Licia Albanese - Licia Albanese

Albanês como Cio-Cio-San em Madama Butterfly de Puccini

Licia Albanese (22 de julho de 1909 - 15 de agosto de 2014) foi uma soprano operística americana nascida na Itália . Famosa especialmente por suas interpretações das heroínas líricas de Verdi e Puccini , Albanese foi uma artista importante com a Metropolitan Opera de 1940 a 1966. Ela também fez muitas gravações e foi presidente da Fundação Licia Albanese-Puccini , que se dedica a ajudar jovens artistas e cantores.

vida e carreira

Felicia Albanese nasceu em julho de 1909 em Torre Pelosa, (uma subdivisão de Noicattaro , Itália), mais tarde se tornou Torre a Mare, um bairro de Bari (a principal cidade da região da Apúlia ). Ela fez sua estreia não oficial em Milão em 1934, quando substituiu outra soprano em Madama Butterfly de Puccini , papel pelo qual ela seria celebrada. Ao longo de 40 anos, ela cantou mais de 300 apresentações de Cio-Cio-San. Embora ela tenha sido elogiada por muitos de seus papéis, incluindo Mimì , Violetta , Liù e Manon Lescaut , é seu retrato da gueixa que permaneceu seu mais conhecido. Sua conexão com essa obra começou cedo com seu professor, Giuseppina Baldassare-Tedeschi, um contemporâneo do compositor e um importante expoente do papel-título na geração anterior.

Há alguma controvérsia sobre quando ela fez sua estréia formal. Foi nesse mesmo ano (1934) no Teatro Municipale de Bari, cantando em La bohème , ou em Parma , ou em Milão em 1935 em Madama Butterfly . No final daquele ano, ela estreou no La Scala como Lauretta em Gianni Schicchi . Ela logo alcançou grande sucesso em todo o mundo, especialmente por suas apresentações em Carmen , L'amico Fritz e Madama Butterfly na Itália, França e Inglaterra.

Albanese fez sua estréia no Metropolitan Opera em 9 de fevereiro de 1940, na primeira de 72 apresentações como Madama Butterfly na velha Metropolitan Opera House, apesar do fato de que após o ataque a Pearl Harbor em 7 de dezembro de 1941, as apresentações dessa ópera foram proibidas em os EUA até o final da Segunda Guerra Mundial. Seu sucesso foi instantâneo, e Albanese permaneceu no Met por 26 temporadas, realizando um total de 427 apresentações de 17 papéis em 16 óperas. Ela deixou a empresa em 1966 em uma disputa com o gerente geral Sir Rudolf Bing , sem uma grande despedida. Depois de se apresentar em quatro produções durante 1965/66, ela estava agendada para apenas uma apresentação na temporada seguinte. Ela devolveu o contrato sem assinatura.

Arturo Toscanini convidou Albanese para se juntar às suas apresentações de concertos de transmissão de La bohème e La traviata com a Orquestra Sinfônica da NBC no Studio 8H da NBC em 1946. Ambas as apresentações foram posteriormente lançadas em LP e CD pela RCA Victor .

Em 1959, Albanese cantou para milhares de ouvintes de rádio em colaboração com Alfredo Antonini , Richard Tucker e membros da Filarmônica de Nova York durante as populares transmissões da "Noite Italiana" do Estádio Lewisohn em Nova York. Ela e seus colegas foram apresentados em seleções de óperas de Giacomo Puccini, incluindo: Tosca , La bohème , Turandot , Manon Lescaut e Madama Butterfly .

Ela também foi um dos pilares da Ópera de São Francisco, onde cantou entre 1941 e 1961, interpretando 22 papéis em 120 performances ao longo de 20 temporadas, permanecendo em parte por causa de sua admiração por seu diretor, Gaetano Merola . Ao longo de sua carreira, ela continuou a se apresentar amplamente em recitais, concertos e óperas, sendo ouvida em todo o país; ela participava de eventos beneficentes, entretinha as tropas, tinha seu próprio programa de rádio semanal, era convidada em outras transmissões e programas de televisão e gravava com frequência.

