Jardim Maria -Mary Garden
Jardim Maria | |
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Nascer |
Aberdeen , Escócia
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20 de fevereiro de 1874
Morreu | 3 de janeiro de 1967 Casa de Daviot, Inverurie , Escócia
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(92 anos)
Cidadania |
americano britânico |
Educação | St Margaret's School for Girls , Aberdeen |
Ocupação |
cantora de ópera atriz |
Conhecido por | criando o papel principal em Pelléas et Mélisande (1902) de Claude Debussy e por sua colaboração com o compositor |
Mary Garden (20 de fevereiro de 1874 - 3 de janeiro de 1967) foi uma soprano de ópera escocesa-americana com uma carreira substancial na França e na América no primeiro terço do século XX. Ela passou a última parte de sua infância e juventude nos Estados Unidos e acabou se tornando uma cidadã americana, embora tenha vivido na França por muitos anos e, eventualmente, se aposentou para a Escócia, onde passou os últimos 30 anos de sua vida e morreu.
Descrita como "a Sarah Bernhardt da ópera", Garden era uma atriz excepcional e uma cantora talentosa. Ela foi particularmente admirada por suas performances diferenciadas que empregavam usos interessantes de cores vocais. Possuindo uma bela voz lírica que tinha um amplo alcance vocal e uma quantidade considerável de flexibilidade, Garden alcançou o sucesso em Paris durante a primeira década do século XX. Ela se tornou a principal soprano na Opéra-Comique ; notavelmente retratando papéis em várias estreias mundiais, incluindo Mélisande em Pelléas et Mélisande (1902) , de Claude Debussy . Ela trabalhou em estreita colaboração com Jules Massenet , em cujas óperas ela se destacou. Massenet escreveu notavelmente o papel-título em sua ópera Chérubin (1905) para ela.
Em 1907, Oscar Hammerstein convenceu Garden a se juntar à Manhattan Opera House em Nova York, onde ela se tornou um sucesso imediato. Em 1910 ela era um nome familiar na América e Garden apareceu em óperas em várias grandes cidades americanas; incluindo apresentações com a Boston Opera Company e a Philadelphia Opera Company . Entre 1910 e 1932 Garden trabalhou em várias casas de ópera em Chicago. Ela trabalhou pela primeira vez com a Chicago Grand Opera Company (1910-1913) e depois ingressou na Chicago Opera Association em 1915, tornando-se a diretora da empresa em 1921. Embora diretora por apenas um ano, Garden foi notavelmente responsável por encenar a estreia mundial de Sergei O amor por três laranjas , de Prokofiev , antes da empresa falir em 1922. Pouco depois, ela se tornou a diretora da Ópera Cívica de Chicago, onde encomendou a ópera Camille , do compositor Hamilton Forrest, de 28 anos. Ela cantou papéis na Ópera Cívica até 1931, notadamente em vários Estados Unidos e estreias mundiais.
Além disso, Garden apareceu em dois filmes mudos feitos por Samuel Goldwyn .
Depois de se aposentar dos palcos da ópera em 1934, Garden trabalhou como caçador de talentos para a MGM . Ela também deu palestras e recitais, principalmente sobre a vida e obras de Claude Debussy, até 1949. Ela se aposentou para a Escócia e em 1951 publicou uma autobiografia de sucesso, Mary Garden's Story .
Sua voz é preservada em várias gravações feitas para a Gramophone Company (incluindo algumas com Debussy ao piano), Edison Records , Pathé , Columbia Records e Victor Talking Machine Company entre 1903 e 1929.
Biografia
Início da vida e ascensão ao estrelato na Europa
Primeiros anos
Mary Garden nasceu em 20 de fevereiro de 1874 em 35 Charlotte Street, Aberdeen , Escócia, a mais velha das quatro filhas de Robert Davidson Garden ( n . 1851), caixa da siderúrgica Blaikie, e sua esposa Mary ( nascida Joss) (1852). –1948). Seus pais se casaram pouco mais de um mês antes de seu nascimento. Duas de suas irmãs nasceram na Escócia, enquanto outra nasceu nos Estados Unidos.
A família mudou-se para Chicopee, Massachusetts , Estados Unidos, quando ela tinha nove anos. Eles então se mudaram para Hartford, Connecticut, alguns anos depois, e depois para Chicago em 1888, quando Mary tinha 14 anos.
