Lulu (ópera) - Lulu (opera)

Lulu
Ópera de Alban Berg
Esboço do compositor de Emil Stumpp
Libretista	Berg
Língua	alemão
Baseado em	Erdgeist e Die Büchse der Pandora de Frank Wedekind
Pré estreia	2 de junho de 1937 ( 02/06/1937 ) Ópera de Zurique

Lulu (composta de 1929 a 1935, estreada incompleta em 1937 e completa em 1979) é uma ópera em três atos de Alban Berg . Berg adaptou o libreto dasduas peças Lulu de Frank Wedekind , Erdgeist ( Earth Spirit , 1895) e Die Büchse der Pandora ( Pandora's Box , 1904).

A ópera conta a história de uma jovem misteriosa conhecida como Lulu, que segue uma espiral descendente de uma amante bem-cuidada em Viena a uma prostituta de rua em Londres, sendo ao mesmo tempo vítima e fornecedora de destruição. Explora a ideia da femme fatale e a dualidade entre suas qualidades femininas e masculinas.

Berg morreu antes de completar o terceiro e último ato, e nas décadas seguintes a ópera era tipicamente interpretada de forma incompleta. Desde a publicação da versão em 1979, incluindo a orquestração de Friedrich Cerha dos esboços do ato 3, ela se tornou o padrão. Lulu é especialmente notável por usar o serialismo em uma época que era particularmente inóspita para ela. Theodor W. Adorno escreveu: "A ópera Lulu é uma daquelas obras que revela a extensão de sua qualidade quanto mais tempo e mais profundamente alguém mergulha nela."

História

Fontes

Berg já conhecia o Erdgeist de Wedekind em 1903, quando tinha dezenove anos. Ele também viu Die Büchse der Pandora em 1905 em uma produção de Karl Kraus em 29 de maio, e foi inspirado pelo discurso introdutório que Kraus fez naquela ocasião. Nas duas peças Lulu de Wedekind , agora muitas vezes encenadas juntas sob esse título, Erdgeist forma a base para o ato 1 e ato 2, cena 1, da ópera que culmina em sua filmagem de Dr. Schön, enquanto Die Büchse der Pandora forma a base para o resto do ato 2 e ato 3, prisão de Lulu, fuga e subsequente declínio e assassinato.

Composição

Berg só começou a trabalhar em Lulu depois de terminar sua outra ópera, Wozzeck , em 1929. Graças ao sucesso de Wozzeck , Berg tinha a segurança econômica que lhe permitiu embarcar em uma segunda ópera. No entanto, a vida para o mundo musical estava se tornando cada vez mais difícil na década de 1930, tanto em Viena quanto na Alemanha, devido ao crescente anti - semitismo e à ideologia cultural nazista que denunciava a música de Berg, Webern e outros. Até mesmo ter uma associação com alguém que era judeu poderia levar à denúncia, e Berg havia estudado com o compositor judeu Arnold Schoenberg . O sucesso de Wozzeck durou pouco, pois teatro após teatro sucumbiu à pressão política e se recusou a produzi-lo, sendo a última produção de Erich Kleiber de 30 de novembro de 1932, enquanto cenários e cenários foram sistematicamente destruídos. Wozzeck também foi proibido na União Soviética como "burguês". Berg descobriu que as oportunidades para seu trabalho ser executado na Alemanha estavam ficando escassas e em setembro de 1935 sua música foi proscrita como Entartete Musik ( música degenerada ) sob o rótulo Kulturbolschewismus ( Bolchevismo Cultural ).

Apesar dessas condições, Berg trabalhou por conta de Lulu em reclusão em sua loja, a Waldhaus , na Caríntia . Na primavera de 1934, ele soube por Wilhelm Furtwängler que a produção de Lulu em Berlim seria impossível na atual situação cultural e política. Foi então que ele deixou o trabalho na ópera de lado para preparar uma suíte de concerto, caso a ópera nunca pudesse ser apresentada, e também considerou expandi-la para uma Sinfonia Lulu . Esta foi sua Symphonische Stücke aus der Oper "Lulu" ( Lulu Suite ) para soprano e orquestra. Posteriormente, Erich Kleiber executou a peça na Ópera Estatal de Berlim em 30 de novembro e, apesar de uma recepção entusiástica por alguns setores da audiência, a subsequente condenação pelas autoridades levou à renúncia de Kleiber quatro dias depois e à subsequente saída da Alemanha. Em particular, a reação de periódicos como Die Musik e Zeitschrift für Musik foi excepcionalmente hostil. Poucos dias depois, em 7 de dezembro, Goebbels fez um discurso comparando atonalidade com "a infecção intelectual judaica", enquanto a edição de janeiro de 1935 do Die Musik sugeria que qualquer revisor que tivesse escrito algo favorável sobre a suíte deveria ser dispensado.

Em janeiro de 1935, o violinista americano nascido na Rússia Louis Krasner , que havia defendido o trabalho de Berg nos Estados Unidos, abordou Berg para encomendar um concerto para violino. Berg relutou em separar Lulu para isso, mas o dinheiro (US $ 1.500) foi bem-vindo, pois Berg estava em dificuldades financeiras, financeira e artisticamente arruinadas pelo Reichskulturkammer (comitê cultural nazista). No início, houve apenas um acordo provisório, mas no final de março ele disse a Krasner que o redigiria e deu início a alguns trabalhos preliminares. Mas foi a trágica morte de Manon Gropius, de 18 anos (filha de Walter Gropius e Alma Mahler , a quem os Bergs tratavam como sua própria filha) em 22 de abril que levou Berg a separar Lulu para o concerto, que ele dedicou a ela. O concerto para violino foi concluído rapidamente, entre abril e agosto daquele ano, mas o tempo que ele gastou nisso o impediu de terminar a ópera antes de sua morte repentina em 24 de dezembro.

As seguintes partes do terceiro e último ato foram totalmente pontuadas: os primeiros 268 compassos; o interlúdio instrumental entre as cenas 1 e 2; e o final da ópera, começando com o monólogo da Condessa Geschwitz. (As duas últimas passagens compreendem o quarto e o quinto movimentos da Lulu Suite, que Berg compilou para apresentação em concerto.) O restante da obra permaneceu em partitura curta, com indicações de instrumentação para grande parte dela. Berg pôde ouvir as peças sinfônicas em uma transmissão de rádio da BBC do Queen's Hall , Londres, em 20 de março de 1935, regida por Sir Adrian Boult e produzida por Edward Clark . Foi a primeira vez que ele ouviu alguma coisa da música de Lulu . Ele não ouviria esses trechos executados ao vivo até um concerto em Viena em 11 de dezembro, quinze dias antes de sua morte.

