que eles o transformaram em uma espécie de chiqueiro; ela foi ao tribunal para recuperá-lo, apenas para receber ameaças de morte; assim que passou perto da casa, ela viu Alexandra Kollontai no jardim vestindo um de seus sobretudos. Os bolcheviques foram forçados a abandonar a casa somente após as jornadas de julho .

Mude-se para a França

Túmulo de Krzesińska no Cemitério Ortodoxo Russo de Sainte-Geneviève-des-Bois, 2014

Após a Revolução de Outubro , Kschessinskaya mudou-se primeiro para a Riviera Francesa e depois para Paris , onde se casou, em 1921, com um dos primos do czar, o grão-duque Andrei Vladimirovich da Rússia , possível pai de seu filho Vova. Embora a vida de Kschessinskaya em Paris fosse modesta em comparação com a vida pródiga que ela desfrutou na Rússia, ela viveu feliz por mais de 50 anos. Em 1925, ela se converteu do catolicismo à ortodoxia russa e adotou o nome de Maria. Em 1929, ela abriu sua própria escola de balé, onde ensinou alunos como Dame Margot Fonteyn , Dame Alicia Markova , André Eglevsky , Tatiana Riabouchinska , Tamara Toumanova , Mona Inglesby e Maurice Béjart . Ela se apresentou pela última vez aos 64 anos, para um evento de caridade com o The Royal Ballet em Covent Garden .

Em 1960, ela publicou uma autobiografia intitulada Souvenirs de la Kschessinska (publicada em inglês como Dancing in St. Petersburg: The Memoirs of Kschessinska ). Nos últimos anos, ela passou por dificuldades financeiras, mas permaneceu indomável. Ela morreu em Paris , com 100 anos. Ela está enterrada no cemitério russo de Sainte-Genevieve-des-Bois com seu marido e filho.

Representações culturais

Veja também

Referências

Autobiografia

  • HSH A Princesa Romanovsky-Krassinsky. Dancing in Petersburg - London, 1960, 1973.
  • SAS La Princesse Romanovsky-Krassinsky Souvenirs de la Kschessinska - Paris, 1960.

Fontes

  • Hall, Coryne, Dançarina Imperial: Mathilde Kschessinska and the Romanovs , Sutton Publishing, Inglaterra, 2005.
  • Arnold L.Haskell. Diaghileff. Sua vida artística e privada. - NY, 1935.
  • Marija Trofimova, "Príncipe Serge M. Wolkonsky - crítico teatral de Poslednie Novosti" (“Knyaz Sergei Volkonsky - teatralny kritik gazety Poslednie Novosti”) (em russo), Rev. Etud. Slaves, Paris, LXIV / 4, 1992. [Há muitos artigos sobre a escola de balé de Kschessinska].
  • Pavlischeva, Natalya (2018). Анна Павлова. "Неумирающий лебедь" [ Anna Pavlova. The Immortal Swan ] (em russo). Yauza. ISBN 978-5-9500752-8-5.

Leitura adicional