Man singet mit Freuden vom Sieg , BWV 149 - Man singet mit Freuden vom Sieg, BWV 149
| Man singet mit Freuden vom Sieg | |
|---|---|
BWV 149 | |
| Cantata de igreja por JS Bach | |
| |
| Ocasião | Festa de São Miguel |
| Texto cantata | |
| Texto bíblico | Salmos 118: 15-16 |
| Coral | |
| Realizado | 29 de setembro de 1728/9 : Leipzig |
| Movimentos | Sete |
| Vocal | Coro e solo SATB |
| Instrumental |
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Man singet mit Freuden vom Sieg ( lit .: Canta-se com alegria sobre a vitória), BWV 149 , é uma cantata de igreja de Johann Sebastian Bach . Ele compôs a obra em Leipzig para Michaelmas e a executou pela primeira vez em 29 de setembro de 1729. É a última de suas três cantatas existentes para a festa .
Picander escreveu o libreto da cantata e o publicou em um ciclo de textos de cantata de 1728/29 . O libreto abre com dois versos do Salmo 118 e termina com a terceira estrofe de " Herzlich lieb hab ich dich, o Herr " de Martin Schalling . O tópico do libreto se alinha com as leituras prescritas para o dia do Livro do Apocalipse , Michael lutando contra o dragão. A estrofe de encerramento do hino luterano escreve sobre um "doce anjinho", que acompanha uma alma em antecipação ao Juízo Final .
A cantata tem sete movimentos e é pontuada festivamente com quatro partes vocais e uma orquestra barroca de três trompetes, tímpanos, três oboés, fagote, cordas e contínuo. Bach derivou a música do coro de abertura de sua Cantata de caça , composta já em 1713.
História e texto
Bach compôs a cantata em Leipzig para a festa de São Miguel ( Michaelmas ); é a sua terceira e última das cantatas existentes para a festa , uma festa que celebra o arcanjo e todos os anjos. As leituras prescritas para o dia de São Miguel foram do Livro do Apocalipse , Miguel lutando contra o dragão ( Apocalipse 12: 7–12 ) e do Evangelho de Mateus , o céu pertence aos filhos e os anjos veem a face de Deus ( Mateus 18: 1-11 ). São Miguel, o arcanjo , tem uma posição de destaque no luteranismo, assim como no judaísmo. John Eliot Gardiner , que dirigiu todas as cantatas da igreja de Bach em 2000 na Peregrinação da Cantata de Bach , observa que o Sanctus , composto para o Natal de 1724 em estreita relação com o texto de Isaías , e muito mais tarde integrado à Missa de Bach em Si menor, mostra o relevância dos anjos para o luteranismo de Bach.
O libreto foi escrito por Christian Friedrich Henrici, mais conhecido como Picander , Bach começou a trabalhar com ele em 1725, e eles colaboraram notavelmente na maior paixão de São Mateus . Picander escreveu seus textos de cantata, incluindo este, com Bach como o compositor em mente. O poeta incluído como o primeiro movimento dois versos de um salmo ( Salmo 118: 15-16 ) e, como o fecho CHORALE a terceira sub-rotina de Martin Schalling 's hino ' Herzlich Lieb hab ich dich, o Herr '. O estudioso de Bach Klaus Hofmann observa que as cenas de batalha eram freqüentemente retratadas na arte e na música. Nas linhas iniciais tiradas de um salmo, a batalha de Miguel contra Satanás já foi vencida. Satanás é mencionado apenas no primeiro movimento. Um foco da sequência posterior de árias e recitativos alternados está nos anjos da guarda vistos como "guardas sagrados". O libreto foi publicado no ano de 1728/29 de sua coleção Ernstschertzhaffte und satyrische Gedichte / Cantaten auf die Sonn- und Fest-Tage . Eles apareceram em volumes trimestrais para ajudar a congregação a seguir o texto.
Bach liderou o Thomanerchor na primeira execução da cantata em Leipzig em 29 de setembro, em 1728 ou 1729.
Pontuação e estrutura
Bach estruturou a cantata em sete movimentos e pontuou para quatro solistas vocais ( soprano (S), alto (A), tenor (T) e baixo (B)), um coro de quatro vozes e uma orquestra barroca de três trompetes ( Tr), tímpanos (Ti), três oboés (Ob), dois violinos (Vl), violas (Va), fagote (Fg), violone (Vo) e fagote contínuo (Bc). O título da partitura do autógrafo é simplesmente: "JNJ Festo Michaelis. / Man singet mit Freuden etc. di ISBach."
Na tabela seguinte dos movimentos, a pontuação e as chaves seguem o Neue Bach-Ausgabe . A fórmula de compasso é fornecida usando o símbolo de tempo comum (4/4). O continuo, tocando por toda parte, não é mostrado.