Albanese foi a São Francisco no verão de 1972 para o concerto de gala especial no Sigmund Stern Recreation Grove, comemorando o 50º aniversário da Ópera de São Francisco. Juntando-se a vários colegas que haviam cantado com a companhia, Albanese cantou o dueto de Madama Butterfly com o tenor Frederick Jagel , acompanhado pela Orquestra de Ópera de São Francisco regida pelo diretor de longa data Kurt Herbert Adler .

Mesmo depois de uma carreira de sete décadas, Albanese continuou a se apresentar ocasionalmente. Depois de ouvi-la cantar o hino nacional durante a abertura do Met, Stephen Sondheim e Thomas Z. Shepard escalaram-na como a diva da opereta Heidi Schiller em Sondheim's Follies em concerto com a Filarmônica de Nova York no Avery Fisher Hall em 1985. Durante a primavera de 1987 do Theatre Under the Stars em Houston, Texas, Albanese estrelou uma revivificação teatral de Follies , que foi um grande sucesso.

Albanese morreu em 15 de agosto de 2014, aos 105 anos em sua casa em Manhattan.

Sua popularidade em La traviata era tanta que ela cantou mais apresentações daquela ópera no Met e na Ópera de São Francisco do que qualquer outra cantora na história de qualquer uma das companhias.

Sua voz tinha um caráter distinto que os italianos chamam de lirico spinto , marcado por seu vibrato rápido , dicção incisiva, intensidade de ataque e impacto emocional inabalável. Durante sua carreira, ela se apresentou com muitos dos grandes nomes da ópera contemporânea - Beniamino Gigli , Claudia Muzio , Jussi Björling e Franco Corelli . Trabalhou com alguns dos melhores maestros de sua época, mas é seu trabalho com Toscanini que perdura. Apesar de seu talento e inúmeras apresentações, ela não era a mais conhecida de seus contemporâneos, ofuscada em sua época por Zinka Milanov , Maria Callas , Victoria de los Ángeles e Renata Tebaldi .

Alfredo Vecchio, frequentador assíduo de suas apresentações, fez a seguinte homenagem à carreira de Albanese no Columbus Club, Park Avenue, New York City, em 1986:

Como todos os grandes artistas, a engenhosidade específica de Licia como cantora, a originalidade de sua arte, reside no fato de que a técnica para esta artista, pelo menos, sempre foi um meio para um fim e nunca um fim em si mesma: para as características salientes de todos os grandes. arte é a habilidade de conectar a técnica às emoções. Qualquer outra abordagem teria sido para Albanese contrária ao sentido musical com que ela nasceu, contrária à formação musical que ela adquiriu e, se esta existe, contrária à sua moral musical. Foi isso, a singularidade e o domínio musical de Licia que me atraiu, que nos atraiu, para o mundo de Mimi, Cio-Cio-San, Manon, Liu e Violetta semana após semana, ano após ano, convidando-me a um lugar e lugares que eu nunca tinha estado antes. É por todas essas razões que Virgil Thomson escreveu sobre a primeira Violetta de Licia: 'Ela não cantou o papel, ela o recriou para nossos tempos.' Como todos sabemos, a arte de Albanese é capaz da mais ampla gama de efeitos do trágico ao cômico, do repertório dramático ao lírico e até mesmo soubrette : e para quem tem a sorte de ter ouvido sua interpretação de peças de opereta, ela não deixa dúvidas na mente que ela nasceu para a forma de opereta, bem como para o resto.

