Love It to Death -Love It to Death
Amo até a morte | ||||
---|---|---|---|---|
Álbum de estúdio de | ||||
Liberado | 9 de março de 1971 | |||
Gravada | Novembro a dezembro de 1970 | |||
Estúdio | RCA Mid-American Recording Center, Chicago, Illinois | |||
Gênero | ||||
Comprimento | 36 : 58 | |||
Rótulo | ||||
Produtor | ||||
Cronologia de Alice Cooper | ||||
| ||||
Singles de Love It to Death | ||||
|
Love It to Death é o terceiro álbum de estúdio do grupo de rock americano Alice Cooper , lançado em março de 1971. Foi o primeiro álbum de sucesso comercial da banda e o primeiro álbum que consolidou o som agressivo de hard rock da banda. A faixa mais conhecida do álbum, " I'm Eighteen ", foi lançada como single para testar a viabilidade comercial da banda antes de o álbum ser gravado.
Formada em meados da década de 1960, a banda assumiu o nome de Alice Cooper em 1968 e se tornou conhecida por seus espetaculares shows teatrais ao vivo. O rock freak psicodélico e solto dos dois primeiros álbuns não encontrou público. A banda mudou-se para Detroit em 1970, onde foram influenciados pela agressiva cena hard rock. Um jovem Bob Ezrin foi alistado como produtor; ele encorajou a banda a restringir sua composição ao longo de dois meses de ensaios de dez a doze horas por dia. O single "I'm Eighteen" alcançou o sucesso no top 40 logo depois, chegando ao 21º lugar . Isso convenceu a Warner Bros. de que Alice Cooper tinha potencial comercial para lançar um álbum. Após seu lançamento em março de 1971, Love It to Death alcançou o número 35 na parada de álbuns da Billboard 200 e, desde então, foi certificado de platina . O segundo single do álbum, " Caught in a Dream ", alcançou a 94ª posição.
A capa original do álbum apresentava o cantor Cooper posou com o polegar para fora, parecendo ser seu pênis; A Warner Bros. logo o substituiu por uma versão censurada. A turnê Love It to Death apresentou um elaborado show de rock de choque : durante "Ballad of Dwight Fry" - sobre um presidiário em um asilo de loucos - Cooper seria arrastado para fora do palco e voltaria em uma camisa de força, e o show chegaria ao clímax com a falsa execução de Cooper em uma cadeira elétrica de suporte durante "Black Juju". Ezrin e os Coopers continuaram a trabalhar juntos em uma série de álbuns de sucesso até a separação da banda em 1974. O álbum passou a ser visto como uma influência fundamental no hard rock , punk e heavy metal ; várias faixas se tornaram padrões ao vivo do Alice Cooper e são frequentemente tocadas por outras bandas.
Fundo
O vocalista nascido em Detroit, Vincent Furnier, co-formou os Earwigs em meados da década de 1960 em Phoenix, Arizona. A banda lançou alguns singles e passou por algumas mudanças de nome antes de estabelecer uma formação com o guitarrista Glen Buxton , o guitarrista e tecladista Michael Bruce , o baixista Dennis Dunaway e o baterista Neal Smith . Em 1968, a banda adotou o nome Alice Cooper - um nome que Furnier mais tarde adotou como seu - e apresentou a história de que veio de uma bruxa do século 17 cujo nome eles aprenderam em uma sessão com uma tábua ouija .
Em algum momento, Buxton pintou círculos sob os olhos com cinzas de cigarro, e logo o resto o seguiu com macabro maquiagem preta e roupas estranhas. A banda mudou-se para Los Angeles e tornou-se conhecida por seu show de rock de choque provocativo e teatral . Em um incidente durante uma apresentação no Toronto Rock and Roll Revival em 1969, Cooper jogou uma galinha ao vivo no público, que a rasgou em pedaços.
