L'Histoire du soldat -L'Histoire du soldat

L'Histoire du soldat ( O Conto do Soldado ) é uma obra teatral "para ser lida, tocada e dançada" (lue, jouée et dansée) por três atores e um ou vários dançarinos, acompanhados por um septeto de instrumentos. Concebida porIgor Stravinskye o escritor suíçoCF Ramuz, a peça foi baseada em um conto folclórico russo retirado da coleção deAlexander AfanasyevchamadaO Soldado em Fuga e o Diabo.

O libreto relata a parábola de um soldado que troca seu violino com o diabo em troca de ganhos econômicos ilimitados. A música é composta por um septeto de violino , contrabaixo , clarinete , fagote , corneta (muitas vezes tocada em trompete ), trombone e percussão , e a história é contada por três atores: o soldado, o diabo e um narrador , que também assume o papel de personagens secundários. Uma dançarina desempenha o papel de princesa sem fala, e também pode haver outras dançarinas de conjunto.

O texto original em francês por Ramuz foi traduzido para o inglês por Michael Flanders e Kitty Black e para o alemão por Hans Reinhart  [ de ] .

Uma apresentação completa de L'Histoire du soldat leva cerca de uma hora.

A música está repleta de mudanças de compassos . Por essa razão, é comumente executada com um maestro , embora alguns conjuntos tenham optado por executar a peça sem ele. A obra foi estreada em Lausanne em 28 de setembro de 1918, dirigida por Ernest Ansermet . O maestro britânico Edward Clark era amigo e campeão de Stravinsky e ex-maestro assistente de Ansermet nos Ballets Russes . Ele regeu a estreia britânica de L'Histoire du soldat em 1926 em Newcastle upon Tyne , e deu mais três apresentações totalmente encenadas em Londres em julho de 1927.

Stravinsky foi muito auxiliado na produção da obra pelo filantropo suíço Werner Reinhart . Reinhart patrocinou e subscreveu amplamente a estreia. Em agradecimento, Stravinsky dedicou a obra a Reinhart e deu-lhe o manuscrito original. Reinhart continuou a apoiar o trabalho de Stravinsky em 1919, financiando uma série de concertos de sua música de câmara recente. Isso incluía uma suíte de concerto de cinco números de The Soldier's Tale , arranjada para clarinete, violino e piano, que era uma homenagem a Reinhart, que era considerado um excelente clarinetista amador. A suíte foi apresentada pela primeira vez em 8 de novembro de 1919, em Lausanne, muito antes de a suíte mais conhecida dos sete intérpretes originais se tornar conhecida.

Sinopse

Parte 1

Quando a obra começa, Joseph, um soldado russo, marcha para sua cidade natal de licença , com a mochila a reboque. ("Marche du soldat" / "The Soldier's March") Ele descansa perto de um riacho e vasculha sua mochila. Primeiro ele tira seu medalhão da sorte de São José, depois um espelho e, em seguida, uma fotografia de sua namorada. Finalmente, ele encontra o que estava procurando: seu violino. Ele começa a tocar. ("Petit airs au bord du ruisseau" / "Airs by a Stream") O diabo aparece disfarçado de velho carregando uma rede de caçar borboletas, mas Joseph não o nota e continua a brincar. O diabo se aproxima furtivamente de Joseph por trás e o assusta.

O diabo pede a Joseph que lhe venda seu violino, e quando Joseph se recusa, ele oferece a ele um livro que ele diz conter uma riqueza incalculável. Joseph não entende o livro, mas o diabo o convence de que vale mais do que seu violino barato. Joseph então percebe que o livro contém eventos que acontecerão no futuro. O diabo se oferece para levar Joseph para casa por três dias para ensiná-lo sobre o livro, se Joseph lhe ensinar sobre violino. Depois que o diabo descreve a vida de luxo que vive, Joseph aceita. Depois de três dias, o diabo leva Joseph para casa. (Reprise: "Marche du soldat")

Enquanto Joseph percorre o caminho em direção à sua cidade, ele percebe algo estranho: todos fogem ao vê-lo. Finalmente, ele chega à casa de sua noiva apenas para vê-la com seu marido e filhos. Finalmente, ele percebe que três anos - não três dias - se passaram, e que os moradores da cidade pensam que ele é um fantasma. ("Pastorale")

Joseph vê o diabo disfarçado de comerciante de gado e o confronta. O diabo tenta acalmar Joseph lembrando-o do poder do livro. Joseph começou como mascate. Com o conhecimento que obteve com o livro, ele rapidamente acumulou grande riqueza. Logo, ele percebe que essa riqueza material não significa nada, e tudo o que ele quer são as coisas que ele tinha antes - as coisas que todo mundo tem. ("Petite airs au bord du ruisseau (reprise)") Ele percebe que os pobres não têm nada em termos de riqueza material, mas eles têm tudo quando se trata de felicidade. Ele fica agitado e começa a procurar a solução no livro, mas não consegue encontrar nada.

