Jardim Maria -Mary Garden

Jardim Maria
Fotografia de retrato preto e branco da cantora de ópera Mary Garden
Jardim Maria
Nascer ( 1874-02-20 )20 de fevereiro de 1874
Aberdeen , Escócia
Morreu 3 de janeiro de 1967 (1967-01-03)(92 anos)
Casa de Daviot, Inverurie , Escócia
Cidadania americano britânico
Educação St Margaret's School for Girls , Aberdeen
Ocupação cantora de ópera
atriz
Conhecido por criando o papel principal em Pelléas et Mélisande (1902) de Claude Debussy e por sua colaboração com o compositor

Mary Garden (20 de fevereiro de 1874 - 3 de janeiro de 1967) foi uma soprano de ópera escocesa-americana com uma carreira substancial na França e na América no primeiro terço do século XX. Ela passou a última parte de sua infância e juventude nos Estados Unidos e acabou se tornando uma cidadã americana, embora tenha vivido na França por muitos anos e, eventualmente, se aposentou para a Escócia, onde passou os últimos 30 anos de sua vida e morreu.

Descrita como "a Sarah Bernhardt da ópera", Garden era uma atriz excepcional e uma cantora talentosa. Ela foi particularmente admirada por suas performances diferenciadas que empregavam usos interessantes de cores vocais. Possuindo uma bela voz lírica que tinha um amplo alcance vocal e uma quantidade considerável de flexibilidade, Garden alcançou o sucesso em Paris durante a primeira década do século XX. Ela se tornou a principal soprano na Opéra-Comique ; notavelmente retratando papéis em várias estreias mundiais, incluindo Mélisande em Pelléas et Mélisande (1902) , de Claude Debussy . Ela trabalhou em estreita colaboração com Jules Massenet , em cujas óperas ela se destacou. Massenet escreveu notavelmente o papel-título em sua ópera Chérubin (1905) para ela.

Em 1907, Oscar Hammerstein convenceu Garden a se juntar à Manhattan Opera House em Nova York, onde ela se tornou um sucesso imediato. Em 1910 ela era um nome familiar na América e Garden apareceu em óperas em várias grandes cidades americanas; incluindo apresentações com a Boston Opera Company e a Philadelphia Opera Company . Entre 1910 e 1932 Garden trabalhou em várias casas de ópera em Chicago. Ela trabalhou pela primeira vez com a Chicago Grand Opera Company (1910-1913) e depois ingressou na Chicago Opera Association em 1915, tornando-se a diretora da empresa em 1921. Embora diretora por apenas um ano, Garden foi notavelmente responsável por encenar a estreia mundial de Sergei O amor por três laranjas , de Prokofiev , antes da empresa falir em 1922. Pouco depois, ela se tornou a diretora da Ópera Cívica de Chicago, onde encomendou a ópera Camille , do compositor Hamilton Forrest, de 28 anos. Ela cantou papéis na Ópera Cívica até 1931, notadamente em vários Estados Unidos e estreias mundiais.

Além disso, Garden apareceu em dois filmes mudos feitos por Samuel Goldwyn .

Depois de se aposentar dos palcos da ópera em 1934, Garden trabalhou como caçador de talentos para a MGM . Ela também deu palestras e recitais, principalmente sobre a vida e obras de Claude Debussy, até 1949. Ela se aposentou para a Escócia e em 1951 publicou uma autobiografia de sucesso, Mary Garden's Story .

Sua voz é preservada em várias gravações feitas para a Gramophone Company (incluindo algumas com Debussy ao piano), Edison Records , Pathé , Columbia Records e Victor Talking Machine Company entre 1903 e 1929.

Biografia

Início da vida e ascensão ao estrelato na Europa

Primeiros anos

Mary Garden, 1908

Mary Garden nasceu em 20 de fevereiro de 1874 em 35 Charlotte Street, Aberdeen , Escócia, a mais velha das quatro filhas de Robert Davidson Garden ( n . 1851), caixa da siderúrgica Blaikie, e sua esposa Mary ( nascida Joss) (1852). –1948). Seus pais se casaram pouco mais de um mês antes de seu nascimento. Duas de suas irmãs nasceram na Escócia, enquanto outra nasceu nos Estados Unidos.