O grupo dois primeiros álbuns, Pretties for You (1969) e Easy Action (1970), apareceu em Frank Zappa 's registros Hetero rótulo, e não conseguiu encontrar uma audiência. A banda mudou-se para Detroit e viu-se no meio de uma cena musical preenchido com o hard rock-motriz do MC5 , a fase de mergulho Iggy Pop com os Stooges , ea teatralidade de George Clinton 's Parlamento e Funkadelic . A banda Alice Cooper incorporou essas influências em um forte som de hard rock junto com um show ao vivo ultrajante.
Enquanto estava no Strawberry Fields Festival no Canadá em abril de 1970, o empresário da banda Shep Gordon contatou o produtor Jack Richardson , que havia produzido singles de sucesso para o Guess Who . Richardson não estava interessado em produzir ele mesmo a banda Alice Cooper e mandou o jovem Bob Ezrin em seu lugar. Cooper lembrou o produtor júnior como "um hippie judeu de dezenove anos" que reagiu ao conhecer a banda estranha "como se tivesse acabado de abrir um pacote surpresa e encontrado uma caixa cheia de vermes".
Ezrin inicialmente recusou trabalhar com a banda, mas mudou de ideia quando os viu tocar no Max's Kansas City em Nova York no mês de outubro seguinte. Ezrin ficou impressionado com a performance de rock-teatro com participação do público da banda e a devoção cult dos fãs da banda, que se vestiam e conheciam as letras e ações da música, que Ezrin comparou ao posterior cult seguinte de The Rocky Horror Picture Mostrar . Ezrin voltou a Toronto para convencer Richardson a aceitar a banda; Richardson não queria trabalhar diretamente com esse grupo, mas concordou com a condição de que Ezrin assumisse a liderança.
Gravação e produção
A banda e Ezrin fizeram a pré-produção do álbum em Pontiac, Michigan , em novembro e dezembro de 1970, e gravou no RCA Mid-American Recording Center em Chicago em dezembro. Richardson e Ezrin produziram o álbum para a Nimbus 9 Productions de Richardson, com Richardson como produtor executivo.
Ezrin, com sua formação clássica e folclórica, tentou fazer com que a banda apertasse as canções vagamente estruturadas. A banda resistiu no início, mas passou a ver as coisas do jeito de Ezrin, e dez a doze horas por dia de ensaio resultaram em um conjunto compacto de canções de hard rock com um pouco da estética psicodélica do freak-rock dos dois primeiros álbuns. De acordo com Cooper, Ezrin "passou a ferro as músicas nota por nota, dando-lhes colorido, personalidade". Ezrin reorganizou "I'm Eighteen" de uma jam de oito minutos chamada "I Wish I Was 18 Again" para um roqueiro tenso de três minutos.
Tanto Buxton quanto Bruce usavam guitarras Gibson SG e tendiam a dobrar, tocando partes semelhantes com diferenças sutis no fraseado e no tom. Dunaway freqüentemente tocava uma parte móvel do baixo contra-melódica , ao invés de seguir a estratégia típica do rock de manter a tônica do acorde .
Zappa vendeu Straight Records para a Warner Bros. em 1970 por $ 50.000. Em novembro daquele ano, o grupo lançou um single de "I'm Eighteen" com "Is It My Body"; e a Warner Bros. concordou em permitir que o grupo continuasse com um álbum se o single vendesse bem. A banda se fez passar por fãs e fez centenas de ligações para estações de rádio solicitando a música, e Gordon disse ter pago a outros um dólar por solicitação de rádio. Logo a música estava nas ondas do rádio em todos os Estados Unidos - até mesmo nas rádios AM convencionais - e alcançou o 21º lugar nas paradas. O sucesso do single convenceu a Warner a contratar Richardson para produzir Love It to Death .