Estudante de voz
Ela se mostrou promissora como uma jovem cantora e estudou com Sarah Robinson-Duff em Chicago sob o apoio financeiro dos ricos patronos David e Florence Mayer. Em 1896 prosseguiu os seus estudos em Paris, principalmente com Trabadelo e Lucien Fugère , ainda com o apoio dos Mayers. Ela também estudou com Jacques Bouhy , Jules Chevalier e Mathilde Marchesi . Em 1899 Garden perdeu o apoio de seus benfeitores e começou a estudar canto com a soprano americana Sibyl Sanderson . Sanderson a apresentou a Jules Massenet e Albert Carré , o diretor da Opéra-Comique .
Estreia operística
Impressionado com sua voz, Carré a convidou para se juntar ao elenco da Opéra-Comique em 1900. Garden fez sua estreia profissional na ópera com a companhia em 10 de abril de 1900 no papel-título de Louise de Gustave Charpentier , que havia recebido sua estreia mundial apenas dois meses antes. Embora Garden estivesse preparando o papel, sua estreia, na oitava apresentação da obra, não foi programada, pois ela foi uma substituta de última hora para Marthe Rioton , que adoeceu. A partir de 1901, durante dois anos, manteve um caso com André Messager , que a conduziu em Louise . Ela alegou que quando o diretor da Opéra-Comique Albert Carré a pediu em casamento, ela respondeu que tinha outra pessoa em sua vida – Messager. Sua descrição é de um relacionamento tempestuoso, mas eles permaneceram amigos até sua morte.
Após sua estreia, Garden rapidamente se tornou uma das principais sopranos da Opéra-Comique. Em 1901 ela estrelou duas estreias mundiais, Marie em La Marseillaise de Lucien Lambert e Diane em La fille de Tabarin de Gabriel Pierné . Nesse mesmo ano, ela cantou o papel-título em Thaïs , de Massenet, em Aix-les-Bains , e cantou ambos os papéis-título em Manon , de Massenet, e Madame Chrysanthème , de Messager, na Ópera de Monte-Carlo ; tudo sob a orientação de Sanderson. Em 1902, Claude Debussy a escolheu para interpretar a protagonista feminina na estreia da Opéra-Comique de seu Pelléas et Mélisande . As performances de Garden foram aclamadas pela crítica. Ela também criou uma sensação como Salomé na versão francesa da ópera de Richard Strauss com esse nome.
Após o sucesso de Pelléas et Mélisande , Garden ia periodicamente a Londres para cantar na Royal Opera House , Covent Garden , enquanto ainda aparecia em apresentações em Paris. Em Covent Garden ela cantou Manon, Juliette em Roméo et Juliette de Charles Gounod , e Marguerite em Fausto de Gounod durante as temporadas de 1902 e 1903. Garden, no entanto, não se importou com Londres e decidiu não assumir mais compromissos naquela cidade. Suas performances na Opéra-Comique durante este tempo incluíram o papel-título em Grisélidis de Massenet ( 1902), Violetta em La traviata de Giuseppe Verdi (1903), o papel-título na estreia mundial de La reine Fiammette de Xavier Leroux ( 1903 ). ), e o papel-título em Hélène de Saint-Saëns (1905). Em 1905 cantou na Ópera de Monte-Carlo na estreia mundial de Chérubin de Massenet , papel que o compositor escreveu especificamente para ela. No ano seguinte, ela voltou à Opéra-Comique para cantar Chrysis na estreia mundial de Afrodite de Camille Erlanger .
Partida da Opéra-Comique e carreira posterior nos Estados Unidos
Persuadida por Oscar Hammerstein a participar de sua competição contra o Metropolitan Opera , Garden desistiu de seus frequentes compromissos na Opéra-Comique para se juntar à Manhattan Opera House em Nova York. Ela fez sua estréia americana na Manhattan Opera House em 25 de novembro de 1907 no papel-título em Thaïs , um papel que se encaixava em sua personalidade e arte como uma luva. Ela surpreendeu ainda mais o público americano com sua estranha interpretação de um menino em Le jongleur de Notre-Dame (1908), de Massenet, e na estreia nos Estados Unidos de Pelléas et Mélisande .