A família mudou-se para Chicopee, Massachusetts , Estados Unidos, quando ela tinha nove anos. Eles então se mudaram para Hartford, Connecticut, alguns anos depois, e depois para Chicago em 1888, quando Mary tinha 14 anos.

Estudante de voz

Ela se mostrou promissora como uma jovem cantora e estudou com Sarah Robinson-Duff em Chicago sob o apoio financeiro dos ricos patronos David e Florence Mayer. Em 1896 prosseguiu os seus estudos em Paris, principalmente com Trabadelo e Lucien Fugère , ainda com o apoio dos Mayers. Ela também estudou com Jacques Bouhy , Jules Chevalier e Mathilde Marchesi . Em 1899 Garden perdeu o apoio de seus benfeitores e começou a estudar canto com a soprano americana Sibyl Sanderson . Sanderson a apresentou a Jules Massenet e Albert Carré , o diretor da Opéra-Comique .

Estreia operística

Impressionado com sua voz, Carré a convidou para se juntar ao elenco da Opéra-Comique em 1900. Garden fez sua estreia profissional na ópera com a companhia em 10 de abril de 1900 no papel-título de Louise de Gustave Charpentier , que havia recebido sua estreia mundial apenas dois meses antes. Embora Garden estivesse preparando o papel, sua estreia, na oitava apresentação da obra, não foi programada, pois ela foi uma substituta de última hora para Marthe Rioton , que adoeceu. A partir de 1901, durante dois anos, manteve um caso com André Messager , que a conduziu em Louise . Ela alegou que quando o diretor da Opéra-Comique Albert Carré a pediu em casamento, ela respondeu que tinha outra pessoa em sua vida – Messager. Sua descrição é de um relacionamento tempestuoso, mas eles permaneceram amigos até sua morte.

Mary Garden como Mélisande em Pelléas et Mélisande de Debussy

Após sua estreia, Garden rapidamente se tornou uma das principais sopranos da Opéra-Comique. Em 1901 ela estrelou duas estreias mundiais, Marie em La Marseillaise de Lucien Lambert e Diane em La fille de Tabarin de Gabriel Pierné . Nesse mesmo ano, ela cantou o papel-título em Thaïs , de Massenet, em Aix-les-Bains , e cantou ambos os papéis-título em Manon , de Massenet, e Madame Chrysanthème , de Messager, na Ópera de Monte-Carlo ; tudo sob a orientação de Sanderson. Em 1902, Claude Debussy a escolheu para interpretar a protagonista feminina na estreia da Opéra-Comique de seu Pelléas et Mélisande . As performances de Garden foram aclamadas pela crítica. Ela também criou uma sensação como Salomé na versão francesa da ópera de Richard Strauss com esse nome.

Após o sucesso de Pelléas et Mélisande , Garden ia periodicamente a Londres para cantar na Royal Opera House , Covent Garden , enquanto ainda aparecia em apresentações em Paris. Em Covent Garden ela cantou Manon, Juliette em Roméo et Juliette de Charles Gounod , e Marguerite em Fausto de Gounod durante as temporadas de 1902 e 1903. Garden, no entanto, não se importou com Londres e decidiu não assumir mais compromissos naquela cidade. Suas performances na Opéra-Comique durante este tempo incluíram o papel-título em Grisélidis de Massenet ( 1902), Violetta em La traviata de Giuseppe Verdi (1903), o papel-título na estreia mundial de La reine Fiammette de Xavier Leroux ( 1903 ). ), e o papel-título em Hélène de Saint-Saëns (1905). Em 1905 cantou na Ópera de Monte-Carlo na estreia mundial de Chérubin de Massenet , papel que o compositor escreveu especificamente para ela. No ano seguinte, ela voltou à Opéra-Comique para cantar Chrysis na estreia mundial de Afrodite de Camille Erlanger .

Partida da Opéra-Comique e carreira posterior nos Estados Unidos

Mary Garden na ópera Thaïs

Persuadida por Oscar Hammerstein a participar de sua competição contra o Metropolitan Opera , Garden desistiu de seus frequentes compromissos na Opéra-Comique para se juntar à Manhattan Opera House em Nova York. Ela fez sua estréia americana na Manhattan Opera House em 25 de novembro de 1907 no papel-título em Thaïs , um papel que se encaixava em sua personalidade e arte como uma luva. Ela surpreendeu ainda mais o público americano com sua estranha interpretação de um menino em Le jongleur de Notre-Dame (1908), de Massenet, e na estreia nos Estados Unidos de Pelléas et Mélisande .