Ezrin pretendia desenvolver um som coeso para o álbum, e sua seriedade foi uma fonte de humor para a banda. Em uma época em que os Beatles tinham uma reputação que os fazia parecer além de qualquer crítica, a banda de Alice Cooper pretendia "Second Coming" como um golpe na faixa recém-lançada " The Long and Winding Road " com a elaborada produção de Phil Spector - a hiperbólica a aclamação recebida atingiu a banda como se fosse a Segunda Vinda de um compositor mestre da ordem de Beethoven - bem como as tentativas de Ezrin de trazer esses valores de produção para a música de Alice Cooper. Ezrin não percebeu que a piada era em grande parte às suas custas. Ao gravar a sequência "Quero sair daqui" de "Balada de Dwight Fry", Ezrin fez Cooper se deitar no chão cercado por uma gaiola de cadeiras de metal para criar um elemento de realismo aos gritos frenéticos do cantor. "Black Juju" foi a única faixa gravada ao vivo no estúdio. "I'm Eighteen" foi uma gravação de dezesseis faixas a 15 IPS ; outras faixas foram gravadas em 30 IPS.
Musicas e letras
Uma música sombria e agressiva, cujo pesado riff de guitarra distorcido está em escala mi menor, "I'm Eighteen" foi a primeira da banda a atingir o público global. Em vocais roucos contra o backing de guitarra arpejado , a letra descreve a angústia existencial de estar à beira da idade adulta, condenando em cada verso estar "no meio" de algo, como "vida" ou "dúvida". O refrão muda para uma série de acordes poderosos construídos a partir de A, os vocais proclamando: "Tenho dezoito anos / E não sei o que quero ... Tenho que sair deste lugar / Vou entrar correndo espaço sideral". A música gira no final com um abraço daquelas coisas que tanto causaram angústia: "Tenho dezoito anos e gosto disso!"
"I'm Eighteen" vem entre dois roqueiros: "Long Way to Go" e o primeiro álbum "Caught in a Dream". Ambos seguem fórmulas simples de hard rock, trocando riffs pesados com preenchimentos de guitarra e solos. O título do álbum deriva da letra de "Long Way to Go". "Caught in a Dream" foi o segundo single do álbum e apresenta letras irreverentes e irônicas como "Eu preciso de tudo o que o mundo me deve / digo isso a mim mesmo e concordo". O primeiro lado fecha com "Black Juju" do baixista Dunaway, uma longa faixa na veia de The Doors , e " Interstellar Overdrive " do Pink Floyd - ambas as bandas para as quais Alice Cooper havia aberto - com uma parte de órgão derivada do Pink Floyd " Defina os controles do Coração do Sol ". A banda batizou a música em homenagem a um cachorro de rua em Pontiac.
"Is It My Body", o lado B do single "I'm Eighteen", abre o segundo lado do álbum. Os versos colocam as perguntas: "O que eu tenho? / Isso faz você querer me amar? / É o meu corpo?" - e declaram no refrão: "Você teve tempo para descobrir / Quem eu realmente sou? " "Hallowed Be My Name" segue com letras como "Gritando com as mães / Amaldiçoando a Bíblia". "Second Coming" continua com o tema da religião: "... não tenha outros deuses antes de mim / Eu sou a luz / O diabo está ficando mais esperto o tempo todo" A faixa desenvolvida a partir de um dos fragmentos líricos de Cooper - "O tempo está chegando mais perto / eu li em um pôster "- e é colocado em um piano delicado de Ezrin.
"The Ballad of Dwight Fry" é uma peça dramática sobre o prisioneiro de um asilo para doentes mentais. Ele abre com a voz de uma jovem perguntando se seu "papai" "algum dia voltará para casa", contra um piano de fundo infantil. A música muda para violão e Cooper cantando provavelmente na personalidade do pai da garota, a princípio em um quase sussurro oscilante. Sua voz aumenta com a crescente instabilidade de sua persona, eventualmente gritando no refrão pesado com a guitarra: "Veja minha única mente explodir / Desde que fui embora". Após o segundo refrão, há uma quebra de teclado mais suave e assustadora escrita por Bruce, mas tocada por Ezrin, e quando os vocais reaparecem, eles repetem "Eu quero sair daqui", a princípio como tentativa e implorando, antes de chegar ao clímax com o colapso mental total do personagem e um retorno ao refrão. O personagem principal da música tem o nome de Dwight Frye , um ator que a mídia de Hollywood apelidou de "o homem com o olhar de mil watts" que interpretou Renfield , o escravo lunático do vampiro titular no filme Drácula de 1931, estrelado por Bela Lugosi .