Funções

Papéis, tipos de voz, elencos de estreia em Zurique, Paris

Função	Tipo de voz ou Fach	Estreia da Ópera de Zurique, versão em 2 atos, 2 de junho de 1937 Maestro : Robert Denzler	Estreia da Opéra de Paris, versão em 3 atos, 24 de fevereiro de 1979 Maestro: Pierre Boulez
Lulu, uma adolescente ex- menino de rua	Hoher Sopran	Bahrija Nuri Hadžić	Teresa Stratas
Condessa Martha Geschwitz	Dramatischer Mezzosopran	Maria bernhard	Yvonne Minton
Uma cômoda teatral ( Eine Theatre-Garderobiere ) (Ato 1) Um estudante ( Ein Gymnasiast ) (Ato 2) Bob, um criado ( Ein Groom ) (Ato 3)	Alt	Frida Kurz Erika Feichtinger -	Hanna Schwarz
Walter Schwarz, um artista ( Der Maler ), segundo marido de Lulu (Ato 1) Um negro (Ato 3)	Lyrischer Tenor	Paul Feher -	Robert Tear
Dr. Ludwig Schön, ( Chefredakteur ), editor do jornal (Atos 1 e 2) Jack, o Estripador (Ato 3)	Heldenbariton	Asger Stig -	Franz Mazura
Alwa, filho do Dr. Schön, um compositor	Jugendlicher Heldentenor	Peter Baxevanos	Kenneth Riegel
Schigolch, um velho	Hoher Charakterbass	Fritz Honisch	Toni Blankenheim
Doutor Goll ( Der Medizinalrat - Oficial médico), primeiro marido de Lulu	falado	Peter Poschl	Toni Blankenheim
Um domador de animais ( Tierbändiger ) (Prolog) Rodrigo, ( Ein Athlet ), um atleta (Atos 2 e 3)	Heldenbass mit Buffo-Einschlag	Albert Emmerich	Gerd Nienstedt
O príncipe, um viajante na África / O criado / O marquês	Tenor-Buffo	Oscar Mörwald (papel de Marquês não cantado em 1937)	Helmut Pampuch
O gerente do teatro	Bass-Buffo (tief)	Walter Frank	Jules Bastin
O professor A, palhaço A ajudante de palco	silencioso		Le Nain Roberto
Uma garota de quinze anos	Opernsoubrette		Daniele Chlostawa
A mãe dela	Alt		Ursula Boese
Uma mulher artista	Mezzosopran		Anna ringart
O banqueiro	Hoher Bass		Jules Bastin
Um jornalista	Hoher Bariton		Claude Méloni
O comissário de polícia	falado		Toni Blankenheim
Um criado	Tiefer Bariton		Pierre-Yves Le Maigat
Pianista, diretor de palco, atendentes do príncipe, policiais, enfermeiras, carcereiros, dançarinos, convidados da festa, criados, trabalhadores

Berg especificou que vários membros do elenco deveriam assumir mais de um papel. Assim, os cantores dos três maridos de Lulu voltam como seus clientes enquanto prostituta: um artista aparece cada um como o Doutor e o Professor, como o Pintor e o Negro, e como o Dr. Schön e Jack o Estripador. Outras combinações especificadas são uma mezzo-soprano como Dresser, the Schoolboy e the Groom; um tenor como o Príncipe, o Servo e o Marquês; um baixo como Animal Tamer e o Athlete, e outro baixo como Theatre Manager e o Banker. Outro aspecto da lista do elenco que difere do original de Wedekind é que todos os personagens das duas peças recebem um nome próprio. Berg removeu todos esses nomes, exceto os cinco papéis principais de Lulu, Schön, Alwa, Geschwitz e Schigolch. Alguns dos outros nomes de Wedekind foram por vezes aplicados aos personagens de Berg: por exemplo, o Atleta é muitas vezes referido como "Rodrigo Quast", mas este nome não aparece na partitura.

Sinopse

É o final do século 19 em uma metrópole sem nome (geralmente considerada como sendo Viena). Lulu é casada com o Dr. Goll, um médico. Lulu, que atende pelo nome de Nelly, está tendo seu retrato pintado por Walter Schwarz, um artista que é apaixonado por ela. O Dr. Ludwig Schön, um editor de jornal e viúvo, e seu filho Alwa, um compositor, estão brevemente presentes. Enquanto a artista persegue Lulu, eles são surpreendidos por seu marido, que sofre um derrame fatal. Lulu se casa com Schwarz, e eles parecem prosperar com a ajuda do Dr. Schön. Mas Lulu fica preocupada quando descobre que Schön ficou noivo. Este último a visita e revela como a tirou da rua e a criou, mas eles têm um relacionamento. Ele diz que Schigolch, um mendigo idoso, é o pai dela. Quando Schön conta a Schwarz sobre o passado de Lulu, ele fica horrorizado e se mata. Schön então coloca Lulu no palco, onde ela cria uma cena sobre sua noiva e o obriga a escrever uma carta rompendo o noivado. Lulu se casa com Schön, que tem ciúmes de seus admiradores, dos quais há muitos, incluindo a condessa lésbica Geschwitz e seu próprio filho Alwa, de quem ele escuta, descobrindo que Lulu envenenou sua primeira esposa. Ele dá a ela uma arma e diz a ela para atirar em si mesma. Em vez disso, ela o mata, pelo que é julgada e presa, mas consegue escapar depois de trocar de lugar com a condessa Geschwitz. Alwa e Lulu fogem para Paris, de onde fogem mais uma vez, destituídos, para Londres, onde Lulu é obrigada a trabalhar nas ruas, mas traz para casa Jack, o Estripador, que a mata.