Em 1908 ela retornou a Paris para se juntar ao elenco da Opéra National de Paris . Ela cantou lá por uma temporada, notavelmente retratando Ophelia em Hamlet de Ambroise Thomas (1908) e a parte-título em Monna Vanna de Henry Février (1909), entre outros papéis. Ela também cantou o papel de Marguerite no Fausto de Gounod (1909) em Bruxelas . Depois, Garden voltou novamente a Nova York em 1909 para desempenhar o papel-título na versão francesa de Salome de Richard Strauss . Durante a apresentação, ela beijou lascivamente a cabeça decepada de João Batista, o que chocou a moral de vários membros da platéia ainda mais do que sua Dança dos Sete Véus (que ela executou em uma meia ).
Em 1910, Garden tornou-se um nome familiar na América. Ela deixou a Manhattan Opera House para se juntar à Chicago Grand Opera Company , onde cantou de 1910 a 1913 em papéis como Mélisande, Fanny em Sapho de Massenet , Dulcinée em Don Quichotte de Massenet , o príncipe em Cendrillon de Massenet , o papel-título em Georges Bizet ' s Carmen , e o papel-título em Tosca , de Giacomo Puccini . Durante este tempo, ela também cantou em outras cidades americanas, notavelmente aparecendo na estréia mundial de Natoma de Victor Herbert na Filadélfia em 25 de fevereiro de 1911 e no papel-título Monna Vanna de Février em sua estréia nos Estados Unidos em Boston . No final de abril de 1912, Garden junto com Caruso e a Metropolitan Opera Company deram concertos especiais nos quais arrecadaram US $ 12.000 (mais de um quarto de milhão em 2017) para ajudar os sobreviventes da tragédia do Titanic .
Garden em seguida cantou com a Chicago Opera Association de 1915 até 1921, onde ela cantou papéis como a parte-título em Cléopâtre de Massenet e a parte-título na estreia mundial de Gismonda de Février (ambos de 1919), e o papel de Fiora em L de Montemezzi . 'amore dei tre re (1920) entre muitos outros. Ela se tornou a diretora da Chicago Opera Association em um golpe notório para a temporada final de 1921-22 da organização. Ela também foi uma das primeiras defensoras do rádio e entrou em um acordo com a estação de rádio KYW de Chicago para transmitir as grandes performances de ópera daquela temporada, a primeira vez que isso foi feito.
Apesar de atuar como diretora por apenas um ano, ela foi responsável pela produção da estreia mundial de O amor por três laranjas , de Prokofiev . Também durante este tempo ela apareceu em dois filmes mudos feitos por Samuel Goldwyn , o papel-título em uma versão cinematográfica de Thais (1917) e o papel de Dolores Fargis em The Splendid Sinner (1918). Durante a Primeira Guerra Mundial, ela foi condecorada pelos governos francês e sérvio e feita Chevalier (cavaleiro) da Légion d'Honneur em 1921.
Em 1922, Garden tornou-se diretora da recém-formada Chicago Civic Opera , onde também desempenhou papéis até 1931. Entre os muitos papéis que desempenhou com a Chicago Civic Opera estão Charlotte em Werther de Massenet (1924), Katyusha em Risurrezione de Franco Alfano (1925 ). , em francês) e a heroína de Judith ( 1927), de Arthur Honegger , as duas últimas estreias nos Estados Unidos. Em 1930, ela cantou na estreia mundial de Camille , de Hamilton Forrest, uma ópera baseada em A Dama das Camélias , de Dumas . Nesse mesmo ano, ela voltou à Opéra-Comique para aparecer em várias óperas. Em 1931, Garden cantou seu último papel na Chicago Civic Opera, Carmen , após o que a empresa faliu.
Garden se aposentou dos palcos da ópera em 1934, depois de fazer sua última aparição como Katyusha em Risurrezione de Franco Alfano na Opéra-Comique. Depois de se aposentar, Garden trabalhou como caçadora de talentos para a MGM e deu palestras e recitais, principalmente sobre a vida e as obras de Claude Debussy até 1949. Durante grande parte de sua vida, ela incentivou abertamente jovens cantores e até pagou secretamente para eles receberem treinamento. . Ela continuou a apoiar jovens artistas após sua aposentadoria por meio de master classes, muitas vezes permitindo que aspirantes a artistas participassem de graça.