O álbum fecha com um cover de " Sun Arise " do artista australiano Rolf Harris . A animada canção pop abriu o show da banda ao longo de 1970 e contrasta com a escuridão do resto do álbum.
Liberação e recepção
Avaliar pontuações | |
---|---|
Fonte | Avaliação |
Todas as músicas | |
Enciclopédia de Música Popular | |
Discografia do The Great Rock | 8/10 |
Rock MusicHound | 4/5 |
The Rolling Stone Album Guide | |
The Village Voice | B– |
"I'm Eighteen" foi o primeiro top 40 da banda nos Estados Unidos, um sucesso que levou a um contrato de gravação com a Warner Bros. Records. Passou oito semanas nas paradas dos EUA, chegando ao 21º lugar. No Canadá, quebrou o top ten, chegando ao 7º lugar.
Love It to Death foi lançado em 8 de março de 1971; um lançamento britânico do álbum seguido em junho pela etiqueta Straight. Love It to Death foi o primeiro dos álbuns da banda em que os membros receberam crédito individual pelas canções; anteriormente, a banda como um todo era creditada com todo o material. Embora a capa original declarasse que o álbum foi um lançamento Straight, Straight já havia sido comprado pela Warner Bros e o álbum levou as gravadoras da Warner. O álbum alcançou a 35ª posição nas paradas dos EUA, a 28ª na Grã-Bretanha e a 34ª no Canadá. A RIAA certificou o álbum de ouro em 6 de novembro de 1972 e de platina em 30 de julho de 2001. Alice Cooper foi a primeira banda na lista da Warner Music Canada a vender mais de 100.000 cópias de cada um dos quatro álbuns no Canadá. Em 1973, a banda recebeu álbuns de platina no Canadá por Love It to Death , Killer , School's Out e Billion Dollar Babies . O álbum apareceu pela primeira vez em CD em outubro de 1990.
A capa original mostra os membros da banda de cabelos compridos em vestidos e maquiagem, e Cooper segurando uma capa ao redor de si com o polegar para fora para dar a ilusão de um pênis exposto. Isso levou a Warner Bros. a censurá-la - primeiro naquele dezembro cobrindo-a com tiras brancas, depois retocando a foto com tinta em prensagens iniciadas em 1972. As fotos da capa e contracapa foram tiradas por Roger Prigent, creditado como "Prigent " O gatefold apresenta uma foto em close de Dave Griffith dos olhos de Cooper fortemente maquiados com cílios finos; em suas pupilas aparecem fotos dos outros membros da banda.
" Caught in a Dream " foi lançado como um single com "Hallowed Be My Name" em 27 de abril de 1971; atingiu o pico nos Estados Unidos na posição 94. O grupo apoiou o álbum com uma extensa turnê. "Ballad of Dwight Fry" foi uma cena dramatizada no show ao vivo, apresentando uma atriz vestida de enfermeira que arrastou Cooper para fora do palco e o trouxe de volta com a camisa de força a tempo para o segundo verso de "Sleepin 'não vem muito fácil / In um colete branco estreito ". No clímax da música, Cooper se libertaria da camisa de força e a arremessaria para o público. A turnê Love It to Death de 1971 apresentou uma cadeira elétrica nas primeiras execuções encenadas do cantor. Essas execuções viriam a se tornar uma atração dos shows da banda, que se tornavam cada vez mais extravagantes; os shows na turnê Billion Dollar Babies de 1973 concluíram com a execução de Cooper na guilhotina . A turnê Love It to Death arrecadou tanto que a banda comprou uma mansão de quarenta e dois quartos de Ann-Margret em Greenwich, Connecticut , que seria sua base nos próximos anos.