(Direções de palco e notas musicais em itálico)

Prólogo

O domador de animais aparece por trás da cortina, chicote na mão

Um domador de animais de circo dá as boas-vindas ao público, Hereinspaziert in die Menagerie (Venha para o zoológico) e descreve os vários animais de seu zoológico , como tigres, ursos e macacos. Ele levanta a cortina e pede que a cobra seja trazida. Um ajudante de palco executa Lulu ( motivo de Lulu ) vestida de Pierrot , enquanto o domador de animais a descreve em termos bíblicos como a fonte do mal, fadada ao assassinato, Sie ward geschaffen, Unheil anzustiften ... Zu morden - ohne dass es einer spürt . (Ela foi criada, o mal para instigar ... para assassinar - sem deixar pistas), e a manda embora, enquanto convida o público para ver o que vai acontecer. Ele então se retira para trás da cortina, que sobe na cena 1.

ato 1

Cena 1: estúdio de um artista espaçoso, mas pobre. Pódio, biombo, cavalete com retrato inacabado de Lulu, divã com pele de tigre, escada e escultura. Lulu está de pé no pódio, se passando por Pierrot, segurando um cajado de pastor

O Pintor está pintando o retrato de Lulu. O Dr. Schön está observando e se juntou a seu filho, Alwa. Ele se desculpa porque tem que ir a um ensaio, e ele e o Dr. Schön vão embora. Sozinho com Lulu, o Pintor faz passes para ela. Ela o rejeitou inicialmente, enquanto ele a perseguia pelo estúdio ( cânone , começando com o motivo de Lulu : Gnädige Frau ... Frau Medizinalrat - Wer hätte das gedacht!; Querida senhora ... Frau Medizinalrat - Quem teria imaginado!), durante o qual a escada cai e a estátua se quebra. Em um estágio, ele também se refere a ela como Eva . Ela explica que está esperando o marido. Eventualmente, ela sucumbe aos avanços dele. O artista trancou a porta do estúdio e, quando o Dr. Goll chega, fica consternado. No entanto, ele consegue arrombar a porta e, ao encontrar Lulu e a artista juntos, morre de derrame. A princípio eles não percebem que o marido dela está morto e ele vai chamar um médico. Lulu está sozinha com o cadáver de seu marido, ( canzonetta: Auf einmal springt er auf ; Em um momento ele voltará à vida). Quando ela aceita que ele está morto, ela reflete que agora é rica, para horror do artista, Jetzt bin ich reich - Es ist grauenerregend (Agora estou rico - Que revoltante). Eles cantam um dueto no qual ele questiona as crenças dela, e a resposta é sempre a mesma, Eine Frage: Kannst Du die Wahrheit sagen? - Ich weiss es nicht (Uma pergunta: você pode dizer a verdade? - Eu não sei). Enquanto Lulu veste as roupas de rua, a artista se dirige ao cadáver do marido ( arioso : Ich möchte tauschen mit Dir, Du Toter! Ich geb 'sie Dir zurück ; eu trocaria de lugar com você, morto. Eu a devolveria a tu).

Interlúdio

Cena 2: Uma elegante sala de estar no apartamento de Lulu, o estúdio além, seu retrato acabado na parede. Lulu, em uma chaise-longue está olhando em seu espelho de mão

O artista entra com o correio, novamente se dirigindo a ela como Eva. Pelo correio, ele fica sabendo que vendeu outra pintura dela e menciona que vendeu várias pinturas desde que se casaram. Ela coloca uma, uma carta da condessa Corticelli, em seu peito. Outro traz a notícia do noivado do Dr. Schön, o que parece incomodá-la. Eles cantam um duettino de amor , Ich finde, Du siehst heute reizend aus - Ich komme aus dem Bad (acho você tão bonita hoje - acabei de sair do meu banho). Ela é visitada por Schigolch, que comenta sobre o artista ( música de câmara , Den hab'ich mir auch ganz anders vorgestellt ; pensei que ele seria diferente do que é). Schigolch é uma mendiga asmática que parece ter sido retratada em seu passado de forma indeterminada, pede dinheiro que ela lhe dá, e quando a chama de "Lulu", ela afirma que não é chamada assim há muito tempo. Enquanto ela o está exibindo, o Dr. Schön chega ( movimento sonata ) e o reconhece, referindo-se a ele como o pai de Lulu, o que ela não nega. Dr. Schön pede que Lulu fique fora de sua vida a partir de agora, já que ele está noivo e seria um escândalo para eles se verem socialmente, mas ela diz que pertence apenas a ele ( coda: tema do amor . Wenn ich einem Menschen auf dieser Welt angehöre, gehöre ich Ihnen ; Se eu pertenço a qualquer homem neste mundo, eu pertenço a você). A discussão deles revela que toda a boa sorte que Lulu experimentou vem das intervenções de Schön, e que eles têm se encontrado regularmente. A troca torna-se cada vez mais agitada, até o retorno do artista, que pergunta o que aconteceu. Lulu sai furiosa, enquanto Schön dá a entender que ele tem um caso de longa data com Lulu, desde que ela tinha 12 anos, e a resgatou das ruas como vendedora de flores. O artista fica cada vez mais angustiado à medida que descobre o quão pouco sabe sobre Lulu, nem mesmo o nome dela, que parece ser diferente para cada amante. Schön o informa sobre Schigolch ser seu pai, e que após a morte de sua esposa, Lulu parecia estar tentando tomar seu lugar, de modo que ele arranjou para casá-la com o Dr. Goll. Cada vez mais Schön exorta o artista a confrontar Lulu, com o qual ele concorda e sai da sala, mas um terrível gemido é ouvido fora do palco e Schön descobre que o artista trancou a porta. Lulu volta e eles discutem o que fazer a seguir, mas são interrompidos pela chegada de Alwa, que anuncia que estourou uma revolução nas ruas de Paris, o que causa consternação na redação do jornal. Lulu traz uma machadinha, e eles abrem a porta à força, apenas para descobrir que o artista está morto. A partir de uma conversa telefônica parcialmente audível que Schön tem, que ele dá a entender que é com a polícia, é revelado que o artista cortou sua garganta. Lulu, mais uma vez, não se comove com a tragédia, enquanto Schön e Alwa esperam que as notícias políticas varrem o escândalo de lado. Quando Schön a chama de Ungeheuer! (Monstro!), Lulu sugere que ela e o Dr. Schön vão se casar afinal ( motivo de Lulu : Sie heiraten mich ja doch!; Você vai se casar comigo, afinal). A cortina cai quando a campainha da porta toca, que eles acreditam ser a polícia.

