Luísa Tetrazzini -Luisa Tetrazzini

Foto do livro Heart Songs de 1909
Tetrazzini em 1911
Tetrazzini chegando a Nova York a bordo do RMS Mauretania em 25 de novembro de 1919
Esboços de Marguerite Martyn , 1910

Luisa Tetrazzini ( Florença , 29 de junho de 1871 – Milão , 28 de abril de 1940 ) foi uma soprano coloratura dramática italiana (soprano sfogato) de grande fama internacional. Tetrazzini "tinha uma voz cintilante com um timbre brilhante e um alcance e agilidade muito além do normal ...". Ela teve uma carreira operística e de concertos de grande sucesso na Europa e na América desde a década de 1890 até a década de 1920. Sua voz vive em gravações feitas de 1904 a 1920. Ela escreveu um livro de memórias, My Life of Song , em 1921 e um tratado, How to Sing , em 1923. Após a aposentadoria, ela ensinou canto em suas casas em Milão e Roma até sua morte.

Biografia

Vida pregressa

Tetrazzini nasceu em 29 de junho de 1871, em Florença , Itália. Seu pai era alfaiate e ela tinha duas irmãs e dois irmãos. Alegadamente, ela começou a cantar aos três anos de idade. A própria Luisa lembrou-se de cantar desde criança e relembrou que seu pai foi a primeira pessoa a compará-la à famosa soprano do bel canto, Adelina Patti . Luisa estudou canto pela primeira vez com sua irmã mais velha, Eva Tetrazzini (1862–1938) ( it ). Eva também foi uma prima donna soprano que fez seu nome internacionalmente. Enquanto fazia as tarefas domésticas, Luisa era conhecida por praticar atos inteiros de papéis operísticos e cantar todas as partes da voz. Iniciou os estudos no Istituto Musicale entre os dez e os treze anos com o professor Ceccherini. Ela se casou com Giuseppe Santino Alberto Scalaberni em 14 de outubro de 1889.

Carreira

Por um golpe de sorte, Tetrazzini substituiu uma prima donna doente e fez sua estreia na ópera em Florença em 21 de outubro de 1890, como Inez em L'Africaine de Meyerbeer aos dezenove anos. Ela relembra que depois de sua estreia, “as calçadas do teatro para minha casa estavam alinhadas, mesmo àquela hora tardia, com um grande número de pessoas, todas as quais pareciam estar gritando parabéns para mim”. Em seguida, ela cantou Inez em Roma em 26 de dezembro de 1890, para o rei e a rainha da Itália. Ela foi então convidada pela Rainha para cantar o Liebestod de Tristan und Isolde , por ser a ópera favorita da Rainha. A primeira parte de sua carreira foi passada principalmente nos teatros provinciais italianos e depois em turnê pela América do Sul . Ela viajou com Pietro Cesare, que se tornou seu amante por quase 14 anos, para Buenos Aires, onde lhe ofereceram £ 280 por mês para cantar. Enquanto estava em Buenos Aires, seu marido, Alberto, a seguiu para tentar devolvê-la a Florença. Ela se recusou a se reconciliar. Ele partiu para Florença sem ela em outubro, e ela estreou alguns dias depois como Annetta em Crispino e la comare . Quando Alberto morreu em 4 de junho de 1905, eles ainda estavam separados.

Tetrazzini cantou Lucia di Lammermoor pela primeira vez em Buenos Aires em 21 de novembro de 1892. Era sua ópera favorita, assim como a do presidente argentino Luis Sáenz Peña . Ele era seu ávido fã. Na época de sua quarta temporada em Buenos Aires, ela estava contratada para receber £ 5.500 por mês. Além de se apresentar na Argentina, ela fez uma turnê pela América do Sul. Ela continuou a cantar lá até 1895.

Ela voltou a cantar na Europa em 1896. Em seguida, ela estreou em São Petersburgo com Mattia Battistini em Un ballo in maschera em 31 de dezembro de 1896. Depois que sua primeira temporada em São Petersburgo terminou em 1897, ela terminou o ano se apresentando em Madri, Milão , Turim e Odessa. Em 1898, ela cantou em Odessa e Bolonha antes de retornar para se apresentar em vários países da América do Sul. A temporada de inverno de 1899 trouxe Tetrazzini de volta a São Petersburgo. Foi aqui que ela se apresentou pela primeira vez com Enrico Caruso , que cantou Edgardo para ela Lucia em Lucia di Lammermoor em 22 de fevereiro de 1899. Seu repertório da década de 1890 consistia principalmente em partes líricas-coloratura como Violetta , Philine , Oscar , Gilda e Lucia .