Em contraste com os dois primeiros álbuns, que não foram totalmente representados na banda e nos shows solo de Cooper desde o lançamento de Killer , Love It to Death é o quarto álbum mais representado nessas setlists, atrás de Welcome to My Nightmare , Billion Dollar Babies e assassino . No entanto, a forte representação do show de Love It to Death se deve quase inteiramente a três músicas - "I'm Eighteen", "Is It My Body" e "The Ballad of Dwight Fry" - que tiveram cada uma mais de mil apresentações. “Hallowed Be My Name” nunca foi tocada ao vivo, enquanto “Black Juju” e “Second Coming” nunca foram tocadas desde o lançamento de Killer . Mesmo “Caught in a Dream” e “Long Way to Go” desapareceram do setlist de Cooper depois que Killer foi lançado e foram revividos apenas para turnês individuais após 1999.
O álbum recebeu críticas mistas. A Billboard chamou o álbum de "rock de terceira geração artisticamente absurdo" e o grupo de "as primeiras estrelas do rock futuro". John Mendelsohn deu ao álbum uma crítica favorável na Rolling Stone , escrevendo que "representa pelo menos um oásis modesto no deserto de indiferença sombria de jeans azul servido em concerto pela maioria dos rock and rollers americanos". No entanto, referindo-se a "Black Juju", ele também disse que "a única chatice neste álbum é uma chatice tão alta que pode ameaçar neutralizar o efeito insinuante" das outras faixas. Robert Christgau escreveu em The Village Voice , "Os singles ('Caught in a Dream' e 'I'm Eighteen') são fantásticos, mas o álbum está carregado de lixo pós-psicodélico , o tipo de coisa que é melhorada pelos pesados garotos de metal no quarteirão. "
A banda viu sua popularidade aumentar ao longo dos próximos álbuns. Killer seguiu em novembro de 1971 e alcançou a posição 21 nas paradas dos EUA, e a banda finalmente liderou essas paradas em 1973 com seu sexto álbum, Billion Dollar Babies . Demos inéditas de Love It to Death circularam entre os fãs; os destaques incluem outtakes de "Ballad of Dwight Fry" com letras alternativas, e as primeiras versões de "You Drive Me Nervous", que não teve um lançamento oficial até que apareceu no Killer .
Legado
Love It to Death é visto como um dos álbuns fundamentais do som do heavy metal, junto com lançamentos contemporâneos de Black Sabbath , Led Zeppelin , Deep Purple e outros. Uma crítica da revista britânica Melody Maker chamou-o de "um álbum para o punk e o público cheio de espinhas" alguns anos antes do punk rock se tornar um fenômeno. A banda punk pioneira Ramones encontrou inspiração na música de Alice Cooper e em Love It to Death em particular. O vocalista Joey Ramone baseou a primeira música do grupo, "I Don't Care", nos acordes do riff principal de "I'm Eighteen". John Lydon escreveu a música "Seventeen" no álbum Never Mind the Bollocks dos Sex Pistols em resposta a "I'm Eighteen", e dizem que fez o teste para os Sex Pistols imitando uma música de Alice Cooper - mais frequentemente relatada como " Eu tenho dezoito anos". Love It to Death inspirou Pat Smear a aprender a tocar guitarra aos doze anos; ele foi cofundador do Germs , fez turnê como segundo guitarrista do Nirvana e tocou guitarra base para o Foo Fighters .
Hit Parader incluído Love It to Death em seu heavy metal Hall of Fame em 1982, e colocou o álbum vigésimo primeiro na lista dos "Top 100 de Metal Albums" em 1989. Em 2012 foi classificada como a No. 454 na Rolling Stone ' s 500 melhores álbuns de todos os tempos . Greg Prato do AllMusic chamou Love It to Death de "uma audição incrivelmente consistente do começo ao fim" e "o lançamento quando tudo começou a se encaixar para a banda". Para Pete Prown e HP Newquist , os arranjos teatrais do grupo ajudam seus dois guitarristas "[transcender] os clichês comuns" em seus riffs e solos de hard rock simples "que eram parte integrante do rock do início dos anos setenta".