Interlúdio (tema de amor)

Cena 3: No camarim de Lulu no teatro, uma tela dobrável no alto do palco, um pôster do retrato de Lulu é visto

Lulu está se trocando atrás da tela, Alwa está servindo champanhe. Os dois discutem se Schön virá naquela noite e um príncipe que quer levá-la para a África. Alwa relembra a morte de sua mãe e como ele esperava que Lulu a substituísse, enquanto Lulu observa que seu pai a colocou no palco na esperança de que alguém rico se casasse com ela e a tirasse de suas mãos. Lulu surge em um vestido de balé, Alwa parece apaixonada e eles bebem. Ao som de uma campainha, Lulu sai para subir ao palco. Alwa a observa partir e então pensa em escrever uma ópera baseada na vida de Lulu, mas, à medida que desenha as cenas, chega à conclusão de que são horríveis demais. Aplausos podem ser ouvidos, e o Príncipe entra e revela seu desejo de se casar com Lulu. É evidente que sua repentina fama se deve às críticas favoráveis ​​publicadas por Schön. De repente, a campainha começa a tocar sem parar e um barulho é ouvido fora do palco. Alwa aparece assustada e Lulu entra de repente, jogando-se em uma cadeira, seguida pela cômoda e o gerente do teatro, que explicam que ela desmaiou. Ela dá a entender que foi porque viu Schön com sua noiva, Mit seiner Braut! (Com sua noiva!) Então o próprio Schön entra e Lulu se recusa a continuar porque sua noiva está na platéia. Todos tentam persuadir Lulu a voltar ao palco, em um sexteto Das hättest Du Dir besser erspart! (Você poderia ter se poupado disso!), Então Schön despediu a empresa deixando Lulu e ele sozinho. Ele a repreende, Wie kannst Du die Szene gegen mich ausspielen? (como você pode fazer essa cena para me pegar?), eles discutem e ela o insulta com o príncipe e sua incapacidade de romper o relacionamento. É evidente que ele está dividido entre as duas mulheres, e ela começa a explorar sua fraqueza, obrigando-o a escrever uma carta que ela dita, rompendo o noivado (Dueto de cartas: Sehr geehrtes Fräulein ... ; Muito respeitada Fräulein ...) . Schön expressa sentimentos de desgraça iminente, Jetzt - kommt - die Hinrichtung ... (Agora - vem - a execução) e Lulu, tendo alcançado seu propósito, se prepara para retornar ao palco

Ato 2

Cena 1: Na casa de Lulu, uma magnífica sala de estilo renascentista alemão com galeria e escada. Um biombo chinês dobrável em frente à lareira. Novamente, o retrato de Lulu pode ser visto, desta vez em um cavalete. Lulu está em uma poltrona em um vestido de manhã, a condessa Geschwitz em um pufe, em roupas masculinas, o rosto velado. Dr. Schön está de pé

A condessa Geschwitz, uma admiradora de Lulu agora casada com Schön, está visitando-a para convidá-la para um baile. Ela trouxe flores e, cumprimentando-a pelo retrato, deseja pintá-la ela mesma. Schön está claramente desconfortável e Lulu mostra Geschwitz para fora. Schön, deixado sozinho, parece perturbado e ciumento e fala de loucura, mostrando um revólver , Der Irrsinn hat sich meiner Vernunft schon bemächtigt (A loucura já conquistou minha razão). Na volta, Lulu tenta convencer Schön a tirar a tarde de folga e dar um passeio de carro com ela ( cavatina : Könntest Du Dich für heute Nachmittag nicht freimachen ?; Você não pode deixar esta tarde livre?), Mas ele lembra que ele é devido na bolsa de valores . Lulu começa a dar carinho a Schön e eles vão para o quarto, onde Geschwitz entra novamente na casa e se esconde atrás do biombo. Schigolch e dois outros admiradores, o atleta, que carrega o menino que se esforça (representado por uma mulher, ou seja , um papel de travesti ), entram todos. Schigolch afirma que também mora na casa e que lhe pagaram para deixá-los com Lulu, que então reaparece. Ela está vestida para o baile, decote com orquídeas entre os seios. Ela se inclina para o colegial, incitando-o a cheirar as flores. Quando ela sai, eles começam a discutir o Príncipe, que foi para o exterior ( cânone : Er hat sie nämlich ursprünglich heiraten wollen ; Ela era aquela com quem ele queria se casar originalmente) e Schigolch afirma que ele também, como o resto do mundo deseja casar com Lulu, Wer hat sie nicht ursprünglich heiraten wollen! (Que nem sempre quis casar com ela!), Sentimento com o qual todos concordam, ao explicar que Lulu não é sua filha.

Quando Lulu retorna, ela também concorda que nunca teve um pai. Eles discutem Schön, que saiu para a troca, e o que Lulu chama de seu Verfolgungswahn ( paranóia ), mas um criado anuncia seu retorno e o atleta e o estudante também se escondem enquanto Schigolch começa a sair. No entanto, é Alwa quem entra, não seu pai, e ela pede refrescos enquanto eles se sentam e começam a conversar e flertar. Schön entra despercebido, vê o filho e também se esconde. A conversa se torna mais intensa e Alwa declara seu amor por Lulu, Liebst Du mich Mignon? (Você me ama, Mignon?), Enterrando a cabeça no colo dela. Neste ponto, Lulu confessa a Alwa que envenenou sua mãe. Enquanto isso, despercebido pelo casal, Schön vê o atleta e saca seu revólver, mas o atleta indica que é Alwa que ele deve matar, e se esconde novamente, mas nessa hora Lulu os nota e anuncia sua presença.

Schön se revela, mais uma vez anunciando a revolução em Paris, jornal na mão e arrasta Alwa embora. O atleta reaparece brevemente perseguido por Schön, revólver na mão. Schön, acreditando que o atleta escapou, começa a arengar Lulu ( ária em cinco estrofes : Du Kreatur, die mich durch den Strassenkot zum Martertode schleift!; Seu desgraçado, que me arrasta pelas fezes nas ruas para o martírio!), Entregando o revólver para Lulu, que parece imperturbável, e insinuando que ela deveria se matar antes que ele mate Alwa. Ela aponta o revólver para ele, mas em vez disso atira no teto. Cada vez mais agitado, Schön pega o revólver e começa a vasculhar a casa em busca dos amantes de Lulu, mas encontra apenas Geschwitz que ele tranca em outro quarto. Mais uma vez, ele dá a arma a Lulu, sugerindo que o suicídio dela salvará sua reputação de ser considerado um corno , meine Stirn zu verzieren (minha cabeça para decorar) - ou seja, com chifres. Lulu canta a Lied der Lulu ( Wenn sich die Menschen um meinetwillen umgebracht haben ; Quando os homens mataram por minha causa) em que ela pede o divórcio, dizendo que só pode ser als was ich bin (o que eu sou). Schön apenas responde que a matará e fará com que pareça suicídio, forçando-a a se ajoelhar e apontando a arma para ela enquanto a segura em sua mão ( 5ª estrofe : Nieder, Mörderin! In die Knie!; Abaixe-se, assassina, De joelhos!). Enquanto Schön é momentaneamente distraído pela aparição repentina do estudante, Lulu esvazia as cinco rodadas restantes nele. No entanto, ele ainda está vivo e percebe que tem mais um 'rival', Und - da - ist - noch - einer! (E - aí - há - outro!). Ele chama seu filho, que reaparece, enquanto Lulu parece arrependida, e então ele morre. Lulu vai embora, mas Alwa impede seu caminho. Ela implora a ele para não desistir dela ( arietta : Du kannst mich nicht dem Gericht ausliefern!; Você não pode me entregar à Lei!), O que ele se recusa a fazer, apesar de ela se oferecer para ser dele pelo resto da vida, Ich will Dir treu sein mein Leben lang (serei fiel a você por toda a minha vida). Mais uma vez, uma campainha anuncia a chegada da polícia.

