Marc-Antoine Charpentier - Marc-Antoine Charpentier

Uma gravura de 1682 Almanach Royal considerada Charpentier.

Marc-Antoine Charpentier ( francês:  [maʁk ɑ̃twan ʃaʁpɑ̃tje] ; 1643 - 24 de fevereiro de 1704) foi um compositor barroco francês durante o reinado de Luís XIV . Uma de suas obras mais famosas é o tema principal do prelúdio de seu Te Deum , Marche en rondeau . Tema que ainda hoje é usado como fanfarra durante as transmissões de televisão da Rede Eurovisão , a União Europeia de Radiodifusão . O programa de transmissão mais relevante que transmite é o Festival Eurovisão da Canção .

Marc-Antoine Charpentier dominou a cena musical barroca na França do século XVII devido à qualidade de sua produção prolífica. Ele dominou todos os gêneros, e sua habilidade em escrever música vocal sagrada foi especialmente saudada por seus contemporâneos.

Começou a sua carreira indo para a Itália, onde foi influenciado por Giacomo Carissimi e também por outros compositores italianos, talvez Domenico Mazzocchi . Ele permaneceria marcado pelo estilo italiano e se tornaria o único com Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville na França a se aproximar do oratório. Em 1670, tornou-se mestre da música (compositor e cantor) a serviço da Duquesa de Guise . A partir de 1690 Charpentier compôs Médée , sobre uma peça de Corneille . Seria um fracasso determinante na sua carreira de compositor: passou a dedicar-se à música religiosa. Ele se tornou o compositor das Carmelitas da Rue du Bouloir, Abadia de Montmartre , Abbaye-aux-Bois e Port-Royal . Em 1698, Charpentier foi nomeado mestre de música para os filhos da Sainte-Chapelle du Palais . Depois de ter obtido do rei Luís XIV um abrandamento do monopólio de Lully , Molière recorreu a Charpentier para compor a música para os intervalos de Circe e Andrômeda , bem como cenas cantadas para os renascimentos de The Forced Marriage e, finalmente, as peças musicais do inválido imaginário .

Ele compôs obras seculares, música de palco, óperas , cantatas , sonatas , sinfonias , bem como música sacra, motetos (grandes ou pequenos), oratórios , missas, salmos, Magnificats , Litanias .

Na sua morte, as obras completas de Charpentier deviam ter cerca de 800 números de opus, mas hoje restam apenas 28 volumes de autógrafos , ou mais de 500 peças que ele mesmo teve o cuidado de classificar. Esta coleção, chamada Mélanges , é um dos conjuntos mais completos de manuscritos musicais autógrafos de todos os tempos.

Biografia

Charpentier nasceu em ou perto de Paris, filho de um mestre escriba que tinha muito boas ligações com famílias influentes no Parlamento de Paris . Marc-Antoine recebeu uma educação muito boa, talvez com a ajuda dos jesuítas, e matriculou-se na faculdade de direito em Paris quando tinha dezoito anos. Ele se retirou após um semestre. Ele passou "dois ou três anos" em Roma, provavelmente entre 1667 e 1669, e estudou com Giacomo Carissimi . Ele também é conhecido por ter mantido contato com o poeta-músico Charles Coypeau d'Assoucy , que compunha para a Embaixada da França em Roma. Uma lenda afirma que Charpentier inicialmente viajou para Roma para estudar pintura antes de ser descoberto por Carissimi. Esta história não é documentada e possivelmente não é verdadeira; de qualquer forma, embora seus 28 volumes de manuscritos autógrafos revelem considerável habilidade em traçar os arabescos usados ​​por escribas profissionais, eles não contêm um único desenho, nem mesmo um esboço rudimentar. Apesar disso, ele adquiriu um sólido conhecimento da prática musical italiana contemporânea e o trouxe de volta para a França.

Imediatamente em seu retorno à França, Charpentier provavelmente começou a trabalhar como compositor de house para Marie de Lorraine, duquesa de Guise , que era conhecida familiarmente como "Mlle de Guise". Ela deu a ele um "apartamento" no recentemente reformado Hôtel de Guise - forte evidência de que Charpentier não era uma doméstica paga que dormia em um pequeno quarto na vasta residência, mas sim um cortesão que ocupava um dos novos apartamentos no estábulo ASA.

Pelos próximos dezessete anos, Charpentier compôs uma quantidade considerável de obras vocais para ela, entre elas cenários de Salmos, hinos , motetos, um cenário Magnificat , uma missa e um Dies Irae para o funeral de seu sobrinho Louis Joseph, Duque de Guise , e uma sucessão de oratórios italianos ajustados a textos latinos não litúrgicos. (Charpentier preferia o latim canticum ao termo italiano, oratório ). Ao longo da década de 1670, a maior parte dessas obras foi para trios. O trio usual era de duas mulheres e um contrabaixo, além de dois instrumentos agudos e contínuo; mas quando a apresentação na capela de uma comunidade monástica masculina exigia vozes masculinas, ele escrevia para um haute-contre , um tenor e um baixo, além dos mesmos instrumentos. Então, por volta de 1680, Mlle de Guise aumentou o tamanho do conjunto, até incluir 13 intérpretes e um professor de canto. Nas peças escritas de 1684 até o final de 1687, os nomes dos músicos Guise aparecem como marginálias nos manuscritos de Charpentier - incluindo "Charp" ao lado da linha haute-contre. Étienne Loulié , o instrumentista sênior que tocava teclado, flauta doce e viola, provavelmente foi encarregado de treinar os novos instrumentistas.

Apesar do que muitas vezes se afirma, durante seus dezessete anos ao serviço da Srta. De Guise, Charpentier não foi o "diretor" do conjunto Guise. O diretor era um cavalheiro da corte de Mlle de Guise, um músico amador, italófilo e latinista chamado Philippe Goibaut , familiarmente chamado de Monsieur Du Bois. Devido ao amor de Mlle de Guise pela música italiana (uma paixão que ela compartilhava com Du Bois), e seu frequente entretenimento de italianos que passavam por Paris, havia poucos motivos para Charpentier esconder os italianismos que aprendera em Roma.

Durante seus anos de serviço a Mlle de Guise, Charpentier também compôs para "Mme de Guise" , prima-irmã de Luís XIV . Foi em grande parte devido à proteção de Mme de Guise que os músicos de Guise foram autorizados a executar as óperas de câmara de Charpentier em desafio ao monopólio de Jean Baptiste Lully . A maioria das óperas e pastorales em francês, que datam de 1684 a 1687, parecem ter sido encomendadas por Mme de Guise para apresentações em entretenimentos da corte durante o inverno; mas Mlle de Guise sem dúvida os incluía nos entretenimentos que patrocinava várias vezes por semana em sua suntuosa residência parisiense.

Um retrato descoberto recentemente, inscrito pelo artista como representando Charpentier, mas datado de cerca de 1750, cerca de 40 anos após sua morte.