Em 1908 ela retornou a Paris para se juntar ao elenco da Opéra National de Paris . Ela cantou lá por uma temporada, notavelmente retratando Ophelia em Hamlet de Ambroise Thomas (1908) e a parte-título em Monna Vanna de Henry Février (1909), entre outros papéis. Ela também cantou o papel de Marguerite no Fausto de Gounod (1909) em Bruxelas . Depois, Garden voltou novamente a Nova York em 1909 para desempenhar o papel-título na versão francesa de Salome de Richard Strauss . Durante a apresentação, ela beijou lascivamente a cabeça decepada de João Batista, o que chocou a moral de vários membros da platéia ainda mais do que sua Dança dos Sete Véus (que ela executou em uma meia ).

Mary Garden como Natoma

Em 1910, Garden tornou-se um nome familiar na América. Ela deixou a Manhattan Opera House para se juntar à Chicago Grand Opera Company , onde cantou de 1910 a 1913 em papéis como Mélisande, Fanny em Sapho de Massenet , Dulcinée em Don Quichotte de Massenet , o príncipe em Cendrillon de Massenet , o papel-título em Georges Bizet ' s Carmen , e o papel-título em Tosca , de Giacomo Puccini . Durante este tempo, ela também cantou em outras cidades americanas, notavelmente aparecendo na estréia mundial de Natoma de Victor Herbert na Filadélfia em 25 de fevereiro de 1911 e no papel-título Monna Vanna de Février em sua estréia nos Estados Unidos em Boston . No final de abril de 1912, Garden junto com Caruso e a Metropolitan Opera Company deram concertos especiais nos quais arrecadaram US $ 12.000 (mais de um quarto de milhão em 2017) para ajudar os sobreviventes da tragédia do Titanic .

Mary Garden como Cleópatra de Cléopâtre de Massenet (1921)

Garden em seguida cantou com a Chicago Opera Association de 1915 até 1921, onde ela cantou papéis como a parte-título em Cléopâtre de Massenet e a parte-título na estreia mundial de Gismonda de Février (ambos de 1919), e o papel de Fiora em L de Montemezzi . 'amore dei tre re (1920) entre muitos outros. Ela se tornou a diretora da Chicago Opera Association em um golpe notório para a temporada final de 1921-22 da organização. Ela também foi uma das primeiras defensoras do rádio e entrou em um acordo com a estação de rádio KYW de Chicago para transmitir as grandes performances de ópera daquela temporada, a primeira vez que isso foi feito.

Mary Garden desenhada por Jose Mojica durante a apresentação de Cincinnati para Manuel Rosenberg 1927

Apesar de atuar como diretora por apenas um ano, ela foi responsável pela produção da estreia mundial de O amor por três laranjas , de Prokofiev . Também durante este tempo ela apareceu em dois filmes mudos feitos por Samuel Goldwyn , o papel-título em uma versão cinematográfica de Thais (1917) e o papel de Dolores Fargis em The Splendid Sinner (1918). Durante a Primeira Guerra Mundial, ela foi condecorada pelos governos francês e sérvio e feita Chevalier (cavaleiro) da Légion d'Honneur em 1921.

Em 1922, Garden tornou-se diretora da recém-formada Chicago Civic Opera , onde também desempenhou papéis até 1931. Entre os muitos papéis que desempenhou com a Chicago Civic Opera estão Charlotte em Werther de Massenet (1924), Katyusha em Risurrezione de Franco Alfano (1925 ). , em francês) e a heroína de Judith ( 1927), de Arthur Honegger , as duas últimas estreias nos Estados Unidos. Em 1930, ela cantou na estreia mundial de Camille , de Hamilton Forrest, uma ópera baseada em A Dama das Camélias , de Dumas . Nesse mesmo ano, ela voltou à Opéra-Comique para aparecer em várias óperas. Em 1931, Garden cantou seu último papel na Chicago Civic Opera, Carmen , após o que a empresa faliu.