Interlúdio em forma de filme mudo . Tanto o filme quanto o acompanhamento musical têm a forma de um palíndromo . O filme retrata quatro eventos principais, girando em torno de um ano de prisão de Lulu, e quatro após sua prisão, formando o palíndromo. A primeira sequência mostra a prisão, detenção, julgamento e o fechamento das portas da prisão. A segunda sequência mostra o inverso com a abertura da porta da prisão, a avaliação médica, a ala de isolamento no hospital e sua fuga. Em cada evento espelho, o número de pessoas envolvidas é o mesmo, por exemplo, três pessoas a prendem e três a libertam. À medida que o palíndromo avança, Lulu perde a esperança na detenção, é julgada e transferida para a prisão, onde se resigna ao seu destino. A esperança volta quando ela contrai cólera e depois de mais um "teste" por médicos é transferida para o hospital, onde a esperança cresce quando Geschwitz a visita, eles trocam de roupa e Lulu foge disfarçada como a outra mulher. Durante o palíndromo, muitos detalhes e símbolos, antes e depois da prisão, combinam entre si, incluindo o retrato de Lulu, um motivo visual recorrente em toda a ópera.

Cena 2: O mesmo lugar da cena 1, um ano depois, um ar de abandono, a luz do dia foi apagada. O retrato agora está encostado na lareira, de costas para o público,

A condessa Geschwitz, Alwa e o atleta aguardam ansiosamente Schigolch e discutem o plano de fuga. O atleta está vestido como lacaio de Alwa e planeja se casar com Lulu e levá-la a Paris como acrobata. Geschwitz parece frágil e assumirá o lugar de Lulu no hospital. Ela está financiando a fuga, mas recusa a oferta de ajuda financeira de Alwa. Ela vai sacrificar sua própria liberdade tomando o lugar de Lulu para que ninguém descubra que ela escapou até que seja tarde demais. Quando Schigolch chega, ele e Geschwitz partem para o hospital, enquanto os outros dois homens discutem seus planos. Alwa vendeu o jornal e escreveu um melodrama para Lulu estrelar. Eles começam a discutir por dinheiro, mas são interrompidos pelo estudante ( música de câmara II , Mit wem habe ich ; Com quem eu fiz) que acabou de sair da prisão e também elaborou um esquema para libertar Lulu. Alwa e o atleta mentem para ele que Lulu está morta, mostrando a ele um artigo de jornal sobre a doença dela, e então o expulsam. Schigolch chega com Lulu ( melodrama : Hü, kleine Lulu: - wir müssen heut 'noch über die Grenze ; Bem, pequena Lulu: devemos cruzar a fronteira hoje), parecendo muito pálida e fraca por causa de sua doença. O atleta fica enojado de vê-la neste estado, abandona o plano e sai dizendo que vai chamar a polícia. Schigolch vai comprar as passagens de trem e, assim que sai, Lulu, que tem feito o papel de inválida, se recupera instantaneamente. Agora sozinha com Alwa, ela explica a trama em detalhes. Geschwitz foi a Hamburgo para cuidar de pacientes de cólera e deliberadamente infectou ela e Lulu com roupas contaminadas, de modo que as duas foram colocadas juntas em uma ala de isolamento. Depois que Geschwits recebeu alta, ela voltou para visitar Lulu e eles trocaram de lugar ( melodrama : Jetzt liegt sie dort drüben als die Mörderin des Doktor Schön ; Agora ela está lá como o assassino do Dr. Schön), enquanto Lulu fingia invalidez para conseguir livrar-se do atleta. Agora sozinho com Alwa, o retrato é devolvido ao cavalete e Lulu começa a seduzir o disposto Alwa mais uma vez. Eles declaram seu amor um para o outro em um segundo dueto de amor, UNS sehen, tão frequentemente wir wollen (ver uns aos outros tão frequentemente como nós queremos), atingindo o seu clímax com o hino de Alwa para Lulu ( hymne : Durch dieses Kleid empfinde ich Deinen Wuchs wie Musik ; Através deste vestido sinto que seu corpo gosta de música), e faço planos concordando em irmos embora juntos. No final do dueto e da cena, ela pergunta a ele, Ist das noch der Diwan, - auf dem sich - dein Vater - chapéu de verblutet? (Não é este o sofá em que seu pai sangrou até a morte?).

Ato 3

Cena 1: Uma espaçosa sala de estar na luxuosa casa de Lulu em Paris. O retrato de Lulu está pendurado na parede. Os convidados estão reunidos

Lulu está morando em Paris com o pseudônimo de uma condessa francesa, uma grande festa de aniversário está acontecendo na casa de Lulu e o atleta que planeja se casar propõe um brinde a ela. O Marquês mostra um interesse incomum pela garota de quinze anos. Os convidados dirigem-se à sala de jogos para jogar bacará . A conversa passa a discutir ações na Ferrovia Jungfrau, na qual a maioria dos convidados da festa investiu em graus variados e que parece estar tendo um desempenho magnífico.