No final de 1687, Mlle de Guise estava morrendo. Por volta dessa época, Charpentier foi contratado pelos jesuítas . Na verdade, ele não é citado no testamento da princesa de março de 1688, nem nos papéis de sua propriedade, o que é uma forte evidência de que ela já havia recompensado seu servo leal e aprovado sua partida.

Durante seus dezessete anos no Hôtel de Guise, Charpentier escrevera quase tantas páginas de música para encomendas externas quanto para Mlle de Guise. (Ele costumava copiar essas encomendas externas em cadernos com algarismos romanos.) Por exemplo, depois da briga de Molière com Jean-Baptiste Lully em 1672, Charpentier começou a escrever música incidental para o teatro falado de Molière. Provavelmente foi devido à pressão exercida sobre Molière por Mlle de Guise e pela jovem Mme de Guise que o dramaturgo tirou de Dassoucy a encomenda de música incidental para o imaginário de Le Malade e a deu a Charpentier. Após a morte de Molière em 1673, Charpentier continuou a escrever para os sucessores do dramaturgo, Thomas Corneille e Jean Donneau de Visé . Reprodução após execução, ele compunha peças que exigiam mais músicos do que o número autorizado pelo monopólio de Lully sobre a música teatral. Em 1685, a tropa deixou de desprezar essas restrições. Sua capitulação encerrou a carreira de Charpentier como compositor para o teatro falado.

Em 1679, Charpentier foi escolhido para compor para o filho de Luís XIV, o Delfim . Escrevendo principalmente para a capela particular do príncipe, ele compôs peças devocionais para um pequeno conjunto composto por músicos reais: as duas irmãs Pièche cantando com um baixo chamado Frizon e instrumentos tocados pelos dois irmãos Pièche. Em suma, um conjunto que, com a permissão de Mlle de Guise, poderia executar obras que ele havia composto anteriormente para os Guises. No início de 1683, quando recebeu uma pensão real, Charpentier foi contratado para escrever para eventos judiciais, como a procissão anual de Corpus Christi . Em abril daquele ano, adoeceu tanto que teve de se retirar do concurso para o submestre da capela real. Especulações de que ele se retirou porque sabia que não iria ganhar parecem refutadas por seus cadernos de autógrafos: ele não escreveu nada de abril a meados de agosto daquele ano, forte evidência de que estava doente demais para trabalhar.

Do final de 1687 ao início de 1698, Charpentier serviu como maître de musique (mestre de música) para os jesuítas, trabalhando primeiro para seu colégio de Louis-le-Grand (para o qual escreveu David et Jonathas e onde ainda estava empregado em abril de 1691) e depois para a igreja de Saint-Louis adjacente à casa professa da ordem na rue Saint-Antoine. Depois de se mudar para Saint-Louis, Charpentier praticamente parou de escrever oratórios e, em vez disso, escreveu principalmente configurações musicais de salmos e outros textos litúrgicos, como as Litanias de Loreto. Durante seus anos em Saint-Louis, suas obras tendiam a ser para grandes conjuntos que incluíam cantores pagos da Royal Opera. Além disso, durante esses anos Charpentier sucedeu a Étienne Loulié como professor de música de Philippe, duque de Chartres .

Charpentier foi nomeado maître de musique para a Sainte-Chapelle em Paris em 1698, um posto real que ocupou até sua morte em 1704. Uma de suas composições mais famosas durante seu mandato foi a Missa Assumpta Est Maria (H. 11). O fato de esta obra ter sobrevivido sugere que foi escrita para outra entidade, uma entidade que tinha o direito de convocar os músicos da Capela e recompensá-los por seus esforços. Na verdade, praticamente nenhuma das composições de Charpentier de 1690 a 1704 sobreviveu, porque quando o maître de musique morreu, a administração real confiscou rotineiramente tudo o que ele havia escrito para a capela. Charpentier morreu em Sainte-Chapelle , Paris, e foi sepultado no pequeno cemitério murado logo atrás do coro da capela. (O cemitério não existe mais.)

Em 1727, os herdeiros de Charpentier venderam seus manuscritos autógrafos (28 volumes fólio) para a Biblioteca Real, hoje Bibliothèque Nationale de France . Comumente conhecidos como Mélanges , ou Meslanges , e agora disponíveis como fac-símiles publicados pela Minkoff-France, esses manuscritos foram divididos pelo próprio Charpentier em duas séries de cadernos - um com números arábicos e outro romano, e cada caderno numerado cronologicamente. Esses manuscritos (e suas marcas d'água) permitiram aos estudiosos não apenas datar suas composições, mas também determinar os eventos para os quais muitas dessas obras foram escritas.

Música, estilo e influência

Suas composições incluem oratórios , missas , óperas , leçons de ténèbres , motetos e numerosas peças menores que são difíceis de categorizar. Muitas de suas obras menores para uma ou duas vozes e instrumentos lembram a cantata italiana da época e compartilham a maioria das características, exceto pelo nome: Charpentier as chama de airs sérieux ou airs à boire se estiverem em francês, mas cantata se estiverem em Italiano.

Charpentier não compôs apenas durante aquele "período transitório" tão importante para a "evolução da linguagem musical, onde a modalidade dos antigos e a harmonia tonal emergente coexistiam e se enriqueciam mutuamente" ( Catherine Cessac , Marc-Antoine Charpentier , edição de 2004 , p. 464), mas ele também era um teórico respeitado. No início da década de 1680, ele estava analisando a harmonia em uma missa policoral do compositor romano Francesco Beretta (Bibliothèque nationale de France, Sra. Réserve VM1 260, fol. 55-56). Por volta de 1691, ele escreveu um manual para ser usado no treinamento musical de Philippe d'Orléans, duque de Chartres; e por volta de 1693 ele expandiu este manual. As duas versões sobrevivem como cópias nas mãos de Étienne Loulié, colega de Charpentier, que as chamou de Règles de Composition par Monsieur Charpentier e Augmentations tirées de l'original de Mr. le duque de Chartres (Bibliothèque nationale de France, ms. Na fr. 6355 , fols. 1-16). Numa página em branco dos Aumentos , Loulié também listou alguns dos pontos que Charpentier fez em um tratado que Loulié chamou de Règles de l'accompagnement de Mr. Charpentier . Existem três trabalhos teóricos há muito conhecidos pelos estudiosos, mas não revelaram muito sobre a evolução de Charpentier como teórico. Então, em novembro de 2009, um quarto tratado, desta vez escrito pelo próprio Charpentier, foi identificado na coleção da Biblioteca Lilly da Universidade de Indiana, Bloomington, EUA. Escrito durante os meses finais de 1698 e numerado como "XLI", este tratado parece foram o quadragésimo primeiro de uma série até então não imaginada pelos estudiosos de Charpentier, uma série de tratados teóricos que se estendem por quase duas décadas, do início da década de 1680 a 1698.

Significado moderno

O prelúdio de seu Te Deum , H.146, a rondo , é a melodia de assinatura da União Europeia de Radiodifusão , ouvida nos créditos de abertura dos eventos da Eurovisão . Este tema também foi a introdução dos filmes das Olimpíadas de Bud Greenspan .