Ugo Veniero D'Annunzio  [ it ] (1887–1945) e Mary Garden em 1918

Garden se aposentou dos palcos da ópera em 1934, depois de fazer sua última aparição como Katyusha em Risurrezione de Franco Alfano na Opéra-Comique. Depois de se aposentar, Garden trabalhou como caçadora de talentos para a MGM e deu palestras e recitais, principalmente sobre a vida e as obras de Claude Debussy até 1949. Durante grande parte de sua vida, ela incentivou abertamente jovens cantores e até pagou secretamente para eles receberem treinamento. . Ela continuou a apoiar jovens artistas após sua aposentadoria por meio de master classes, muitas vezes permitindo que aspirantes a artistas participassem de graça.

Vida pessoal

Mary Garden destaque em um anúncio para o autopiano, 1910

Conforme retratado em sua autobiografia e na de Michael Turnbull, Garden era uma diva arquetípica que sabia exatamente como conseguir o que queria. Ela teve uma série de rixas com vários colegas das quais ela invariavelmente saiu vitoriosa, acabando no controle da Ópera de Chicago . Uma auto-publicitária implacável, uma mulher, no entanto, de beleza genuína, sua vida pessoal extravagante era muitas vezes objeto de mais atenção do que suas performances públicas, e seus casos com homens, reais ou imaginários, estavam propensos a surgir como rumores escandalosos nos jornais.

Mary Garden em 1954

Sua autobiografia, Mary Garden's Story (1951), é marcada por imprecisões. Sempre propenso a embelezar e exagerar, Garden já estava sucumbindo à demência quando o manuscrito estava sendo preparado.

Foi em reconhecimento à sua história pessoal que a Scottish Opera escolheu apresentar na temporada inaugural de 1962 Pelléas et Mélisande . Esse ano marcou o centenário do nascimento de Debussy e o jubileu de diamante da ópera. Na época da primeira apresentação, Mary Garden não pôde aceitar seu convite para participar, estando no hospital após uma queda e com sua saúde em declínio.

Mary Garden morreu em Inverurie , perto de Aberdeen, onde passou os últimos 30 anos de sua vida. Um prêmio por canto de ópera no Festival Internacional da Juventude de Aberdeen é feito em seu nome. Há um pequeno jardim memorial dedicado a ela no extremo oeste de Aberdeen, com uma pequena pedra com inscrições e um banco.

Gravações e filmes

Mary Garden fez cerca de 40 discos de gramofone entre 1903 e 1929 para G&T , Columbia e Victor . Eles continuam a ser reeditados e são de interesse para os conhecedores de gravações históricas - embora a própria Garden tenha ficado desapontada com os resultados. De especial interesse são as quatro gravações de Black G&T de 1904 que ela fez acompanhada por Claude Debussy em Paris. Há também um pequeno número de gravações feitas a partir de transmissões de rádio.

Ela fez dois filmes mudos, Thais (1917) e um romance da Primeira Guerra Mundial intitulado The Splendid Sinner (1918). Sem sua voz cantante, sua atuação foi criticada e nenhum dos filmes foi um sucesso. Na década de 1930, Garden apareceu no Lux Radio Theater de Cecil B. DeMille . Uma dessas exibições teve Garden e Melvyn Douglas lendo a peça Tonight or Never , que recentemente foi transformada em filme .

Referências literárias

Garden é citado com outras figuras artísticas do período no poema de Hugh MacDiarmid A Drunk Man Looks at the Thistle (ll.30-2):

Isadora Duncan dancin nou de Whaur ,
Mary Garden em Chicago ainda
E Duncan Grant em Paris – e eu fou?

Allen Ginsberg contrasta o relativo silêncio em torno da morte de Garden com o alvoroço causado pela morte de Jack Ruby em "Bayonne Turnpike to Tuscarora", da premiada coleção de 1973 The Fall of America :

Mary Garden morto em Aberdeen,
     Jack Ruby morto em Dallas -
          Incenso verde doce na cabine do carro
...
Ano novo 1967 chegando,
          Reynolds Metals em Half
     Mary Garden, 92, tonite dormindo em Aberdeen

Garden e Ruby morreram em 3 de janeiro de 1967.

Referências

Notas

Fontes

links externos