A banda ficou satisfeita com a colaboração com Ezrin, e ele permaneceu como produtor (com exceção de Muscle of Love , lançado em 1973) até o primeiro álbum solo de Cooper, Welcome to My Nightmare em 1975. Love It to Death lançou a própria carreira de produção de Ezrin , que passou a incluir álbuns proeminentes como Aerosmith 's Get Your Wings (1974), Kiss 's Destroyer (1976) e Pink Floyd 's The Wall (1979).
Músicas de Love It to Death continuaram a ser pedidos frequentes muito depois de Cooper entrar em carreira solo . Em resposta, ao escrever o material para seu álbum de 1989, Trash , Cooper e o produtor Desmond Child passaram um tempo ouvindo Love it to Death e o álbum Greatest Hits de 1974 da banda para "encontrar essa vibração e combiná-la com" um estilo apropriado para os anos 1990.
A banda de thrash metal Anthrax incluiu um cover de "I'm Eighteen" em seu álbum de estreia Fistful of Metal em 1984. A banda de metal alternativo Melvins fez um cover de "Second Coming" e "Ballad of Dwight Fry" em seu álbum Lysol em 1992. A canção "Dreamin ' " no álbum do Kiss de 1998, Psycho Circus, tem tal semelhança com "I'm Eighteen" que um mês após o lançamento do álbum, a editora de Cooper entrou com um processo de plágio, resolvido fora do tribunal em favor de Cooper. A banda sueca de death metal Entombed lançou um EP em 1999 intitulado Black Juju que incluía um cover de "Black Juju".
A banda de rock alternativo Sonic Youth gravou covers de "Hallowed Be My Name" (como "Hallowed Be Thy Name") e "Is It My Body" - o último dos quais é o favorito da baixista Kim Gordon em suas performances vocais. Gordon usou o título da canção para um ensaio de 1993 sobre o artista Mike Kelley , no qual ela descreveu os Coopers como "anti-hippies que se deleitam com a estética do feio". O ensaio apareceu em 2014 em uma coleção de Gordon também intitulada Is It My Body?
Lista de músicas
Não. | Título | Escritoras) | Comprimento |
---|---|---|---|
1 | " Pego em um sonho " | Michael Bruce | 3:10 |
2 | " Eu tenho dezoito " | Bruce, Alice Cooper , Dennis Dunaway , Neal Smith , Glen Buxton | 02:59 |
3 | "Longo caminho para percorrer" | Bruce | 3:04 |
4 | "Black Juju" | Dunaway | 9:14 |
Não. | Título | Escritoras) | Comprimento |
---|---|---|---|
5 | "É meu corpo" | Cooper, Dunaway, Bruce, Smith, Buxton | 02:34 |
6 | "Santificado seja meu nome" | Smith | 2:30 |
7 | "Segunda vinda" | Tanoeiro | 3:04 |
8 | "Balada de Dwight Fry" | Bruce, Cooper | 6h33 |
9 | " Nascer do sol " | Harry Butler , Rolf Harris | 3:50 |
Pessoal
Os membros da banda e a equipe de gravação de Love It to Death :
Banda Alice Cooper
- Alice Cooper - vocais , gaita
- Glen Buxton - guitarra solo
- Michael Bruce - guitarra base , teclados , vocais de apoio
- Dennis Dunaway - baixo , vocais de apoio
- Neal Smith - bateria , backing vocals
Músicos adicionais
- Bob Ezrin - teclados em "Caught in a Dream", "Long Way to Go", "Hallowed Be My Name", "Second Coming" e "Ballad of Dwight Fry" (creditado como "Toronto Bob Ezrin")
Produção
- Jack Richardson e Bob Ezrin - produtores
- Jack Richardson - Produtor Executivo
- Brian Christian - engenheiro de sessão
- Randy Kring - engenheiro de masterização
- Bill Conners - técnico de gravação
Notas
Referências
Trabalhos citados
- Equipe AllMusic. "Love It to Death | Créditos" . AllMusic . Arquivado do original em 18/08/2012 . Página visitada em 15/01/2015 .