O diabo chega disfarçado de velha mascate. Ele tira algumas coisas para vender a Joseph: primeiro, um medalhão da sorte; a seguir, um espelho; a seguir, a fotografia de uma mulher; finalmente, um violino. Joseph imediatamente se anima e tenta comprar o violino do diabo. O diabo entrega o violino a Joseph, mas ele não pode mais tocar: o violino não faz barulho. ("Petite airs au bord du ruisseau (reprise)") Joseph arremessa o violino e rasga o livro.

Parte 2

Joseph sai de casa sem nada. Ele marcha além de sua antiga cidade natal. ("Marche du soldat (reprise)") Ele chega a uma pousada onde ouve a notícia de que a filha do rei está doente, e quem quer que possa levantá-la de sua cama receberá sua mão em casamento.

Ele segue até os portões do palácio. ("Marche Royale" / A Marcha Real ")

Quando chega ao palácio, o diabo já está lá disfarçado de violinista virtuoso. Joseph vira algumas cartas e fica com um ar de confiança quando todas são corações. De repente, o diabo faz sua presença conhecida, segurando o violino contra o peito, e provoca Joseph. O narrador diz a Joseph que o motivo pelo qual o diabo o controla é porque Joseph ainda tem o dinheiro do diabo, e se Joseph perder todo o seu dinheiro para o diabo em um jogo de cartas, ele finalmente será livre.

O plano funciona: o diabo cai e Joseph está livre. Ele pega o violino e toca. ("Petit show" / "The Little Concert") Ele marcha triunfantemente para os aposentos da princesa e começa a tocar outra música. A princesa é milagrosamente ressuscitada pela música e começa a dançar. ("Trois danses" / "Três Danças" "1. Tango; 2. Valse; 3. Ragtime")

Joseph e a princesa se abraçam. O diabo chega e pela primeira vez não está disfarçado. Enquanto Joseph protege a princesa do diabo, ele percebe que pode derrotar o diabo tocando seu violino. ("Danse du diable" / "The Devil's Dance") O diabo não consegue resistir à música e começa a se contorcer. Exausto, ele cai no chão. O soldado pega a mão da princesa e, juntos, arrastam o demônio para longe e caem nos braços um do outro. ("Petit coral" / "Little Chorale")

O diabo enfia a cabeça e começa a atormentar o casal, avisando-os de que José não pode deixar o castelo ou o diabo vai retomar o controle sobre ele. ("Couplets du diable" / "The Devil's Song")

Sobre o "Grande Coral" ("Grande Coral"), o narrador conta a moral da história:

Il ne faut pas vouloir ajouter
A ce qu'on a ce qu'on avait,
On ne peut pas être à la fois
Qui on est et qui on était

Il faut savoir choisir;
On n'a pas le droit de tout avoir:
C'est défendu.

Un bonheur est tout le bonheur;
Deux, c'est comme s'ils n'existaient plus.

Você não deve procurar adicionar
Ao que você tem, o que você já teve;
Você não tem o direito de compartilhar o
que você é com o que você era.

Ninguém pode ter tudo,
Isso é proibido.
Você deve aprender a escolher entre os dois.

Uma coisa feliz é toda coisa feliz:
Dois, é como se nunca tivesse existido.

A obra termina com José cruzando o posto de fronteira - uma fronteira que não se deve cruzar - depois de ser tentado pelo ideal de ter sua esposa e sua mãe. O diabo é encontrado esperando enquanto José se volta para encontrar sua noiva, que agora se foi. A peça final é "Marche triomphale du diable" / "A marcha triunfal do diabo" e apresenta violino e percussão entrelaçados em um duelo rítmico com os compassos finais tocados apenas pelo percussionista. A partitura é marcada com um decrescendo até o final do trabalho, aproximadamente no número de ensaio 17. No entanto, isso às vezes é alterado para um crescendo (especialmente se estiver executando a Suíte).

