Lookout Records - Lookout Records

Lookout Records
Lookout Records logo.jpg
Fundado 1987 ( 1987 )
Fundador Larry Livermore , David Hayes
Extinto 2012 ( 2012 )
Status Extinto
Distribuidor (es) Mordam Records
Gênero Punk , rock alternativo
País de origem nós
Localização Laytonville, Califórnia
Website oficial lookoutrecords .com

Lookout Records (estilizado como Lookout! Records ) foi uma gravadora independente , inicialmente com sede em Laytonville, Califórnia e depois em Berkeley , com foco no punk rock . Fundada em 1987, a gravadora é mais conhecida por ter lançado o único álbum da Operation Ivy , Energy , e os dois primeiros álbuns do Green Day , 39 / Smooth e Kerplunk .

Após a saída do co-fundador Larry Livermore em 1997, a gravadora abandonou seu "som de East Bay" e se mostrou incapaz de igualar o sucesso inicial. Em 2005, a gravadora passou por dificuldades financeiras depois que vários artistas renomados rescindiram os direitos de seu material da Lookout Records. Após um período de rápida contração, o selo expirou lentamente, encerrando as operações e removendo sua música dos canais de distribuição online no início de 2012.

História

Fundo

Capa da edição de verão de 1988 da Lookout! revista, publicada em Laytonville, Califórnia, por Lawrence Livermore.

Durante o outono de 1984, Larry Livermore (nasc. Larry Hayes), um residente da pequena cidade de Laytonville, Califórnia, com tendências contraculturais, sentiu o desejo de opinar sobre os problemas de sua comunidade e do mundo em um periódico de pequena circulação . Assim, em outubro daquele ano foi lançada uma revista de circulação chamada Lookout, o primeiro número da qual foi datilografado e fotocopiado com uma "tiragem" de apenas 50 exemplares. Surgiu oposição aos polêmicos tópicos locais sobre os quais Livermore opinou e então ele se voltou para o tema punk rock , uma forma de música que ele havia seguido no final dos anos 1970.

Livermore começou a se familiarizar novamente com a cena musical punk em andamento ouvindo o programa de rádio Maximum Rocknroll (MRR), transmitido semanalmente de Berkeley e apresentando o cenógrafo proeminente e futuro editor de fanzines Tim Yohannan e seus companheiros. Livermore também decidiu formar uma banda, recrutando um vizinho de 12 anos para tocar bateria - que recebeu o nome de punk rock " Tré Cool " de Livermore. Cool mais tarde ganharia fama como baterista do Green Day .

Depois de alguns shows mal atendidos em 1985, Livermore levou sua banda, The Lookouts , a um estúdio de gravação local para gravar suas canções, resultando em uma fita demo de 26 canções . Ele também começou a viver meio período na área da baía de São Francisco , dividindo seu tempo entre a cidade e sua casa nas montanhas do condado de Mendocino .

Os Lookouts começaram a tocar mais em San Francisco e Berkeley e começaram a desenvolver fãs seguidores e a conhecer outras bandas locais, incluindo um grupo melodicamente amigável chamado The Mr. T Experience . Uma vibrante cena local começou a congelar, com base no Gilman Street Project , um local para todas as idades inspirado, financiado e coordenado pelo popular Maximum Rocknroll, lançado na noite de 31 de dezembro de 1986.

No início de 1987, Livermore decidiu que era hora de The Lookouts lançar um álbum. Livermore escolheu seguir o caminho Do It Yourself para criar tal álbum, lançando o LP único sob a "Lookout Records". Ao mesmo tempo, as novas bandas surgindo em torno do vibrante local da 924 Gilman Street, incluindo Operation Ivy , Crimpshrine , Sewer Trout , Isocracy e outros, foram documentadas pela primeira vez pelo cenógrafo local David Hayes em uma compilação de 17 canções duplo 7 " intitulado Turn It Around, lançado pela Mordam Distribution no selo Maximum Rocknroll Records.A dupla logo uniria forças como co-fundadores de um selo permanente.

