Masahiko Amakasu - Masahiko Amakasu

Masahiko Amakasu
甘 粕 正彦
Masahiko Amakasu em Manchukuo.gif
Masahiko Amakasu em Manchukuo
Nascermos ( 1891-01-26 ) 26 de janeiro de 1891
Prefeitura de Miyagi , Japão
Morreu 20 de agosto de 1945 (20/08/1945) (54 anos)
Hsinking , Manchukuo
Nacionalidade japonês
Ocupação Oficial militar, chefe da Manchukuo Film Association

Masahiko Amakasu ( 甘 粕 正彦 , Amakasu Masahiko , 26 de janeiro de 1891 - 20 de agosto de 1945) foi um oficial do Exército Imperial Japonês preso por seu envolvimento no Incidente de Amakasu , a execução extrajudicial de anarquistas após o terremoto do Grande Kanto de 1923 , que mais tarde tornou-se chefe da Manchukuo Film Association .

Biografia

Amakasu nasceu na província de Miyagi como o filho mais velho de um samurai do Domínio Yonezawa sob o bakufu . O sistema de castas no Japão, onde a sociedade era dividida em mercadores, artesãos, camponeses e samurais, foi abolido em 1871 como uma das reformas da era Meiji, mas muito tempo depois, as distinções de casta persistiram com os da casta samurai sendo desproporcionalmente super-representados no oficial corpo da Marinha Imperial e Exército até 1945. Amakasu foi educado em colégios militares na Prefeitura de Mie e Nagoya , e ingressou na Academia do Exército Imperial Japonês em 1912. Após a graduação, serviu na infantaria e depois na polícia militar em vários postagens no Japão e na Coréia .

Como tenente encarregado de um destacamento da polícia militar Kenpeitai durante o caos imediatamente após o terremoto Grande Kantō de 1923 em 16 de setembro de 1923, seu destacamento prendeu os conhecidos anarquistas Sakae Ōsugi e Noe Itō , junto com os de seis anos de Sakae sobrinho velho, Munekazu Tachibana. No que veio a ser conhecido como Incidente de Amakasu , os suspeitos foram espancados até a morte e seus corpos jogados em um poço. O assassinato de tais anarquistas de alto nível, junto com uma criança, gerou surpresa e indignação em todo o Japão. Amakasu foi submetido a corte marcial e condenado a cumprir 10 anos na prisão de Chiba.

No entanto, Amakasu foi libertado após apenas três anos devido a uma anistia geral proclamada em celebração da ascensão de Hirohito como imperador do Japão . Após sua libertação, Amakasu foi enviado à França para estudar pelo exército japonês a partir de julho de 1927. Enquanto na França, ele conheceu o famoso artista Tsuguharu Foujita . Ele retornou ao Japão em 1930, mas quase imediatamente mudou-se para Mukden, na Manchúria , onde trabalhou com o mestre espião japonês Kenji Doihara para gerenciar o envolvimento crescente do exército japonês na produção e contrabando de ópio para a China. Após o Incidente na Manchúria , ele se mudou para Harbin , onde se envolveu no esforço de contrabandear o ex- imperador Qing Puyi da concessão estrangeira em Tianjin para a Manchúria, onde se tornaria o governante fantoche do novo estado de Manchukuo . Quando Puyi desembarcou em Port Arthur em novembro de 1931, foi Amakasu quem o recebeu no cais e o acompanhou até o trem que o levou ao Hotel Yamato. Enquanto no trem, Amakasu gabou-se de Puyi sobre como ele matou Itō, Ōsugi e Tachibana porque eles eram "inimigos do Imperador", e que ele mataria o próprio Puyi de bom grado se ele provasse ser um "inimigo do Imperador" . Em Manchukuo, Amakasu ajudou a estabelecer a força policial civil na nova capital de Hsinking, uma vez que a cidade de Changchun foi renomeada. Durante seu tempo em Manchukuo, Amakasu era notório por sua brutalidade, e a historiadora americana Louise Young descreveu Amakasu como um homem "sádico" que gostava de torturar e matar pessoas. Em 1934, quando a coroação de Puyi como imperador de Manchukuo, Amkasu novamente desempenhou o papel de zelador de Puyi sob o pretexto de servir como diretor da equipe de filmagem que gravou a coroação. Após o incidente da ponte Marco Polo em 1937, que marcou o início da guerra com a China, Amakasu desempenhou um papel importante nas operações secretas contra a China.