- Anon. (WL). "Love It to Death" . Música aclamada . Página visitada em 14/07/2018 .
- Baseford, Chris (11/02/2010). "Segredos dos Mestres: 'Tenho 18 anos' de Alice Cooper" . Guitarra Premier . Gearhead Communications. Arquivado do original em 10/11/2016 . Página visitada em 08/11/2014 .
- Equipe da Billboard (06/02/1971). "Alice Produzido por Richardson" . Billboard . Nielsen Business Media . p. 68. ISSN 0006-2510 .
- Equipe da Billboard (20/03/1971). "Críticas ao álbum da Billboard" . Billboard . Nielsen Business Media . p. 43. ISSN 0006-2510 .
- Equipe da Billboard (08/05/1971). "Críticas ao álbum da Billboard" . Billboard . Nielsen Business Media . p. 66. ISSN 0006-2510 .
- Equipe da Billboard (1973-09-22). "WEA Canada Fete for Alice Cooper LP Awards" . Billboard . Nielsen Business Media . p. 44. ISSN 0006-2510 .
- Brackett, Nathan ; Hoard, Christian David, eds. (2004). "Alice Cooper" . O novo guia do álbum da Rolling Stone . Simon & Schuster . ISBN 978-0-7432-0169-8.
- Botchick, Cheryl (06/09/1999). "Entombed: Black Juju" . Novo Relatório de Música do CMJ . Rede CMJ . p. 28. ISSN 0890-0795 .
- Browne, David (2008). Adeus século 20: Sonic Youth e a ascensão de uma nação alternativa . Retrato. ISBN 978-0-7499-5164-1.
- Christgau, Robert (10/06/1971). "Guia do consumidor (18)" . The Village Voice . New York . Obtido em 27/01/2018 .
- Crouse, Richard (2012). Quem escreveu o livro do amor? . Doubleday Canada . ISBN 978-0-385-67442-3.
- Earles, Andrew (2014). Gimme Indie Rock: 500 álbuns de rock underground americano essenciais de 1981 a 1996 . Voyageur Press . ISBN 978-0-7603-4648-8.
- Elborough, Travis (2009). The Long-Player Goodbye: O álbum do vinil para o iPod e vice-versa . Hodder & Stoughton . ISBN 978-1-4447-1460-9.
- Ellis, Iain (2012). Brit Wits: A History of British Rock Humor . Livros da Intellect. ISBN 978-1-84150-565-7.
- Inglês, Timothy (2007). Soa como Espírito adolescente . iUniverse . ISBN 978-0-595-90692-5.
- Faulk, Barry (2013). British Rock Modernism, 1967–1977: The Story of Music Hall in Rock . Publicação Ashgate . ISBN 978-1-4094-9413-3.
- Harrington, Joe S. (2002). Sonic Cool: A Vida e a Morte do Rock 'n' Roll . Hal Leonard Corporation . ISBN 978-0-634-02861-8.
- Hartley, Jason (2010). Teoria avançada do gênio: eles estão fora de si ou à frente de seu tempo? . Simon & Schuster . ISBN 978-1-4391-1748-4.
- Hoffmann, Frank (2004). "Cooper, Alice (4 de fevereiro de 1948–)". Em Hoffmann, Frank (ed.). Enciclopédia de som gravado . Routledge . ISBN 978-1-135-94950-1.
- Equipe da Guitarra Interativa (março de 2012). "Membros da banda Alice Cooper falam sobre seu som Dual-SG" . Guitarra interativa . Arquivado do original em 07-12-2014 . Página visitada em 29/11/2014 .