Estabelecimento

Tanto Lawrence Livermore (nascida Larry Hayes) e David Hayes (não relacionado) foram profundamente inspirados pela energética cena punk rock de East Bay e procuraram documentar ainda mais suas bandas principais. David Hayes inicialmente queria abrir uma nova gravadora própria para esse propósito, a ser conhecida como Sprocket Records, com vistas a um primeiro lançamento da banda Corrupted Morals . Livermore, um colunista do Maximum Rocknroll (MRR) que conhecia Hayes como o chamado "trabalhador de merda" da publicação, convenceu o último de que uma parceria era para avançar seu objetivo comum. Como o lançamento de Livermore teve um nome de gravadora controlada de forma independente, Lookout Records, enquanto o lançamento de estreia de Hayes tomou emprestado o conhecido apelido MRR , o nome anterior foi decidido como o nome da gravadora para os lançamentos da dupla no futuro.

De acordo com Livermore, o nome "Lookout" foi escolhido para sua revista e banda e, portanto, o rótulo de onde surgiu foi selecionado em referência à torre de vigilância de incêndio do Serviço Florestal dos Estados Unidos em Iron Peak, o ponto mais alto no bairro rural de Mendocino County em Livermore . O icônico logotipo da empresa "olhos redondos" foi a criação inicial de David Hayes, que também cuidou da arte das primeiras mangas e jaquetas do LP da gravadora.

Com o projeto de Hayes 'Corrupted Morals avançando como LK-02, um EP de 7 polegadas intitulado Chet, Livermore e Hayes trabalharam em conjunto para trazer um terceiro lançamento mais tarde em 1987. Este seria mais um EP de 7 ", um recorde de raw- afiadas sKA-punks Operation Ivy chamado agitado. Este terceiro lançamento provou ser um documento aural da banda certa no momento certo, com o lançamento pelos favoritos locais de alta energia que vendem através de sua primeira prensagem de 1.000 cópias dentro de um mês.

Em um esforço para fazer barulho, quatro discos de vinil de 7 polegadas foram lançados simultaneamente, incluindo também lançamentos das populares bandas 924 Gilman Crimpshrine (LK-04) e Isocracy (LK-05). Esta enxurrada inicial de novos lançamentos foi longe para cimentar o lugar da Lookout como um selo local de vanguarda para a cena punk de Berkeley.

As "bandas de Gilman" começaram a fazer amizades entre si e a tocar juntas em outros locais na estrada. Um contato importante foi feito na pessoa de Christopher "Chris" Appelgren , de 14 anos , morador da pequena cidade de Garberville, Califórnia, que trabalhou como voluntário na estação de rádio comunitária KMUD e soube de The Lookouts e do florescimento A cena punk rock de East Bay através das páginas da revista Lookout , que foi distribuída na área. Appelgren compareceu a um show realizado na Humboldt State University em Arcata, Califórnia, tocado pelas bandas da Lookout Records, Operation Ivy, Crimpshrine, Isocracy e The Lookouts e ficou maravilhado com o que viu, encontrando Livermore pela primeira vez e conhecendo Tim "Lint "Armstrong da Op Ivy - mais tarde um membro importante da Rancid . Em pouco tempo, Appelgren estaria viajando para a casa de Livermore em Laytonville para ajudar com o enchimento de vinil de 7 "nas mangas e discos de embalagem para pedidos pelo correio, tornando-se o primeiro funcionário pago da gravadora.

Partida de David Hayes

Mas nem tudo estava bem com a gravadora incipiente. Livermore e Hayes começou a se afastou um do outro, e os projetos da gravadora começou a ser bifurcada entre os dois princípios - "bandas de Larry" e "bandas de Davi", com a Hayes ecléticos próxima voltando para lançamentos de pós-punk banda manta Retina e do país punks Sewer Trout . Além das diferenças no gosto musical que se tornaram mais aparentes com o tempo, a dupla era temperamentalmente inadequada, com Hayes discreto e reservado e Livermore turbulento e gregário.