O Marquês descobriu a verdadeira identidade de Lulu e está chantageando- a ( dueto : Sag es nur gleich heraus, wieviel du haben willst ; Diga-me sem demora quanto dinheiro você quer), ameaçando entregá-la às autoridades. Ela se oferece a ele, tendo um caso anterior, mas seus interesses estão mais no tráfico humano de mulheres e meninas para exploração sexual comercial , Lied des Mächenhändlers : Ich sagte dir doch, daß ich auch Mächenhändler bin (canção do tafficker humano: Eu disse que sou um traficante de escravos branco ). Novamente, Lulu canta sobre quem ela é e o que ela se tornou, como em seu ato II Lied; Ich tauge nicht für diesen Beruf. Als ich fünfzehn Jahre alt war, hätte mir das gefallen können (Não presto para esse tipo de trabalho, quando eu tinha quinze anos era diferente, devia ter gostado). O Marquês indica que poderia convocar o policial estacionado na rua e reclamar a recompensa por sua captura, mas ele obteria um preço muito mais alto vendendo-a a um bordel do Cairo, a quem enviou uma foto de seu retrato como Eva. Ela se oferece para pagá-lo, mas ele sabe que a fortuna de Alwa está toda em ações da ferrovia, e ele quer dinheiro e dá a ela um prazo final naquele dia. Ela lê um bilhete que o atleta entregou a ela pouco antes de o Marquês confrontá-la e descobre que ele também deseja chantageá-la. Geschwitz a acusa de não retribuir os favores e o carinho que ela demonstrou a Lulu quando eles estavam no hospital. O atleta volta e deixa claro que ainda está interessado no carinho de Lulu e também dá um prazo, dueto : Momento Einen! Hast du meinen Brief gelesen? (Um momento! Você leu minha nota?). Chega um telegrama para o banqueiro informando que as ações da ferrovia não valem mais nada. Quando Schigolch chega, pedindo dinheiro para sua namorada ( dueto : Ich brauche nämlich notwendig Geld ... Ich miete meiner Geliebten eine Wohnung ; preciso de algum dinheiro agora, estou alugando um apartamento para meu amante), Lulu desmaia em desespero, mas confidencia nele.

Schigolch também tem planos para Lulu, mas ela o convence de que, se ele puder providenciar a morte do atleta, ela lhe dará o dinheiro, o que ele diz que fará se ela puder persuadir o atleta a ir à sua casa, o que ela promete. O marquês desconfia do atleta, mas nega. Lulu então convence o atleta de que, se ele passar a noite com Geschwitz, ela pagará a Lulu, que pode então pagar-lhe o dinheiro da chantagem. Ela então convence a condessa de que se entregará a ela se passar a noite com o atleta. Embora intrigado, Geschwitz concorda com a barganha. Tendo conseguido isso, Lulu volta-se para seu valete e ordena que ele troque de roupa com ela. A notícia do colapso da ferrovia se espalha pela empresa para o desespero geral. Lulu, vestida como seu valete, informa Alwa que eles foram descobertos e a polícia está a caminho, e eles escapam. Mais uma vez a cena termina com a chegada da polícia, que confronta o manobrista antes de se dar conta do erro.

Cena 2: Um sótão sem janelas em Londres, com uma clarabóia vazando. Um balde coleta água pingando da clarabóia. No chão, um colchão rasgado. Uma porta leva ao quarto de Lulu

Alwa e Schigolch estão discutindo sua situação. Eles e Lulu vivem agora na pobreza e em fuga. É o primeiro dia de trabalho de Lulu como Freudenmädchen (trabalhadora do sexo), do qual pretendem ganhar a vida, embora Alwa seja ambivalente. Quando ouvem Lulu se aproximando com seu primeiro cliente, um professor, eles se escondem. A professora permanece em silêncio o tempo todo, é muito gentil e a paga generosamente. Lulu está emocionada. A condessa Geschwitz, agora mal vestida, chega com o retrato de Lulu, que ela tirou da moldura e trouxe de Paris. Lulu fica perturbada ao vê-lo, mas Alwa se inspira e o pendura na parede, acreditando que agradará os clientes, e eles discutem o destino da artista, quarteto : Ihr Körper stand auf dem Höhepunkt (Seu corpo, então, estava em pico mais alto). Lulu sai para provar sua atratividade, saindo com Geschwitz. Alwa revela que Lulu contraiu uma doença venérea do Marquês e por sua vez a transmitiu a ele.

Lulu retorna com seu segundo cliente, o negro, Komm nur here, mein Schatz! Komm! (Entre, meu amor! Entre!), Que fica com raiva por ter que pagar adiantado e a ataca. Alwa corre em sua defesa, mas é morta pelo Negro, que então sai, seguido por Lulu em desespero enquanto Schigolch remove o corpo. Geschwitz retorna, dizendo que Lulu a mandou embora, enquanto Schigolch vai embora. Ela pega uma arma e pensa em se matar, acreditando amargamente que Lulu iria derramar mir keine Träne nach (nenhuma lágrima por mim), então muda de ideia e vai se enforcar, parando primeiro em reverência antes do retrato de Lulu. Ela é interrompida pela entrada de Lulu e seu terceiro cliente, Jack, o Estripador. Quando questionada, ela diz que Geschwitz é sua irmã maluca. Jack faz menção de ir embora, dizendo que tem pouco dinheiro e ela está pedindo demais, ela implora e eles pechincham o preço, enquanto ela revela que é seu primeiro dia de trabalho, como ele suspeitava. Ele também adivinha a verdadeira natureza dos sentimentos de Geschwitz por Lulu. Lulu diz que se sente atraída por Jack e, eventualmente, se oferece para se entregar a ele sem pagamento. Eles vão para o quarto. Geschwitz, entregue a si mesma, resolve retornar à Alemanha para se tornar advogada e trabalhar pelos direitos das mulheres. Ao ouvir os gritos de Lulu, ela corre para a porta do quarto, mas Jack surge com uma faca manchada de sangue que ele enfia em seu corpo, e ela desmaia. Jack lava calmamente as mãos na bacia, sem acreditar na sorte de ter matado duas mulheres ao mesmo tempo, Ich bin doch ein verdammter Glückspilz ! (Eu sou o homem mais sortudo!), Reclama da falta de toalha e folhas. Em seu último suspiro, Geschwitz declara seu amor eterno por Lulu, Lulu! Mein Engel! Laß dich noch einmal sehn! Ich bin dir nah! Bleibe dir nah! Em Ewigkeit! (Lulu! Meu anjo! Deixe-me ver você mais uma vez! Estou perto! Fique perto! Para a eternidade!).

