Leopoldo Franciolini - Leopoldo Franciolini
Leopoldo Franciolini (1844–1920) foi um antiquário italiano que atuou no final do século 19 e no início do século 20. Ele é lembrado como um fraudador que vendeu instrumentos musicais históricos falsificados e alterados. Até hoje, seu trabalho é uma barreira para o estudo acadêmico de instrumentos do passado.
Carreira
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Pouco se sabe sobre a vida de Franciolini. De acordo com os registros do censo, ele nasceu em 1º de março de 1844, foi casado em 1879 e teve seis filhos, dos quais um morreu antes de atingir a idade adulta. O censo listou sua ocupação como organista e também como antiquário. É possível que tenha fundado sua oficina em 1879, data que consta em seus catálogos. O workshop ocorreu em vários locais em Florença ; durante parte de sua existência, seu negócio foi instalado em mais de um local.
Franciolini vendeu repetidamente instrumentos falsos ou instrumentos que foram modificados em sua oficina para torná-los mais atraentes para compradores ingênuos. Por exemplo, ele acrescentou várias formas de decoração, ou até mesmo teclados extras inteiros aos cravos . Ele também anexou datas aos instrumentos para fazê-los parecer mais antigos e deu-lhes assinaturas falsas de construtores. Suas modificações danificaram o valor musical dos instrumentos e, principalmente, seu valor acadêmico, tornando-os menos úteis a serviço dos construtores modernos, que contam com instrumentos históricos para seu projeto.
Como observa Ripin, não será suficiente para os estudiosos ou compradores modernos simplesmente ignorar todos os instrumentos que já estiveram em posse de Franciolini, porque um grande número de instrumentos autênticos e valiosos também passaram por sua loja. Às vezes, eles eram modificados para se parecerem mais com os instrumentos fraudulentos, dando a estes últimos mais credibilidade.
O caráter dos instrumentos fraudulentos
As modificações feitas por Franciolini em instrumentos antigos costumam ser grosseiras, envolvendo, por exemplo, formas ingênuas de arte decorativa, bem como erros de ortografia nos nomes dos construtores e erros em lemas latinos. Kottick aponta um cravo no qual a ponte para as cordas adicionadas de quatro pés em escala curta não é apenas tosca, mas ainda maior do que a ponte principal, um absurdo na construção normal de cravo. A certa altura, no início de sua carreira, Franciolini era tão ignorante a ponto de produzir um teclado em que os sustenidos caíssem todos em grupos de três, em vez dos familiares pares e trios alternados.
A especialização de Franciolini foi adicionar manuais extras (ou seja, teclados) aos cravos antigos. Por exemplo, Franciolini inventou um total de cinco cravos de três manuais, superando substancialmente o único cravo de três manuais conhecido por ser historicamente autêntico. O cravo de dois manuais era raro na Itália, e Kottick sugere que, essencialmente para qualquer instrumento de museu descrito como um dois-manual italiano, é provável que o segundo manual venha da oficina de Franciolini.
Clientela
Franciolini trabalhou em uma época em que muitas das grandes coleções de instrumentos musicais (hoje armazenadas em museus) estavam sendo construídas por meio da compra por colecionadores ricos individuais. Havia poucos estudos publicados disponíveis para proteger esses compradores de serem vítimas de suas fraudes e, portanto, as coleções repassadas mais tarde aos museus estavam repletas delas.
Diferentes colecionadores se saíram mais ou menos bem em detectar as falsificações de Franciolini. Por exemplo, o pioneiro da música Arnold Dolmetsch , ele próprio um construtor, frequentava a loja de Franciolini e facilmente localizava as fraudes que aconteciam lá. Por outro lado, o colecionador americano Frederick Stearns comprou itens de Franciolini com tal entusiasmo indiscriminado que, um século depois, foi castigado pelos estudiosos que hoje presidem sua coleção em Ann Arbor; ou seja, a coleção Stearns de instrumentos musicais . Descrevendo um instrumento, eles escrevem:
Neste caso, temos um clarinete alto em F. ... É um instrumento composto com quatro seções: duas são de bordo revestido de couro, ... o barril parece ter sido roubado de um clarinete baixo ... o sino de um oboé. A boquilha parece ter sido redefinida a partir de um clarinete baixo. ... A crueza e a criatividade simultâneas demonstradas no catálogo [de Franciolini] são muito divertidas. Mais preocupante, no entanto, é a sombra lançada sobre o julgamento errôneo de Frederick Stearns em seus últimos anos de colecionismo.