Obras de Charpentier

As composições de Charpentier foram catalogadas por Hugh Wiley Hitchcock em seu Les œuvres de Marc-Antoine Charpentier: Catalog Raisonné, (Paris: Picard, 1982); as referências às obras costumam ser acompanhadas por seu número H (de Hitchcock). As listas a seguir (554 H) mostram toda a produção de cada gênero.

Obras vocais sagradas

Missas (12)

  • Messe, H.1 (? 1670)
  • Messe pour les Trépassés à 8 , H.2 (? 1670)
  • Messe à 8 voix et 8 violons et flûtes , H.3 (? 1670)
  • Messe à quatre chœurs , H.4 (? 1670)
  • Messe pour le Port Royal , H.5 (? 1680)
  • Messe à 4 voix, 4 violons, 2 flûtes et 2 hautbois pour Mr Mauroy , H.6 (? 1690)
  • Messe des morts à quatre voix, H.7, H.7 a (? 1690)
  • Messe pour le samedi de Pâques à 4 voix H.8 (? 1690)
  • Messe de Minuit à 4 voix, flûtes, et violons pour Noël , H.9 (? 1690)
  • Messe des morts à 4 voix et symphonie , H.10 (? 1690)
  • Assumpta est Maria: Missa sex vocibus cum simphonia, H.11, H.11a ( 1702 )
  • Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues, (ver música instrumental)

Outras obras litúrgicas

Séquences
Antífonas (37)
  • Antienne, "Regina caeli" H.16
  • Autre antienne, "Veni sponsa Christi" H.17
  • Salve Regina, H.18
  • Ave Regina coelorum, H.19
  • Sub tuum praesidium, H.20
  • Alma Redemptoris mater , H.21
  • Ave Regina , H.22
  • Salve Regina à 3 voix pareilles, H.23
  • Prélude pour Salve Regina à 3, H.23 a
  • Salve Regina à 3 choeurs, H.24
  • Antiphona in honorem Beatae Virginis, "Beata es Maria" H.25
  • Antienne, H.26
  • Salve Regina des Jésuites, H.27
  • Antiphona sine organo ad Virginem, H.28
  • Antiphona in honorem beate Genovefae / voce sola, H.29
  • Antienne, H.30
  • Regina coeli voce sola cum (? Flauti), H.31
  • Antienne à la vierge à 2 dessus, "Regina caeli" H.32
  • Regina coeli par Charpentier, H.32 a
  • Troisième Regina coeli à 2 dessus, H.32 b
  • 33-35 ciclo d'Antiennes pour les vêpres d'un confesseur non pontife:
    • Première antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.33
    • Troisième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.34
    • Cinquième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife, H.35
  • 36–43 Salut de la veille des Ô et les sept Ô suivant le romain:
    • Salut pour la veille des Ö, H.36
    • Premier Ô, H.37
    • Segundo Ô, H.38
    • Troisième Ô, H.39
    • Quatrième Ô, H.40
    • Cinquième Ô, H.41
    • Sixième Ô, H.42
    • Septième Ô, H.43
  • 44-47 ciclo d'Antiennes à la Vierge Marie pour l'année liturgique:
    • Antienne à la Vierge depuis les vêpres du samedi de devant le premier dimanche de l'Avant jusqu'aux complies du jour de la Purification inclusivement / Alma Redemptoris à Quatre voix et deux violons, H.44
    • Antienne à la Vierge depuis le lendemain de la purification jusqu'aux vêpres du Jeudi saint exclusivement / Ave regina coelorum à quatre voix et deux dessus de violon, H.45
    • Antienne à la Vierge depuis les complies du samedi saint jusqu'à nenhum inclusivement du premier samedi d'après la Pentecôte / Regina coeli à quatre voix et deux dessus de violon, H.46
    • Antienne à la Vierge depuis les vêpres de la veille de la Trinité jusqu'à nenhum du samedi devant le premier dimanche de l'Avant / Salve regina à quatre voix et deux violons, H.47
  • Antienne à la Vierge pour toutes les saisons de l'année / Inviolata reformé, H.48
  • Antienne à 3 voix pareilles pour la veille des Ô, H.49
  • 50–52 Antienne pour les vêpres de l'Assomption de la Vierge :
    • Après Dixit Dominus , H.50
    • Pour les mêmes vêpres / Antienne après Laetatus sum, H.51
    • Antienne pour les mêmes vêpres après Lauda Jerusalém Dominum, H.52
Hymnes (19)
  • Jesu corona Virginum: hymne au commun des vierges à deux dessus et une flûte, H.53
  • Hymne du Saint Esprit à trois voix pareilles avec symphonie et choeur si l'on veut , H.54
  • 55–57 No Sanctum Nicasium Rothomagensem Archie piscopum et Martyrem:
    • Hymnus ad Vesperas, H 55
    • Hymnus em eundem em matutinem, H 56
    • Em eundem ad laudes, H 57
  • Pange lingua , H.58
  • Gaudia Virginis Mariae, H 59
  • Hymne pour toutes les fêtes de la Vierge, H 60
  • Pour un reposoir / Pange flingua, H.61
  • Pange flingua pour des religieuses / Pour le Port Royal , H 62
  • Hymne à la Vierge, "Ave maris stella" H.63
  • Hymne du Saint Sacrement , H 64
  • Ave maris stella, H 65
  • Hymne du Saint Esprit / Veni Creator, H 66
  • Ave maris stella , H 67
  • Pange lingua à 4 voix pour le Jeudi saint, H 68
  • Veni Creator pour un dessus seul au catéchisme, H 69
  • Veni Creator Spiritus pour un dessus seul pour le catéchisme, H 70
  • Iste Confessor, H.71
Configurações do Magnificat (10)
  • Magnificat, H.72
  • Magnificat, H.73
  • Magnificat para 8 vozes e 8 instrumentos, H.74
  • Magnificat à 3 dessus, H.75
  • Canticum BVM H.76
  • Prélude pour le premier Magnificat a 4 voix sans instrument, H.76 a
  • Magnificat, H.77
  • Magnificat, H.78
  • Troisième Magnificat com 4 vozes com instrumentos, H.79
  • Magnificat, H.80
  • Magnificat pour le Port Royal , H.81
Configurações de ladainha de Loreto (9)
  • Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles, H.82
  • Litanies de la Vierge à 6 voix et deux dessus de viole, H.83
  • Litanies de la Vierge à 3 voix pareilles com instrumentos, H.84