Análise

Dramático

A personagem de Lulu foi descrita como incorporando ambos os elementos do dualismo da sexualidade feminina, mãe-terra e prostituta . Nas palavras de Karl Kraus , ela é a mulher "que se tornou a destruidora de todos porque todos a destruíram". O envolvimento de Berg com as camadas mais baixas da sociedade em suas duas obras dramáticas, Wozzeck e Lulu , surpreendeu até Schoenberg . Como Wozzeck , Lulu é crítica social, uma tragédia em que os protagonistas são retratados como vítimas, tornando-se gradualmente escravos de forças sociais com as quais são fracos demais para lidar. Os palíndromos da peça assumem muitas formas, como a ascensão e queda de Lulu e a reciclagem dos atores: os três homens cujas mortes ela contribui tornam-se os três clientes de Lulu, e o homem que ela assassinou a assassina. Alwa, considerado a antítese de Lulu, foi mudado de dramaturgo de Wedekind para compositor de Berg e é considerado um substituto do próprio Berg. Em todos os casos, a música ressalta e confirma as alusões dramáticas de Berg.

Musical

Instrumentação

Orquestra de poço

Grupos especiais

A banda de jazz no palco no ato 1, cena 3 (instrumentistas podem ser escolhidos entre os músicos de box) consiste em:

No ato 3, cena 2, a edição de Cerha usa um pequeno conjunto de palco que requer:

flautim

flauta

3 clarinetes em B ♭

clarinete baixo em B ♭

contrafagote

Em Lulu , Berg introduziu o vibrafone na orquestra de música artística ocidental, um instrumento que antes era associado exclusivamente ao jazz.

Estrutura

Berg era obcecado pela simetria em suas obras e Lulu não é exceção, sendo o todo percebido como um palíndromo ou espelho. A popularidade de Lulu no primeiro ato é espelhada pela miséria em que ela vive durante o ato 3, e isso é enfatizado pelos maridos de Lulu no ato 1 sendo interpretados pelos mesmos cantores que seus clientes no ato 3. Os motivos associados a cada um, sendo repetidos.

Essa estrutura espelhada é ainda mais enfatizada pelo interlúdio do filme no segundo ato, bem no centro da obra. Os eventos mostrados no filme são uma versão em miniatura da estrutura espelhada da ópera como um todo (Lulu entra na prisão e depois sai novamente) e a música que acompanha o filme é um palíndromo exato - lida da mesma forma para a frente e para trás. O ponto central deste palíndromo é indicado por um arpejo tocado no piano , primeiro subindo e depois baixando (mostrado aqui na pauta superior ).

Berg atribui estilos vocais específicos a cada personagem com representação orquestral descritiva, episódios recapitulativos para enfatizar o significado psicológico e os conjuntos de tons . A recapitulação inclui cantores únicos desempenhando papéis múltiplos. O uso do tom inclui o uso de linhas dodecafônicas .

Serialismo

Z celular (também uma das células básicas em Bela Bartok 's Quarteto No. 4 ), é a célula básica de Lulu e gera tropo I:

Embora parte de Lulu seja composta livremente, Berg também faz uso da técnica dodecafônica de seu professor Arnold Schoenberg . Em vez de usar uma linha de tons para toda a obra, no entanto, ele dá a cada personagem sua própria linha de tons, o que significa que as linhas de tons atuam como os leitmotifs nas óperas de Richard Wagner .

Desta linha de tons, Berg deriva linhas de tons para muitos dos personagens. Por exemplo, a linha de tons associada à própria Lulu é: F, G, A ♭ , B ♭ , C, D, F ♯ , D ♯ , E, A, B, C ♯ . Esta linha é construída extraindo uma nota (F) do primeiro tricórdio da linha básica, depois tomando a próxima nota (G) do segundo tricórdio da linha básica, depois tomando a terceira nota (A ♭ ) do terceiro tricórdio da linha básica, e assim por diante, percorrendo a linha básica três vezes.

A linha de tons associada a Alwa é obtida repetindo-se a linha de tons básica continuamente e tomando cada sétima nota;

isso resulta na seguinte linha de tons: B ♭ , F ♯ , E ♭ , G ♯ , F, B, E, D, A, C, C ♯ , G

Da mesma forma, a linha de tons associada ao Dr. Schön é alcançada repetindo a linha de tons básica (como no exemplo anterior) e tomando a primeira nota, perdendo uma nota, tomando a próxima, perdendo duas, tomando a próxima, perdendo três, pegando o próximo, faltando três, pegando o próximo, faltando dois, levando o próximo, faltando um, pegando o próximo, faltando um, levando o próximo, faltando dois, levando o próximo, e assim por diante; isso resulta na seguinte linha de tons: B ♭ , E ♭ , G, G ♯ , D, F, E, A, B, C, F ♯ , C ♯

História póstuma

A ópera foi executada pela primeira vez pela Ópera de Zurique de forma incompleta em 2 de junho de 1937. Erwin Stein fez uma partitura vocal de todo o ato 3 após a morte de Berg, e Helene Berg, a viúva de Alban, abordou Arnold Schoenberg para completar a orquestração. Schoenberg a princípio aceitou, mas ao receber cópias dos esboços de Berg mudou de ideia, dizendo que seria uma tarefa mais demorada do que ele pensava. Helene posteriormente proibiu qualquer outra pessoa de completar a ópera, e por mais de quarenta anos apenas os dois primeiros atos puderam ser dados completos, geralmente com o ato 3 porções da suíte Lulu tocadas no lugar do ato 3. A última gravação feita dos dois originais -versão do ato - Christoph von Dohnányi regendo a Filarmônica de Viena , com Anja Silja no papel-título (Decca / London, gravado em 1976 e lançado em 1978) - apresentou-o desta forma.

O diretor Heinz Ruckert filmou o filme mudo apresentado no ponto médio de acordo com as especificações exatas de Berg. O filme sem palavras retrata a prisão, o julgamento, o encarceramento e a libertação final de Lulu graças à astúcia da condessa Geschwitz. Como a música dessa seqüência (e a ópera como um todo), o filme tem uma estrutura palíndrômica . O filme original está perdido, exceto por quatro fotos que permanecem no Zürich Stadtarchiv. Cada produção sucessiva requer um novo filme a ser rodado com os atores de palco. No entanto, muitas produções recentes omitem totalmente o filme.