É possível, de acordo com Kottick, que alguns dos clientes de Franciolini não se importassem realmente com a fraude, uma vez que seu interesse estava nos primeiros instrumentos como objetos decorativos vívidos, não como artefatos acadêmicos. Esta visão também é defendida pelo moderno luthier / negociante Sinier de Ridder, que sugere, além disso, que Franciolini "não foi o único a oferecer a uma clientela rica objetos musicais destinados à decoração".
Sua prisão e acusação
Franciolini prosperou em seus negócios fraudulentos por muitos anos. Em 1909, no entanto, ele cometeu uma fraude que o levou à prisão. Os fatos não são inteiramente claros a partir dos registros, mas Ripin oferece uma conjectura plausível.
De acordo com Ripin, a fonte do problema jurídico de Franciolini era seu trato com outro operador experiente. Um conde Passerini comprou um grande grupo de instrumentos, inclusive fraudulentos, de Franciolini e os revendeu por um preço mais alto para Wilhelm Heyer, um notável colecionador alemão em Colônia. Passerini acrescentou seu próprio engano: escondeu o fato de que os havia comprado de Franciolini e afirmou, em vez disso, que os instrumentos haviam sido encontrados em um palácio em Siena .
Heyer rapidamente identificou o caráter fraudulento da coleção. Ele era um colecionador astuto, e a tarefa de detectar o engano de Passerini não era nem especialmente difícil: alguns dos instrumentos conservavam rótulos da loja de Franciolini ou já estavam listados em um catálogo da Franciolini. Ao apurar o engano, Heyer devolveu a cobrança ao conde Passerini, que processou Franciolini e também apresentou queixa ao procurador do Estado. Brauchli escreve "é altamente improvável que Franciolini, bem ciente da reputação de Heyer, tivesse tentado enganar Heyer com tanta ousadia".
O julgamento de Franciolini em 1910 atraiu considerável atenção; foi relatado no La Nazione que "um grande público composto por antiquários, conhecedores de arte, artistas, etc." compareceu. Um tribunal de três juízes considerou as evidências da acusação totalmente convincentes e as evidências da defesa totalmente não convincentes; e em seu veredicto eles descreveram alguns dos exemplos mais vívidos de falsificação (veja acima) com prazer.
Um certo virginal , por exemplo, ... era feito de teclas de piano unidas aos pares, limadas e encerradas de tal forma que não podiam cumprir o propósito para o qual foram destinadas; um clavicério atribuído a Sisto V nada mais era do que um invólucro no qual as partes de algum instrumento haviam sido introduzidas, junto com pedaços de madeira nova escondidos por uma pátina destinada a simular o envelhecimento; um pequeno órgão catalogado como sendo do período do Império tinha colado no seu interior uma lista de músicas modernas, entre os quais estavam Bellini 's Norma e Sonnambula , um chitarrone dito ser incrustada com marfim (de acordo com o catálogo) foi em vez mera celulóide ; um violoncelo atribuído a Andrea Guarnieri nada menos e outro a Della Corna de Brescia não passavam de falsificações não qualificadas e patenteadas.
Franciolini foi condenado e sentenciado a quatro meses de prisão. Este valor foi comutado para uma multa de 1000 liras .
O negócio Franciolini nos últimos anos
A punição não impediu Franciolini de novas fraudes; ele continuou operando seu negócio de falsificação de instrumentos nos anos restantes de sua vida. Heyer pode ter tentado alertar outros colecionadores sobre as atividades de Franciolini; um artigo anônimo apareceu no jornal organológico de língua alemã Zeitschrift für Instrumentenbau relatando o episódio de Passerini do ponto de vista de Heyer e, de acordo com Ripin, isso ajudou a evitar que alguns colecionadores fossem capturados. Mas fora dos países de língua alemã, ainda havia muitos clientes que não sabiam da convicção de Franciolini, então ainda era possível que ele continuasse os negócios normalmente.
Uma venda particularmente descarada parece ter ocorrido em 1911. Como relatou o Zeitschrift für Instrumentenbau , o filho de Franciolini, Luigi, viajou para Londres com seu cunhado, trazendo um conjunto de instrumentos que supostamente pertenciam à propriedade do idoso Franciolini, a quem eles alegaram ter morrido. Entre seus instrumentos estava um cravo de três manuais falso derivado de um single-manual de 1627 de Stefano Bolcioni. Parece que os Franciolinis o redecoraram, para que não coincidisse mais com a fotografia de venda que haviam divulgado anteriormente. O instrumento provavelmente foi vendido com sucesso na época; acabou chegando à Russell Collection em Edimburgo.