Para todo o seu trabalho, Albanese trouxe paixão e compromisso, com sua rica voz soprano, equalizada em toda a sua extensão, emocionante em seus clímax. No entanto, apesar de suas repetidas performances, ela nunca caiu na rotina. Como ela explicou em uma entrevista de 2004 com Allan Ulrich do San Francisco Chronicle , "Eu sempre mudei cada apresentação. Nunca fui entediante e sou contra copiar. O que aprendi com os grandes cantores não foi copiar, mas que o drama está na música. "

Gravações e legado

Áudio externo
ícone de áudioAlbanese e Richard Tucker no programa All-Puccini (1959) , WQXR
ícone de áudio Gravação completa (1946) de albaneses cantando em La traviata de Verdi com a Orquestra Sinfônica da NBC dirigida por Arturo Toscanini
ícone de áudio Gravação completa (1951) de Albanese cantando como Micaëla em Bizet's Carmen com a RCA Orchestra dirigida por Fritz Reiner

Albanese apareceu na primeira transmissão ao vivo da Metropolitan Opera , Verdi's Otello , contracenando com Ramón Vinay e Leonard Warren , sob a regência de Fritz Busch . Uma das primeiras cantoras de ópera a aparecer amplamente em gravações e no rádio, suas performances, agora reaparecendo em CDs e vídeos, são um testemunho duradouro de sua habilidade. A partir dessas gravações, as gerações futuras serão capazes de formar alguma impressão de como ela era como cantora e entender o que a tornou única como artista.

Arturo Toscanini convidou Albanese para cantar Mimì na apresentação da Orquestra Sinfônica da NBC 1946 de La bohème . A transmissão marcou o 50º aniversário da estreia da ópera, que ele dirigiu em 1896. Na temporada seguinte, Toscanini a escalou novamente, desta vez como Violetta em uma performance já clássica de La traviata , transmitida nacionalmente pela NBC Radio em 1 e 8 de dezembro, 1946. Ambas as performances foram posteriormente lançadas em discos pela RCA Victor e desde então têm permanecido continuamente na impressão.

Albanese se destacou pela graça com que executou La traviata sob a famosa direção intensa do maestro. " Maria Callas uma vez me perguntou como eu superei isso, mas Toscanini queria que fosse assim", Albanese lembrou mais tarde. “'Deve ser como champanhe', disse ele. Reclamei com ele, e ele disse: 'Você consegue.' Antes de cantar o papel, fui a um hospital estudar o comportamento de pessoas com tuberculose e aprendi que às vezes elas podem ficar histéricas ”.

Ela gravou principalmente para a RCA Victor . Entre as suas gravações são Bizet 's Carmen sob a direção de Fritz Reiner , com Risë Stevens e Jan Peerce (1951) e de Puccini Manon Lescaut com Jussi Björling e Robert Merrill , conduzido por Jonel Perlea (1954). Para uma gravação de 1951 conduzida por Leopold Stokowski de Tatiana's Letter Scene de Eugene Onegin de Tchaikovsky , uma parte que ela nunca havia cantado antes, ela aprendeu russo especialmente para a ocasião.

A soprano Teresa Stratas foi citada como tendo creditado uma performance da Metropolitan Opera de La traviata estrelada por Albanese no Maple Leaf Gardens de Toronto , motivando-a a seguir a carreira de cantora.

Albanese foi presidente da Fundação Licia Albanese-Puccini , fundada em 1974 e dedicada a ajudar jovens artistas e cantores. Ela também atuou como curadora da Fundação Bagby. Ela trabalhou na Juilliard School of Music , na Manhattan School of Music e no Marymount Manhattan College , e ministrou master classes em todo o mundo.

Homenagens nacionais e internacionais

Albanese tornou -se cidadã dos Estados Unidos em 1945. Em 5 de outubro de 1995, o presidente Bill Clinton a presenteou com a Medalha Nacional de Honra pelas Artes .

Ela recebeu prêmios e títulos honorários do Marymount Manhattan College , Montclair State Teachers College , Saint Peter's College, New Jersey , Seton Hall University , University of South Florida , Fairfield University , Siena College , Caldwell College e Fairleigh Dickinson University .

Ela recebeu o prestigioso Handel Medallion , a maior homenagem oficial concedida pela cidade de Nova York e apresentada a indivíduos por suas contribuições para a vida cultural da cidade, de Rudolph Giuliani em 2000. Na cerimônia, o prefeito Giuliani comemorou a carreira de uma mulher que é "sem dúvida [um] dos artistas mais amados e respeitados do mundo".

Notas

links externos