Histórico de desempenho

Após a estreia em Zurique, a ópera foi vista no La Fenice em 4 de setembro de 1949 durante a Bienal de Veneza , dirigida por Sanzogno . A estréia alemã foi no Grillo-Theatre em Essen em 7 de março de 1953 com Carla Spletter no papel-título, e a estreia na Holanda em 7 de julho daquele ano no Stadsschouwburg em Amsterdã como parte do Festival da Holanda , ambos com Die Bühnen der Stadt Essen dirigido por Gustav König e transmitido para o Reino Unido pela BBC em 10 de agosto. Isso foi seguido por uma produção em Hamburgo em 1957 com Helga Pilarczyk em uma produção Günther Rennert , conduzida por Leopold Ludwig, que também foi vista na Ópera de Paris em 1960 e no La Scala em 1963, e Sadler's Wells em 1962.

Em sua forma de dois atos mais esboços do terceiro ato, Lulu fez sua estreia americana na Ópera de Santa Fé, no Novo México, durante a temporada de 1963, com a soprano americana Joan Carroll no papel-título, junto com Donald Gramm (Dr. Schön ), Elaine Bonazzi (Geschwitz) e George Shirley (Alwa) com Robert Craft conduzindo o diretor geral da Ópera, John Crosby , tentaram negociar para Santa Fé encenar a estréia americana da ópera em três atos completa, mas não teve sucesso. Uma Lulu notável, Silja, fez sua estréia em uma produção de Wieland Wagner na Staatsoper Stuttgart em 1966 (que foi filmada posteriormente, com Carlos Alexander como Dr. Schön). Em 1967, o Metropolitan Opera apresentou a produção da Ópera Estatal de Hamburgo com Ludwig regendo, Toni Blankenheim (Schön), Anneliese Rothenberger (Lulu), Kerstin Meyer (Geschwitz), Gerhard Unger (Alwa), Kim Borg (Schigolch) e Maria von Ilosvay (Teatro cômoda). Esta produção foi gravada pela Electrola no ano seguinte. Os celebrados Lulus incluíram Evelyn Lear , Teresa Stratas , Nancy Shade , Karan Armstrong , Julia Migenes , Barbara Hannigan , Christine Schäfer e Marlis Petersen .

A morte de Helene Berg em 1976 abriu o caminho para uma nova versão completa da ópera feita por Friedrich Cerha . Não houve tempo suficiente para ter a partitura desta versão em três atos pronta para a primeira produção da obra no Metropolitan Opera em abril de 1977 (em uma produção de John Dexter , com Carole Farley no papel-título), então a versão incompleta teve que ser usado. Publicado em 1979, a conclusão da Cerha estreou em 24 de fevereiro do mesmo ano na Ópera Garnier e foi conduzida por Pierre Boulez , com Stratas cantando o papel principal; a produção (de Patrice Chéreau ) foi uma sensação e a gravação ganhou o Prêmio Gramofone de 1979.

A estreia americana da ópera completa foi dada em 28 de julho de 1979 em Santa Fé, com Nancy Shade (Lulu), William Dooley (Dr. Schön), Katherine Ciesinski (Geschwitz) e Barry Busse (Alwa). O Metropolitan Opera o apresentou pela primeira vez em dezembro de 1980, uma performance posteriormente lançada em DVD. Sua produção de 2015, com Marlis Petersen no papel-título, foi transmitida em alta definição em 21 de novembro. Essa produção contou com projeções e desenhos animados de William Kentridge . A mesma produção, com um elenco diferente, também se apresentou no De Nationale Opera , Amsterdam (2015), the English National Opera , London em 2016, e no Teatro dell'Opera di Roma (2017).

Gravações

Ano	Elenco: Dr. Schön Lulu Alwa, Condessa Geschwitz	Maestro, ópera e orquestra, versão	Rótulo
1952	Otto Wiener Ilona Steingruber Hans Libert Maria Cerny	Sinfonia dois atos de Herbert Häfner de Viena	Vinil: Columbia Masterworks ( Columbia Records ) Cat: SL-121
1968	Toni Blankenheim Anneliese Rothenberger Gerhard Unger Kerstin Meyer	Leopold Ludwig Hamburg Staatsoper Zürich Dois atos	Vinil: Electrola Cat: SMA 91711/13
1968	Dietrich Fischer-Dieskau Evelyn Lear Donald Grobe Patricia Johnson	Orquestra Karl Böhm da Deutsche Oper Berlin Berlin Dois atos	Vinil: DGG Cat: CD: DGG Cat:
1976	Walter Berry Anja Silja Josef Hopferwieser Brigitte Fassbaender	Christoph von Dohnányi Vienna Philharmonic Dois atos	Vinil: Decca Cat: D48D 3
1979	Franz Mazura Teresa Stratas Kenneth Riegel Yvonne Minton	Pierre Boulez Paris Opera Paris Três atos	Vinil: DGG Cat: 2711 024 CD: DGG Cat: 0289 463 6172 6
1983	Theo Adam Julia Migenes Richard Karczykowski Brigitte Fassbaender	Lorin Maazel Vienna State Opera (em concerto) Vienna State Opera Orchestra Três atos	CD: RCA 74321 57734 2
1996	Monte Jaffe Constance Hauman Peter Straka Julia Juon	Ulf Schirmer Ridehuset (Royal Riding School) Castelo de Christiansborg Orquestra Sinfônica Nacional Dinamarquesa Três atos	CD: Chandos 9540 (3)
2006	Robert Hayward Lisa Saffer John Graham-Hall Susan Parry	Paul Daniel English National Opera Paris ( três atos, em inglês )	CD: Chandos Cat: 3130
2009	Michael Volle Agneta Eichenholz Klaus Florian Vogt Jennifer Larmore	Antonio Pappano Royal Opera House Paris	DVD: Opus Arte ASIN: B003LRQ0XU
2014	Dietrich Henschel Barbara Hannigan Charles Workman  [ de ] Natascha Petrinsky  [ ru ]	Paul Daniel La Monnaie Bruxelas	DVD: BelAir Classiques ASIN  B00M4CA7O6

Veja também

• Lista de profissionais do sexo na literatura

Notas

Referências

Fontes

Livros

Capítulos, artigos e teses

Discografia e gravações

De outros

Leitura adicional

links externos

• Lulu : Partituras no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
• Eilenberg, Armin H. (2010). " Lulu " . Kultur Fibel (em alemão). Salzburger Festspiele . Recuperado em 21 de dezembro de 2019 .
• "Uma Ópera de Catástrofe Permanente e de Esperança", de Peter E. Gordon , The Nation , 3 de dezembro de 2015
• " Discografia Lulu " . Operone (em alemão). Arquivado do original em 15/06/2011 . Retirado em 18 de novembro de 2015 .
• Capão, Brian. " Discografia Lulu " . CLOR . Retirado em 18 de novembro de 2015 .