  • Litanies de la Vierge, H.85
  • Litanies de la Vierge à deux dessus et une basse chantante , H.86
  • Litanies de la vierge à 4 voix, H.87
  • Litanies de la Vierge à 4 voix, H.88
  • Litanies de la Vierge, H.89
  • Cortes Litanies de la Vierge à 4 voix, H.90
Lições e responsórios Tenebrae (54)
  • Leçon de ténèbres, H.91
  • Autre leçon de ténèbres / Troisième du Mercredi saint, H.92
  • Autre leçon de ténèbres / 3ème du Jeudi saint, H.93
  • Autre Jerusalem pour les leçons de ténèbres à 2 voix / pour la seconde du Jeudi saint, H.94
  • Santo Troisième leçon du Vendredi, H.95
  • 96-110 Les neuf leçons de ténèbres :
    • Santo Première Leçon du Mercredi, H.96
    • Santo Seconde leçon du Mercredi, H.97
    • Santo Troisième leçon de Mercredi, H.98
    • Lettres hebraïques de la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.99
      • Première lettre, H.99 a
      • Seconde lettre, H.99 b
      • Troisième lettre, H.99 c
    • Ritournelles pour la première leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.100:
      • Prélude devant De lamentatione pour le Jeudi et le Vendredi saint, H.100 a
      • Misericordiae Domini tacet / Ritournelles après miserationes jus, H.100 b
      • Les violes / Novi dilucolo tacet / Ritournelles après fides tua, H.100 c
      • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 d
      • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 e
      • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 f
      • Ritournelles pour la première leçon du vendredi, H.100 g
    • Prélude pour la première leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.101
    • Première leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.102
    • Santo Seconde leçon du Jeudi, H.103
    • Santo Troisième leçon du Jeudi, H.104
    • Santo Première leçon du Vendredi, H.105
    • Première leçon du Vendredi saint (transposée en Sol Majeur), H.105
    • Santo Seconde leçon du Vendredi, H.106
    • Seconde leçon du Jeudi saint à voix seule, H.107
    • Partidos Troisième leçon du Mercredi à trois, H.108
    • Troisième leçon du Jeudi saint à 3 voix, H.109
    • Santo Troisième leçon du Vendredi, H.110
  • 111–119 Les neuf répons de chaque jour / Les neuf répons du Mercredi saint:
    • Premier répons après la première leçon du premier nocturne, H.111
    • Second répons après le seconde leçon du premier nocturne, H.112
    • Troisième répons après la troisième leçon du premier nocturne, H.113
    • Quatrième répons après la première leçon du second noturno, H.114
    • Cinquième répons après la seconde leçon du second nocturne, H.115
    • Sixième répons après la troisième leçon du second noturno, H.116
    • Septième répons après la première leçon du troisième nocturne, H.117
    • Huitième répons après la seconde leçon du troisième nocturne, H.118
    • Neuvième répons après la troisième leçon du troisième nocturne du Mercredi santo, H.119
  • 1 20–122 Leçons de ténèbres:
    • Première leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H.120
    • Première leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H.121
    • Première leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H.122
  • 123-125 Leçons de ténèbres:
    • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et deux violons, H.123
    • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et 2 violons, H.124
    • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse taille avec 2 flûtes et deux violons, H.125
  • Segundo répons après la seconde leçon du premier nocturne du Mercredi saint, H.126
  • Premier répons après la première leçon du second nocturne du Jeudi saint, H.127
  • Second répons après la seconde leçon du premier nocturne du Jeudi saint, H.128
  • Second répons après la seconde leçon du second nocturne du Jeudi Saint, H.129
  • Segundo répons après la seconde leçon du premier nocturne de Vendredi saint, H.130
  • Troisième répons après la 3ème leçon du second nocturne du Vendredi saint, H.131
  • Troisième répons après la troisième leçon du second nocturne du Mercredi saint, H.132
  • Premier répons après la première leçon du second nocturne du Jeudi saint, H.133
  • Second répons après la seconde leçon du second nocturne du Vendredi saint, H.134
  • 135–137 Leçons de ténèbres:
    • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint, H.135
    • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.136
    • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint, H.137
  • 138-140 Leçons de ténèbres:
    • Santo Seconde leçon de ténèbres du Mercredi, H.138
    • Seconde leçon de ténèbres du Jeudi saint, H.139
    • Santo Seconde leçon de ténèbres du Vendredi, H.140
  • 141–143 Leçons de ténèbres:
    • Troisième leçon de ténèbres du Mercredi saint pour une basse, H.141
    • Troisième leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une basse, H.142
    • Troisième leçon de ténèbres du Vendredi saint pour une basse, H.143
  • Répons après la première leçon de ténèbres du Jeudi saint pour une haute taille et 2 flûtes, H.144
Configurações Te Deum (6)
  • Te Deum à 8 voix H.145 (1670)
  • Te Deum , H.146 (1690)
  • Te Deum à 4 voix, H.147 (1690)
  • Te Deum à 4 voix, H.148 (1698-99)
  • Te Deum (perdido)
  • Te Deum (perdido)