Franciolini realmente morreu em 1920 (10 de fevereiro, de broncopneumonia), mas o negócio ainda continuava sob a direção dos filhos. No entanto, Ripin observa (p. Xv) que nessa época "os dias felizes haviam acabado. A coleção em grande escala e frequentemente indiscriminada de obras de arte italianas que caracterizaram o final do século 19 e os primeiros anos do 20 chegou ao fim com um aumento gradual na experiência de curadores de museus e colecionadores particulares. " Os negócios da família Franciolini foram gradualmente diminuindo e pelo menos um de seus filhos encontrou uma nova ocupação.
Lidando com as fraudes Franciolini nos tempos modernos
Museus e curadores
Vários curadores de museus modernos se esforçaram para identificar publicamente em suas coleções itens conhecidos como fraudes Franciolini. Por exemplo, a Stearns Collection, mencionada acima, notifica escrupulosamente seus clientes em seu site e na entrada da galeria que muitos dos instrumentos que possui são itens Franciolini. Os curadores do Museu de Instrumentos Musicais de Berlim falam do ottavino exposto à direita, "trapézio ottavino, descrito como 'Antonius Antagnatius, Brescia, 1583' (provavelmente uma falsificação de Leopoldo Franciolini). Itália, meados do século XVII e segunda metade do século XIX século."
Os curadores da Hans Adler Memorial Collection na África do Sul dão "tempo igual" a Franciolini, mencionando sua própria atribuição ao claviciterio descrito acima, mas também mencionando seu aparecimento na história do processo criminal de Franciolini.
Na outra extremidade da escala, os curadores do Germanisches Nationalmuseum em Nuremberg, Alemanha, listam diretamente em seu site um cravo de três manuais, listando sua inscrição (corretamente) como "Bartholomeo Christofari Patavinus fecit Florentiae 1703"; ou seja, Bartolomeo Cristofori , mas sem mencionar a evidência de que não é por Cristofori, mas sim uma fraude Franciolini. De maneira mais geral, o estudioso de instrumentos Laurence Libin escreveu: "Os produtos da Franciolini são muito comuns, mas às vezes não são reconhecidos."
A maioria dos grandes museus de instrumentos musicais não tem o espaço de galeria necessário para exibir todos os seus instrumentos em público. Os curadores às vezes reagiram à constatação de que um instrumento é uma fraude Franciolini transferindo-o das galerias públicas para o armazenamento. Assim, um cravo de três manuais visualmente espetacular da loja de Franciolini foi por muito tempo um item proeminente exibido na galeria de instrumentos musicais do Deutsches Museum em Munique, mas não é mais visível. Nenhum dos 14 instrumentos derivados de Franciolini no Metropolitan Museum of Art de Nova York está à vista do público, nem (até 2014) nenhum dos 38 itens Franciolini listados no site da coleção Stearns.
Outra opção que um museu pode tomar para lidar com seus instrumentos Franciolini é retirá-los; ou seja, remova-os da coleção. Um exemplo é um cravo de três manuais que Franciolini vendeu em 1900 para a grande colecionadora Mary Elizabeth Brown, que o instalou em sua coleção afiliada no Metropolitan Museum. Este cravo foi reconstruído na oficina de Franciolini a partir de um piano forte de 1789 pelo construtor italiano Vincenzio Sodi. O Metropolitan Museum vendeu em 1983 para John Koster (um notável estudioso do cravo) e Jacqueline Block, que mais tarde doou (2008) para o National Music Museum em Vermillion, Dakota do Sul , onde reside hoje.