Em 1939, com o apoio de Nobusuke Kishi , foi nomeado chefe da Manchukuo Film Association , um dos principais veículos de propaganda do Exército Kwantung para aumentar o apoio público a Manchukuo e ao esforço de guerra contra o governo do Kuomintang na China. Amakasu se esforçou muito para melhorar a qualidade das obras produzidas, viajando para a Alemanha para adquirir as mais recentes câmeras de cinema e técnicas de produção e convidando estrelas de cinema japonesas, diretores e maestros (como Takashi Asahina ) para visitar Manchukuo e participar de suas produções . Seus esforços foram fundamentais para o lançamento da carreira de Yoshiko Ōtaka , mais conhecido como "Ri Kōran" em japonês.

Em 1940, Amakasu produziu Shina no yoru ("Noites da China"), que se tornou o filme japonês mais popular daquele ano. Estrelado por Yoshiko Yamaguchi , uma atriz japonesa que cresceu na China e era fluente em mandarim como chinês, o filme contou a história de uma mulher chinesa Kei Ran cujos pais foram mortos na guerra por um bombardeio japonês e era violentamente anti Como resultado, japonês. Um jovem oficial da marinha japonês, bonito e carinhoso, Tetsuo Hase se apaixona por ela, mas ela resiste a seu avanço até que ele bate violentamente em seu rosto, apesar de suas lágrimas e implorando para que ele pare, e depois disso ela declara seu amor por ele. Depois de ser obrigada a declarar seu amor, ela se desculpa pelas declarações anti-japonesas e, em uma verdadeira união pan-asiática, os dois se casaram e viveram felizes para sempre. O filme foi e ainda é muito polêmico na China, com a maioria dos chineses se sentindo especialmente humilhados pela cena de tapas no rosto com a sugestão de que tudo o que se precisa fazer é dar um tapa em uma chinesa para que ela se ame. A historiadora japonesa Hotta Eri argumentou que as nuances culturais de Shina no yoru se perderam no público chinês. No Japão, como parte de um estratagema para infantizar a população, o Imperador sempre foi retratado como uma figura hermafrodita, sendo ao mesmo tempo mãe e pai de nação, tendo seus súditos amorosos como filhos perpétuos, incapazes de pensar muito. muito para si mesmos, exigindo assim que o Imperador como pai da nação faça todo o pensamento necessário para seus súditos amorosos. Ao mesmo tempo, o imperador, como deus, tinha responsabilidades tão terríveis com as quais lidar que precisava delegar parte de seu poder a meros humanos para que pudesse se concentrar em assuntos mais importantes. Tanto no Exército e na Marinha Imperial Japonesa, os oficiais rotineiramente batiam no rosto dos homens sob seu comando ao dar ordens, o que era retratado não como um exercício de humilhação mesquinha, mas como um ato de amor, com os oficiais de Sua Majestade Imperial agindo como os substitutos do imperador, que tinha que disciplinar seus "filhos" levando tapas no rosto o tempo todo. Hotta escreveu que a cena em que o herói japonês dá um tapa na cara da chinesa até que ela declare seu amor por ele foi vista no Japão como um gesto romântico, como um sinal de que ele se importava com ela, assim como os oficiais do Império O Exército e a Marinha mostraram o "amor" do imperador por seus súditos servindo no Exército e na Marinha batendo em seus rostos o tempo todo. A própria Yamaguchi em uma entrevista em 1987 afirmou que não sentia que a polêmica cena de tapas no rosto fosse um exercício de humilhação para sua personagem, chamando-a de uma cena muito romântica e comovente. No entanto, Hotta observou que Amakasu projetou uma mensagem pan-asiática no filme, com sua heroína chinesa se casando com o herói japonês e, além disso, é claro que o herói japonês é o parceiro dominante em seu relacionamento, o que foi feito como uma metáfora para a relação que Amakasu queria ver entre o Japão e a China.

Com a queda de Manchukuo para as forças soviéticas durante a invasão da Manchúria em agosto de 1945, Amakasu cometeu suicídio tomando cianeto de potássio . No último dia de sua vida, Amakasu escreveu uma nota de suicídio em seu escritório e engoliu uma pílula de cianeto.

Na cultura popular

Veja também

Notas

Referências

  • Jansen, Marius B. (2000). The Making of Modern Japan . Harvard University Press. ISBN   9780674003347 ; OCLC 44090600
  • Nornes, Abé Mark (1994). Japão / América Film Wars: Propaganda da segunda guerra mundial e seus contextos culturais . Harwood Academic Publishers. ISBN   3-7186-0562-7 .
  • Young, Louise (1999). Império total do Japão: Manchúria e a cultura do imperialismo em tempo de guerra . University of California Press. ISBN   0-520-21934-1 .