Salmos (84)

  • Psaume 112, H.149
  • Paume 126, H.150
  • Confitebor à 4 voix et 2 violons, H.151
  • Psaume 116, H.152
  • Psaume 109, H.153
  • Psaume 111, H.154
  • Psaume 131, H.155
  • De profundis , H.156
  • Miserere à 2 dessus, 2 flûtes, et basse continue, H.157
  • Psalmus David, H.158
  • Psaume 116, H.159
  • Psalmus 2 us 6 us supra centisium à 4 voix "Nisi Dominus", H.160
  • Prélude pour Nisi Dominum com 4 voix sans instrument, H.160 a
  • Psalmus David vigesimus primus post centesimum, H.161
  • Exaudiat à 8 voix, flûtes et violons, H.162
  • Psalmus David VIII, H.163
  • Prière pour le Roi, H.164
  • Precacio pro Rege, H.165
  • Precacio pro Filio Regis, H.166
  • Quam dilecta : Psalmus David octogésimus tertius, H.167
  • Psalmus David 5 us (recte 2 us) in tempore belli pro Rege, H 168
  • Prélude pour quatre fremuerunt ventes à 8 voix, H 168 a
  • Psalmus David 125 us, H 169
  • Psalmus David centesimus trigesimus sextus: Super flumina Babylonis, H 170
  • Super flumina / Psalmus 136 octo vocibus cum instrumentis, H 171
  • Prélude pour Super flumina, H 171 a
  • Salmo 3 nós, H 172
  • Miserere à deux voix, une haute-contre et basse continue, H.173
  • Psaume 41, H 174
  • Psaume 1, H 175
  • Psaume 97, H 176
  • Psaume 148, H 177
  • Psalmus Davidis centisemus vigesimus septimus , H 178
  • Psalmus David septuagesimus quints, H 179
  • Exaudiat pour le Roi à 4, H.180
  • Premier prélude pour l'Exaudiat a 4 voix sans instrument D la re sol a 2 violons, H 180 a
  • Segundo prélude à 4 violons pour le même Exaudiat, H 180 b
  • Psalmus David octogesimus quartus , H 181
  • Psalmus David centesimus sexdecimus sine organo, H 182
  • Psalmus David 107, H 183
  • Psalmus David, 5 us (recte 2 dus), H.184
  • Psalmus David nonagesimus primus, H.185
  • Psalmus David octogesimus tertius, H.186
  • Salmo 86, H 187
  • Salmo 62, H 188
  • De profundis , H.189
  • Psalmus 109 us: Dixit Dominus à 8 vocibus et todidem instrumentis, H 190
  • Salmo 147, H 191
  • Psaume 46, H 192
  • Psalmus David 50 mus / Miserere des Jésuites , H.193
  • Prélude pour le Miserere a 6 voix et instrument, H.193 a
  • Psalmus David nonagesimus 9 nus, H 194
  • Bonum est confiteri Domino / Psalmus David 91 us, H.195
  • Psalmus David 12 us, H 196
  • Psalmus David 109 us, H.197
  • Prélude pour le premier Dixit Dominus en petit en G re sol bémol, H 197 a
  • Psalmus David 4 us , H.198
  • Psalmus David Centesimus Undecimus, "Beatus vir" H.199
  • Prélude pour le premier Beatus vir à 4 voix, H 199 a
  • Psaume 110 e: " Confitebor tibi", H.200
  • Prélude pour le premier Confitebor com 4 voix sans instrument, H 200 a
  • Psalmus David 34 us, H 201
  • Dixit Dominus: Psalmus David 109 us, H.202
  • Dixit Dominus: Psalmus David 109 / Prélude, H 202 a
  • Psalmus supra centesimum duodecimus, "Laudate pueri" H.203
  • Prélude pour Laudate pueri Dominum à 4 voix sans instrument en G re sol naturel, H 203 a
  • Psaume 109, H 204
  • Gloria Patri pour le De profundis en C sol ut bémol à quatre voix, 4 violons et flûtes, H 205
  • Psalmus David 5 nos post setuagesimum, H 206
  • Psalmus Davidis post octogesimum septimus, H 207
  • Psalmus undecimus Davidis post centesimum: Beatus vir qui calendário Dominum 4 vocibus cum symphonia, H 208
  • Psalmus David 115 us , "Credidi propter" H.209
  • Prélude pour Credidi a 4 voix sans instrument en sol ut, H 209 a
  • Lauda Jerusalém: Salmos David 147 nós, H 210
  • Psalmus Davidis vigesimus nonus super centesimum / De profundis à quatre voix, H 211
  • Psalmus David 120 us quatuor vocibus, H 212
  • De profundis , H.213
  • De profundis, H 213 a
  • Psalmus Davidis decimus sextus post centesimum, H 214
  • Psalmus David 67 us, H 215
  • Psalmus Davidis CXXI ​​us, H 216
  • Salmo 123 nós, H 217
  • Psalmus David 45 us, H 218
  • Miserere Psalmus 50 a 4 voix et 4 instrument, H 219
  • Psalmus David 110 us à 4 voix, "Confitebor tibi Domine" H.220
  • Psalmus David 111 à 4 voix, "Beatus vir" H.221
  • Tribunal de profundidade à 4 voix, H 222
  • Laudate Dominum omnes gentes octo vocibus et totidem instrumentis, H 223
  • Beatus vir qui calendário Dominum 8 vocibus et totidem instrumentis, H 224
  • Confitebor à 4 voix et instrument, H 225
  • Dixit Dominus pour le Port Royal , H 226
  • Laudate Dominum omnes gentes pour le Port Royal , H.227
  • Psalmus David LXX: 3e psaume (sic) du 1er nocturne du Mercredi santo, H 228
  • Psalmus David 26 tus: 3e Psaume (sic) du 1er nocturne du Jeudi saint, H 229
  • Psalmus David 15 us: 3e psaume (sic) du 1er nocturne du Vendredi santo, H.230
  • Psaume 126, H.231
  • De profundis , H.232