De 1899 a 1903, ela cantou na Itália, Alemanha, Polônia e Rússia. Sua estreia no México como Lúcia aconteceu em 22 de outubro de 1903. Pouco mais de um ano depois, sua atuação como Lúcia em 8 de dezembro de 1904 foi fortuita. William H. 'Doc' Leahy, empresário do Teatro Tivoli de São Francisco, estava presente. Ele estava no México visitando seu amigo, Ettore Patrizi, que regia Tetrazzini na época. Leahy a convidou para vir para San Francisco. Ela fez sua estreia americana no Tivoli em San Francisco como Gilda em Rigoletto em 11 de janeiro de 1905.

Devido à ausência de Dame Nellie Melba , surgiu uma vaga para Tetrazzini no estimado Covent Garden em Londres . Embora tivesse estabelecido uma carreira em toda a América do Sul e grande parte da Europa, ela era praticamente desconhecida do público inglês. A estreia de Tetrazzini em Covent Garden como Violetta em La traviata em 2 de novembro de 1907 foi aclamada pela crítica e "causou sensação ..." Ela conquistou vinte chamadas ao palco. EA Baugham no Daily News escreveu: “A qualidade do tom produzido por Tetrazzini arrebatou o sentido. É suave e dourado, mas não tem nada da perfeição impessoal e arrepiante do soprano leve comum... Nunca vi o pathos da heroína de Verdi realizado com tanta garra e sinceridade... Não acho que estou exagerando quando dizem que Mme Tetrazzini tem a voz do século e se destaca até mesmo dos grandes cantores italianos que conhecemos . . Tetrazzini idolatrava muito Patti. Ela comenta que Patti viu sua apresentação e a convidou para um almoço no qual confirmou o clamor da imprensa de que Tetrazzini continuaria seu legado. Tetrazzini e Patti tornaram-se grandes amigos e foram correspondentes frequentes até a morte de Patti. Patti fez questão de assistir e aplaudir ruidosamente as apresentações da soprano mais jovem. Tetrazzini comenta sobre uma carta de Patti sobre uma de suas apresentações que ela valorizou como seu maior tesouro, dizendo: "Elogios de um público misto são muito gratificantes depois que alguém deu o seu melhor. Mas, elogios, e tantos elogios, de Patti é muito mais do que o prazer passageiro de uma ovação pública."

Deste ponto em diante, Tetrazzini era uma superestrela operística internacional, cobrando as taxas mais altas e lotando casas de ópera e salas de concerto onde quer que se apresentasse. Em 1904, o gerente geral do Metropolitan Opera , Heinrich Conried , tentou contratar Tetrazzini com um contrato que a comprometia a cantar com o Met por três anos a partir de novembro de 1905. Este contrato nunca se tornou obrigatório, pois Conried falhou em dar seu banco o depósito de garantia. Em 1908, Tetrazzini finalmente apareceu na cidade de Nova York , não no Metropolitan, mas na Manhattan Opera Company de Oscar Hammerstein , novamente como Violetta com grande sucesso. Ela permaneceu leal a Hammerstein e apareceu no Met por apenas uma temporada, em 1911-12 (fazendo apenas oito apresentações, nos papéis de Lucia, Violetta e Gilda). De 1911 a 1914 ela cantou com a Boston Opera Company e a Chicago Grand Opera Company .

Depois de algumas dificuldades legais em Nova York que a impediram de se apresentar, ela deu uma entrevista coletiva e declarou: "Vou cantar em San Francisco se tiver que cantar lá nas ruas, pois sei que as ruas de San Francisco são gratuitas." Essa linha ficou famosa. Ela ganhou o processo legal e seu agente anunciou que ela iria cantar nas ruas de San Francisco. Em uma clara véspera de Natal em 1910, na esquina da Market com a Kearney perto da Lotta's Fountain , Tetrazzini subiu em uma plataforma de palco em um vestido branco cintilante, cercado por uma multidão de cerca de duzentos a trezentos mil San Franciscanos, e fez uma serenata para a cidade. ela amou.