Influências musicais

L'Histoire du soldat mostra como Stravinsky foi capaz de incorporar uma ampla gama de influências em seu próprio idioma musical: o pasodoble em “Marche royale” / “The Royal March”; as três danças “Tango - Valse - Ragtime” interpretadas por Joseph para curar a princesa; música klezmer na instrumentação e texturas; Ein feste Burg de Lutero em “Petit coral” / “Little Chorale”; Bach em “Grande Coral” / “Grande Coral”. De acordo com o musicólogo Danick Trottier, essas influências estão ligadas em certa medida às experiências e aos primeiros sucessos de Stravinsky na cosmopolita Paris do início dos anos 1910, uma vez que a capital da França foi um ponto de confluência para uma variedade de artistas e músicos durante a La Belle Époque.

Histórico de desempenho

Estreia mundial
Lausanne , Suíça, 28 de setembro de 1918, regido por Ernest Ansermet .
Reino Unido
Suíte de concertos: 1920, Londres, dirigida por Ernest Ansermet .
Encenação completa, 1926, Newcastle upon Tyne , dirigida por Edward Clark . Mais três apresentações totalmente encenadas em Londres em julho de 1927.
França
Encenação completa (por Diaghilev ), Paris, 1924.
Alemanha
1924: Frankfurt e Wiesbaden (regido por Otto Klemperer ).
nós
Versão para balé: New York City Opera , New York State Theatre , Lincoln Center: 1978: Dirigido por Frank Corsaro e Gardner Compton (que também coreografou), dirigido por Imre Palló . Cenografia e figurino de Victor Capecce; projeto de iluminação por Ken Billington . Barry Bostwick desempenhou o papel-título, e a princesa foi interpretada por Mercedes Ellington. John Lankston e os dançarinos de ópera da cidade de Nova York completaram o elenco. (Apresentado em uma conta tripla com La voix humaine e The Impresario .)
O mestre de balé Peter Martins criou a suíte L'Histoire du Soldat para o New York City Ballet . A estreia foi no New York State Theatre , Lincoln Center, em 30 de janeiro de 1981, com o elenco original composto por Darci Kistler , Kyra Nichols , Ib Andersen , Heather Watts , Jean-Pierre Frohlich , Victor Castelli , Bart Cook e Daniel Duell . O balé Martins foi apresentado novamente em maio de 1987 e revivido em maio de 1999, quando foi analisado por Jack Anderson .
Canadá
Versão narrada: Festival de Montreal , 1949.
Versão encenada: Stratford Shakespearean Festival , 1955: dirigido por Douglas Campbell . Figurino de Clarence Wilson. Lillian Jarvis como a Princesa, Marcel Marceau como o Diabo, Douglas Rain como o Soldado, narrado por William Needles .

Gravações

Adaptações

Referências

Notas

Origens

Leitura adicional

  • Bailey, Kathryn. "Estruturas melódicas na abertura e cena-música de Histoire du soldat ". Revista Canadense de Escolas Universitárias de Música / Association Canadienne des Écoles Universitaires de Musique Journal 4, nos. 1–2 (outono de 1974): 1–7.
  • Craft, Robert . " Histoire du soldat (as revisões musicais, os esboços, a evolução do libreto)". The Musical Quarterly 66, no. 3 (julho de 1980): 321–38.
  • Loeffler, Peter. Die Geschichte vom Soldaten: Strawinsky, Ramuz, Auberjonois, Ansermet. Das Profil der Uraufführung em Lausanne em setembro de 1918 , traduzido em alemão por Hans Reinhardt. Basel: Springer, 1994. ISBN  978-3-7643-2958-7 .
  • Marti, Christoph. "Zur Kompositionstechnik von Igor Strawinsky: Das Petit concert aus der Histoire du soldat". Archiv für Musikwissenschaft 38, no. 2. (1981): 93–109.
  • Ramuz, Charles-Ferdinand . Histoire du soldat, illustrée de litographies originales par Hans Erni . Lausanne: André et Pierre Gonin.326 exemplares assinados pelo autor e artista. 73 litografias em preto e branco dentro do texto e 2 nas embalagens. 100 páginas + 2 folhas. Um livre d'artiste impresso em papel Arches e guardado em um pergaminho e pasta de papelão e pasta combinando.
  • Vaccaro, Jean-Michel. "La musique dans l'Histoire du soldat". Voies de la création théâtrale 6 (1978): 55–76.
  • Zur, Menachem. "Ambiguidades tonais como força construtiva na linguagem de Stravinsky". The Musical Quarterly 68, No. 4 (outubro de 1982): 516–526.

links externos