Makam turco - Turkish makam

O makam turco ( turco : makam pl. Makamlar ; da palavra árabe مقام ) é um sistema de tipos de melodia usados ​​na música clássica turca e na música folclórica turca . Ele fornece um conjunto complexo de regras para composição e desempenho. Cada makam especifica uma estrutura de intervalo única ( cinsler significando gêneros ) e desenvolvimento melódico ( seyir ). Se uma composição fixa ( beste , sarki , peşrev , ain , etc.) ou uma composição espontânea ( gazel , taksim , recitação de Kuran-ı Kerim , Mevlid , etc.), todos tentativa para seguir o tipo de melodia. A contrapartida rítmica do makam na música turca é o usul .

Comparação em uso na música clássica turca com a música folk

A Música Clássica Turca e a Música Folclórica Turca são ambas baseadas em sistemas modais. Makam é o nome da escala na música clássica, enquanto Ayak é o nome da escala na música folclórica. Makam e Ayak são semelhantes; a seguir estão alguns exemplos:

Yahyalı Kerem Ayağı: Hüseyni Makamı
Garip Ayağı: Hicaz Makamı
Düz Kerem Ayağı: Karciğar Makamı
Yanık Kerem Ayağı: Nikriz Makamı
Muhalif Ayağı: Segâh Makı
Tatyan Kerâğı Mika
Ayağya Makı Kıkı Mıkı
Mıkı Mıkı Mıkı Mıkı
Mıkı Mıkı Mıkı
Mıkı Mıkı Mıkı Mıkı Mıkı Mıkı Mıkı Mkıkı Mıkı Mıkı Mıkı Mıkı Mıkı Mıkı Mıkı: veya Beşirî Ayağı: Mahur Makamı

Os ritmos mostram algumas semelhanças na Música Folclórica Turca e na Música Clássica Turca no que diz respeito às suas formas, classificação e padrões rítmicos.

Relações geográficas e culturais

O sistema makam turco tem algumas relações correspondentes com maqams na música árabe e ecos na música bizantina . Algumas teorias sugerem que a origem do makam seja a cidade de Mosul, no Iraque. Diz-se que "Mula Othman Al-Musili", em referência à sua cidade de origem, serviu no Palácio Otomano em Istambul e influenciou a música otomana turca. Parentes modais mais distantes incluem aqueles das músicas turcas da Ásia Central, como o uigur “ muqam ” e o uzbeque shashmakom . A música clássica baseada em raga do norte e do sul da Índia emprega princípios modais semelhantes. Alguns estudiosos encontram ecos do makam turco nas antigas províncias otomanas dos Bálcãs. Todos esses conceitos correspondem aproximadamente ao modo na música ocidental, embora suas regras de composição variem.

Blocos de construção Makam

Vírgulas e acidentes

As notas básicas nomeadas de acordo com o sistema de solfejo e, portanto, por exemplo, "Do" é C e "Re" é D.

Na teoria musical turca, a oitava é dividida em 53 intervalos iguais conhecidos como vírgulas ( koma ), especificamente a vírgula Holdriana . Cada tom completo é um intervalo equivalente a nove vírgulas. A figura a seguir fornece os valores de vírgula de acidentes turcos. No contexto do maqam árabe, esse sistema não é de temperamento igual . Na verdade, no sistema ocidental de temperamento, dó sustenido e ré bemol - que são funcionalmente o mesmo tom - são equivalentes a 4,5 vírgulas no sistema turco; portanto, eles caem diretamente no centro da linha descrita acima.

Notas

Ao contrário da música ocidental, onde a nota C, por exemplo, é chamada de C independentemente da oitava em que possa estar, no sistema turco as notas são - em sua maior parte - nomeadas individualmente (embora muitas sejam variações de um nome básico) ; isso pode ser visto na tabela a seguir, que cobre as notas do dó médio ("Kaba Çârgâh") à mesma nota duas oitavas acima ("Tîz Çârgâh"):

A tabela a seguir fornece os tons sobre duas oitavas (ordenados do mais alto para o mais baixo), a altura em vírgulas e centavos em relação à nota mais baixa (que é equivalente a dó médio ocidental), junto com o tom de temperamento igual equivalente mais próximo. Os tons da escala çârgâh são mostrados em maiúsculas.