Além disso, Hayes e Livermore diferiam muito no que diz respeito à motivação comercial. Em um livro de memórias de 2015, Livermore lembrou que

Mesmo quando se tratava de música de que ambos gostávamos, encontramos coisas sobre as quais discordar. [David Hayes] não queria me ouvir especular sobre bandas se tornando populares mesmo no underground - muito menos no mainstream. Quase parecia que ele pensava que era nosso trabalho impedir que isso acontecesse, ou pelo menos atrasar o máximo possível ... Isso me confundiu. Não vi nenhuma razão lógica para que algumas de nossas bandas não vendessem centenas de milhares, até milhões de discos. Afinal, eu estava convencido de que eles eram tão bons, senão melhores do que a maioria das bandas que eram. Mas no momento em que disse algo assim, arrisquei incorrer na ira de MRR, 'os punks' e, acima de tudo, meu parceiro.

Embora os ventos da mudança tivessem começado a soprar já em 1988, David Hayes permaneceria muito ativo com a Lookout durante o verão de 1989, embora com insatisfação com o crescimento da gravadora e seus desejos expressos de sair se tornando mais frequentes. Hayes gradualmente descobriu que trabalhar com Livermore era insuportável e buscou paz e liberdade artística por meio da formação de sua própria gravadora.

Acreditando que a participação de Hayes no projeto Lookout como contador e mitigador habilidoso das demandas de bandas exigentes era essencial, Appelgren de 16 anos claramente não estava pronto para o papel, Livermore tentou um último esforço para manter Hayes na gravadora , oferecendo-se para assumir todas as tarefas operacionais rotineiras, deixando Hayes com "metade dos lucros" como coordenador financeiro e rosto público da organização. O anti-comercial Hayes rejeitou categoricamente esta proposta com a declaração de que "há muita luz dourada em torno da Lookout agora", acrescentando que o trabalho em seu rótulo de amor passou a ser "muito parecido com um trabalho".

Com uma determinação silenciosa, Hayes declarou que sua saída entraria em vigor em 1º de janeiro de 1990, acrescentando "Não quero mais nada com a Lookout e não quero mais nada com a Lookout". O sem palavras Livermore foi deixado com total propriedade e controle da gravadora na véspera de seu sucesso comercial. David Hayes iniciaria sua própria gravadora, a Very Small Records , lançando dezenas de discos na década seguinte que abrangiam toda a gama de estilos punk, mantendo a fidelidade à sua visão artística e ética - enquanto a gravadora que ele encerrou passaria para tornar-se uma empresa comercial multimilionária.

Ascensão do punk rock (1989-1993)

Muitas bandas de punk rock diferentes, como Green Day, assinaram contrato com a Lookout nessa época. Green Day lançou seu primeiro EP, 1,000 Hours , em 1989. Green Day também lançou 39 / Smooth (1990), Slappy (1990), Sweet Children (1990) e, com seu novo baterista, Kerplunk! (1992). Após a dissolução da Operação Ivy, alguns dos membros formaram o Rancid. Eles lançaram seu primeiro EP, Rancid , em 1992 com a Lookout Records. Screeching Weasel lançou seu terceiro e quinto ao sétimo álbum, My Brain Hurts (1991), Wiggle (1993), Anthem for a New Tomorrow (1993) e How to Make Enemies and Irritate People (1994). Muitas outras bandas punk da área da baía estavam assinando com a Lookout Records, dando-lhes um início de carreira.

"Anos dourados" (1993-1997)

Lookout ficou famoso por lançar álbuns que apresentavam um som pop punk "Ramonescore" muito distinto, incluindo bandas como Screeching Weasel, The Mr T Experience, The Queers, Crimpshrine, Green Day, Sweet Baby, Squirtgun, The Wanna-Bes e outros.

Na primavera de 1994, o diretor do Lookout, Larry Livermore, fez uma pausa pública com Tim Yohannan e seu Maximum Rocknroll, para o qual Livermore tinha escrito desde 1987. Com o punk explodindo em popularidade e várias formas musicais tangenciais se ligando ao movimento e inundando o MRR com promoções material, um aumento do foco musical foi exigido por Yohannan - um movimento que levou ao lançamento da publicação rival mais eclética Punk Planet . Livermore se rebelou contra a nova linha, acusando o MRR cada vez mais de "um diário de estilo de vida para retro-punks" que "pensam se se vestem com as mesmas roupas que vestiam há 15 anos, se bebem a mesma cerveja e tocam o mesmo violão riffs, que de alguma forma serão os dias de glória do punk novamente. " Apesar da política radical de Yohannan, foi revelado que o Maximum era "simplesmente mais um negócio", declarou Livermore provocativamente.