Motetos

Motetos de elevação (48)
  • Elévation , "Ave verum corpus" H.233 (? 1670)
  • Elévation , .H.234 (? 1670)
  • O sacro convivium à 3 dessus: Elevatio, H.235 (? 1670)
  • Elévation, H.236 (? 1670)
  • Elévation pour la paix, H.237 (? 1670)
  • Prélude en A pour O Bone Jesu à 3 voix pareilles pour la paix, H.237 a
  • Elévation, H.238 (? 1670)
  • O sacro à trois, H.239
  • O sacro convivium de Charpentier pars, H.239 a (1670)
  • O sacrum pour trois religieuses, H.240
  • Elévation, H.241
  • Ecce panis voce sola / Elévation, H.242
  • Panis angelicus voce sola / Elévation, H.243
  • Elévation à 2 dessus et une basse chantante , H.244
  • Elévation, H.245
  • Elévation, H.246
  • Elévation, H.247
  • Elévation , H 248
  • Elévation, H.249
  • Elévation, H.250
  • Elévation à 5 sans dessus de violon , "Transfige dulcissime Jesu" H.251
  • Elévation, H.252
  • O amor: Elévation a 2 dessus et une basse chantante ou pour une haute contre, taille et basse chantante en le transposant un ton plus haut, H.253
  • Prélude pour O amor à 3 violons, H.253 a
  • Elévation, "O pretiosum et admirabile convivium" H.254
  • Elévation, H.255
  • Elévation à 3 dessus, H.256
  • Elevation, " Gustate et videte " H.257
  • Elevation, "Nonne Deo subjecta erit" H.258
  • Elévation, H.259
  • Elevação. H.260
  • O salutaris à 3 dessus, H.261
  • O salutaris, H.262
  • Elévation, H.263
  • Elévation au Saint Sacrement, H 264
  • Elévation à 3 voix pareilles, H 264 a
  • Elévation, H 265
  • Elévation , H 266
  • Elévation, H 267
  • Elévation à voix seule pour une taille, H 268
  • A l'elévation de la sainte hostie, H 269
  • Pour le Saint Sacrement em 3 voix pareilles, H 270
  • Pour le Saint Sacrement em 3 voix pareilles, H 271
  • Elévation à 2 dessus et une basse, H 272
  • Elévation, H 273
  • Elévation, H 274
  • Elévation, H 275
  • Elévation, H 276
  • Elévation, "Cantemus Domino" H.277
  • Motet du Saint Sacrement à 4 / Charpentier, H.278
  • Motet à voix seule pour une Elévation, H.279
  • Motet du Saint Sacrement, H280
Motetos " Domine salvum " (25)
  • Domine salvum, H.281
  • Domine salvum, H.282
  • ... Domine salvum de la messe à 8, H.283
  • Domine salvum à 3 voix pareilles avec orgue , H.284
  • Domine salvum, H.285
  • Domine Salvum, H.286
  • Domine salvum, H.287
  • Domine salvum pour trois religieuses, H.288
  • Domine salvum, H.289
  • Domine salvum sine organo en C sol ut, H.290
  • Domine salvum, H.291
  • Domine salvum, H.292
  • Domine salvum, H.293
  • Domine salvum, H.294
  • Domine salvum, H.295
  • Domine salvum, H.296
  • Domine salvum pour un haut et un bas dessus, H.297
  • Domine salvum, H.298
  • Domine salvum, H.299
  • Domine salvum à 3 dessus, H.300
  • Domine salvum à 3 voix pareilles, H.301
  • Domine salvum à 3 voix pareilles, H.302
  • Domine salvum, H.303
  • Domine salvum, H.304
  • Moteto, " Domine salvum fac regem " H.305
Motetos ocasionais (85)
  • Despeje São Bernardo , "Gaudete Fideles " H.306
  • Pour St Augustin , "O doctor optime" H.307
  • Pour Pâques , "Haec dies quam fecit" H.308
  • Nativité de la Vierge, "Sicut spina rosam" H.309
  • St François, "Jubilate Deo fideles" H.310
  • Motet pour les trépassés à 8 / Plainte des âmes du purgatoire, H.311
  • O filii à 3 voix pareilles , H.312
  • Pour la conception de la Vierge, "Conceptio tua Dei genitrix " H.313
  • No nativitatem Domini canticum, H 314
  • Pour Ste Anne, "Gaude felix Anna" H.315
  • Na circuncisão Domini, H.316
  • Pour le jour de Ste Geneviève , H.317
  • In festo purificationis, H.318
  • Motet pour la Trinité, H 319
  • Moteto de St Louis , H 320
  • Motet de St Laurent , H.321
  • Motet de la Vierge pour toutes ses fêtes, H.322
  • Em honorem santi Ludovici Regis Galliae canticum tribus vocibus cum symphonia, H.323
  • In nomine Jesu, H 324
  • Canticum Annae , H.325
  • Graciarum actiones ex sacris codicibus excerptae pro restituta serenissimi Galliarum Delphini salute, H.326
  • Motet pour toutes les fêtes de la Vierge, H.327
  • Supplicacio pro defunctis ad beatam Virginem, H.328
  • Pour un reposoir, H.329
  • Gaudia beatae Virginis Mariae, H.330
  • Luctus de morte augustissimae Mariae Theresiae reginae Galliae , H.331
  • Em homenagem a Sancti Ludovici regis Galliae , H 332
  • Pro omnibus festis BVM H.333
  • Motet pour la Vierge, " Alma Dei creatoris" H; 334
  • 335–338 Quatuor Anni Tempestates:
    • Ver, H 335
    • Aestas, H 336
    • Prélude pour l'été 3 flûtes, H 336 a
    • Autumnus, H 337
    • Hyems, H 338
  • Chant Joyeux de Pâques , H.339
  • Ad beatam Virginem canticum, H.340
  • Gratiarum actiones pro restituta Regis christianissimi sanitate anno 1686, H.341
  • Ste Thérèse , H 342
  • Magdalena lugens voce sola cum symphonia, H.343
  • Magdalena Lugens, H 343 a
  • In festo corporis Christi canticum, H 344
  • Canticum Zachariae , H.345
  • Pour le Saint Sacrement au reposoir, H 346
  • Em homenagem a Sti Benediti, "Exultet omnium" H.347
  • Motet du Saint Sacrement pour un reposoir, H.348
  • 349-351 Pour la Passion de Notre Seigneur:
    • Pausa da estreia , "O crux ave" H.349
    • Pausa seconde, "Popule meus" H.350
    • Pour le jour de la Passion de Notre Seigneur, H.351
  • Segundo moteto pour le catéchisme à la pause du milieu / à la Vierge, H 352
  • In Assumptione Beatae Mariae Virginis, H 353
  • Moteto para São Francisco de Borgia , H 354
  • In honorem Sancti Xaverij canticum , H 355
  • Canticum de Sto Xaverio, H 355 a
  • O filii pour les voix, violons, flûtes et orgue , H 356
  • Em purificationem BV M canticum, "Psallite caelites" H.357
  • In festo corporis Christi canticum, H.358
  • Motet pour la Vierge à 2 voix, "Omni die hic Mariae" H.359
  • Pour la Vierge, "Felix namque es" H.360
  • Pour plusieurs mártires / moteto à voix seule sans accompagnement, H 361
  • Pour le Saint Esprit, H 362
  • Moteto pendente à guerra, H 363
  • Pour le Saint Esprit, H 364
  • Despeje Le Saint Esprit, H 364 a
  • Em honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H 365
  • Em honorem Sancti Ludovici regis Galliae canticum, H 365 a
  • Pour le Saint Esprit, H 366
  • La prière à la vierge du père Bernard, H 367
  • Moteto de São José , H 368
  • Pró virgínia não mártir, H 369
  • Pour le catéchisme, "Gloria in excelsis Deo" H.370
  • A la Vierge à 4 voix pareilles, H 371
  • Pour la seconde fois que le Saint Sacrement vient au même reposoir, H.372
  • Despeje Marie Madeleine, "Sola vivebat in antris" H.373
  • Despeje Ste Thérèse, "Flores o Gallia" H.374
  • Pour un confesseur non pontife, "Euge serve osso" H.375
  • Pour un confesseur, H 376
  • Pour tous les saints, H 377
  • Pour le Carême, H 378
  • Pour plusieurs fêtes, H 379
  • 380-389 Méditations pour le Carême:
    • Première méditation, H.380
    • Meditação de Deuxième, H.381
    • Troisième méditation, H.382
    • Quatrième méditation, H.383
    • Cinquième méditation, H.384
    • Sixième méditation, H.385
    • Septième méditation, H.386
    • Huitième méditation, H.387
    • Meditação de Neuvième: Magdalena lugens, H.388
    • Dixième méditation, H.389
  • Moteto de la Vierge à 4, H.390
Motetos dramáticos ( oratórios ) (34)
Motetos diversos (14)
  • "Quae est ista", H.426
  • Pie Jesu, H.427
  • (sem nome) , H.428, H.429, H.430
  • Gratitudinis erga Deum canticum, H.431
  • Offertoire pour le sacre d'un évêque a 4 parties de voix et d'instruments, H 432
  • Domine non secundum pour une basse taille com 2 violons, H 433
  • Motet pour une longue offrande / Motet pour l'offertoire de la Messe Rouge, H.434
  • (Título Sans), H 435, H 436, H 437, H 438
  • Pastor ósseo, H 439