Tetrazzini possuía uma técnica vocal extraordinária que lhe permitia superar qualquer desafio vocal com uma facilidade alegre. Ela tinha domínio completo de corridas, trinados, staccati e ornamentos vocais de todos os tipos. Ela também tinha um registro agudo brilhante, estendendo-se para Fá acima do Dó agudo. Ao contrário de muitos outros sopranos coloratura, como Amelita Galli-Curci , as notas agudas de Tetrazzini não eram finas e delicadas, mas cheias, poderosas e vibrantes. No lado do débito do livro, seus registros vocais não eram tão bem integrados quanto os pertencentes a sua rival soprano direta, Nellie Melba . Além disso, embora seu registro grave fosse forte, sua voz média era comparativamente fina ou 'branca' no tom, com uma qualidade que alguns críticos americanos e ingleses descreveram como "infantil" e "infantil". O tenor irlandês John McCormack chegou a compará-lo, usando uma hipérbole, com "o lamento de uma criança cruzada". Com a idade, no entanto, o registro intermediário de Tetrazzini foi preenchido até certo ponto; e a maneira como sua voz média soava, mesmo quando ela era mais jovem, não parece ter incomodado os ouvidos dos críticos mediterrâneos, de acordo com seu registro escrito.

Tetrazzini era baixa e ficou bastante corpulenta com a idade; mas ela poderia atuar de forma eficaz no palco, especialmente em papéis animados ou cômicos. Ela também era uma boa musicista e possuía uma personalidade amável, alegre e vivaz. Essas qualidades extra-vocais aparecem nos muitos discos que ela fez. Ela gravou extensivamente para a Victor Talking Machine Company e a Gramophone Company / HMV . Suas melhores gravações incluem uma versão espetacular de " Io son Titania " de Ambroise Thomas ' Mignon e " Saper vorreste " de Un ballo in maschera de Verdi , na qual a personalidade de Tetrazzini virtualmente salta para fora do ritmo do ouvinte. Em uma nota diferente, sua gravação de " Addio, del passato " de La traviata é muito comovente e também demonstra seu belo legato , assim como seu " Ah! non credea mirarti " de La sonnambula . Suas " Una voce poco fa " e " Ah! non giunge ", feitas para Victor, permanecem, depois de todos esses anos, inigualáveis ​​por sua pura alegria, virtuosismo fácil e ornamentação espetacular.

Tetrazzini teve uma rivalidade amarga com Nellie Melba enquanto estava em Covent Garden, mas era extremamente querido por outros colegas, como Frieda Hempel e Enrico Caruso . Tetrazzini e Caruso eram amigos íntimos há muitos anos, e sua morte prematura aos 48 anos a deixou arrasada. Depois que ele adoeceu, Caruso escreveu a ela um cartão postal dizendo “estou esperando por você de braços abertos, esperando a cada momento para saudá-lo com uma nota de ouro”. Infelizmente, ela não pôde vê-lo antes de sua morte. Ela é conhecida por ter visitado seu túmulo com frequência. Além disso, ela obteve permissão do Papa para cantar uma missa de réquiem no primeiro aniversário de sua morte.

Tetrazzini era um viajante frequente no famoso transatlântico da Cunard RMS Mauretania . Junto com outros nomes conhecidos, incluindo Irving Berlin e Jerome Kern , ela era membro da falsa sociedade secreta de passageiros devotados do navio, os Heathens. Foi a bordo do Mauretania em novembro de 1910 que Oscar Hammerstein entregou seus papéis legais na tentativa de impedi-la de atuar sob um gerente diferente. Durante uma travessia em abril de 1912, ela cantou um recital de réquiem no lounge da primeira classe do Mauretania em homenagem às vítimas do Titanic. Sua apresentação ocupou o lugar do concerto liderado por passageiros em prol do Seamen's Charities de Liverpool e Nova York; um evento habitual durante uma travessia transatlântica.

Anos depois

Após a Primeira Guerra Mundial , Tetrazzini abandonou amplamente o palco da ópera pela plataforma de concertos. Ela escreveu um livro de memórias, My Life of Song , em 1921 e um tratado, How to Sing , em 1923. Em 1932, quando ela estava se aposentando, ela foi filmada ouvindo uma gravação da versão de Caruso de " M'appari, tutt'amor ", e começou a cantar junto com o disco mostrando que sua voz ainda tinha bastante força (este vídeo pode ser visto no link abaixo na seção Links Externos ). Ela ensinou voz após a aposentadoria em 1934 e nomeou Lina Pagliughi sua sucessora. As gravações de Tetrazzini vão de 1904-1920. Tetrazzini tornou-se um nome mundial e foi “glorificado até na comida, como na Turquia tetrazzini ”.