Nome do tom	Vírgulas acima do dó central	Centavos acima do dó médio	Notação de Arel-Ezgi-Uzdilek do tom 53-ΤΕΤ	Tom Equiv 12-ΤΕΤ mais próximo
TÎZ ÇÂRGÂH	106	2.400	C6	C6
Tîz Dik Bûselik	105	2377	C 6	C6
TÎZ BÛSELIK	102	2309	B5	B5
Tîz Segâh	101	2287	A 5 / B 5	B5
Dik Sünbüle	98	2219	A 5 / B 5	A # 5 / Bb5
Sünbüle	97	2196	A ♯ 5 / B ♭ 5	A # 5 / Bb5
MUHAYYER	93	2106	A5	A5
Dik Şehnâz	92	2083	G 5 / A 5	A5
Şehnâz	89	2015	G 5 / A 5	G # 5 / Ab5
Nim Şehnâz	88	1992	G ♯ 5 / A ♭ 5	G # 5 / Ab5
GERDÂNIYE	84	1902	G5	G5
Dik Mâhûr	83	1879	F 5 / G 5	G5
Mâhûr	80	1811	F 5 / G 5	F ♯ 5 / G ♭ 5
Eviç	79	1789	F ♯ 5 / G ♭ 5	F ♯ 5 / G ♭ 5
Dik Acem	76	1721	F 5 / G 5	F5
ACEM	75	1698	F5	F5
HÜSEYNÎ	71	1608	E5	E5
Dik Hisâr	70	1585	D 5 / E 5	E5
Hisâr	67	1517	D 5 / E 5	D # 5 / Eb5
Nim Hisâr	66	1494	D ♯ 5 / E ♭ 5	D # 5 / Eb5
NEVÂ	62	1404	D5	D5
Dik Hicâz	61	1381	C 5 / D 5	D5
Hicâz	58	1313	C 5 / D 5	C # 5 / Db5
Nim Hicâz	57	1291	C ♯ 5 / D ♭ 5	C # 5 / Db5
ÇÂRGÂH	53	1200	C5	C5
Dik Bûselik	52	1177	C 5	C5
BÛSELIK	49	1109	B4	B4
Segâh	48	1087	A 4 / B 4	B4
Dik Kürdi	45	1019	A 4 / B 4	A # 4 / Bb4
Kürdi	44	996	A ♯ 4 / B ♭ 4	A # 4 / Bb4
DÜGÂH	40	906	A4	A4
Dik Zirgüle	39	883	G 4 / A 4	A4
Zirgüle	36	815	G 4 / A 4	G # 4 / Ab4
Nim Zirgüle	35	792	G ♯ 4 / A ♭ 4	G # 4 / Ab4
RAST	31	702	G4	G4
Dik Gevest	30	679	F 4 / G 4	G4
Gevest	27	611	F 4 / G 4	F # 4 / Gb4
Iraque	26	589	F ♯ 4 / G ♭ 4	F # 4 / Gb4
Dik Acem Aşîrân	23	521	F 4 / G 4	F4
ACEM AŞÎRÂN	22	498	F4	F4
HÜSEYNÎ AŞÎRÂN	18	408	E4	E4
Kaba Dik Hisâr	17	385	D 4 / E 4	E4
Kaba Hisâr	14	317	D 4 / E 4	D # 4 / Eb4
Kaba Nim Hisâr	13	294	D ♯ 4 / E ♭ 4	D # 4 / Eb4
YEGÂH	9	204	D4	D4
Kaba Dik Hicâz	8	181	C 4 / D 4	D4
Kaba Hicâz	5	113	C 4 / D 4	C # 4 / Db4
Kaba Nim Hicâz	4	91	C ♯ 4 / D ♭ 4	C # 4 / Db4
KABA ÇÂRGÂH	0	0	C4	C4

Intervalos

Os nomes e símbolos dos diferentes intervalos são mostrados na tabela a seguir:

Tetracordes ( dörtlüler ) e pentacordes ( beşliler )

Os tetracordes ( dörtlü ) estão à esquerda, os pentacordes ( beşli ) à direita. Os símbolos ( simge ) da tabela acima são usados ​​aqui para sinalizar os intervalos usados ​​nesses padrões

Semelhante à construção do maqamat mencionada acima, um makam na música turca é feito de um tetracórdio construído sobre um pentacórdio , ou vice-versa ( tricórdios existem, mas são pouco usados). Além disso, a maioria dos makams tem o que é conhecido como "desenvolvimento" ( genişleme em turco), que pode ocorrer acima ou abaixo (ou ambos) da tônica e / ou da nota mais alta.