| Não. | Título | Texto | Modelo | Vocal | Latão | Woods | Cordas | Chave | Tempo. |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Man singet mit Freuden vom Sieg | Salmo | Refrão | SATB | 3Tr Ti | 3Ob Fg | 2Vl Va | Ré maior | 3/8 |
| 2 | Kraft und Stärke sei gesungen | Picander | Ária | B | Vo |
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|||
| 3 | Ich fürchte mich | Picander | Recitativo | UMA |
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||||
| 4 | Gottes Engel weichen nie | Picander | Ária | S | 2Vl Va | Uma importante | 3/8 | ||
| 5 | Ich danke dir | Picander | Recitativo | T |
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||||
| 6 | Seid wachsam, ihr heiligen Wächter | Picander | Ária | NO | Fg | Sol maior |
|
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| 7 | Ach Herr, moça dein Lieb Engelein | Schalling | Coral | SATB | 3Tr Ti | 3Ob Fg | 2Vl Va | Dó maior |
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Música
1
Bach baseou a música do refrão de abertura, " Man singet mit Freuden vom Sieg " (Há canções alegres de vitória), no movimento final de sua Cantata de caça secular , que foi sua primeira cantata usando recitativos e árias "modernos" em 1713. O movimento polifônico é descrito por Simon Crouch como sendo um "início de alta octanagem". Gardiner observa que, em comparação com obras anteriores para a mesma ocasião, esse movimento é "festivo em vez de combativo". Bach retrabalhou o movimento anterior consideravelmente para ajustar o contexto da música da corte a canções alegres de vitória: ele substituiu duas trompas por três trombetas e tímpanos, transpôs a música de Fá maior para Ré maior e a expandiu "em todos os níveis", como Hofmann notas. O início de uma configuração diferente do texto aponta para o fato de que a ideia de usar a música antiga como base não foi planejada desde o início.
2
A ária de baixo, " Kraft und Stärke sei gesungen " (Poder e força sejam cantados), é acompanhada por duas melodias instrumentais baixas. Ele examina o conflito entre Deus e Satanás e inclui um continuo muito ativo para representar "a fúria da batalha". A imagem de uma "grande voz", conforme mencionada no livro do Apocalipse , é usada, anunciando o Cordeiro "que derrotou e baniu Satanás".
3
Um curto recitativo alto, " Ich fürchte mich vor tausend Feinden nicht " (não temo mil inimigos), foi descrito como "tonalmente instável".
4
A ária soprano, " Gottes Engel weichen nie " (os anjos de Deus nunca cedem), é lírica e dançante. O acompanhamento de cordas usa terças e sextas paralelas . É estilisticamente semelhante a um minueto e é formalmente uma estrutura ternária adaptada.
5
O tenor recitativo, " Ich danke dir " (agradeço), termina com uma frase ascendente que representa um apelo ao céu .
6
A ária de dueto para alto e tenor, " Seid wachsam, ihr heiligen Wächter " (Esteja alerta, seus santos observadores), emprega a técnica do cânone e uma cadência interrompida repetida. Sua introdução foi descrita como "a mais atlética das linhas de fagote". As vozes tenor e contralto repetem a figura do fagote de abertura no cânone .
7
A obra termina com uma configuração harmonicamente complexa de quatro partes do coral, " Ach, Herr, laß dein lieb Engelein " (Ah, Senhor, deixe Seu querido anjinho). É uma oração o envio de um anjo para carregar a alma no seio de Abraão e uma promessa de louvar a Deus eternamente. O cenário de Bach é notável por seus dois compassos finais : os trompetes e os tímpanos criam uma "magnífica explosão de som". Bach escolheu a mesma estrofe do coral de Schalling para encerrar sua Paixão de São João , na primeira e última versão da obra.
Publicação
A cantata foi publicada pela primeira vez em 1884 no Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA).
Gravações
A tabela foi extraída da listagem no site Bach Cantatas. Conjuntos tocando instrumentos de época em performances historicamente informadas são marcados por um fundo verde.
| Título | Maestro / Coro / Orquestra | Solistas | Rótulo | Ano | Instr. |
|---|---|---|---|---|---|
| Les Grandes Cantates de JS Bach vol. 17 | Fritz WernerHeinrich-Schütz-Chor Heilbronn Orquestra de Câmara Pforzheim | Erato Records | 1964 | Câmara | |
| JS Bach: Cantatas BWV 126 e BWV 149 | Wolfgang GönnenweinSüddeutscher MadrigalchorConsortium Musicum | EMI | 1967 | Câmara | |
| Die Bach Kantate Vol. 32 | Helmuth Rilling Gächinger Kantorei Bach-Collegium Stuttgart | Hänssler | 1984 | ||
| Edição de Bach Vol. 20 - Cantatas vol. 9 | Pieter Jan Leusink Coro de Meninos da Holanda Holanda Bach Collegium | Clássicos Brilhantes | 1999 | Período | |
| Bach Cantatas Vol. 7: Ambronay / Bremen / Para o 14º Domingo depois da Trindade / Para a Festa de São Miguel e Todos os Anjos | John Eliot Gardiner Solistas do Barroco Inglês | Soli Deo Gloria | 2000 | Período | |
| JS Bach: Completo Cantatas Vol. 20 | Ton Koopman Orquestra e Coro Barroco de Amsterdã | Antoine Marchand | 2003 | Período | |
| JS Bach: Cantatas vol. 50 - Man singet mit Freuden, Cantatas · 49 · 145 · 149 · 174 (Cantatas de Leipzig 1726-1729) | Masaaki Suzuki Bach Collegium Japão | BIS | 2011 | Período
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Veja também
- BWV 149 / 1a , anteriormente BWV Anh. 198 - “Concerto”, esboço abandonado para uma ambientação alternativa do movimento de abertura da Cantata?
Referências
Origens
- Man singet mit Freuden vom Sieg, BWV 149 : Pontuações no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
- BWV 149 Man singet mit Freuden vom Sieg : tradução para o inglês, University of Vermont
- Luke Dahn: BWV 149.7 bach-chorales.com