A carreira de trinta e dois anos de Tetrazzini acumulou sua enorme riqueza. Os críticos a descreveram como cantando com abandono juvenil, embora notassem sua sólida técnica vocal. Sua interpretação emocional dos papéis a catapultou para a fama e a levou a comparações com Patti, Lind e Melba. Alguns de seus papéis mais conhecidos incluem: Rosina ( Il Barbiere di Seviglia ), Violetta ( La Traviata ) e Gilda ( Rigoletto ). Ela cantou seu papel favorito, Lucia, mais de 100 vezes.

Ela foi casada três vezes e teve muitos casos amorosos durante sua vida. Ela era tia e mentora da atriz Marisa Vernati . Tetrazzini foi atormentada por batalhas legais com seu terceiro marido, o que afetou substancialmente suas finanças no final de sua vida. Ela generosamente doou o dinheiro e os pertences que possuía, mas permaneceu alegre e amável, apesar de suas circunstâncias reduzidas. Ela costumava dizer: "Estou velha, gorda, mas ainda sou Tetrazzini." Tetrazzini deixou pouco para trás quando morreu em Milão em 28 de abril de 1940. Seu funeral foi homenageado com uma missa de réquiem na igreja da Via Casoretto e contou com a presença de familiares e amigos próximos. Ela foi enterrada em um mausoléu, de sua escolha, com um epitáfio de Lucia di Lammermoor : “Alfin son tua”. (Finalmente sou seu).

Escritos

  • My Life of Song (Dorrance & Co, Filadélfia 1922).
  • Como cantar (C. Arthur Pearson, Londres 1923).

CDs

  • Luisa Tetrazzini, 2 volumes: 1 , 2 ; Nimbo .
  • Luisa Tetrazzini: As gravações conhecidas completas (5 volumes); Pérola, Pavilion Records ( 9220 GEMM CDS )
  • Luisa Tetrazzini: The Complete London Recordings (conjunto em caixa); EMI
  • Luisa Tetrazzini: The Complete Zonophone (1904) e Victor Recordings (1911–20); Romofone .

Referências

Fontes

  • Gattey, Charles Neilson, Luisa Tetrazzini: The Florentine Nightingale (Amadeus Press, Grã-Bretanha 1995)
  • Kuhn, Laura, ed., “Luisa Tetrazzini,” em Baker's Dictionary of Opera (New York: Schirmer Books, 2000.), 810.
  • Lauri-Volpi, Giacomo, “Coloraturas at the Metropolitan,” em Lily Pons: A Centennial Portrait , ed. James A. Drake e Kirsten Beall Ludecke (Portland, OR: Amadeus Press, 1999.), 38-45.
  • Limansky Nicholas E., “Luisa Tetrazzini: Coloratura secrets,” The Opera Quarterly 20, no. 4 (dezembro de 2004): 540-569.
  • Pleasants, Henry, The Great Singers (Simon & Schuster, Nova York 1966).
  • Scott, Michael, The Record of Singing Vol I (Duckworth, Londres 1977), 159-161 e passim.
  • Shawe-Taylor, Desmond, “Luisa Tetrazzini,” em The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2ª ed., eds. Stanley Sadie e John Tyrrell (Londres: Macmillan Press, 2001), vol. 26: 318-319.
  • Tetrazzini, Luisa, “Esboço introdutório da carreira da mundialmente famosa Prima Donna”, em Caruso e Tetrazzini sobre a arte de cantar , eds. Enrico Caruso e Luisa Tetrazzini (Nova York: Dover Publications, 1975), 1-2.
  • Tetrazzini, Luísa. Minha Vida de Canção . (Londres: Cassell and Company, LTD., 1921)
  • Zicari, Massimo, “'Ah! non credea mirarti'” nella fonti discografiche di primo Novecento: Adelina Patti e Luisa Tetrazzini,” in Schweitzer Jahrbuch fur Musikwissenschaft-Annales Suisses de Musicologie . Schweitzer Jahrbuch für Musikwissenschaft, ed. Luca Zoppelli (Berna: Peter Lang Publishing, 2017), vol. 34-35: 193-217.

links externos

Biográfico

livros

Imagens

Gravações e Mídia