Existem 6 tetracordes básicos, nomeados às vezes de acordo com sua nota tônica e às vezes de acordo com a nota mais distinta do tetracorde:

• Çârgâh
• Bûselik
• Kürdî
• Uşşâk
• Hicaz e
• Rast

Existem também 6 pentacordes básicos com os mesmos nomes com um tom (T) anexado.

É importante ter em mente que esses padrões podem ser transpostos para qualquer nota na escala, de modo que a tônica A (Dügâh) do tetracorde de Hicaz, por exemplo, pode ser movida um segundo maior (9 vírgulas) para B (Bûselik ), ou de fato a qualquer outra nota. As outras notas do tetracórdio, é claro, também são transpostas junto com a tônica, permitindo que o padrão preserve seu caráter.

Teoria básica do makam

Um makam, mais do que simplesmente uma seleção de notas e intervalos, é essencialmente um guia para a estrutura composicional: qualquer composição em um determinado makam se moverá através das notas desse makam de uma maneira mais ou menos ordenada. Este padrão é conhecido em turco como seyir (que significa basicamente, "rota") e existem três tipos de seyir :

• subindo ( çıkıcı );
• caindo ( inici );
• caindo-subindo ( inici-çıkıcı )

Como afirmado acima, os makams são construídos de um tetracórdio mais um pentacórdio (ou vice-versa) e, em termos dessa construção, há três notas importantes no makam:

• a durak (" tônica "), que é a nota inicial do primeiro tetracórdio ou pentacórdio e que sempre conclui qualquer peça escrita no makam;
• o güçlü ("dominante"), que é a primeira nota do segundo tetracórdio ou pentacórdio, e que é usado como uma tônica temporária no meio de uma peça (neste sentido, é um pouco semelhante aos tons axiais mencionados acima em contexto da música árabe). Este uso do termo "dominante" não deve ser confundido com o dominante ocidental ; embora o güçlü frequentemente seja o quinto grau da escala, ele também pode ser o quarto e, ocasionalmente, o terceiro;
• o yeden ("tom principal"), que é mais freqüentemente a penúltima nota de qualquer peça e que se transforma na tônica; às vezes é um tom de liderança ocidental real e às vezes um subtônico ocidental .

Além disso, existem três tipos de makam como um todo:

• makams simples ( basit makamlar ), quase todos com um seyir ascendente ;
• makams transpostos ( göçürülmüş makamlar ), que como o nome indica são os makams simples transpostos para uma tônica diferente;
• makams compostos ( bileşik / mürekkep makamlar ), que são uma junção de makams diferentes e numerados na casa das centenas

Makams simples

Çârgâh makam

Nesta e em todas as pautas subsequentes, a tônica é indicada por uma nota inteira e a dominante por uma meia-nota. T significa tanini (tom) que é igual a 9 vírgulas e B significa bakiye que é igual a 4 vírgulas.

Acredita-se que este makam seja idêntico à escala ocidental em dó maior , mas na verdade é enganoso conceituar um makam por meio de escalas musicais ocidentais. O Çârgâh makam consiste em um pentacorde çârgâh e um tetracorde çârgâh começando na nota gerdâniye (sol). Assim, a tônica é C (nota çârgâh), a dominante é G (nota gerdâniye) e o tom principal é B (nota bûselik).

O çârgâh makam, entretanto, é muito pouco usado na música turca e, de fato, em certos pontos da história foi atacado por ser um makam desajeitado e desagradável que pode inspirar aqueles que o ouvem a se envolver em vários tipos de delinqüência.

Bûselik Makam

Este makam tem duas formas básicas: na primeira forma básica (1), consiste em um pentacórdio Bûselik mais um tetracórdio Kürdî na nota Hüseynî (Mi) e é essencialmente o mesmo que o lá menor ocidental ; no segundo (2), consiste em um pentacórdio Bûselik mais um tetracórdio Hicaz em Hüseynî e é idêntico ao harmônico A menor. A tônica é A (Dügâh), a Hüseynî (Mi) dominante e o tom principal Sol sustenido (Nim Zirgüle). Além disso, ao descer da oitava em direção à tônica, a sexta (F, Acem) às vezes é aguçada para se tornar F sustenido (Dik Acem), e a dominante (E, Hüseynî) achatada quatro vírgulas para a nota Hisar (1A). Todas essas alternativas são mostradas abaixo:

1)

2)

1A)

Rast Makam

Veja também o maqam relacionado na música árabe-persa Rast (maqam)

Este makam muito usado - que supostamente traz felicidade e tranquilidade ao ouvinte - consiste em um Rast pentachord mais um Rast tetrachord na nota Neva (D); isso é identificado como (1) abaixo. A tônica é Sol (Rast), D dominante (Neva) e o tom principal Fá sustenido (Iraque). No entanto, ao descer da oitava em direção à tônica, o tom principal é sempre achatado 4 vírgulas para a nota Acem (F) e, portanto, um tetracorde Bûselik substitui o tetracorde Rast; isso é identificado como (2) abaixo. Além disso, há um desenvolvimento ( genişleme ) no registro inferior do makam, abaixo da tônica, que consiste em um tetracorde Rast na nota D (Yegâh); isso é identificado como (1A) abaixo.

1)

1A)

2)

Na Turquia , a chamada muçulmana para a oração (ou ezan em turco) que ocorre geralmente no início da tarde e é chamada ikindi , assim como a chamada final do dia para a oração chamada yatsı , é freqüentemente recitada usando o makam Rast.

Uşşâk Makam

Veja também Bayati (maqam) .

Este makam consiste em um tetracorde Uşşâk mais um pentachord Bûselik na nota Neva (D); isso é identificado como (1) abaixo. A tônica é A (Dügâh), o dominante - aqui, na verdade, um subdominante - é D (Neva), e o tom principal - aqui, na verdade, um subtônico - é G (Rast). Além disso, há um desenvolvimento no registro inferior do makam, que consiste em um pentacórdio Rast na nota D (Yegâh); isso é identificado como (1A) abaixo.

1)

1A)

Na Turquia, a chamada especial para a oração que ocorre por volta do meio-dia e é chamada öğle é mais frequentemente recitada usando o makam Uşşak.

Acem Makam

Veja Ajam (maqam) .

Notas

Origens

• Beken, Münir e Karl Signell. "Elementos de confirmação, atraso e engano na improvisação turca", Tradições Maqām dos Povos Turcos: Procedimentos da Quarta Reunião do Grupo de Estudo ICTM "maqām", Istambul, 18-24 de outubro de 1998 , editado por Jürgen Elsner e Gisa Jähnishen, em colaboração com Theodor Ogger e Ildar Kharissov, Berlin: trafo verlag Dr. Wolfgang Weist, 2006. ISBN  3-89626-657-8 http://www.umbc.edu/eol/makam/2008Kongre/confirming.html

Leitura adicional

• Aydemir, Murat. Guia de makam de música turca . Pan Yayıncılık, 2010. ISBN  9789944396844 .
• Mikosch, Thomas. Makamlar: As escalas musicais da Turquia . Sl: Lulu.com, 2017. ISBN  978-0244325602 .
• Özkan, İsmail Hakkı. Türk Mûsıkîsi Nazariyatı ve Usûlleri. Kudüm Velveleleri . Ötüken, 2000. ISBN  975-437-017-6 .
• Signell, Karl L. Makam: Prática Modal na Música Artística Turca . Nokomis FL (EUA): Usul editions / Lulu.com., 2004. ISBN  0-9760455-0-8 . "Reimpressão integral da edição de capa dura de 1986 com atualizações, correções, introdução, áudio e outros suplementos". Publicado originalmente: Asian Music Publications, Series D: Monographs, no. 4. Seattle: Asian Music Publications, 1977.
• Signell, Karl L. Makam: Türk Sanat Musikisinde Makam Uygulaması (tradução turca do anterior). Istambul: Yapı Kredi Kültür Sanat Yayıncılık, 2006. ISBN  975-08-1080-5 .
• Yilmaz, Zeki. Türk Mûsıkîsi Dersleri . Istambul: Çağlar Yayınları, 2001. ISBN  975-95729-1-5 .

links externos

• Klasik Türk (Tasavvuf) Musikisi İlahi Peşrev Saz semaisi ve Taksim nota ve mp3 kayıtları
• Cinuçen Tanrıkorur, "The Ottoman Music", traduzido por Savaş Ş. Barkçin, https://web.archive.org/web/20061215165158/http://www.turkmusikisi.com/osmanli_musikisi/the_ottoman_music.htm
• Maqam World
• Maqam World: O que é um Maqam?
• Projeto Pizmonim Sefardita - uso judaico de Makam