Vida pessoal
Conforme retratado em sua autobiografia e na de Michael Turnbull, Garden era uma diva arquetípica que sabia exatamente como conseguir o que queria. Ela teve uma série de rixas com vários colegas das quais ela invariavelmente saiu vitoriosa, acabando no controle da Ópera de Chicago . Uma auto-publicitária implacável, uma mulher, no entanto, de beleza genuína, sua vida pessoal extravagante era muitas vezes objeto de mais atenção do que suas performances públicas, e seus casos com homens, reais ou imaginários, estavam propensos a surgir como rumores escandalosos nos jornais.
Sua autobiografia, Mary Garden's Story (1951), é marcada por imprecisões. Sempre propenso a embelezar e exagerar, Garden já estava sucumbindo à demência quando o manuscrito estava sendo preparado.
Foi em reconhecimento à sua história pessoal que a Scottish Opera escolheu apresentar na temporada inaugural de 1962 Pelléas et Mélisande . Esse ano marcou o centenário do nascimento de Debussy e o jubileu de diamante da ópera. Na época da primeira apresentação, Mary Garden não pôde aceitar seu convite para participar, estando no hospital após uma queda e com sua saúde em declínio.
Mary Garden morreu em Inverurie , perto de Aberdeen, onde passou os últimos 30 anos de sua vida. Um prêmio por canto de ópera no Festival Internacional da Juventude de Aberdeen é feito em seu nome. Há um pequeno jardim memorial dedicado a ela no extremo oeste de Aberdeen, com uma pequena pedra com inscrições e um banco.
Gravações e filmes
Mary Garden fez cerca de 40 discos de gramofone entre 1903 e 1929 para G&T , Columbia e Victor . Eles continuam a ser reeditados e são de interesse para os conhecedores de gravações históricas - embora a própria Garden tenha ficado desapontada com os resultados. De especial interesse são as quatro gravações de Black G&T de 1904 que ela fez acompanhada por Claude Debussy em Paris. Há também um pequeno número de gravações feitas a partir de transmissões de rádio.
Ela fez dois filmes mudos, Thais (1917) e um romance da Primeira Guerra Mundial intitulado The Splendid Sinner (1918). Sem sua voz cantante, sua atuação foi criticada e nenhum dos filmes foi um sucesso. Na década de 1930, Garden apareceu no Lux Radio Theater de Cecil B. DeMille . Uma dessas exibições teve Garden e Melvyn Douglas lendo a peça Tonight or Never , que recentemente foi transformada em filme .
Referências literárias
Garden é citado com outras figuras artísticas do período no poema de Hugh MacDiarmid A Drunk Man Looks at the Thistle (ll.30-2):
Isadora Duncan dancin nou de Whaur ,
Mary Garden em Chicago ainda
E Duncan Grant em Paris – e eu fou?
Allen Ginsberg contrasta o relativo silêncio em torno da morte de Garden com o alvoroço causado pela morte de Jack Ruby em "Bayonne Turnpike to Tuscarora", da premiada coleção de 1973 The Fall of America :
Mary Garden morto em Aberdeen,
Jack Ruby morto em Dallas -
Incenso verde doce na cabine do carro
...
Ano novo 1967 chegando,
Reynolds Metals em Half
Mary Garden, 92, tonite dormindo em Aberdeen
Garden e Ruby morreram em 3 de janeiro de 1967.
Referências
Notas
Fontes
- Fletcher, JB: Garden, Mary in The New Grove Dictionary of Opera , ed. Stanley Sadie (Londres, 1992) ISBN 0-333-73432-7
- Garden, M. e Biancolli, L.: História de Mary Garden (Nova York, 1951)
- Turnbull, Michael TRB: Mary Garden (Portland, Oregon, 1997)
links externos
- Mary Garden no IMDb
- Mary Garden no Flickr
- Mary Garden, soprano escocês-americana com muitas fotos
- Catálogo de Discografia Victor de Mary Garden
- Mary Garden canta "Depuis le jour" de Louise de Gustave Charpentier, gravada em 24 de dezembro de 1926. (4 min 34 seg) da Britannica Online for Kids
- Jardim com William S. Hart