Trabalhos vocais seculares

Airs sérieux et à boire

  • "A ta haute valeur", H 440
  • "Ah! Laissez moi rêver", H 441
  • "Ah! Qu'ils sont tribunais les beaux jours", H 442
  • "Ah! Qu'on est malheureux d'avoir eu des désirs", H 443
  • "Au bord d'une fontaine", H.443 bis
  • "Allons sous ce vert feuillage", H 444
  • "Amour vous avez beau redoubler mes alarmes", H 445
  • "Auprès du feu l'on fait l'amour", H 446
  • "Ayant bu du vin clairet", H 447
  • "Beaux petits yeux d'écarlate", H 448
  • "Brillantes fleurs naissez", H.449 ( Jean de La Fontaine )
  • "Feuillages verts naissez", H 449 a
  • "Charmantes fleurs naissez", H 449 b
  • "Printemps, vous renaissez", H 449 c
  • "Aimables fleurs naissez", H 449 d
  • "Climène sur ses bords", H 449 e
  • "Celle qui fait tout mon tourment", H 450
  • "Consolez vous, chers enfants de Bacchus", H 451
  • "En vain rivaux assidus", H 452
  • "Faites trêve à vos chansonnettes", H 453
  • "Fenchon, la gentille Fenchon", H 454
  • "Il faut aimer, c'est un mal nécessaire", H 454 bis
  • "Non, non je ne l'aime plus", H 455
  • "Oiseaux de ces bocages", H 456
  • 457–459 Airs sur les stances du Cid , ( Pierre Corneille ):
    • "Percé jusqu'au fond du coeur", H.457
    • "Père, maitresse, honneur, amour", H.458
    • "Que je sens de rudes combats", H.459
  • "Que Louis par sa vaillance", H.459 bis
  • "Qu'il est doux, charmante Climène", H 460
  • "Deux beaux yeux un teint de jaunisse", H 460 a
  • "Le beau jour dit une bergère", H 460 b
  • "Un flambeau, Jeannette, Isabelle", H 460 c (Emile Blamont)
  • "Quoi je ne verrai plus", H 461
  • "Quoi rien ne peut vous arrêter?", H 462
  • "Rendez moi mes plaisirs", H 463
  • "Rentrez, trop indiscrets soupirs", H 464
  • "Retirons nous, fuyons", H 465
  • "Ruisseau qui nourrit dans ce bois", H 466
  • "Sans frayeur dans ce bois", H 467
  • "Tout renait, tout fleurit", H 468
  • "Tristes déserts, sombre retraite", H 469
  • "Veux tu, compère Grégoire", H 470
  • "Si Claudine ma voisine", H 499 b
  • Airs italiens et français, (perdido)

Cantatas (italiana, francesa e latina)

  • Orphée descendente aux enfers, H.471
  • Serenata a tre voci e sinfonia, H.472
  • Epithalamio in lode dell'Altezza serenissima Elettorale di Massimiliano Emanuel Duca di Baviera concento a cinque voci con stromenti, H.473
  • Epitaphium Carpentarii, H.474
  • Beate mie pene / Duo à doi canti del Signor Charpentier, H.475
  • "Superbo amore", H.476
  • "Il mondo cosi va", H.477
  • Cantate française de M. Charpentier, H.478
  • Le roi d'Assyrie mourant, (perdido)

Obras teatrais

Pastorales, divertissements e óperas

  • Petite pastorale, H.479 (= Jugement de Pan)
  • Les Plaisirs de Versailles , H.480
  • Actéon , Pastorale en musique, H.481
  • Actéon changé en biche, H.481 a
  • Sur la naissance de Notre Seigneur Jésus Christ: Pastorale, H.482
  • Pastorale sur la naissance de notre Seigneur Jésus Christ, H.483
  • Seconde partie du noël français qui commence par "que nos soupirs", H.483 a
  • Seconde partie du noël français qui commence par "que nos soupirs, Seigneur", H.483 b
  • Il faut rire et chanter: disputa de bergers, H.484
  • La Fête de Rueil, H.485
  • La Fête de Rueil, H.485 a
  • La Couronne de fleurs , Pastorale, H.486 (1685)
  • Florissants Les Arts , Opéra, H.487
  • Florissants Les Arts, H.487 a
  • La Descente d'Orphée aux enfers , H.488
  • Idyle sur le retour de la santé du Roi , H.489
  • Celse Martyr, tragédie en musique ( P. Bretonneau), (perdido)
  • David et Jonathas , H.490 (P. Bretonneau)
  • Ouverture de Mr. Charpentier, H.490 a
  • Médée , H.491 ( Thomas Corneille )
    • Parodie de deux airs de Médée, H.491 a
    • Parodie de deux airs de Médée, H.491 b
    • Parodie de deux airs de Médée, H.491 c
  • 492–493 Pastorelette del Sgr M. Ant. Charpentier
    • Amor vince ogni cosa / Pastoraletta 1a del Sigr Charpentier, H.492
    • Pastoraletta italiana IIa del Sigr Charpentier, H.493
  • Philomèle, (perdida, composta em colaboração com Monseigneur le Duc d'Orléans, Duc de Chartres )
  • Jugement de Pan, (= Petite pastorale H.479)
  • Le Retour du Printemps, (perdido)
  • Artaxerse, (perdido)
  • La Dori e Orente, (perdido)
  • Les Amours d'Acis et Galatée (perdido) ( Jean de La Fontaine )

Intermèdes e música incidental

  • Psyché , ( Pierre Corneille , Molière, Quinault ) 1684 (perdido)
  • Le médecin malgré lui , ( Molière ) (→ H.460, 460 a, 460 b, 460 c)
  • Les fâcheux, (Molière) (perdido)
  • Le Dépit amoureux, Ouverture (Molière) 1679 (perdido)
  • La Contesse d'Escarbagnas (Molière) H.494i
  • Le Mariage forcé, H.494 (Molière) H.494ii
  • Le malade imaginaire , versão de estreia , H.495 ( Molière )
  • Le malade imaginaire, segunda versão, H.495 a
  • Le malade imaginaire, versão troisième, H.495 b
  • Profitez du printemps, H.495 c
  • Circé, H.496 ( Thomas Corneille & Donneau de Visé) (1675)
    • Parodie de 2 airs de Circé, H.496 a
    • Parodie de 8 airs de Circé, H.496 b
    • Parodie de 8 airs de Circé, H.496 c
  • L'inconnu (Donneau de Visé & Thomas Corneille), (perdido) (1675)
  • Le triomphe des dames (Thomas Corneille), (perdido) (1676)
  • Sérénade pour le sicilien, H.497 (Molière)
  • Ouverture du Prologue de Polieucte pour le Collège d'Harcourt, H.498 ( Pierre Corneille )
  • L'Inconnu, H.499 (Donneau de Visé)
  • Acis et Galatée, (H.499) ( Jean de La Fontaine ) (incompleto) (perdido)
  • Le Bavolet, H.499 a
  • Les Fous divertissants, H.500 (Raymond Poisson)
  • La Pierre philosophale, H.501 (Thomas Corneille & Donneau de Visé ) (1681)
  • Endimion, H.502
  • Air pour des paysans dans la Noce de village au lieu de l'air du marié, H.503 (Brécourt)
  • Andromède , H.504 ( Pierre Corneille ) (1682)
  • Le rendez vous des Tuileries, H.505 (Barão)
  • Dialogue d'Angélique et de Médor, H.506 (Dancourt)
  • Vénus et Adonis, H.507 ( Donneau de Visé )
  • Apothéose de Laodamus à la mémoire de M. le Maréchal duc de Luxembourg, (P. de Longuemare) (perdido)

Obras instrumentais

Sagrado (32)