Em 1995, com a ajuda de "1.039 / Smoothed Out Slappy Hours" e "Kerplunk" do Green Day, a Lookout Records faturou US $ 10 milhões em vendas.

O cofundador Larry Livermore deixou a gravadora em 1997.

Sob nova gestão (1998-2004)

Após a saída de Livermore, Chris Appelgren assumiu como presidente da gravadora, enquanto sua esposa Molly Neuman tornou-se vice-presidente e a funcionária da gravadora Cathy Bauer assumiu como gerente geral. Screeching Weasel renunciou ao selo em 1998 para o álbum Emo. Como parte de um acordo, a Lookout também comprou o selo Panic Button Records de Ben Weasel e lançaria álbuns de artistas do Panic Button, incluindo The Eyeliners , Enemy You e The Lillingtons . A mudança seria uma grande perda financeira que afetaria os pagamentos de royalties da gravadora nos anos seguintes. A gravadora também mudou sua afiliação de distribuição de longa data com Mordam para RED Distribution.

Em 1998, a gravadora assinou com a banda The Donnas, de Palo Alto, e lançaria 3 álbuns da banda entre 1998 e 2001, além de relançar seu álbum de estreia. Apesar das vendas decentes e da cobertura pesada da banda pelos principais meios de comunicação, os Donnas partiriam para a Atlantic Records em 2002. Outros artistas veteranos, como The Queers, Pansy Division e Avail, partiriam no início dos anos 2000, citando pouca promoção e a crescente atenção do selo e gastos em novos atos.

Em 2002, a Lookout começou a mudar o foco de suas raízes pop punk de East Bay para um som mais diverso, lançando álbuns de bandas como Pretty Girls Make Graves, Teo Leo and The Pharmacists, The Oranges Band e a própria banda de Neuman, Bratmobile. A mudança de direção e os novos lançamentos de artistas veteranos como The Smugglers e The Mr. T Experience não conseguiram compensar a queda nas vendas de álbuns e má administração financeira, incluindo apresentações não lucrativas na Warped Tour e CMJ. Em 2004, a marca havia fechado sua loja de varejo na University Avenue em Berkeley.

Demise (2005–2012)

Em 1º de agosto de 2005, o Green Day seguiu Avail, Blatz, Filth, Operation Ivy, Screeching Weasel, Riverdales, Lillingtons e Enemy You ao anunciar que haviam rescindido os direitos master de seu material da Lookout Records. Eles citaram quebra contínua de contrato em relação a royalties não pagos. Isso levou a gravadora a demitir seis dos nove membros da equipe. Appelgren disse ao Punknews.org que o rótulo continuaria em uma forma reduzida. A Lookout Records completou 20 anos em 2008.

Em dezembro de 2009, a empresa entrou em um grande período de reconstrução financeira.

O selo fechou oficialmente em janeiro de 2012. O selo devolveu todo o estoque restante, masters e arte para as bandas. Appelgren disse que espera que as bandas "... revisitem seus lançamentos no Lookout, com resultados interessantes e legais."

Artistas

Lista de bandas que a Lookout Records lançou pelo menos um EP ou full-length para:

Veja também

Notas de rodapé

Leitura adicional

Artigos

Livros

  • Kaitlin Fontana, Fresh at Twenty: The Oral History of Mint Records. Toronto, ON: ECW Press, 2011.
  • Larry Livermore, Spy Rock Memories. Kingston, NJ: Don Giovanni Records, 2013.
  • Larry Livermore, How to Ru (i) na Gravadora: The Story of Lookout Records. New Brunswick, NJ: Don Giovanni Records, 2015.
  • Kevin Prested, Punk EUA: A ascensão e queda da Lookout Records. Portland, OR: Microcosm Publishing, 2014.
  • Stacy Thompson, Punk Productions: Unfinished Business. Albany, NY: State University of New York Press, 2004.

links externos