- Kofman, Ava (29/08/2014). "Readz feminista: Is It My Body? De Kim Gordon?" . Feminista . Arquivado do original em 05-12-2014 . Página visitada em 05-12-2014 .
- Konow, David (2009). Bang Your Head: A ascensão e queda do heavy metal . Crown Publishing Group . ISBN 978-0-307-56560-0.
- Leigh, Mickey (2011). Eu dormi com Joey Ramone: A Family Memoir . Simon & Schuster . ISBN 978-1-4516-3986-5.
- Lenig, Stuart (2010). The Twisted Tale of Glam Rock . ABC-CLIO . ISBN 978-0-313-37987-1.
- Levine, Cary S. (2006). Pague por seus prazeres: crítica cultural na obra de Mike Kelley, Paul McCarthy e Raymond Pettibon . ISBN 978-0-542-84970-1.
- Levy, Joe, ed. (2005). Os 500 melhores álbuns da Rolling Stone de todos os tempos . Wenner Media . ISBN 978-1-932958-01-0.
- Luerssen, John D. (2014). Perguntas frequentes sobre o Nirvana: tudo o que resta saber sobre a banda mais importante dos anos 1990 . Livros Backbeat . ISBN 978-1-61713-588-0.
- Maloney, Alex (2011). Rock Music: The Citadel of Satan . Xlibris . ISBN 978-1-4568-6622-8.
- Marcus, Greil (2009). Traços de batom . Harvard University Press . ISBN 978-0-674-03480-8.
- Mendelsohn, John (1971-04-15). "Love It To Death de Alice Cooper" . Rolling Stone . Wenner Media . Arquivado do original em 01/03/2016 . Página visitada em 05-11-2014 .
- Prato, Greg. "Amei até a morte - Alice Cooper" . AllMusic . Arquivado do original em 13/12/2014 . Página visitada em 20/09/2014 .
- Prown, Pete ; Newquist, HP (1997). "Alice Cooper" . Legends of Rock Guitar: A referência essencial dos maiores guitarristas do rock . Hal Leonard Corporation . ISBN 978-0-7935-4042-6.
- Equipe RPM (1971-05-08). "RPM 100 Singles" . RPM . Vol. 15 não. 12. RPM. Arquivado do original em 07-11-2014.
- Equipe RPM (1971-05-15). "RPM 100 Singles" . RPM . Vol. 15 não. 13. RPM. Arquivado do original em 07-11-2014.
- Sherman, Dale (2009). Guia do colecionador ilustrado para Alice Cooper . Publicação do Collector's Guide, Incorporated. ISBN 978-1-894959-93-3.
- Strausbaugh, John (2002). Rock 'til You Drop: The Decline from Rebellion to Nostalgia . Verso Books . ISBN 978-1-85984-486-1.
- Swanson, Dave. "10 canções mais subestimadas de Alice Cooper" . Ultimate Classic Rock . Arquivado do original em 08/02/2014 . Página visitada em 07-11-2014 .
- Thompson, Dave (2012). Bem-vindo ao meu pesadelo: a história de Alice Cooper . Grupo de vendas de música . ISBN 978-0-85712-781-5.
- Waksman, Steve (2009). Este não é o verão do amor: conflito e cruzamento no heavy metal e no punk . University of California Press . ISBN 978-0-520-94388-9.
- Wall, Mick (2010). Enter Night: A Biography of Metallica . St. Martin's Press . ISBN 978-1-4299-8703-5.
- Wallechinsky, David ; Wallace, Amy D .; Basen, Ira; Farrow, Jane (2012). O Livro das Listas: O Compêndio Original de Informações Curiosas . Knopf Canada . ISBN 978-0-307-36617-7.
- Walser, Robert (1993). Running with the Devil: Power, Gender, and Madness in Heavy Metal . Wesleyan University Press . ISBN 978-0-8195-6260-9.