  • Symphonies pour un reposoir, H.508
  • Symphonie devant Regina coeli, H.509
  • (sem título) (préludes?), H.510 , H.512
  • Prélude pour O filii et filiae, H.511
  • Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues, H.513
  • Offerte pour l'orgue et pour les violons, flûtes et hautbois, H.514
  • Symphonies pour un reposoir, H.515
  • Après Confitebor: antienne en D la re sol bécarre, H.516
  • Après Beati omnes: antienne en G re sol bécarre, H.517
  • Pour le sacre d'un évêque, H.518
  • Symphonies pour le Jugement de Salomon, H.519
  • Prélude, menuet et passe-pied pour les flûtes et hautbois devant l'ouverture, H.520
  • Prélude pour ce que l'on voudra non encore Employé , H.521
  • Offerte non encore exécutée, H.522
  • Pour un reposoir: Ouverture dès que la procession parait, H.523
  • Ouverture pour l'église, H.524
  • Antienne, H.525
  • Antienne, H.526
  • Prélude pour Sub tuum praesidium à trois violons, H.527
  • Prélude en G re sol bemol à 4 pour les violons et flûtes, H.528
  • Symphonie en G re sol bemol à 3 flûtes ou violons, H.529
  • Prélude en C sol ut bécarre à quatre party de violons avec flûtes, H.530
  • Noël pour les instruments, H.531
  • Antienne pour les violons, flûtes et hautbois à quatre parties, H.532
  • Prélude para o segundo Magnificat a 4 voix sans instrument en D la re bécarre, H.533
  • Noël sur les instruments, H.534
  • Prélude pour le Domine salvum en F ut fa à 4 voix, H.535
  • Ouverture pour le sacre d'un évêque, H.536
  • Ouverture pour le sacre d'un évêque pour les violons, flûtes et hautbois, H.537
  • Prélude pour ..., H.538
  • Prélude para o segundo Dixit Dominus com 4 voix sans instrument en F ut fa, H.539

Secular

  • Ouverture pour quelque belle entreprise à cinq, H.540
  • Menuets Deux, H.541
  • Caprice pour trois violons, H.542
  • Pièces de viole, H.543
  • (sem título) H.544
  • Concert pour quatre parties de violes, H.545
  • Início da abertura para ce que l'on voudra, en la retifiant un peu, H.546
  • Deux airs de trompette, H.547
  • Sonate pour 2 flûtes allemandes, 2 dessus de violon, une basse de viole, une basse de violon a 5 cordes, un clavecin et un théorbe, H.548
  • Trio de Mr Charpentier , H.548 bis
  • Menuet de Mr Charpentier e Menuet em suite, H.548 ter
  • Menuet de Strasbourg, H.549 bis
  • Sinfonias ... de Charpentier ... (Coleção Philidor vol. XXV), (perdido)

Escritos

  • Remarques sur les messes a 16 party d'Italie, H.549
  • Règles de composição pelo Sr. Charpentier, H.550
  • Abrégé des règles de l'accompagnement de Mr Charpentier, H.551

Homenagens

O asteróide descoberto em maio de 1997 por Paul G. Comba no Observatório Prescott no Arizona (EUA) foi denominado 9445 Charpentier (1997 JA8) pela NASA .

Thierry Pécou  : Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier , pour 3 chœurs à voix égales, orgue baroque, basse de viole, positif et cloches (1995)

Philippe Hersant  : Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise (1995), poema de Antoine Godeau , diante de La Messe à 4 Choeurs H.4 de Marc-Antoine Charpentier com o mesmo coro e orquestra. (gravado em 2019)

Referências

Bibliografia

Biografia

  • Saint-Saëns , Camille, Au courant de la vie , Un contemporain de Lully, capítulo 1, édition Dorbon-Ainé 1914, report édition Wentworth Press, Scholar sélect 2018.
  • Crussard, Claude (1893–1947), Un musicien français oublié, Marc-Antoine Charpentier, 1634–1704 , Paris, Librairie Floury, 1945.
  • Lowe, Robert W, Marc-Antoine Charpentier et l'opéra de collège , Paris, G.-P. Maisonneuve et Larose, 1966, 195 p.
  • Cessac, Catherine. Marc-Antoine Charpentier . Traduzido do francês ed. (Paris 1988) por E. Thomas Glasow. Portland (Oregon): Amadeus Press, 1995.
  • Cessac, Catherine, ed., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005), uma coleção de obras pioneiras originalmente divulgadas no Bulletin Charpentier , 1989–2003. A maior parte dos artigos trata de sua vida e obra: sua família e suas origens, Itália e italianismo no Hôtel de Guise, seu trabalho para os jesuítas, a venda de seus manuscritos, além de informações básicas sobre obras específicas.
  • Cessac, Catherine, ed., Les Manuscrits autographes de Marc-Antoine Charpentier (Wavre: Mardaga, sd), artigos apresentados na conferência realizada em Versalhes, 2004. Os artigos neste volume enfocam principalmente o que os estudiosos podem deduzir dos 28 autógrafos volumes que contêm suas composições.
  • Ranum, Patricia M. "A Sweet Servitude: A vida de um músico na corte de Mlle de Guise," Early Music , 15 (1987), pp. 347-60.
  • Ranum, Patricia M. "Lully Plays Deaf: Rereading the Evidence on his Privilege", em John Hajdu Heyer, ed., Lully Studies (Cambridge, UK: Cambridge University Press, 2000), pp. 15-31, que se concentra em Charpentier's contatos poderosos.
  • Ranum, Patricia M. (2004). Retratos em torno de Marc-Antoine Charpentier . Baltimore: Dux Femina Facti. ISBN 978-0-9660997-3-7. Arquivado do original em 15 de maio de 2009.

História e teoria da música

  • Anthony, James R. Música Barroca Francesa: De Beaujoyeulx a Rameau. Edição revisada e ampliada. Portland (Oregon): Amadeus Press, 1997.
  • Hitchcock, HW Les Œuvres de Marc-Antoine Charpentier: Catálogo Raisonné. Paris: Picard, 1982.
  • Lasocki, David RG Marc-Antoine Charpentier e o Flûte: Recorder or Traverso? Portland (Oregon): Instant Harmony, 2015.
  • Thomas, Downing A. Aesthetics of Opera in the Ancien Régime, 1647-1785. Cambridge (Reino Unido): Cambridge University Press, 2002.
  • Tunley, David. A Cantata Francesa do Século XVIII. 2ª edição. Oxford (Reino Unido): Clarendon Press Oxford University Press, 1997.
  • Thompson, Shirley (dir.), Novas perspectivas sobre Marc-Antoine Charpentier, Nova York, Routledge , 2010/2016, 600 p. ( ISBN  978-0-7546-6579-3 , OCLC 994220863, lire en ligne [arquivo] )
  • Cessac, Catherine (ed.), Les Histoires sacrées de Marc-Antoine Charpentier. Origines, contextos, langage, interprétation , Brepols 2016, 280 p.

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