Estudiosos
O estudioso de instrumentos musicais Edwin Ripin ajudou a limpar a bagunça acadêmica que Franciolini criou ao publicar uma edição dos catálogos de vendas de Franciolini (Ripin 1974, citado abaixo). Brauchli (1998) escreve que, graças à pesquisa e publicação de Ripin, "a maioria dos instrumentos alterados e fraudulentos em museus e coleções em todo o mundo já foram identificados." Isso pode ser otimista; A pesquisa de Kottick e Lucktenberg (1997) sobre museus de instrumentos musicais contém múltiplas referências a instrumentos que provavelmente - não é certo - sejam materiais Franciolini. E mesmo quando se sabe que um instrumento passou pelas mãos de Franciolini, podem permanecer dúvidas sobre o grau de falsificação a que foi submetido. Por exemplo, a seguinte descrição aparece no site da coleção Stearns em Ann Arbor (catálogo # 1333):
Este cravo apresenta uma inscrição de “Christoforus Rigunini, Firenze, AD 1602”, o que, se for verdade, o torna um dos teclados mais antigos da coleção Stearns. Chega até nós, porém, por meio do nefasto negociante de instrumentos Leopoldo Franciolini. Pode-se dizer que é o único instrumento sobrevivente já feito pelo fabricante Rigunini, no entanto, dado que nem uma única pessoa com o nome de Rigunini parece ter respirado, podemos supor que Franciolini inventou o nome e falsificou a data. Quando John Koster examinou o instrumento em 2006, no entanto, ele escreveu: "A disposição original de corda única, raramente feita após o início do século XVII, sugere uma data relativamente anterior para o instrumento."
Os instrumentos alterados por Franciolini oferecem um desafio interessante e, na verdade, uma diversão para os estudiosos modernos - o especialista em cravo Denzil Wraight disse que "desvendar o emaranhado de falsificações de Franciolini oferece diversão inofensiva". A observação de Wraight vem de um artigo acadêmico no qual ele raciocina para a conclusão de que o cravo de três manuais no Deutsches Museum, atribuído por Franciolini a Bartolomeo Cristofori , era de fato originalmente um instrumento monomanual construído em 1658 por Girolamo Zenti. O cravo de três manuais do Museu Nacional de Música (descrito acima) foi estudado em detalhes por John Koster durante o tempo em que estava em sua posse. A atribuição de Koster do instrumento a Sodi não foi difícil, já que Franciolini havia negligenciado obliterar a assinatura de Sodi colocada em uma costela de tampo da caixa acústica. O artigo acadêmico de Koster sobre esse instrumento (1999) concentra-se, em vez disso, no conhecimento que pode ser recuperado sobre o Sodi forte piano original do cravo convertido. Trabalho de detetive semelhante foi realizado por Grant O'Brien no instrumento Bolcioni alterado por Franciolini de três manuais na Coleção Russell em Edimburgo, mencionado acima.
Negociantes e casas de leilão
Uma casa de leilões moderna que valoriza sua reputação de confiança deve vender um antigo instrumento Franciolini com cautela. Assim, quando a casa de leilões Christie's ofereceu um teorema contaminado por uma possível proveniência Franciolini, notou a origem do Franciolini em todas as capitais em seu site e definiu o preço de oferta de abertura muito baixo (o preço final de venda também foi baixo). A Sotheby's , vendendo virginais Franciolini, também deu um amplo alerta e estabeleceu um preço estimado baixo.
Notas
Referências
A principal fonte de referência sobre a carreira de Franciolini é:
- Ripin, Edwin M. (1974) Os catálogos de instrumentos de Leopoldo Franciolini . J. Boonin.
Inclui os catálogos, bem como relatórios contemporâneos dos tribunais, jornais e revistas. Também inclui comentários do próprio Ripin e reconstrução histórica do crime que levou à condenação de Franciolini.
Outras obras consultadas:
- Brauchli, Bernard (1998) O clavicórdio . Cambridge: Cambridge University Press. Inclui um breve resumo dos eventos da acusação de Franciolini.
- Koster, John (1999) Três pianos de cauda na tradição florentina. Música, imagens, instrumentos 4: 94-116. O último dos três pianos discutidos é a reforma de três manuais Franciolini. Disponível online: [13] .
- Koster, John (2000) Um exemplo contemporâneo de falsificação de cravo. Early Music , edição de janeiro., Pp. 91–97. Online em [14] .
- Kottick, Edward (2003) Uma história do cravo . Bloomington: Indiana University Press. As páginas 403–405 oferecem um breve e divertido relato da carreira de Franciolini.
- Kottick, Edward e George Lucktenberg (1997) Primeiros instrumentos de teclado em museus europeus . Bloomington, Ind.: Indiana University Press. Observa muitos instrumentos Franciolini ainda não removidos da exibição pública no final do século XX. Veja a entrada de índice "Franciolini".
- Pollens, Stewart (1995) O primeiro piano . Cambridge: Cambridge University Press.